空间情节与勒·柯布西耶的住宅作品研究

徐 伟

（南京艺术学院 设计学院，江苏 南京 210000）

一、空间中的情节存在

（一）无处不在的情节

1.生活情节。

如果说生活是一棵树的话，那么情节便是这棵树上的枝叶，是文学艺术创作的源泉；如果生活没有了情节，那么生活也就失去了枝叶，失去了色彩，失去了文化传承的基因。印度伟大的诗人泰戈尔 （Rabindranath Tagore，1861—1941）曾写道：“我访问过世界很多地方，听到和看到了很多事情，但是，很遗憾的是，十分重要的事情都已记不清楚了，不过在住所的附近小草的叶子上附着的一滴露水，让人难以忘却。”那就是一种场所记忆，一种对生活情节的记忆：有时间、有场景、有情感、有体验。其实，当我们翻出儿时收集的彩色玻璃弹珠，抑或是一张小小的画着中国传说人物的火柴盒皮的时候，虽然它不像是一个特别的纪念品，却让人回想起许多儿时某一个时间，某一场所的生活情节。情节的题材与内容是生活的一部分，情节对于每一个人，每一个种族、民族和地区的文化生活及其传承都起着不可忽略的作用。

2.文学剧作中的情节。

文学剧作中的情节是我们所熟悉的一个用词，常常以表现主题活人物性格的一系列有组织的生活事件，由环绕主要人物所展开的一系列矛盾冲突构成，或是由典型性格成长和发展的历史构成的。如莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》（图1），根据鲁迅小说《祝福》改编现代剧《祥林嫂》。

图1

3.中国传统诗画作品中的情节。

我国的诗画作品中，有许多以朴实简约的文字描写了一种诗情画意，而这种诗情画意与人们的日常生活情节紧密相关。如民间流行的汉乐府江南“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。”作者巧妙地运用了“鱼戏”这一情节将不同的时空方位串联起来，展现了一副充满画意的水墨图（图2）。

图2

（二）柯布西耶住宅的空间情节

1.空间情节。

虽然聚居空间本身既无时间范畴又无运动，不可能有着同文学剧作一样的故事情节，但是空间承载的是生活，也就是承载着生活的一枝一叶，即生活情节；空间是生活的一部分，脱离不了生活情节；空间设计同样也是一门艺术创作，摆脱不了艺术创作的一般规律：从生活之树上摘取情节枝叶，进行艺术加工。并且，人们在空间结构的序列体验中，有一种感受——场景及其秩序的变化，就犹如音乐与戏剧中的主题与结构变化，可从中同样体验到愉悦感、趣味性和艺术感染力。

2.感受萨伏伊别墅的空间情节与艺术感染力。

萨伏伊（Savoye）别墅是为工作在巴黎罗伊兹海上保险公司的萨伏伊夫妇设计的周末住宅。萨伏伊别墅等灵感来自立体派的雏形——船上的生活意象。在《走向新建筑》中能看出大师对船钟情，在大师看来，船便是一种无意识的立体派作品：统一的曲面分解为各种自然色块，整个形体就这样消失了。大师试图在新建筑中建立起一种立体派框架。多种色彩构图给人一种绝无重量的错觉。你看到的不是支撑与被支撑构件，你会感到所应用的建筑艺术原理完全不同于传统重型建筑的应用原理。长带子的窗户犹如巨轮甲板上的窗户，同时大师把整座房子放在纤细的柱子上，这样的处理手法使得建筑仿佛浮在空中，就像在大海中航行的轮船一般。大师将对船的感受与模仿不只是停留在形与要素上，而且延伸到建筑内部空间之中。向天空敞开的屋顶花园：框景的墙洞口、简洁的坡道、白色的金属栏杆等，俨然是甲板场所的空间转换。置身其中，使人遐想起船上生活的浪漫情节。站在屋顶上，如同海上航行一般，这是源自大师的一种难忘的生活体验，一种场所记忆，一种建构新生活的元素。

空间情节不是一种特定的空间功能，更不是一种风格形态或是一种什么评判的标准，而是一种超越形式、功能，又与形式、功能捆绑在一起的空间感受，一种基于生活体验的空间结构编排艺术，表现在空间关系上就是一种有张力的场所意象。

二、空间体验

（一）空间体验——拥有空间记忆的过程

1.独有的空间体验。

当我们试图改变自身所处的环境时，可以主观有所作为地改变身边的环境，亦可以从一个客观的空间进入另一个客观的空间。正如蝴蝶虫要从茧中钻出来，它的蜕变即是在寻找一种从一个空间到另一个空间的体验。

人从诞生之日起，就一直在用自己的双手建造自己的居所环境，并在可触摸的环境建成过程中一步一步地体验场所。我们可以通过厨房的窗户和落在街道上的树叶来体验场所的 节轮换；可以沿着公园小径漫步，在林间的光影中体验场所的花香鸟语，也可以循着小镇的旧巷漫步，在阑珊的街灯中找寻儿时的欢声笑语……无论是住所还是花园，无论是视觉、气体、声音、行为事件、沉思还是情感反射，都是一种生活体验，一种场所体验。

2.无法替代的个体体验。

空间体验是一种个体的体验，这种体验没法让他人来代替，也无法替代他人来完成。我们就是通过这种体验将自己的聚居环境空间相连接。沉思的空间体验使得生活在场所中的意义超越了时空。如果这种时空关系是和谐的，那么这种体验也是令人愉快的，同时也产生了一种美，一种艺术的感染力。聚居空间设计常常是依据以往体验的结果来创造一种美的空间关系。我们的空间规划设计也是在整体体验之上的各种最佳关系的创造，并不是对形式的追求，也不是原则的应用。我们所重视的就是这种关系：一种生活与给定的环境之间的最佳关系。这种关系揭示了生活的深层结构，它来源于我们对环境空间的体验，同时又能被使用者感知。我们不可能控制这么多的感受，但是它最优框架和最大机会的模式属于一种特定时刻和特定地点，当且只有当所有的关系被认为和谐时所产生的现象。

（二）柯布西耶的多米诺型和Monol型住宅空间体验

1.建筑——改变的仅是外观，不变的是建筑的形式。

在现存的勒·柯布西耶的三十四个成品住宅和五十多个设计方案中，所有的方案设计都是以两个建筑设计原型为基础展开的。将两个建筑原型以简单的方式还原，可以看到明显的对应关系，对空间的释义和以建筑师为视角的设计理念完全与之吻合。多米诺型住宅（图3）（1915）与其说是水平层得地面靠几根柱子支撑，倒不如说是雪铁龙型住宅（图4）。 另一种就是Monol住宅（图5）（1919），即是由板状屋顶的连续和支撑其的墙壁构成的体系。

与生活的关联赋予了空间不同情形下的情节，多米诺系列拥有长方体的轮廓，它刻意展示从地坪上矗立的墙壁的造型，如果从利用人工因素来对场地进行设计的角度来看，Monol系列就是以“板”为基本单元的水平的连续空间，追求屋顶的造型，刻意展示从地坪上引申出来的形态，努力将自然界中的材料融入建筑中，以期达到与自然的和谐统一。前者会是观者感受到空间存在的同时，也感受到受工业革命影响的建筑形式的内在空间所蕴含的大师在受到工业革命影响的那部分情节；后者却蕴含了更加细腻的情节——乡土风格的空间情节，是大师反思工业革命影响下建筑形式的不足之处所派生出来的一种建筑形式。

图3

图4

图5

2.两种类型建筑的空间情节。

勒·柯布西耶追求的两种不同风格的作品形式，就像《直角诗》①形式是在水平与垂直交错中产生的，它所展示的是一种符号形式，多米诺型（雪铁龙型）建筑和Monol型建筑是两种建筑风格形式，这两种建筑形式的融合构成了勒·柯布西耶的住宅建筑的设计基础。

多米诺型系列建筑展示的是地中海的强烈的阳光下，客观上给人以强烈的男性话的建筑风格，所展示的是规尺的使用，其风格有些循规蹈矩，展示直立的墙壁、四度墙壁所围成的建筑空间。多米诺型建筑的典型代表是萨伏伊别墅，前文已对萨伏伊别墅的空间情节做了较详细的描述，就建筑物本身而言，如果从与周围的空间关系来看，他可以以人为目标展开——在背面高大的树木间进行散步，视野一下子开阔了，面向北方，在平缓、倾斜的绿草地上部就看到了拔地而起的白色箱型建筑。左侧建了一栋幕墙，以阻挡不和谐的学校的光景，右方越过丘陵的景观就可以看到塞纳河和颇阿斯市的风景。北面可以远眺，但与太阳光是相反的，南侧是一面立墙，汽车可以沿着柱下的空间导引进北面的正门厅。沿着细砂石铺就的汽车道前行，就可以看到北面正面的草地，穿越这一地带可以看到在二层还有一个中空的空间。横穿中空体的是一扇横长的玻璃窗（取景器），据此可以欣赏到周围的森林和风景。这是一栋充满孔洞（窗户）的直方体。

Monol型系列建筑展示的是努力拓展不受主观意识限制的空间、并且具有女性化的建筑风格。它所展示的是圆规的使用，即强调由一个直角发散出去的放射线所构成的发散形状。Monol型建筑的代表作是圣·克劳德住宅，Monol型住宅呈现连续的波形屋顶，下面是墙壁支撑体系。

闹中取静的选址，清新自然的宽阔庭院，将住宅融入自然；内部的材料、自然的材料自然的运用，将爱情主题融入其中进行仔细斟酌。空间中蕴含的情节已不再是简单的空间感受记忆，有一种对理想的憧憬和对大自然的神往。

三、乡土风格的空间情节表现

（一）空间记忆的表达

如果说空间体验是空间记忆的过程，那么空间设计即是空间记忆的一种表达方式。空间情节源于生活的体验，目的是唤起感觉、幻想和记忆，在体验中获得秩序感、场所感，在体验中审美升华获得场所精神。体验既是空间情节的源泉，又是目标，创作过程。可以说，体验是空间情节的来源与目的——来龙去脉。空间情节的本质特征是：空间与其承载的生活情节是一个整体。生活情节又伴随着人的行为被记忆在人的大脑里，当受到某个引发物的刺激后，将唤醒与之相关联的情节记忆。

圣·克劳德住宅的设计大致可分为三个阶段。整个设计过程都充满了情节，从设计师的角度来看，自然巢穴灵感的由来取决于设计师对大自然中的鸟类巢穴的情节体验，将住宅设计成像巢穴与自然无比和谐相处形式使之融入大自然中，是勒·柯布西耶设计住宅时考虑的问题。

（二）Monol型圣·克劳德住宅中的空间情节分析

设计这样一幢住宅需要特别小心，因为唯一的建筑手段就是构造要素。建筑主题围绕一个典型开间确立，其影响一直扩展到花园里的小亭。在这里，人们可以看到裸露的石筑墙，外表面是自然的，内表面是刷白的，木墙面和天棚，一座用粗砖砌筑的烟囱，瓷砖地面，加上内华达玻璃砖砌筑的墙和一张西波利诺大理石的桌子。

——勒·柯布西耶

1.选址。

这个设计的过程是依据一个点子一气呵成的，追求的树林中建造住宅，仔细寻觅、难见真容的感觉。就像作者在本住宅的设计说明中叙述的那样，在遵循这样设计方针的设计草图中看到了其中的影子。在巴黎郊外，圣·克劳德住宅是约占地800m2、由杂木林围合而成、南北方向长的台形场地，其西侧和南侧有公路经过。它是地势低洼、生机盎然的别墅地。它是依据两条公路相交的角部区域建造的。室内自然和人工材料的自然运用，将爱情作为主题，每一处都经过深思熟虑，到处充满了安闲、和谐的气氛。

2.设计的三个阶段。

第一阶段是在场地一角的三角形区域内像巢穴那样建一堵墙和连续的建筑物，这是在大自然中建造的非常朴素的巢穴，墙面自然隆起，面向庭院的部分开有窗户。在长满野草的钢筋混凝土屋顶的下面，是粗犷的毛石垒砌的墙，强调了由此围合而成的一部分生活场所。

第二阶段是在雁形的场地条件下构筑外形，在反复研究，完成了最终的设计草案，在保持建筑外观新颖的同时，把建筑整体做成平屋顶，层高设定在了较低的2.6m。第三阶段是以此为目标，开始回归到宽敞的一室空间进行设计，并使其回归自然的形态，在住宅空间的中央设置了壁炉，并使其与装饰棚融为一体，这就体现了与最初的平面设计有关，又进行了平面分割的概念。

3.空间构成。

从这套住宅的设计过程可以看出，当初并不是按Monol原型进行设计的。它追求的是 “在树林中建造住宅，费尽力气难觅其踪”的感觉。根据这一灵感展开就采用了Monol原型设计方案。波形的屋顶被从地面爬岩而上的草遮盖了，融入场地中的巢穴被现代感的材料表现出来了。

三个筒状空间在空间关系上形成了雁形排列，外观呈现单纯的平面，入口处最短的弧形是从属部分，其他的两个弧形是居室、餐厅、卧室的主室部分。在室外，由门厅延伸出去的弧形的部分还设置了亭子，强调了列状的空间方向感。在大自然中营造出了极为自然优雅的巢穴（图6）。

图6

以圣·克劳德住宅为首的Monol型住宅，其空间的框架并不是由均一的素材装饰的。它是由毛石、玻璃砖、胶合板等多种素材装饰的空间结构体系。建筑形态上的操作并不是被部分采用，而是在波形屋顶的整体框架下附加了另一个波形屋顶。不仅在整体上强调这一形态要素，而且在一室空间中强调这一形态要素。

四、结语

研究空间才能更好地体验空间，追寻大师的足迹探索空间设计中的情节，是了解大师的设计思想的一种方法。多米诺型和Monol型是勒·柯布西耶的两个建筑设计原型，我们可以受到大师的启发，探索室内空间设计的内在的本质原型。

注释：

①直角诗（Le poème de l’Angle droit）——勒·柯布西耶的作品.

［1］陆邵明.建筑体验——空间中的情节.北京：中国建筑工业出版社，2007.

［2］［日］富永让著.刘京梁译.勒·柯布西耶的住宅空间构成.北京：中国建筑工业出版社，2007.

［3］［美］肯尼斯·弗兰姆普敦著.张钦楠译.现代建筑——一部批判的历史.北京：生活·读书·新知三联书店，2004.3.