适应时代审美需求 加快淮剧音乐节奏

薛春銮

淮剧，是根植在我们这片土地上的一块文化艺术瑰宝，在中国戏曲大家庭中，有着不同寻常的成长过程和发展历史。上个世纪初，满带香火调、门叹词味道的江湖流浪艺人凭借自己独有的聪明才智，硬是让“三可子”“淮崩子”逐步演变成“江淮小戏”。由于受地域条件的限制，环境因素的影响，老淮剧的演唱风格也逐步形成东、西两路，南、北二派。直到上世纪三十年代末，江淮小戏才发展成为名人荟萃、流派纷呈，行当齐全，体系完整的地方剧种。

建国后，在党和政府的关心下，淮剧演出队伍不断壮大，演职人员的明确分工，众多老剧目的修改加工，新剧目的排练上演，让淮剧艺术得到了空前的发展，并使之步入辉煌阶段。

可以说，淮剧有过成长的心酸，发展的艰难，但也有壮大的瑰丽，成功的喜悦。随着时代的变迁，社会的进步，人们的审美观念也在不断更新。淮剧要振兴，要发展，就必须以全新的思维方式加以深刻的思考，并努力实践。

曾经有人说过，戏曲的振兴，“剧本是基础，音乐是主导，戏曲振兴的关键是音乐改革”。作为一个艺术工作者，如果只是学会了表演，对其音乐没有研究，只有被动的接受，没有主动的探求，就不可能准确地塑造人物角色，唱出旋律优美、风格独特的淮剧唱腔。今天，根据我对舞台演唱的实践，就淮剧音乐设计方面谈谈自己的浅见。

一.淡化前奏与过门的作用，加快时空转换、点面联结，以推动舞台演出节奏

信息时代的今天，人们生活的各种节奏都在加快，对传统戏曲的审美要求也有所不同，淮剧音乐中旋律的下行，音调的低沉，让部分观众早已感到不满，唱腔中的慢节奏和冗长的前奏与过门所营造的哀怨、伤感情绪，更是让现代观众难以接受。因此，音乐设计者必须把握好舞台上的时空转换、点面联结，用唱腔的内在节奏推动舞台演出。

过去，传统的做法是：演员一声“叫板”，板鼓先生来个“扎刀乙”、乐队演奏几小节，演员开唱，几句过后再回大过门……，表面上看，时空转换与点面联结正有板有眼的进行着，演员塑造人物的氛围得到了铺垫，情绪得到了巩固。殊不知，这种有意和无意间放慢节奏却让观众的情绪上不来，不能符合现代人的审美要求。因此，在淮剧音乐设计时，应尽量淡化前奏与过门的作用，把握好舞台上的时空转换，点面联结，用唱腔中的内在节奏推动舞台演出节奏的加快。

二.保持有特色的音乐因素，遵循发展规律，创立适应时代的新唱腔

明朝的戏曲音乐家王骥德在《曲律》中写道：“世之腔调，每三十年一变，由远迄今；不知几经变更矣！”从香火调、门叹词发展到淮剧，不知经过多少次的更变，但不管经历多少次变更，其特色的东西、本质的因素从未失去过，淮剧界前辈研究淮剧唱腔发展规律的同时，为淮剧的音乐设计提出了“择调、加料、改造”三种方法，目前，这三种方法已被大多数人所认同。但是面对当前的时代，我以为，应当赋予他更多的新内涵。

首先，是择调。旧曲调要表现新内容，“一曲多变运用”客观上省时、省事、又省力。但必须把握好不同演员塑造的不同角色与调式、调性的有机应对。在给予较大的可塑空间地同时，区别对待叙事性唱段和抒情性唱段，让叙事的把话说清楚就行，不必拖泥带水，将抒情的尽情发挥，纵情歌唱。

其次，是加料。加料说的是唱腔设计过程中新因素的吸收，事实上加料的过程是在不改变原曲性质、风格的基础上，为塑造人物形象、刻画人物性格、渲染气氛而进行的纳新过程，将不同艺术门类的音乐素材有选择的拿来，为我所用。其实，只要略加留意不难发现，可以拿来的东西不胜枚举，新的节奏音型可以拿来，崭新的创作手法与技巧更可以拿来，如果运用适当，定能收到意料之外的效果。

第三，是改造。改造就是在旧曲调上发展、创新，要做好曲调的改造创新工作，必须首先深入细致地对旧曲调的旋律、节奏、调式、调性加以研究，与此同时，更应该对唱词的声韵加以认真的分析、品味与琢磨。

值得注意的是用于淮剧唱腔设计的江淮方言原本就属北方方言的一个支流，普通话的推广已有好多年，会说地地道道的方言的人群在逐步减少，倘若将普通话的声韵用于淮剧唱腔的设计，说不定既能完成淮剧唱腔的改造又能让更大的一批群众认可，一种崭新的淮剧唱腔被世人所接受，何尝不是一件好事。

三.加强背景音乐的处理，突出伴奏效果，促进舞台艺术的完美化

都说半台锣鼓半台戏。声、光、电在舞台艺术中的充分运用，应当说把半台锣鼓的意义扩大了，单纯为唱腔服务的乐队有时也能创造出剧情发展所需要的各种意境。背景音乐，虽不属于一个新名词，但往往被局限的理解为开场曲与落幕曲，这太片面了，应当值得注意，应加强这方面的设计与处理，使之充分的为剧情服务。

淮剧自有拉调开始，才有弦乐的介入，发展至今，电声乐器的加盟，卡拉OK带的使用，确实给人以新鲜感。然而，在众多的演出实践中又显露出众多的不如人意的地方。例如，电声乐器从喇叭箱里传出的音乐的厚重程度，难以与单件的乐器匹配，磁带录制伴奏音乐，更本不能随舞台节奏的变化而变化，因此，必须改组乐队的编制。在认真做好配器工作的同时，将MIDI介入，利用MIDI音色采样器，采取众多的音色，提前预置各种唱腔的伴奏，并与小乐队一起随机跟踪伴奏，以期促进舞台艺术的完美化。

众所周知，随着社会的进步，改革的深入，对于地方戏曲而言，受地域条件的限制，环境因素的影响，观众层面的减少等等因素的制约，地方戏剧正举步维艰。淮剧要发展、要振兴就必须彻底扫除种种制约因素，要不然总会让人感到浅一滴而深满不足，差一瓣美丽尚缺。我相信在众多领导关爱之下，我们淮戏将更好看，我们的淮调将更好听，淮剧定能走出低谷，走向辉煌。