我演“寇珠”的心路历程

孙海燕

优秀传统剧目《狸猫换太子》中“寇珠”这一人物，对我而言，可以说是极具挑战性的角色，自我从艺以来，虽然也演过不少传统古装戏，如：“牛桂香”、“柳懿儿”、“何玉婷”等等。这些人物在思想性格和表演程式上，相对来说还算比较单一，而寇珠则不同，她有幼稚单纯，善良胆怯的一面，可也有坚强果敢，宁死不屈的一面。在表演上也是这样，既要有小花旦唱做并重的展示，还要具备武旦跌、扑、摔、滚的高难度动作。正因为如此，也就激发了我对创作寇珠这一角色的冲动。

演员的首要任务是塑造人物，而塑造的依据必须来自剧本提供的信息，我首先反复阅读了剧本，在和导演，对手演员的沟通磨合过程中，渐渐地感触到了寇珠的思想脉络和人物定位。寇珠应该是一个不足20岁的青年宫女，她自幼进宫，在刘娘娘身边长大，由于聪明伶俐，善解人意，刘妃对她比较关爱和信任。她也视刘妃为恩主。寇珠虽然不是贯穿全剧的人物，但她是一个“戏胆”，这个人物一直处在正义与邪恶两股势力激烈斗争的中心，最终她以特有的方式与邪恶势力决斗。完成了这个人物的典型形象塑造。在此就我个人的体会，粗浅地谈谈我对剧中两场重点戏的理解和表演。

御花园一场中，寇珠遵照刘娘娘的吩咐，把妆盒中的“污秽之物”抛到御水河中。我在幕内唱完[导板]后，快步提盒上场，侧身亮相，接完“回龙”唱腔后，我用圆场、蹉步、闪腰、转身等一套组合身段，表现寇珠在拂晓前独自行走在御园之中，既胆怯又急促的心境。在御水河边，听到妆盒内孩啼之声，我唱出了“闻啼声惊魂飞天外”这句高腔后，旋即采用较快节奏的语速和步法，衬托我此时内心的惊疑、猜测、彷徨、犹豫的情绪。当寇珠决心弄清原委，随着音乐戛然而止，打击乐“四击头”切住，我也配以较大幅度地前行三步，放盒揭盖，注目凝思，惊愕无语，下蹲亮相。此时完全屏住气息，造成了一个小停顿。这样处理不仅使舞台节奏做到了张弛有度，同时也为我下面的一段[慢板]唱腔做了铺垫。这段唱腔从哀叹婴儿惨状起，到决然欲去止，道出了寇珠的两难心境，一边是刘娘娘的恩情，一边是善良本性的天理，在天理和人情两者之间的挣扎，构成这段唱腔由慢渐快的板式变化，我在演唱时十分注意节奏变化过程中气息的运用，力求字清腔满。紧接着陈琳这个人物的出场，把这折戏向前推进了一步，在陈琳怀疑和盘问的过程中，两个人有一段极快的对白，他问我答，一人一句，字头咬字尾，这不仅要求台词熟、吐字清，还要求演员间相互默契，我和对手演员反复练习，把握气口，改变过去淮剧只重唱不重说的习惯，使这折戏出彩。在和陈琳共同设计，交换太子后，我用了一个原地转身，提盒抛袖的亮相，快步下场，来表现寇珠此时轻松的心态。

剧中六年后的一场重头戏是寇珠殒命。刘皇后起疑，审问寇珠，我借用了不少武旦的技巧，如鹞子翻身、乌龙搅柱、高跃跌坐、膝行跪步等等手段，来表现寇珠被鞭打时的状态。特别是最后一段十分抒情的唱段，虽然仅仅十几句，但却是表达寇珠心声，完成人物塑造的关键唱段，在做完一套激烈的动作后，要唱好这一段，应该说还是要下些功夫的，经过刻苦训练，反复磨合，调整气息，基本上达到了理想的要求。寇珠为了保守这一天大的秘密，保护陈琳不受牵连，最后以生命为代价，表现了她的大智大勇，所以她的死不能简单化。我在寇珠触柱自尽时，借用了翻身吸腿、“僵尸”侧卧这套动作，完成了寇珠这个人物的塑造。

淮剧《狸猫换太子》剧中人寇珠，是我第一次在没有范本的情况下，自己研读剧本，揣摩角色，设计形体，并在导演和老师们的引导帮助下塑造的一个人物形象。在整个排练过程中，我经历了从生硬到熟练再到松弛的一段心路历程。通过创作这出戏，我越来越觉得，要想在舞台上演好戏，除了加强戏曲基本功训练之外，平时的积累和潜心地琢磨，对于演员提高演技水平亦是十分重要的。几分耕耘，几分收获，只有付出了辛勤的汗水，才能赢得响亮的掌声。