浅谈安塞姆 基弗作品中金属材料的运用

徐 萌 李俊峰 (齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院 161000)

第二次世界大战是人类物质生活的一场灾难，也对人们的思想有很大的影响。安塞姆·基弗是上世纪80年代德国新表现主义的代表画家。基弗出生于德国战败那一年，是德国著名当代艺术家博伊斯的学生，并深受他的影响。基弗的艺术作品首先给人最为直接的感官刺激是他作品中对材料的大胆运用。其次，是其题材所表现的战争的历史所带来的心灵重创。而基弗作品中所表现的主题更是丰富多变的。其中以对二战这段国家的历史和北欧的西方神话作为主要的两个表现主题。无论是绘画还是装置，他的作品都呈现出了粗糙和厚重的质地，给人以沉重、严肃的感觉。他的作品的形式面貌的独特来自于他对材料的大胆运用。如油画颜料、钢铁、铅、灰烬、石头、树枝等材料，都成为了他构成画面的主要元素，以使画面充满了厚重的肌理。不难发现，其中金属材料似乎贯穿了他的作品始终。无论是绘画还是装置，基弗都运用了大量的金属材料，来表达他的艺术思想。下面将从他的绘画和装置两个方面来分析金属材料在其作品中的运用。

基弗的绘画在画面中制造了一种介于绘画和雕塑之间的第三种空间，并且画幅十分巨大、肌理丰富，其中金属材料直接介入画面，给人以震撼的视觉冲击力。在他的绘画作品中，对于德国历史的关注主要呈现在他以神话为题材的作品中。在他1984年的作品《红海》中，铅质材料就已成为了他架上绘画的重要的表现材料之一了。在这幅宽2米多长4米多的巨幅画作中央，呈现出了一个巨大的铅质的澡盆。而澡盆正是在德国处在第三帝国时期时，社会主义党给每家每户发放的金属镀锌的澡盆。画面中，铅质的澡盆中是暗红色的，使人想到血液，即是屠杀的象征。而以“红海”来命名，是因为在基督教中，红海又象征了犹太人的死里逃生。在这幅作品中，铅质的澡盆起了象征作用，使画面除了在气氛上的沉重和晦暗之外，更加具有了隐喻的精神面貌。神话一直作为基弗作品中的重要题材表现，1982年的《维兰德之歌》又是一幅以综合材料来变现神话的绘画作品。画面中上方是一个铅质的翅膀，与如烧焦的广阔麦地背景形成了对比。这里的铅质翅膀除了在画面中是一个视觉效果之外，它更是一个视觉符号。翅膀的来自于希腊神话中的伊卡洛斯的故事。讲述了伊卡洛斯及儿子被困在克里特王国的岛上，当他们用羽毛和蜡制成的翅膀逃离时，飞的离太阳太近，而使蜡融化，伊卡洛斯坠入到海中的悲剧故事。而基弗运用铅来表现翅膀，所表现出来的沉重和艰涩的质感，使其画面和翅膀这个符号更增加了悲剧的色彩。《黑色王冠》是基弗2005年创作的作品。文字也是他画面中艺术语言的一部分，而这幅作品中的文字就是取自德国诗人保罗·策兰的《九月的王冠》这首诗。而在增加文字的同时，金属材料铅还是再次的出现在了画面的最前方。在荒芜的雪地上，铅质的椅子上固定着棕色的枯枝，并且与空中如雪花般的文字相结合，形成了鲜明的对比。而文字本身的意义也与画中的元素和氛围相结合，使作品充满的了深刻的意义。绘画在空间上作为一种二维平面的艺术形式，而基弗在绘画中频繁的运用到了各种物质材料或者金属材料，使绘画拥有了强烈的物质感。这些金属材料或与主题相结合，或作为画面的符号，都使绘画呈现出了不同以往的视觉样貌。

基弗以同样的题材还创作了很多装置作品。这些装置作品也与他的绘画作品所表现的主题和所要表达的思想有着某种的内在联系。而金属材料也始终贯穿在他的装置作品中。从1987年开始，基弗开始运用金属铅制作书籍装置。尺寸由小到大，铅质的书页也经过了氧化和腐蚀的处理，呈现出了斑痕和不同的灰暗的色彩层次。1989年完成的大型装置《两河流域——女祭司》，就是由200本铅质的书籍组成。它们如废墟一般被堆放在钢质的书架上。书架中间由玻璃板隔开，铅质的书籍中还夹了许多铜丝。整个装置作品由于金属的腐蚀效果而显现出了十分久远的历史感。作为铅质书的延伸，又与他早期的翅膀符号相结合，在1992年开始，他又创作了《带翅膀的书》这一装置作品。作品依然是由铅质书组成，又加入了金属锡和钢。铅质书的两边生出了巨大的两个铅质翅膀，同样的斑驳的质感，而翅膀又显得十分沉重，却只被一根细的金属棍支起。铅质的翅膀此时已成为基弗作品中一个重要的象征符号。

基弗的作品，破败的自然和支离破碎的场景，使人们可以感受到一种人类文明的悲剧命运。但基弗想要表现的并不只是是衰败，正如他自己所说的：“我没有表现绝望。我对精神的净化总是充满了希冀，我的作品是精神的、理性的。我想在一个完整的环境中表现出心灵与环境的契合。”在他的绘画和装置作品中反复用到了铅金属及其他的金属材料。也许正是金属材料本身的属性具有沉重、受到环境影响而伤痕累累、颜色灰暗和细微敏感的变化这些特质正与他所想表达的艺术思想的内在有着深深的契合和相互联系的关系。金属材料在他的作品中有着强烈的物质性，并具有丰富的象征意义。他的作品正是人类深层心灵活动的体现。他将平凡粗陋的金属材料置于他深邃、忧郁又悲壮的作品中，赋予了他们庄重的意义和无限神秘的想象，是在艺术作品中将材料转换到思想领域的成功体现。

[1]王琰编译.《焦灼基弗》.湖北美术出版社，2003.11.

[2]易英主编.《世界美术》.杂志中央美术学院美术研究杂志社，2012.3.

[3]张元编著.《油画教学·材料艺术工作室（下）》.北京大学出版社，2007.12.

[4]傅丽莉著.《负重与飞越》.南京大学出版社，2013.12.