After Effects在片头制作中的应用探讨

尤辉

（宿州工业学校安徽·宿州234000）

After Effects在片头制作中的应用探讨

尤辉

（宿州工业学校安徽·宿州234000）

整个电影电视行业的发展,推动了各种先进技术的诞生。其中的After Effects在影视作品中的应用非常广泛,其应用为整个的影视作品效果提升了一个台阶。由于其功能的强大,十分适合应用到节目片头的制作当中。本文围绕After Effects为中心,从剖析After Effects的基础开始逐渐延伸出After Effects在片头制作中的具体应用,旨在为实际的后期制作提供一定的理论参考。

After Effects 片头制作 应用

引言

影视作品、电视节目的不断推出，后期合成软件的重要性逐渐显示出来。特别是在片头的制作当中，由于片头作为整个影视作品的开端，其展示的不仅是影视名称，同时还需要做到吸引观众目光的作用。一个良好的片头制作，离不开After Effects的良好运用。

1.After Effects概述

After Effects一般就是指Adobe After Effects，简称AE，是由Adobe公司推出的一款软件，主要负责对图形视频进行处理。主要的功能有图形视频处理、路径功能、特效控制、多层剪辑、关键帧编辑以及高效的渲染效果等。

其中的图形视频处理After Effects能够高效并且精确的创建出各种动态图形，营造出一种震撼人心的视觉效果。同时整个软件中多达几百种的插件修饰增强图像效果和动画控制。可以与三维软件联用实现3D化。另外其具有的同时渲染多个帧多重处理功能，能够同时渲染多个帧时加快处理。

After Effects主要负责的是影视作品中的后期工作［1］。后期的工作主要分为后期特效与后期合成。所谓的特效技术就是在影视作品中部分现实中不可能出现的效果利用其实现，因此十分要求After Effects的兼容性功能。考虑到其特性，在进行After Effects软件设计时针对其工作方式采用了基于层的形式，因此就能够充分保证其可以利用多种层文件，有效对多层图像进行基本属性和特效控制。其兼容性的强大还体现在能够支持绝大部分音频、视频、图形和图像的文件格式，例如EPS、PSD、TIF、GIF、TGA、FLC、AI、BMP、IFF、AVI、RPF、MOV等。

2.After Effects在片头制作中的具体应用

2.1 After Effects在片头制作中调色的具体应用

在进行片头制作中，对画面的明暗进行调整时如果是针对画面比较亮但是缺少饱和度的情况，另外黑色部分比较明显的空缺，就可以利用After Effects中的curves进行调节。之所以选择curves是因为其相当于图像曝光中的伽玛曲线。通过对curves的调整，将黑色部分中的空缺补充进去，整体提升画面的亮暗比，能够将整个画面变得更加生动。

还可以采取另外一种方式进行调整即图层的叠加模式［2］。在After Effects中将所需要的素材复制一层，将上面一层的叠合方式设计为Soft Light，进行了调整之后整个画面的色彩会变得更加饱和，接着再该层进行Blur模糊，最终的调整效果就是画面变得更加柔和，并且颗粒噪波会减弱很多，画面效果更加丰富。但如果画面本身就比较暗，叠加的方式就应该改为Screen，之后再调整Blur和明暗。

根据画面色彩进行调整，假设一个画面呈现出灰绿色调，挑出那种鲜明红色或者黄色等比较明亮的镜头进行调整，如果还未达到效果，选用Huesaturation提纯出红色或者黄色，将标尺向右拉。采用Luminosity叠合方式，出现下面层色彩影响上面层的效果，但是要保持颗粒度不变，对下面层进行了Blur之后，整个画面的色彩纯度得到了提高，其原有的颗粒保证不变。但是需要注意的是不能够一味的增加饱和度，这样一来就导致画面出现躁波，躁波的出现会导致画面的清晰度下降。因此并不是一味的认为鲜艳的颜色就是好的。

针对主题色调进行调整，在After Effects中能够进行调色的工具有很多，因此就可以采用多重特效的方式进行［3］。但是片头中具体哪种主题要需要看情况而定。例如选择用的比较多的蓝色，这是因为在同一个的场景中，胶片的感光由于各种色彩出现的微妙关系，将所有中间色调向一种色调进行倾斜就能够凸显出主题的颜色，在应用蓝色时，所有的色调会倾向蓝色，红色和黄色也会变成偏紫与偏绿，这个时候在Huesaturation中选择紫色或者绿色，在色轮上又调回红色和黄色，最终得到的画面就是在蓝色基调上颜色鲜明，暗部色彩浓重，整个画面的颗粒比较细腻。

在处理主题色与补色之间的关系时，假设是在室外，整个景物的线条轮廓比较僵硬，并且色彩杂乱，主题色选为大红，整个画面中存在大量的纯白和橘黄，因此可以将所有的灰度色彩都调成任何一种色系，比如说蓝色，并且采用这种方式能够很好的协调主题色与补色之间的关系。如果是在室内，主题色一般为冷色，辅助光为暖色，这样表现出来的就是暗部偏暖的效果。但是有时候在具体的视频素材中不能体现出这种效果，因此就需要将这个倾向进行，采用柔光的效果就能够起到一定的效果，但是在使用柔光的过程中需要适度，不然会导致整个画面模糊不清。

降噪是调色技巧中十分重要的一部分，良好的运用降噪不仅能够减少躁波，还能够使得整个画面的色度更加完美［4］。需要注意的是不能使用Blur进行降噪处理，这样会导致画面的轮廓模糊不清。最好的方式是采用After Effects中的外挂插件即可。

在对画面进行散的问题处理上，最常用的方法就是在After Effects中按住ctrl+y键，建立一个新的黑色固态层，接着利用mask工具勾勒出一个比例比工作视窗要小一些的mask，将mask变成圆弧形，并且在其时间线上按住inverted反选，保证画面的精度保持最高。这样一来整个画面看起来就没有那么散，显得生动形象。这种方法属于比较基础的方法，想要真正做到完美效果还需要自身的经验。在进行调色的过程中最佳的调色工作是看不出调色痕迹的，并且整个画面十分舒服。

2.2 After Effects在片头制作中的应用技巧

在进行片头制作的过程当中，其中使用的三维动画软件主要是用来表现三维空间，但是同时还需要后期合成软件的支持。在后期制作当中，遮罩和键控是必须要提到的技术。可以发现在电影或者影视作品中演员其实是在虚拟的室内场景中拍摄各种特技效果，最终展现出来的就是十分真实的景象，这就是键控能够实现的。在After Effects中，层的透明信息放在Alpha通道当中，如果出现层的Alpha通道不能够满足透明要求的问题，就需要利用Mask遮罩等进行处理。另外，采用层模式通过层的叠加同样能够产生很好的视觉效果。在进行平面设计时，一定会利用到层模式，并且在After Effects与Photoshop中的层模式最终的效果是一样的。

另外，After Effects还可以通过这种插值方式对关键帧进行控制［5］。通过插值的方式可以使得关键帧产生多变的运行，使得层的运动加速、减速或者匀速等变化。另外利用时间线窗口中的速率图或者是速度图能够对层的动画进行十分精细的调整，由于速率图能够提供所有空间值、速度图能够提供所有非空间值，这样一来就能够对图像进行全部信息的有效调控。在速率图或者速度图中，其中的高度是速度改变的意思，值出现升高代表速度升高，水平则代表速度正常。如果想要改变层的持续时间，只需要利用时间延伸命令就可以轻松完成，这样就可以改变影视作品的播放速度。如果想要时间更加自由的时间控制，可以使用时间变化技术，能够对层进行拉伸、反向播放等。

3.结语

总而言之，在进行片头制作的过程当中，其中许多工作都可以在长期的工作经验积累中获得更多简便的制作方式，这样既可以节省中间的时间，还能够保证效果。同时在进行片头制作时需要充分注重对细节的处理，只有十分耐心、细心的进行修饰才能够保证作品具有足够的吸引力。

［1］陈永光,程芬萍.浅议Adobe Premiere与Adobe After effects的功能特点和区别［J］.中国现代教育装备,2012,11(05)：102.

［2］聂丰英,周辉君.浅谈After Effects高级特效设计——遮罩的使用技巧［J］.科技信息(科学教研), 2011,17(14)：203.

［3］严权峰,范波,石炎生等.一种基于视频结构的视频快速预览方法［J］.湖南理工学院学报(自然科学版),2010,13(04)：256-257.

［4］管熠.After Effect综合应用之三维功能在影视片头中的应用(上)——《新动影擎》栏目片头［J］.电视字幕(特技与动画),2011,17(05)：128-129.

［5］高艳侠,张晓艳.加快After Effects预览速度的几点策略［J］.电视字幕(特技与动画),2013,21(08)：145-146.

J931

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1009-8534（2015）02-0058-02

2014-12-30

周蕗（1984-），女，江西上饶人，江西外语外贸职业学院英语系讲师，硕士，研究方向：翻译理论及翻译教学。