论装饰性绘画中的“图”“型”“色”

李 琴 （广东工业大学艺术设计学院研究生 510000）

邹建敏 （广东工业大学艺术设计学院副教授 510000）

论装饰性绘画中的“图”“型”“色”

李 琴 （广东工业大学艺术设计学院研究生 510000）

邹建敏 （广东工业大学艺术设计学院副教授 510000）

所有艺术创作都离不开思维的创造性，以个性化、独特性为核心开展活动能挖掘人的无限创造潜力。本文通过对装饰性绘画的基本要素进行分析，深入了解装饰绘画作品中“图”“型”“色”的独特之道。

装饰性；构图；造型；色彩

装饰绘画是介于绘画和图案之间的一种艺术，它是创作者通过吸取自然界中独特的图形符号，运用特有的艺术规律、表现语言和表现方法表现装饰绘画，使画面带有一种浓厚的理想化色彩，主观意识化绘画风格，画面简洁、色彩新颖、造型有趣的特点，突显画面整体装饰意蕴，以达到特定的装饰形式美感。本文笔者从装饰绘画中的基本要素的“图”“型”“色”三个方面进行论述，其中“图”即构图，“型”即造型，“色”即色彩。

一、形式美的构图

构图，实际上就是对形式美在画面中具体结构的布置、经营位置、呈现方式的思考，同时也是以表象形式结构在画面上形成美的形式表现。一幅装饰绘画，是否具有装饰性，构图起主要作用。

装饰性绘画借鉴和吸收装饰的形式美，以达到完美的构图形式。形式美规律有许许多多的表现，呈现出千变万化的形式法则，但将其概括成一句话，那就是变化统一，即在统一中求变化，在变化中求统一1。为了取得变化统一的良好效果，就应特别注意图形在画面中点、线、面的对比、均衡和节奏感的布置。俄国画家康定斯基的《构成第8号》，就是画家通过自己的思想感受，强调画面中所表现出来的形式美、构成感，有意识的安排几何元素在画面所形成的点、线、面和单纯平整的色彩穿插关系，而创作出富有浓厚的装饰意味的作品。

二、意象化的造型

装饰绘画造型力求简洁、单纯、明快。其根据表达形式美的需要，将对象进行概括、提炼、取舍、夸张、变形、抽象等，强调点、线、面等符号的能指美，从而达到一种简洁、鲜明、装饰的艺术效果。

装饰绘画在造型及手法表现方面，可以说是传达作者艺术思想和情感交织的观念。在创作过程中，单纯照搬自然形态造型，远远不能满足创作者心中所表达的内心世界。塞尚曾说：“艺术是一种与自然平行的结合体，而方法源于跟自然的接触，随境遇而发展，它的形成源于个人的感受、审美观及由此构成的表现过程。2”毕加索也曾说：“我的成就在于重建世界，我所描绘的世界不是我看到的世界，而是我所推断的世界。”毕加索正是通过自己的主观意识重新组合自然形态，重构新奇有趣的形象，才能创造出突破时代人文的艺术。因些，我们在艺术创作时，只有在自然与艺术双重作用的影响下，通过个人对自然形态的理解主观地进行重解、重构、重创，才能给作品带来崭新的意象效果，才能创造出装饰性更强、寓意更深、趣味更浓、格调更高的艺术品。

三、个性化的色彩

装饰画的色彩是以强调个人主观色彩与形式美为特征的，它不同于一般意义上的绘画。装饰色彩从不拘泥于固有色、环境色、光源色的束缚，它更多的关注于创作者主观情感和工艺技术。“立足于色彩要素的变化规律。装饰色彩的‘主观性’是指提炼、归纳、变化、夸张等特征。因而装饰色彩具有强烈的象征性和浪漫性。3”即装饰绘画的色彩是按照一定的整体主观意图使色彩程序化、规范化、符号化，可通过透叠、渐变、对比、呼应、强调、重复等手法将装饰色彩的点、线、面、明度、纯度、色相、色性等因素重新组合成富有一定情调的内容。装饰绘画色彩有沉着稳定，平和抒情；有富丽典雅，灿烂辉煌；有明快响亮，热烈吉祥。在创作中，我们应主动掌握色彩的意蕴，在不断地尝试中挖掘属于自己的用色特色。

马蒂斯他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。马蒂斯一生都在做着实验性探索，在色彩上追求一种单纯原始的稚气。他向东方艺术吸取了许多平面表现方法，画面富于装饰感。在学习东方艺术的过程中，他的作品《装饰人物》从原来追求动感、表现强烈、无拘无束的观点，渐渐转而追求一种平衡、纯洁和宁静感。马蒂斯认为无论是和谐的色彩或不和谐的色彩，都能产生动人的效果。色彩的选择应以观察、感觉和各种经验为原本，色彩的目的，是表达画家的需要，而不是看事物的需要。

克里姆特，他注重空间的比例分割和线的表现力，注重形式主义的设计风格。他那非对称的构图、装饰图案化的造型、重彩与线描的风格、金碧辉煌的基调、象征中潜在的神秘主义色彩、强烈的平面感和富丽璀璨的装饰效果，同时画面弥漫着强烈的个性气质。

装饰性绘画在原始绘画的基础上产生、发展并流传至今。每位装饰绘画的艺术作家都是通过不断的构图原理的对称与平衡、多样与统一、对比与和谐、节奏与韵律安排；意象造型的概括、提炼、取舍、夸张、变形、抽象；个性化的色彩的不同明度、纯度、色相、色性等的运用等方面深入探索和研究，目的就是通过装饰手法，表现作者的主题意想。如毕加索曾说：“我作画是本着我的所想，而不是我的所见。”

不同的时代需要不同的审美情趣、审美心理，不同的装饰风格、装饰美与时代精神相适应。作为装饰绘画的迷恋者，我们也应不断以新的视角发现和挖掘新的装饰语言，以个性色彩、意象思维、形式美化形成具有个性的独特的装饰性绘画，继承和发扬装饰绘画艺术。

注释：

1.许恩沅.《论装饰图案艺术》.上海：东华大学出版社，2006：10-28.

2.莱奥那罗·文杜里.《塞尚》，转引自《美术译丛》，1980（02）：25.

3.戴瑞.《装饰画（高等艺术院校系列教材）》.长沙：湖南美术出版社，2003：11.