舞武相融——以舞剧《风中少林》为例，浅谈舞蹈与武术在作品中的融合

杜 萍 （丽水学院 323000）

舞武相融
——以舞剧《风中少林》为例，浅谈舞蹈与武术在作品中的融合

杜 萍 （丽水学院 323000）

一、舞剧《风中少林》中的“舞武相通”

（一）舞蹈与武术中相同的动律元素

中国古典舞是指在继承传统舞蹈的基础上，体现古典文化精神，具有中华民族气质的舞蹈1。古典舞中讲求天人合一的圆游思想，其中“圆”的路线是其必不可少的运动轨迹。平圆、立圆、八字圆的运用能够充分体现出舞蹈肢体语言的丰富性和灵活性的特点，并将其贯穿于舞蹈的韵律之中。其中，较有代表性的动作有“云间转腰”。它从武术中提纯并经过舞蹈化的演变和修饰，成为中国古典舞中的一个重要的动作元素。此外，中国古典舞中的“风火轮”动作在舞剧《风中少林》中依稀可见。无论是唯美的双人舞动作还是少林僧人们整齐划一的武功展示，无不流露出身体以及手臂的“八字圆”运动轨迹。它同样也是来源于武术当中的经典动作，中国古典舞得以借鉴并将其运用于舞蹈之中，有异曲同工之处。

中华武术源远流长，而少林功夫继承了武术所追求的最高境界，即“天人合一”的思想。“圆”在武术中的运用十分广泛，不仅在形态上追求“圆”的路线和气场，还进一步提出了“圆”的观念。少林功夫把“圆”作为武功高低的标准之一，认为“圆”是灵活多变的，人的身体也应灵活自如，动作变幻莫测。在舞剧《风中少林》中，给人留下深刻印象的是僧人们习武的场面，他们把“圆”的思想渗透到动作中去，让人目不暇接，不禁为其高深的功夫而感赞叹。

（二）舞蹈与武术中共通的技术技巧

在舞剧《风中少林》中，有不少包含着技术技巧的精彩场面。例如：天元与素水柔情似水的双人舞表演；少林寺中僧人们武术武功的展示；天元表达极度悲苦时的身体语言等，这其中都融入了技巧功夫的成分。

“冬练三九，夏练三伏”，武术中的功夫经过僧人们的勤学苦练，达到了高超的技艺和水平。各种手眼身法、举手投足间都流露出了少林武术的威武雄风。少林武术有着悠久的历史，并一代代的传承下来。武术是我国特有的一种文化，古人运用智慧将其从人体运动中逐渐提炼并传承下来，以其特有的强身健体功能不断发扬光大。武术以跌、扑、翻、滚动作为主，给人带来一种“左右翻飞，上下沉浮”的感觉，并具有“大步流星”的视觉效果。中国古典舞从戏曲中分流并吸收了其精华，融合了相关的姐妹艺术形式，借鉴了武术等方面的精髓，逐步发展，逐渐成熟。其中包括了中国人民内敛沉稳、柔美坚毅且情感细腻等性格特点和文化内涵。在舞剧《风中少林》的许多情节之中，我们可以看到技术技巧的巧妙运用。它们来源于武术，舞蹈将其精华吸收进来并合理运用，为本舞剧感情的抒发推波助澜，为整体的表演效果增光添彩。

（三）舞蹈与武术中贯通的气息运用

气息是生命存在的不竭动力。中国古典舞讲求“心与意合，意与气合，气与力合，力与形合”，气息的运用是十分重要的。气息带动着肢体，肢体语言的表达需要气息对其进行引领和指挥。在每一个动作的松紧、张驰、收放以及延伸中，气与力是紧密结合在一起的。而气息则需要受内心的情感所控制，什么样的心情与怎样的感受决定了相应气息的运用。只有把感情、思想、气息、力度、形态完整的统一于一体，才会达到惟妙惟肖的效果。

少林武术中有这样一句话：“内练一口气，外练筋骨皮”。武术中气息的运用，推动着其力量和形态的不断变化和发展。武术中有“六合”原则：“手与足合，肘与膝合，肩与胯合，心与意合，意与气合，气与力合”。武术的身法中举手投足都是由气息所带动的。气息作为身体运行的动力，是力量的源泉。在动作和气息相互配合之下，由身体产生的各种形态才是有生命力的。气息是内在的，而动作则是外在的。只有把内在的气息和外在的动作结合于一体，贯穿于武术与舞蹈的始终，才会达到一气呵成的效果。这与中国古典舞讲求的内在要求有着相通之处。

二、舞剧《风中少林》中的“舞武相融”

舞蹈与武术完美融合于舞剧《风中少林》，舞蹈中表现武术，武术中再现舞蹈，以独特的创新之处吸引了世人的目光。舞蹈与武术本是相通的，其外化形式都是由动作来完成和实现的。武术讲求的是“跌扑翻滚、上下翻飞”，以武打、防御为主；而中国古典舞则要求“拧倾圆曲、形神劲律”，以表演、抒情为主。两者互相渗透，互相补充，统一于表现舞剧《风中少林》的情节之中，呈现出了独一无二的出色效果，给观众带来了视觉的冲击和心灵的震撼。

舞剧《风中少林》中展示了一幅幅精彩生动的画面。给人印象深刻的是在舞台上呈现出生活的一面，并对其进行舞蹈化、艺术化的加工和处理，使它看起来既亲切自然又活灵活现。少林寺中武僧们吃饭、睡觉以及擦地都成为生动的舞蹈画面，有造型、有姿态，惟妙惟肖，可所谓是形神具备。僧人们擦地时动作有缓有急，相互交错；嬉戏时情景分明，调度恰到好处；追逐打闹时神采飞扬、充满活力。他们合理运用了道具，甚至扫帚、抹布在武僧们的手中都可以“舞”得人们眼花缭乱，不禁啧啧赞叹。中国古典舞中同样融合了武术的成分，无论是在单一的动作中还是力度的运用上，就连情节与片段、部分与整体都相互交织武术与舞蹈，处处流露着其融合效果的自然与完美。武僧们的动作举手投足都干净利落，而舞蹈演员的肢体表现也从未拖泥带水，武术与舞蹈刚柔相济、内外统一，用身体展示了中华文化的深厚底蕴。

舞蹈与武术的完美融合，开创了舞剧史上的先河。单一的艺术形式正向着多元化的方向发展，融入了更多不同风格和各具特色的元素，使其内涵和外延都有了延伸和发展。“舞武同源”，舞剧《风中少林》中舞蹈与武术的交织融合正是体现了这一点。精彩新颖的演出使我们眼前一亮，给人们带来了不同的视觉效果和感受。舞剧中飞檐走壁的武术情景和旋转飞腾的舞蹈动作相融，形神兼备，身心并用，达到了内外统一的完美效果。

舞剧《风中少林》以其独特的创新之处，向人们演绎了一场“舞武相融”的少林传奇。生动的故事内容、逼真的舞台效果加上它以一种特有的方式将舞蹈与武术两种独立的艺术形式进行完美的融合，开创了舞剧领域的新篇章，开辟了舞剧创作的新思路。其艺术形式相互借鉴、相互补充，为创造出更加丰富更加新颖的作品奠定了基础。新的思想将不断运用于今后的艺术创作与实践之中，为中国舞剧艺术注入新鲜的血液，使其旺盛的生长不断的壮大。

注释：

1.“中国古典舞是指在继承传统舞蹈的基础上，体现古典文化精神，具有中华民族气质的舞蹈”，出自唐满城 金浩《中国古典舞身韵教学法》一书，兹不赘述。

[1]刘建.宗教与舞蹈[M].北京：民族出版社，2005.

[2]李北达. 中国武术理论与舞蹈实践[M].上海音乐出版社，2004.

[3]唐满城，金浩. 中国古典舞身韵教学法[M].上海音乐出版社，2004.

[4]洪浩，姜生成.少林武术形成的文化因素探析[J].西安体育学院学报，2004.

[5]于平.“中国古典舞”舞魂之路[J].艺术教育，1991（03）.

[6]释永信.少林功夫文集[C].少林书局，2003.