自由低音手风琴的诞生与其优越性

张 衍

（新汶矿业职工大学，山东 莱芜 271100）

自由低音手风琴的诞生与其优越性

张 衍

（新汶矿业职工大学，山东 莱芜 271100）

自由低音手风琴是通过手风琴在结构上不断地创新、革新之后又一次跨越性的发展而来的，自由低音手风琴的出现极大的提高了乐器对乐曲作品的表现力，同时也为手风琴爱好者们提供了广大的施展发挥空间。

自由低音手风琴；传统手风琴 发展演变

序言

手风琴在全世界几乎可以说是家喻户晓。在中国，手风琴掀起了“学琴热”的浪潮。随着科学技术的日益创新，以及人们对乐器完美演奏的美好愿望，自由低音手风琴为手风琴今后的发展开辟了广阔的新天地。

一、自由低音手风琴的发展历程

在20世纪60年代时期，手风琴在结构方面的不断变化、发展，相继出现了由德国研发的185B.S自由低音式的手风琴、美国研发120B.S传统与自由低音可变换的双系统自由低音手风琴和俄罗斯研发的具有时代效应的120B.S双系统、可变换的自由低音式手风琴。

（一）德国研制的：185B.S自由低音式的手风琴

德国首次研究制造了185B.S自由低音式的手风琴，这款手风琴的右手键盘由45个键构成，左手的低音键钮在传统手风琴120个贝斯键钮的基础上又增添了58个低音键钮，音域达到了四个八度的音域广度。这种185B.S自由低音式的手风琴由于增添了左手低音键钮，造成了左手贝司键钮结构上的庞大，在演奏时，因为这款自由低音左手键钮之间的距离过大，所以导致了演奏者们在演奏作品时的手臂过于前伸，不利于演奏者们正常的演绎作品。

（二）美国研制的：120B.S双系统、可变换的自由低音式手风琴

美国研制了120B.S双系统、可变换的自由低音式的手风琴，这款手风琴的右手键盘是由45个琴键构成的，左手的贝斯键钮保持了与传统手风琴相同的120个贝斯键钮，并且与传统式的手风琴在和弦键钮结构的音质上也达到了完全的统一，并且可以达到四个八度的低音音域，由此实现了自由低音音位结构与传统120贝斯低音健钮音位结构之间的互相转换。但是，美国研制的这款120贝斯双系统、可变换的自由低音式手风琴当转换为自由低音时，左手键钮的排列结构就出现了明显的大不同。根据上下键钮的排列顺序，每两排分为一组音区，把六排键钮分为了三组音区，每一组音区里的两排键钮的音位结构排列顺序与传统120B.S的手风琴的第一排的低音和第二排的基本低音，这两排的键钮音位在结构的排列顺序上是完全相似的，只因为这三组键钮的音区各不相同，所以，各组键钮之间的音相差了一个八度，最终变成了三个八度的音域。在演奏者实际演奏作品时的指法运用上，这款自由低音式的手风琴的左手与传统手风琴的左手指法是十分相似的，它仅仅只有三个八度的音域范围，所以自由低音区域的音域范围略显的狭窄了些。经过演奏者们不断的实际演奏和对比，此款美国研制的120B.S双系统可变换的自由低音手风琴在20世纪90年代初的时候就相继被淘汰掉了。

（三）俄罗斯研制的：120B.S双系统、可变换的自由低音式手风琴

俄罗斯研制了120B.S双系统自由低音式手风琴，按结构可以划分为两种。1、是以俄罗斯为主要代表的，左手贝斯键钮部分低音到高音是从琴的下端向上逐一排列的，这种排列顺序称之为“B系统”；2、是以意大利等欧洲国家为主要代表的，左手贝斯键钮部分的低音到高音是从琴的上端向下端顺序排列的，这种排列方式称之为“C系统”。首先，这一类自由低音键钮的左手音位排列是按照半音阶的结构顺序排列的，音域范围可以达到四个八度。120B.S可变换的双系统自由低音式手风琴解决了传统式手风琴在左手演奏上的弊端，让左手的半音阶演奏起来非常的方便、自如，自由低音的音域瞬间增加到了五个八度。演奏者能够清晰、明确、标准地演奏出乐曲的旋律，左右手旋律上的层次分明，使得听众瞬间产生一种清新、明了的音响视听效果。其次，键钮式的手风琴在右手部分音域的范围比键盘式的手风琴在右手音域的范围要宽，所以，这便造成了键钮式的手风琴在音乐作品的处理上大大地超过了键盘式的手风琴对音乐作品的表现力。在演奏技巧上，键钮式的手风琴在右手键钮的演奏技术手法上要比键盘式的手风琴在右手键盘的演奏技术手法上要简单很多，仅两点就可以充分的说明了键钮式手风琴在右手的键钮排列顺序上是相对而言比较科学的。所以，如今手风琴的发展在左手的自由低音结构的部分上，无论是与键钮式手风琴的结合，还是与键盘式手风琴的结合，都可以称之为是当代手风琴发展史上的一次质的飞跃，一次重大性质的变革与发展。故俄罗斯人为手风琴的发展作出了巨大贡献。

二、自由低音手风琴的功能特点及优势

（一）乐器结构

纵观自由低音手风琴与传统手风琴，你会清晰的发现它们在结构上存在着明显差异。仔细的观察左手贝斯和弦键钮，虽然都是由六排的键钮、120个贝司构成的，但从键钮排列的顺序上来看，传统手风琴的左手贝司从右往左依次为低音、低音、大三和弦、小三和弦、属七和弦、减七和弦；从C键钮一直到B键钮，每个低音键钮都有着与它自己所对应的大三和弦、小三和弦、属七和弦和减七和弦。而自由低音手风琴在左手变音器的旁边，加设了一个长条转换装置，当按下此转换装置时，便可以把传统手风琴的后四排和声键钮变成顺序排列的单音键钮，如果再次按下此装置，便又可以把单音键钮转变成为传统手风琴的和弦键钮。也就是说，它不仅具备了传统手风琴的优点，而且还克服了传统手风琴中所存在的缺点。

（二）艺术化的音色

自由低音手风琴的出现推动了手风琴在西洋器乐艺术演奏中的迅速发展。艺术性、华丽的音色、歌唱性、清晰的旋律肢体，和现代化手风琴演奏技巧的完美有机结合，为手风琴丰富多彩的演奏形式创造了条件。

（三）极强的音乐表现力

在艺术作品风格演奏上，传统手风琴虽然也可以演奏复调，但达不到复调音乐内在逻辑上的完美地表现。因为它受到了乐器本身的局限性。传统手风琴的演奏作品多以主调音乐为主，而自由低音手风琴则大不相同，用自由低音手风琴演奏作品时，由于它的独特性，可将复调音乐中的每个独立的旋律都能完美地进行演绎，所以在自由低音手风琴的作品中，复调音乐作品占具了一定比例。传统手风琴在左手上多以和弦伴奏为主，所以，在演奏技巧方面传统手风琴的左手技能远不如右手。而在自由低音手风琴上，两只手的演奏技能都是均等的，演奏形态也是可以相对独立的。两只手随时可以接受并且完成作品的主题以及作品的华彩乐章。自由低音手风琴所特有的优越性，提高了演奏者们在艺术作品选择上的范围。

三、结语

总之，自由低音手风琴的出现和发展对手风琴来说具有划时代的意义，其世界性效应已经远远的超出了手风琴本身，它使手风琴进入了世界主流音乐，并得以丰富和不断地发展，是现代音乐创作的新潮流，为手风琴的明天开辟了前所未有的广阔天地。

［1］陈一鸣.手风琴手册［M］.上海∶上海音乐出版社，2005（1）.

［2］陶亚兵.中西音乐交流史稿［M］.北京∶中国大百科全书出版社，1994（1）.

［3］李应华.西方音乐史略［M］.北京∶人民音乐出版社，1988（1）.

［4］雷金纳德·史密斯·布林德尔［英］，黄枕宇译.新音乐——1945年以来的先锋派［M］.北京∶人民音乐出版社，2001.