《降E华丽大圆舞曲Op.18》的创作背景刍议

叶芷含

（丽水学院民族学院，浙江 丽水 323000）

《降E华丽大圆舞曲Op.18》的创作背景刍议

叶芷含

（丽水学院民族学院，浙江 丽水 323000）

肖邦圆舞曲有三大特点：优美、高雅、华丽，并因此而著称。但肖邦圆舞曲的节奏变化非常复杂，不适于实际的舞蹈，休闲的舞蹈很难与之契合。《降E华丽大圆舞曲Op.18》在时间上恰好处于肖邦创作岁月里的温暖时期，所以显得温暖抒情，而不像后来的爱国作品一样浑厚壮丽。

华丽；圆舞曲；肖邦；波兰

肖邦的的圆舞曲作品以“优美”“高雅”“华丽”之风格著称，显赫至今，无人能及，被称为“钢琴诗人”当之无愧。听过肖邦21首圆舞曲中的任何一首，都会被他高超的创作才华所折服。

一、《降E华丽大圆舞曲Op.18》的时代背景

音乐是人的另一种说话方式，每一首音乐都是一段音乐家自由的叙述，不论是西方音乐史还是中国音乐史，每一首音乐作品都是音乐家本身与所处时代紧密联系的纽带，音乐必为时代代言。

同处于浪漫主义音乐开始之初，相较于李斯特狂放、夸张和极富自由的特点，肖邦给世人的印象大多则是30年代悲壮沉痛、激情豪迈的《A大调军队波兰舞曲》《c小调革命练习曲》等等。但这绝非是“肖邦式圆舞曲”的特点。所以笔者所要探讨的绝非这一时期的时代背景，而是《降E华丽大圆舞曲Op.18》诞生时的时代背景——1831年。

于波兰的历史而言，1831年是值得深思的一年。著名的波兰1830起义的高潮就在这一年，对于波兰成为沙俄附属国的历史在此笔者不做叙述，值得一提的是这个时候的肖邦并不在国内，而在巴黎，以作曲、演奏和教学为生。这不像是我们记忆里的肖邦，在波兰正在发生民间起义的时候，没有选择向沙俄反抗，而是选择了出走，离开故国和学习半生的华沙国立音乐学院，去奋斗自己的音乐事业。为什么？

很少有人会顾及到这样一个时间差，就是1830年11月29日（即波兰起义时间）——1831年9月8日（华沙失陷）。这个时间段不到一年，几乎所有研究肖邦音乐的学者都会忽略了《降E华丽大圆舞曲Op.18》的创作时间，因为这个时间恰好就在这个不到一年的时间差里。

这不到一年的时间差是肖邦创作音乐的岁月当中唯一的欢乐时光，这也使得《降E华丽大圆舞曲Op.18》成为肖邦圆舞曲中难得一见的非理想化的圆舞曲（所谓的非理想化的圆舞曲与抒情性圆舞曲为肖邦圆舞曲的两大风格，于下文另作介绍）。肖邦离开故国是因为波兰的国情极为糟糕，笔者仔细查阅了《波兰简史》［1］，发现此时的波兰已经被德意志、普鲁士和沙皇俄国第三次瓜分（第一次为1772年，第二次为1793年，第三次1795年），瓜分的时间直至1830年波兰起义，此次起义失败后，波兰随即正式亡国。而在此之前波兰是沙俄下属的一个王国。1809年拿破仑一世在波兰的中部地区建立了华沙公国，想将其作为法兰西的一个前哨国兼护卫国。拿破仑在滑铁卢战败以后，他的政治大业也随之失败，华沙公国立刻被当时的欧洲列强肢解了：其西部土地成为波兹南公国，被普鲁士刮走，受普鲁士管辖；在克拉科夫成立了中立的克拉科夫共和国（也叫克拉科夫自由市）。而在华沙公国本来最主要的地区上成立了波兰王国，国王就是上文所提到的俄国沙皇。

由此可见，《降E华丽大圆舞曲Op.18》是一个时间上的异类，恰好处于肖邦创作岁月里一个温暖的时期。19世纪初那个动荡的年代，对于刚刚学成毕业的肖邦而言，终究太过危险，他选择离开祖国，用音乐为祖国争得荣誉。

二、《降E华丽大圆舞曲Op.18》中的作者风格

肖邦在短短的一生中一共只创作了21首圆舞曲。这21支圆舞曲从表达方向上来说其实各不相同，但是学界普遍将其分为两大类别：其一是把实际理想化的作品，另一类是借用圆舞曲之形式而抒情。说得直白一些，肖邦所有的圆舞曲的作用，其实都不是用在跳舞时使用的，而是有着自己的想法的。两种风格，其一就是把舞蹈理想化，认为舞蹈可以和圆舞曲音乐完美结合演绎出作曲家本身的纯粹理想作品；其二就是采用圆舞曲的体裁，去像文学家创作抒情诗句一样创作音乐。显然，肖邦做到了。

舒曼曾对肖邦的《降E华丽大圆舞曲》做出这样的评价，同样也算是肖邦所有圆舞曲的一个：

“这是肖邦的肉体及心灵在舞蹈上的圆舞曲［2］”

“如果要跳舞，舞伴必须有一半以上是伯爵夫人才行。［2］”

而舒曼的妻子克拉拉则持有另外的看法［3］：

不沉着的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，虽然低音对圆舞曲具有某种意义，但也不是绝对的，粗暴的敲击没有必要，要注意基础音，从属的和声应弹得轻些。圆舞曲的伸缩速度亦无必要像玛祖卡舞曲那样强烈。

克拉拉对肖邦的圆舞曲作曲风格可谓一语中的，看到了肖邦作曲的本质，她说“圆舞曲的伸缩速度亦无必要像玛祖卡舞曲那样强烈。”——但是在此类抒情的的圆舞曲中，演奏者和听众往往随时都可以发现旋律里有类似玛祖卡舞曲般的节奏——这是因为肖邦自始至终都保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故。克拉拉并非是在说肖邦作曲的错误，而是指出肖邦所做的圆舞曲像玛祖卡舞曲一样强烈——这在当时，与很多创作圆舞曲的音乐家大相径庭。

三、小结

肖邦圆舞曲有三大特点：优美、高雅、华丽，并因此而著称。由于肖邦圆舞曲的节奏变化非常复杂，并不适于实际的舞蹈，用于休闲的舞蹈很难与之契合。而《降E华丽大圆舞曲》却并非如此，而是如前文所说“温暖时期的作品”，是一支能够在舞蹈场合合理使用的。这一切都使得这首“温暖的作品”成为肖邦圆舞曲作品中极为特殊的一朵奇葩。

［1］波斯坦尼斯瓦夫·阿诺德，波马里安·瑞霍夫斯基著.波兰简史.商务印书馆出版，1974.

［2］肖邦全集.上海音乐出版社，2007（11）.

［3］西方音乐1500年.

叶芷含，丽水学院民族学院音乐学2014级学生；指导老师：陈乐燕，音乐学教授，丽水学院民族学院副院长。