戴望舒的诗歌创作技巧分析

莫唯一

【摘要】戴望舒的诗歌在现代诗歌艺术上是非常具有代表性的，虽然戴望舒的诗歌数量并不多，但是出了大量的精品。本文主要针对戴望舒的诗歌写作技巧进行分析。

【关键词】戴望舒；诗歌；写作技巧

在30多年的创作时间中，戴望舒只创作了90多首诗歌，虽然在数量上不多，但是其诗歌艺术却是不断向前发展的，在不同的时期，戴望舒的写作技巧存在差异。

一、戴望舒诗歌的风格

戴望舒的诗歌发展可分成三个阶段：《我的记忆》排在第一阶段，其写作特点是情感沉闷抑郁、手法单纯、视野也较狭小，这种风格在“旧锦囊”的诗歌中表现得尤为突出；到了他诗歌写作的中期阶段我们就发现，他的眼界开始变得宽广，对生活的领悟和感慨也加深了，因此我们说他在诗歌的表达技巧上也提升到一个新的层次。《望舒草》就是这一阶段的代表作；而他后期的诗歌创作在诗情与诗句上表现的更加凝练，也因为祖国的沉沦而多了较多的悲悯沧桑。从他的作品《灾难的岁月》中我们可以深切地感受到这一点。

戴望舒的诗笼罩着一丝轻愁，有着冷寂凄清的意境和格调。他的诗歌不拘小节而韵味独特，有着结尾但不结束的技巧，象征手法的巧妙运用、排比重合所具有的复沓回还，慷慨吟唱而又有点风月哀歌无不代表了戴望舒诗歌的特点。

二、戴望舒诗歌与新月诗派的区别

戴望舒的诗歌可以用新瓶装旧酒来评价。他的诗歌是在新诗的外衣包裹下对旧文人的心绪的一种表达。然而戴望舒对新诗的语言形式进行了改革，开创了新的抒情的境界。他把法国象征派的表现手法融合在中国古典诗词上，创造了中国所特有的现代派诗。所以说新瓶装旧酒的这种评价也是不太符合实际的。戴望舒是带着英法颓废派和中国旧派的感伤诗词的影响步入诗坛的。他在《诗论零札》评价说诗的韵律并不是在字上，而在诗情感的抑扬顿挫上，也就是在诗情的表达程度上。这是专门针对新月派太重格律而提出的。所以戴望舒的诗歌无论是從诗歌的表达技巧上看，还是从新诗的发展规律上看，都是一个大大地提升。望舒尽管会在诗中使用重叠、复沓、顶针的表现手法，却绝不具有新月派的相同的表达意境。因为新月派的诗只注重形式上的具象的、直观的重复，通常是在显眼的地方反复出现同一个词语，使得格律诗渐渐的走向绝境，把诗人的情感限制在框架当中，限制了情感与艺术表达的自由。而望舒《雨巷》则不同，雨巷成为了永恒的意象，丁香一样的姑娘形象深入人心，使无数少年人魂牵梦绕。他的柔肠百转、浅吟低回的情调，古诗的基础之上，更具有现代的意味。

三、戴望舒诗歌表现手法的体现

1、诗歌里重复词的应用

戴望舒的诗歌在情感和形式的表达上都具有曲折波荡的特点，读者随着诗情的曲折引发心境的变化。在诗的前面出现过的词如果在诗的中间不经意的再次出现的话，不仅不会造成用词繁琐的反感，反而会给人似曾相识的感觉。他的诗歌和新月派诗歌的区别就在于诗歌语言表现的内在张力。重复的使用，加深了诗情，强化了必要的意象，使得读者可以将其印在脑海当中，如人之入桃林，眼前是花，身后是花，产生一种似花非花的缱绻缠绵、朦胧幽深的独特效果。

除此之外，戴望舒的《少年行》、《深闭的园子》、《旅思》等诗当中，把浪漫法国的田园气氛中融入了江南所特有的温婉当中，在中国传统的题材下写出了诗的新意。诗人在一派静境中仔细的品味着静谧所带来的意趣。

2、悲悯情感格调的奠定

作者用烟斗、木器、眼睛等固定不变的事物，和梦、笑声、音乐等变化莫测的物象进行联想，让两组对立的意象表达相互映衬，从而形成了诗歌的张力。望舒的诗歌多数是以婉约为基本格调的，节奏表现的较为舒缓。新诗的节奏不断变化，白话文以刘半农、刘大白等为代表，节奏缓慢，而以徐志摩、郭沫若为代表的则是诗歌的快节奏，到了戴望舒，诗歌的节奏就又开始舒缓下来。这种过程不是复辟，而是对原有节奏的一种超越。戴望舒的诗歌犹如娴静的少女，孤芳自赏、自斟自饮地伤春悲秋，用古典的诗情将现代的太阳表达出明朗的气韵，最终将旧体诗完全转变为现代诗。所以我们说戴望舒的诗歌虽然给人一种婉约的印象，但是也绝不缺少明快的调子，这在他后期创作的诗歌当中体现的尤为鲜明，比如脍炙人口的《偶成》、《我思想》等。但是，诗人始终保持着自己独有的悲悯情怀，不会为了应景而写诗，沉静的悲哀比浮华的欢乐表现的更有价值。

四、结束语

望舒的诗歌韵脚的变化是为了达到倡导诗歌理论的目的，他的诗歌具有音乐的成分和勇敢的反叛，有着对诗的内在情感韵律的追求，让人读之难忘。

【参考文献】

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