对《张猛龙碑》的初步理解

卢志焱

《张猛龙碑》，立于北魏正光三年（公元522年），全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。现存于山东省曲阜孔庙汉魏碑刻陈列馆中。

魏碑书法的主要形式就是碑刻，粗旷、雄健、豪放是它们的一大闪光点，给人一种朴实无华的美感。张猛龙不像龙门造像记中《杨大眼》、《始平公造像》等笔画几乎全是方笔，刀锋刻感过重，而是方圆结合、像太极一样刚柔并济，这也很符合孔子的儒家思想。其风貌既朴素大方又细致精巧，似乎欲从龙门造像中的粗犷随意中释放出来。历史上对张猛龙碑有着极高的评价，清代杨守敬在《平碑记》中称：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。”康有为在《广艺舟双辑》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，誉其“意态跳宕；长短大小，各因其体；分行不白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采；作字功夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”

北魏时期楷书产生不久，新的法度尚未成形，张猛龙碑中仍然保存着隶书的笔画特征与解体习惯。这样一来，书写者就有更大的发挥与想象的空间，从而促进了这种多变的结体特征的形成。张猛龙碑潜虚其右腹，气势雄浑，字形劲拔，以结构平直求纵逸雄强的静然，以欹侧求神采飞扬的动势，两者对立统一，相辅相成。体现出中国书法理论自古崇尚的“中和”之美，动静统一。

在我考学之前是主攻魏碑的，张猛龙自然也不少写，但从未见过原碑，此次借助考察有幸见到原碑。拿出字帖与原碑相比较，原碑更显随性、随意之势，也不像我们平时所听所说的所谓雄强的特征，内圆外方的特点也没有很突出。屋内灯光很暗，借助手电筒的光观察，觉得和字帖给我的感觉差别很大。我们过去对经典字帖的分析，在一定程度上会强化它的特质，使原本简单的书写从而变的意趣盎然。这种感觉会随着你眼界的开阔，看碑的增多，在脑子逐渐形成较为清晰的结果。像“五凤刻石”等，会有很大的感官上的差别感受。另外，《张猛龙碑》并不像字帖上那么大，从原碑看应是属于中小楷。用笔也比较简单，即使有方笔，也是自然形成，丝毫没有做成方笔的痕迹。那些汉代的碑刻，更是行笔简单自由，不是刻意遵守的准则。我想，在唐代之前，人们写字只是为了把字写的美观端正，不是刻意的表现，心态的放松才会返回到书法原来的本真。孔庙碑林与喧嚣的孔府仅有一墙之隔，却犹如两个不一样的世界，显得格外安宁。站在那儿的汉代石人，更显古朴。我个人十分喜欢呆在这种地方，会得到许多平时没有的气息，静下心来欣赏古人留下的经典碑刻。张猛龙用笔十分潇洒、干脆、沉着，变化多样的字形结体，主笔多为顿笔，每个点画的起止、转折给我们呈现出了一种凝重、雄强的效果。字势左低右高，成侧倚之势。张猛龙碑最富有特点的横画便是左低右高之势，打破了隶书横平竖直的特点，赋予了字体生命的活力。结体上是“结体精绝，变化无端。”造型丰富又有变化，展现出多变的方形，纵势居多，内紧外松，犹如长枪大戟，天谷开张。章法布局自然，于整齐之中求多变之势，于变化之中回归中和之美。

在结体上，其一，整个碑刻布局安排自然，疏密有度。魏碑自隶书演变而来，而隶书在汉代形成，从汉代的书法、瓦当，印章中都可以看出，随字形结构的疏密程度来安排笔画，可以看出分配并不均匀。邓石如形容这类字结体为“字画疏处可走马，密处不使透风。”张猛龙字形的疏密是由笔画的粗细变化形成的。特别是横画，沉着厚重，气势雄浑，符合当时北朝人粗旷的性格特点。其二，主次错落相应，布白虚实结合。张猛龙碑中最突出的地方和隶书相同，便是横画与撇捺，竖线相对与横画与撇捺来说较收敛一些。有些竖线，例如“有，”这个字的悬针竖划也为长而挺拔之笔，但纵观整个刻石布局，并不是主流。主笔是一个字的突出炫熠之处。解缙在《春雨杂述》中说：“一字之中，虽欲皆善，而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之，如美玉之韫良玉，使人玩绎，不可名言。”放得开，收的住，是张猛龙一大特点。张猛龙之所以能有细密之妙，正是因为它放的开、收的住，也就是富有大胆放疏之处。大胆而又巧妙的布局，才能于虚实之中从生态势。如“节”字右上的大块布白，使整个字内紧外收，赋予字以一种特殊的生命之美。其三结字错落生趣。张猛龙虽体势欹侧，但统一性很强。疏密变化为求体势之美，而错落变化为的是打破常规法度，求的是一种“丑”美。这也是魏碑的共同之美。如“露”字的上半部分是向左错位，“侍”字下竖钩与正常写法相比是向左错位的变化手法。几个字都为左上右下的变化之势，更夸张的字如“归”字的下一横掠笔更为夸张。这种变化方式在洛阳时期的楷书中时常见到。篆书风格婉转却又笔笔相通，隶书则是把篆书相通的部分拆分，保持其特点，形成隶书独特的风格与魅力。张猛龙中蕴含着很浓厚的篆隶的味道，北魏石刻有很多的书者，工匠随意的增减笔画。通过张猛龙碑就不难看出魏碑中字形纷繁，异字连篇。一件书法作品成功与否，首先取决于书写者，但工匠的水平也决定了最终碑刻呈现出的效果。初看这一时期碑刻中的某些字，看起来处理像是草草了事，但细细品味，这种粗率蕴涵了工匠的情感，没有过于追求细节，使得局部的粗率换来的是对整体把握的精确和富有活力，局部的粗率更具天真童稚之趣。

书法艺术作为视觉艺术进入人们的视野范围内，传递给欣赏者一种美的感受，张猛龙融合了篆隶婉而通的特点，又开启了唐楷字形结体疏密错落之先河，实为经典之作，在中国书法史发展的历史长河中有着举足轻重的作用。“读万卷书，行万里路。”在欣赏了张猛龙原碑刻之后，使我对魏碑有了进一步的理解，对张猛龙有了新的理解。

［1］谢承仁.杨守敬集（全十三卷）［M］.武汉:湖北人民出版社，1988.

［2］康有为.广艺舟双辑，历代书法论文选［M］.上海:上海书画出版社，1979.

［3］刘涛.中国书法史·魏晋南北朝卷［M］.南京:江苏教育出版社，2009.