《山园小梅》中“月黄昏”新解

【摘要】“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自林逋的《山园小梅》，是咏梅之佳句。但是，关于诗作中“月黄昏”究竟是什么时刻存在着争议和不确定性。结合自然常识、历代诗作用例、联系上文意义等可知，“月黄昏”中的“黄昏”有两重含义：在时间上暗示月落日出的黎明时分，在修辞上渲染月色的朦胧。

【关键词】月黄昏；含义；山园小梅；林逋

【中图分类号】H13 【文献标识码】A

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是“梅妻鹤子”的隐士林逋写的咏梅佳句。一句诗写尽月下梅枝的景致：疏落横斜，映在清清浅浅的水中，见其傲骨；暗香浮动，在昏黄的月色下流转，清香醉人。颔联诗境极美，但是“月黄昏”一词却一直没能得到准确的释义。由于不知道“月黄昏”所指的时间，总令读者感到不尽其意，未能有身临其境之感，所以对“月黄昏”的释义考证是极为必要的。

一、对“月黄昏”的不同理解

至今，学界对“月黄昏”的解释主要有如下四种：

（一）昏黄、朦胧的月光

此类释义将“黄昏”分开，看作两个独立的形容词，分别修饰前面的“月”。《升庵诗话》卷一引《苇航纪谈》云：“‘黄昏以对‘清浅乃两字非一字也。月黄昏谓夜深香动，月为之黄而昏，非谓人定时也。”[1]从上下对仗的角度出发，主张把“黄”和“昏”分开来看，“黄”和“昏”都做形容词，两字分别修饰“月”，以表明月的色调。王启兴、毛治中、熊礼汇在《千家诗新注》中的解释与杨慎类似：“月黄昏：月色朦胧昏暗。这句说梅花清幽的香味在月色朦胧的夜晚飘散。”[2]此类释义用“黄”来表现“天色渐暗”，用“昏”进一步强调“月色朦胧”，认为“黄昏”只关乎修辞，不必纠结于时间。

（二）黄昏时的月亮、月光

此类释义将“黄昏”看作一个词语，也就是说诗中的“黄昏”类似于现代汉语中的“黄昏”，指“日落以后到天还没有完全黑的时间”。谢枋德、王相在《千家诗》中注释：“清浅之水，映横斜之疏影，黄昏之月，照浮动之暗香。”[3]刘浩在《老学堂千家诗》中也采取这种解释：“稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下”。[4]此类释义明显视“黄昏”为一个词，而且类似于现代汉语中的时间名词，认为将《山园小梅》中的“黄昏”理解成日落之后，天色昏暗的黄昏时刻，符合全诗孤高静默的整体意境。

（三）黄昏时朦胧的月光

此种释义是前两种释义的综合，即认为“黄昏”既是指天色将暗未暗的傍晚，同时也在修饰前面的“月”色。《宋诗鉴赏辞典·山园小梅》中苏者聪评：“再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性……那静谧的意境，朦胧的月色疏淡的梅影，缕缕清香，确实令人陶醉。”[5]《唐宋咏物诗鉴赏》也有类似的注释：“月黄昏即指月色在黄昏时的朦胧景色。”[6]《花卉鉴赏辞典》把《山园小梅》看作一幅画来描绘：“画中的核心意象是疏瘦横斜的梅枝，上方是黄昏时朦胧的弦月，下面是清澈浅底的溪水……”[7]此种见解肯定“黄昏”有双重含义：一是时间上的日落以后到天还没有完全黑的“黄昏”；二是修饰前面的“月”，即月的视觉感受是“黄”且“昏”。

（四）黎明前的月光

郑绍昌在《“月黄昏”释义之驳正》中认为“月黄昏”的月光应当是黎明前的月光。他提出的证据主要有四个：首先，“黄昏”的主语是“月”。如果说“黄昏”是指“日落以后天还没有完全黑的时刻”，那么这里应该写作“日黄昏”而不是“月黄昏”；其次，日黄昏之际，无论是初月还是满月，都没有照浮动之暗香的资格。“不管是初月还是满月，当其在日黄昏时分初现之刻，还没有资格来照浮动之暗香。也还不曾出现朦胧的月光此时之月，本身还是落日余晖映照的对象。……其時，月亮已从地平线上消失，其短暂的余晖是清寒而且暗淡的。此刻，才是真正的明月之黄昏。”[8]傍晚，月亮初升之际，那微弱的月光实在没法照“浮动之暗香”；再次，一日之中，黄昏时的花香已经涣散，黎明前的浓郁花香才称得上暗香浮动；最后，他认为《山园小梅》有一条暗自贯穿的时间线，从“疏影”到“暗香”是一日之中昼夜的变化，从“霜禽”到“粉蝶”是一年之中季节的变化。由此得出，“月黄昏”就应该是月亮将要落下的时刻，即黎明前的月光，黎明时刻大地基本上还被清冷的月光笼罩。郑力证此处的“黄昏”是天亮前的那一刻，月亮将下之时；另外，刘斯奋编著的《宋诗彩图版》对“暗香浮动月黄昏”的今译也肯定这种看法：“你那淡淡的芳香，暗自弥漫，在拂晓的月色中。”[9]同样认为这里的“月黄昏”应该是拂晓之时的月亮。

笔者认为，“黄昏”应是黎明前朦胧的月光：在时间上暗示月落日出的黎明时分，在修辞上渲染月色的朦胧。

二、“黄昏”时间上的含义

“月黄昏”在时间上是指黎明前的那段时间。首先，通过古代特殊的计时法——“十二时辰制计时法”得出古代对“黄昏”时刻的时间段定义，可以排除《山园小梅》中的“黄昏”是傍晚天色将暗、月亮初升的时刻的说法；其次，从“黄昏”在《说文解字》中的定义可以推导出“黄昏”并不完全等同“傍晚”；最后，联系《山院小梅》中“月黄昏”的上文“暗香浮动”一词，可以进一步确定“黄昏”在时间上是指天亮之前，月将落、天将明的黎明时分。

（一）“黄昏”是指何时

理解“黄昏”最重要的一点是看在古代汉语中，“黄昏”究竟是指什么时间段。“黄昏”在古汉语中确实是一个表示时间的词语。西周开始使用的“十二时辰制”计时法，在汉代正式命名为“夜半、鸡鸣、平旦、日出、食时、隅中、日中、日昳、晡时、日入、黄昏、人定”。换算到今天的北京时间，夜半子时为23：00-1：00，鸡鸣丑时为1：00-3：00，平旦寅时为3：00-5：00，每个时辰相等于现在的两小时，依次递推，推到“黄昏”，是现在北京时间19：00-21：00。

经学者考证，《山园小梅》创作于林逋隐居杭州之时，而且这小梅是一枝白梅[10]。对于小梅“疏影横斜”的描摹，暗指此时梅花的开放不是极其繁茂，可以推断出林逋应创作于白梅初开之际。杭州白梅初开的时候，大致在阳历一月份。

诗中的白梅初开在阳历一月份，而杭州一月份的日落时间大致在17：00-17：30，到了“黄昏”的19：00天早就黑透了，还有所谓“黄昏”时“日落而天色尚未黑”的景象吗？小园天色早就漆黑一片了，哪里还有欣赏“疏影横斜”“暗香浮动”的小梅的好眼福？

宋代杜安世词“烧残绛蜡泪成痕，街鼓报黄昏。”蜡烛烧残了，耳边忽然传来敲钟的声音，词人惊觉原来是黄昏到了。点燃了蜡烛已经说明天色已黑，敲钟才惊觉是黄昏时刻，如果黄昏是天色微明，那这个时间段应当很好判断。由此看来，“月黄昏”中的“黄昏”是“日落而天色尚未黑”的“傍晚”的说法是值得怀疑的。

（二）“昏”的释义

对字词的追根溯源，往往要到《说文解字》中寻找答案。《说文解字》中解释：“昏，日冥也”，“冥”是幽暗不明的意思，“昏”就是日色幽暗不明，日色昏暗不明的时候不只是傍晚，还有月亮未完全落下、太阳还未升起的清晨。

而且，“黄昏”的主语就是“月”，“月黄昏”是说月色逐渐昏暗，要是“傍晚”的意思，应该写作“日黄昏”。孔天瑞《西资诗话》云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。不知和靖意偶到，为复爱其句，取以咏梅也。然唐人诗或林君复诗，可否未必，而句中有‘黄昏二字，议诗者谓：‘日斜为黄昏，非也，此二字盖亦两字耳。若谓‘日斜，而诗不曰‘日黄昏而曰‘月黄昏，盖有源矣。”[11]说的就是这个意思。

若将“黄昏”看作月亮未完全落下、太阳还未升起的清晨，我们可以想象这样一幅画面：月亮渐渐“昏”“黄”，但仍借着冬天清冷的初升的日光继续笼罩大地，橫斜的梅枝深深浅浅地倒映在水面上，浮动的暗香在月色昏黄的清晨上下游离，此番景象正符合诗中构造的咏梅意境。

从作者的行踪来看，清晨赏梅也完全符合文人隐士的雅趣。小园数枝梅的日子毕竟在少数，只有作者这种“结庐西湖之孤山，二十年足不及城市”的隐逸之士，才清楚地知道观赏小梅的最佳时间，才不舍得放过清晨起来在小园漫步赏梅的雅趣。

（三）“暗香浮动”的佐证

不局限于对“月黄昏”的独立分析，联系上下句才不会被一叶障目。作者所谓“暗香浮动月黄昏”，一日之内，最可称之“暗香浮动”的时间便是清晨，清晨的花香才是最醉人的。

《苇航纪谈》云：“盖昼午后，阴气用事，花房敛藏；夜半后，阳气用事，而花敷蕊散香。凡花皆然，不独梅也。”[1]说明午后的花香会渐渐减弱，到傍晚时分香气早已飘零散漫了。《西资诗话》里也提及：“予尝宿于月湖外家，其家有堂，植梅竹，因曰双清。予至，每宿于此。而花盛开，其香发于四鼓后。起视，日已西下，而月色此当午时而黄更昏，正此时，已五鼓矣。非独此花言应，有香之花皆然。薝蔔，古有赋：‘恼人惟是夜深，栀子香浓，非云‘夜浅而云‘夜深，亦此意也。”[11]作者以切身经历证明夜深时的花香才是浓郁到足以“暗香浮动”的。

不只有生活经验的佐证，现代农业种植的专家宫庆华也证明：“第一天没有风，第二天气压又低的话，那就是赏花闻香的绝佳时刻。特别是清晨8：00之前，能闻到的花香最浓郁。因为花香会随着气温以及阳光的变化而挥发，使得中下午的香气没有清晨那般浓郁。”到了傍晚，花香随着一天的风吹日晒，姿态没有那么暄妍，香气已然变得涣散，已经做不到浓郁香气在风中流转了。

而且清晨湖边雾气凝结，必将阻碍花香随意地飘散，“梅花正值严寒，在黎明前的湖水边，必有浓重的雾露水气，刚刚从梅苞中吐出的幽香在雾露中凝集，虽有微风亦拂之不散，仅仅在山隅水边徐徐浮动而已。”[7]一天中清晨的梅花刚刚吐露芬芳，又有冬日黎明的雾气阻止香气四处逸散，这样的梅香才浓郁地散不开，款款地在空气中上下沉浮，此时的暗香才可以真正拂动人心。

三、“黄昏”修辞上的含义

宋词中，“黄昏”在诗境里其实更强调意境的建构。“黄昏”可做时间名词，表示一段昼夜交替的时光，且“黄昏”作为一个特定的时刻、特定的意象，常常承载着一段特殊的感情。

“黄昏”时刻最易暝色起愁。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”（姜夔《扬州慢》）黄昏时刻的空城进一步激发了诗人的黍离之悲，加强了诗人忧郁的情怀。“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。”（陆游《卜算子·咏梅》）天色朦胧，孑然一身，又加凄风苦雨，孤苦之情再深一层。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”（朱淑真《蝶恋花·送春》）惜春送春之情，在黄昏的雨中得到了绵延。

感物伤时，“黄昏”与“白昼”相对，常常引发诗人对时间推移的悲哀。“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”（李清照《声声慢》）是从天明捱到黄昏的隐痛。“无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。”（秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》）对征人不断的思念从早晨煎熬到黄昏，不禁肝肠寸断。“思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏。”（柳永《诉衷情》）年华渐逝，等待的人音信全无，一个又一个黄昏，一日复一日的消磨。

当然，“黄昏”有时只是单纯装点诗境。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”（李清照《醉花阴》）“黄昏”是时间背景的选取暗衬。“黄昏”时天色柔和，“月上柳梢头，人约黄昏后。”（欧阳修《生查子·元夕》）是用黄昏的诗情画意渲染记忆的唯美和伤感。

在《山园小梅》中，“黄昏”不只有上文论证的表示时间的作用，跟在“月”的后面，也有帮助建构意境、在修辞上渲染月色的意思。从颔联的对仗来看，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，“清”“浅”修饰“水”，自然“黄”“昏”修饰“月”，来表示月色朦胧、色调暗淡之意。

古诗中也有许多以“黄昏”作为视觉色彩修饰的例子。唐代孟郊在《上昭成阁不得，于从侄僧悟空院叹嗟》中写道：“孤叟何所归，昼眼如黄昏”，白天的时候眼睛看事物竟也是模模糊糊，看得朦胧不真切，暗示人老之已至。宋代秦观的《满庭芳·山抹微云》中有：“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”悲伤之时，高城已不见，只见万家灯火模糊闪烁。宋代张嵲在《墨梅》中写道：“犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。”可译为“一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使天色更加昏沉暗淡。”宋代叶梦得《念奴娇·故山渐近》也写到“黄昏”：“倦鸟知还，晚云遥映，山气欲黄昏。”山峦被雾霭浮云环绕，山中的光线已经模糊不清了。南宋葛长庚的《水调歌头·一个江湖客》：“鸟啼春去，烟光树色正黄昏。”也描绘出一幅光影暗淡、树色朦胧的画面。

所以，《山园小梅》的“黄昏”也可以有修饰月色的意思，恍恍惚惚、昏暗朦胧的月色下，作者清晨独身一人在山上的小园赏梅。月色是模糊的，香气是浓郁的，一切都是惺忪的、刚刚睡醒的样子，周围静悄悄的，只有作者一个人，感慨着“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”只有我一人与幽逸的梅花作伴，低声吟咏就够了，不用打破这宁静，也用不着与俗人唱歌喝酒来凑趣。

“诗以虚涵两意见妙”，所以诗歌有一语双关之妙，往往体现了作者的文学涵养和诗作的言有尽而意无穷，这往往也是诗人在创作中有意追求的，所以，“黄昏”在表示一个时间段的同时，也修饰着“月”的意象。

四、小結

综上所述，笔者认为“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”中的“月黄昏”是指黎明日出月落之前昏暗朦胧的月色。这句诗“曲尽梅之体态”，让梅的孤傲幽逸在后世人心中定格。其实，在清晨的黯淡朦胧的月色和幽香疏梅的魅色之间，隐逸高人、“梅妻鹤子”的林逋是第三种绝色。

参考文献：

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[2]王启兴，毛治中，熊礼汇评注.千家诗新注[M].武汉：湖北长江出版集团，2007（8）：132.

[3]（宋）谢枋得，（清）王相选注，吴绍烈，周艺校点.新校千家诗[M].合肥：安徽人民出版社，1983（9）：101.

[4]刘浩.老学堂千家诗[M].延吉：延边大学出版社，2001（6）：107.

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[8]郑绍昌.“月黄昏”释义之驳正[J].浙江社会科学，2000（6）：134，133.

[9]刘斯奋，刘斯翰.宋诗 彩图版[M].广州：暨南大学出版社，2016：13.

[10]详见：鲁茜.林逋《山园小梅》考证[J].湖南人文科技学院学报，2010（3）：56-58

[11]（明）陶宗仪.说郛第二册[M].北京：中国书店，1986：130.

作者简介：马皓斌，女，安徽濉溪人，研究方向：汉语言文学（古代文学）。