浅析明代离薋园的造园艺术

田明娟

王世贞是明代中晚期文坛盟主，亦是重要的造园名家。他主要的造园成果是离薋园和弇山园。这两座园林在明代中晚期的影响十分巨大。当前学界对王世贞园林研究主要集中在弇山园，而对离薋园的讨论较少。但这并不意味着离薋园无足轻重，其历史价值仍需深入挖掘。本文以历史文献为基础，从离薋园的历史变迁、园林布局、园林要素等方面入手，解析离薋园的营造手法和园林文化。

1 离薋园的营造与布局

1.1 历史变迁

1.离薋园的方位图

2.离薋园整体空间布局图

离薋园是王世贞辞官归乡后营造的第一座园林，筑于嘉靖四十二年（1563）。嘉靖三十八年，王抒因滦河失利而遭人陷害，落狱论死。父难期间，王世贞弃官奔走，但王抒仍于嘉靖三十九年被杀。之后，王世贞持丧归乡，守孝三载。这次家难是王世贞一生中遇到的第一次劫难，也是最大的一次。在遭遇家难时，不少门客纷纷脱门籍，这让他真切地感受到了世态炎凉、人情淡薄，正如其诗曰：“自余遘家祸，戢身一茅茨。名姓落人间，谁当齿颊之。”[1]嘉靖四十二年，除服后，王世贞在太仓城内营造离薋园。其原因主要有两个方面：一是由于当时社会环境混乱，出于安全考虑，在城中营造园林以便居住；二是企图开辟一个远离险恶官场的空间，与吴中友人忘情山水，诗酒酬唱。离薋园园名的由来，王世贞在《离薋园记》中载曰：“因读屈氏《骚》得离薋二语，取以名之。夫薋菉葹所谓草之恶者也，屈氏离而弗服，乃女嬃呻呻而詈之，何哉？谓其有所别择也。”[2]“薋”作为恶草，正是代表着政治的黑暗和人心的凉薄，借“离薋”来表达因其父的不白之冤而绝意进取之志，并以此园纪念父亲。

离薋园落成之后，王世贞邀请文坛好友题咏离薋园，并求钱榖和尤求绘制《离薋园图》。嘉靖四十五年，王世贞另辟小祗园，便将离薋园转与其弟王世懋。万历十五年（1587）前后，王世懋曾想在离薋园修建一岛，但因资金不足而搁浅。万历四十四年（1616），离薋园成为王瑞璋（王世懋之孙）、徐孝若（徐阶之孙）、冯仲元、何康候等人读书处，并结“离薋社”，有《离薋园社草》。在这之后，离薋园先后为太仓府尹钱陛别业，更名为“静逸园”，之后由张蒿园、毕秋帆所有[3]。

1.2 空间布局

离薋园位于太仓州治附近，鹦哥桥东侧。其面积“东西不能十余丈，南北三之”，按照明代的尺度标准，一丈约3.3 m，一亩约640 m2。离薋园的东西长度约33 m，南北长度约99 m，其面积为3 267 m2，约为5亩。离薋园的具体概况在《离薋园记》中有详细记载：

出鹦哥桥东，第之左门，不五步而渠，其水仅踰寻，然宛宛通官河。桥踞之，临桥而门，榜曰“离薋园”。园故里人朱氏之菜壤也，东西不能十余丈，南北三之，入门为蟠松二，方竹十余茎。最南有亭曰“壶隐”。其三方皆梅，可二十树。前叠石为山，俯盎沼蓄朱鱼其中，山之延袤仅可以丈计，而中有涧，有洞，有岭，有梁，皆具体而微。碧梧数株，骎骎欲干云。其右方为书室二楹，其左方种竹千余竿，露翠风簧，时时琴酒。适竹间有亭曰“晞发”，以憩客。步壶隐之后，得小圃二，皆有栏竹藩之，桃杏、木药、海棠、山矾之属寓焉。圃尽而径见，为广除孤峰。出为洞庭石，嵌空玲珑，色青黑。而右有锦川、斧劈辅之，复有老梅，玉蝶、绿萼各一，植左右，大可荫台。临台而屋凡五楹，中榜曰“鷃适轩”，状其卑小也，亦以志自得也。左室可读书，以得竹故 署曰“碧浪”。右室可栖客，曰“小憩”。轩之后为重轩，临后池，拟种白莲百本，榜曰“芙蓉沼”。沼后距墙咫而近，亦有夭桃、紫薇、垂柳以覆之。度小憩室，折而西，北为侧楼三楹，临渠而傍阶，其前庖扈浴室也。

3.南区主要景观组合图

4.北区主要景观组合图

5.壶隐小山剖面图

根据园记中的描述和历史记载，可绘制出离薋园的方位图（图1）和空间布局图（图2）。从图中可知，离薋园的空间布局总体呈纵向延伸，中间部位的花圃和果圃将园分为南北两区，南区有壶隐亭、小山、洞涧、书室、晞发亭等，北区有鷃适轩、碧浪室、小憩室、芙蓉沼、孤峰等，园内景观呈现了园林叠山理水手法，其布局紧致而疏朗，简洁而雅致。但是离薋园的园址则不符合“幽偏可筑”的理念，其“与州治邻”，日夜吵杂，让人不得清净。

2 离薋园的园林要素分析

根据离薋园的景观布局图可知，园中景观设计正契合了计成《园冶》所描述的：“开池浚壑，理石挑山，设门有待来宾，留径可通尔室，竹修林茂，柳暗花明，五亩何拘！”[4]离薋园虽然面积较小，但是园内的景观要素却十分丰富而有序，其南北两大园区主要的园林要素分别呈现出“亭-山-池-室”（图3）和“峰-轩-池”（图4）两种组合模式。

2.1“亭-山-池-室”组合

离薋园南区有一山一水，两亭一室，即壶隐小山、泉池、壶隐亭、晞发亭、书室，其游赏路线大致呈东西方向。王世贞曾作诗曰：“数拳培小亭前，涧壑峰峦亦宛然。不似壶公暂时幻，主人留结著书缘。”[5]诗中所描述的正是以假山为中心的园林景致。壶隐亭三面由梅树围绕，可谓隐于花间；晞发亭筑于竹林之中，更显高洁脱俗；壶隐山虽微小但精致，山水兼备；山中的泉池与亭子相互呼应，可谓“水际安亭，斯园林而得致者。”[6]书室则位于东侧，环境相对幽静。

壶隐山是明代著名叠石大师张南恒的作品，假山环池而造。有关壶隐山的具体概况，《题离薋园小山》的序言中有详细的记录：“东西仅三丈，南北半之，高不能二仞，中汇一小池，南北仅五尺，东西半之，而下有泉脉，非大旱不至涸，中藏磴岭，涧壑桥梁之属皆具体而微，遂名之曰壶隠山。”（《题离薋园小山》）[7]壶隐山的叠山手法正体现了“假山以水为妙”的特点（图5）。

2.2“峰-轩-池”组合

北区的园林要素主要是鷃适轩、孤峰、芙蓉沼，其游赏路线呈现南北方向。鷃适轩是王世贞居住和读书的地方，轩左右两室分别为“碧浪”和“小憩”，轩中还放置了经史、古文、图籍之类，供居住者赏读；孤峰位于鷃适轩前，为出自洞庭的太湖石，“嵌空玲珑，色青黑”，两边种植珍贵的玉蝶梅和绿萼梅，此设计完全符合了《园冶》中“惟宜植立轩堂前，或点乔松奇卉，下装治假山，罗列园林广榭中”[8]的置石理念；芙蓉沼位于鷃适轩之后，呈方形，沼中种植白莲近百株，甚是壮观，周围还点缀有桃树、紫薇、柳树等花木。轩室被水石花木围绕，可谓是于一室之内尽享四时美景。园内山水与轩室相互映照，聊有生趣，体现出园林营造中的“妙在得体合宜”。

2.3 园林植物

离薋园中的植物数量不多，品类相对丰富，主要是松、梅、竹、莲、柳等植被。根据《离薋园记》中的记载可将园中植物分类整理（表1），各类植被的布局十分合理，与对应的景观配置十分协调。离薋园本是菜畦，土壤相对贫瘠，王世贞《离薋园记》曾记曰：“园土狭而瘠，獠奴颇率职，溉壅三之，芟薙五之”。[9]虽然园中植被不易种植，但是经过开垦和灌溉，仍栽培出不少佳木。在园林的中间部分有两个苗圃，专门种植桃杏、木药、海棠、山矾等植物。两个园圃形成南北之间天然的屏障，在园中营造出“隔”的境界，一种曲径通幽之感。并且，壶隐小山左侧竹林，亦有幽深之境。同时，王世贞也十分注重园中植物与建筑的搭配，如将晞发亭筑于竹林之中，有“竹坞寻幽”之感；鷃适轩后置重轩，让人于轩中尽收芙蓉沼之美景。同时，孤峰的左右分别种植玉蝶梅、绿萼梅，各一株，形成“花石交置”之景象。

总体上看，离薋园主要的园林景观之间巧妙地连接与配合，让园林的整体结构凸显出有序、有趣的特征。南北两区的景观要素相互呼应，又各自独立的空间组合模式，增添了园林的审美情趣。

表1 离薋园中植物信息表

3 离薋园的园林文化

3.1 诗文活动

王世贞在经营离薋园期间，常与友人诗酒唱和。其中影响较大的则是离薋园落成之后，王世贞邀请文坛好友三十余人，以离薋园为主题进行诗文唱和。其在《离薋园记》中曾追忆当时诗文活动的盛况：“第诸名大夫士人不以余鄙而时过从，又不以兹园鄙而辱之。诗歌若李于鳞、徐子与、彭孔嘉、皇甫子循辈，为人者三十而赢，为古近体者四十而奇，凡两卷皆满，钱叔宝、尤子求各为之图，而王禄之、周公瑕又各以小篆题额。噫嘻，为兹园者亦幸矣。”[9]在这次诗文活动中，共创作出四十多首诗歌，两幅《离薋园图》。

3.2 以园明志

园林常是文人士大夫“以园明志”的产物。园林景观的设置是园主的价值观念和人格追求的一种体现，园中的一山一水、一草一木，皆能摹写出园主的气格。离薋园的营造也正体现出王世贞的造园思想和价值观念，一方面在园中建筑物的命名上，体现出园主王世贞当时的思想观念。王世贞遭遇家难，对于政治和社会是一种逃避和排斥的消极态度，所以用鷃适、壶隐、晞发等词命名园中建筑正是表达其对现实的逃离。另一方面在园中植物种类的选择上，展现园主的人格追求。离薋园中核心的植物品类分别是梅花、竹子和荷花。梅花的傲雪凌霜、竹子的清雅高洁、荷花的“出淤泥而不染”，正是王世贞内在人格的表现。

离薋园不仅是王世贞营造的第一座园林，也是中晚明江南古典园林的一个典型。虽然离薋园已经不复存在，但是作为一次园林实践，也充分展现了明代江南园林的造园艺术和社会风尚，同时对了解王世贞在“家难”这一特殊阶段的造园理念及人生态度具有重要意义。