抽象的力量-试论抽象形态在陶艺创作中的应用

摘要：  围绕抽象这一核心为题，抽象的作品不仅具有很强的形式美感，更体现了设计师的思想、文化和艺术修养。本文首先将抽象形态这个概念进行阐述，着重对抽象形态中的点与线在陶艺创作中的应用进行分析;最后分析抽象形态与陶艺创作之间的关系。

关键词：抽象;形态;陶艺创作;设计

“形态学”本是生物学的一个概念，是专门研究生物体各部分形状和构造的学科，可细分为：动物形态学、植物形态学等。在陶艺创作中，从形态结构与创作观念的关系入手，通过对形态转化及转化方式的研究，掌握形态转化的规律，并把它转化为创意概念，应用于陶瓷艺术设计的创作中。

同时，形态的类别也扩展了很多，艺术设计形态不仅包括自然形态、抽象形态、几何形态和人化形态等物质形态，还包括意识、思想、概念等非物质形态。其中自然形态包括动植物等;抽象形态主要指从形态中提炼出来的各种点、线、面等;几何形态包括方形、圆形、梯形形等;人化形态包括建筑、汽车等各种人类创造的形态。

一、抽象形态的概念界定

（1）抽象形态的概念界定

抽象这一手法通常是把自然中的形态转化为以点、线、面为基点进行艺术处理后的抽象形式。几何形态是一种典型的抽象形式，它的设计表现摆脱了传统的物象表现方式，有着焕然一新的感染效果。在平面视觉画面的表现上，抽象形态不同于具象形态一样直观的展现物象，而是通过高度精简的特性，并恰当地融合于画面，以其独特的视角传递着同样的信息，可谓简洁却不简单。

二、抽象形态在陶艺创作中的应用

（1）抽象形态之“点”在陶艺创作的应用

日本陶艺家中岛晴美作品都是表现一种抽象的几何曲线形态，并根据造型的结构装饰大小不同的点，给人一种视觉上的错觉，这些密集的蓝色波点，以疏密有致的排列组合呈现在观者面前，作品充满了一种神秘的气息。从他的作品中可以感受他对泥性的超强把控，以及独特的审美认知和强烈的空间感知力。从点的大小来看，点越大视觉表现力越大，但过大的点也有空洞、不精巧的感觉。而这种排列形式恰巧可以运用到陶艺创作之中，使作品在视觉上更具有冲击力和美感。从点的大小来看，大小不同的点所产生的视觉张力是截然不同的，点越大视觉表现力越大，但过大的点也有空洞、不精巧的感觉。所以我们在进行陶艺创作的时候在表达自己观念的同时也要考虑到视觉理论的应用，这样才能更完美地表达自己的理念。其他不规则的造型设计，显得富有自己的个性，是独立的，张扬的。与使用规则的点的陶艺作品相比会显得非常明显，考虑到点的视觉因素对陶艺创作也是起到很关键的作用。当一件陶艺作品中有不同大小的点时，大的点往往是焦点。而点不同的排列方式也会产生不同的视觉心理感受，当一个画面中有很多零散的点分布时，用户的视线会来回游走，而陶艺创作的目的就是在表达自己观念的同时，运用形式美法则去整合画面中的元素，使画面中的所有元素在不规则中不显得凌乱。

（2）抽象形态之“线”在陶艺创作的应用

“线”是一切造型艺术中最基本的视觉要素，人们一直以来对线条都有仔细关注。比恩·芬纳兰的陶艺作品，一直是一种以线条为创作语言，这种单一的线条的艺术形式，是她对自然界的一种遐想，在她的陶艺作品中，我们可以看到数千跟陶瓷泥条连接在一起，这些泥条之间的链接完全依靠泥条之间的应力。她的作品通常是将泥条以中心发射构成的形式围成一个圆弧形。看似混乱的泥条穿插，实则是其精心安排的獨特效果。在陶艺创作中中起着至关重要的作用，线有很强的心理暗示作用，可以直接表现出动、静、轻、重、收、放等各种心理感觉。线条在陶艺创作中被广泛应用。陶瓷造型的可见轮廓是以线条的形式来呈现的，安托瓦尼特·阿莱的陶艺作品中以对折线、直线或对折线直线同时使用的方式展现在观者眼前，追求一种线与线之间的对比。作品烧成后青瓷的坚硬质地与泥条轻盈的形态构成了一个人充满张力又意味隽永的矛盾组合体，青瓷的火性与泥性同时得到了彰显与水相关的艺术创作贯穿于古今各个重要文明和历史文化。他的作品恰似狂风卷起海浪，形成一种恢宏的气势。在创作中，以海浪为符号形式，通过对陶瓷工艺技法与材料特性的运用，藉由作品表达更为直观的陶瓷语言以及可能性。展现不同以往陶瓷的工艺手法和材质质感，对陶瓷工艺和陶瓷语言的表达方式做进一步探索。他的作品共同时又反映了思维的不间断性，即没有空白，始终在流动。

结语

通过以上论述可以发现，抽象形态中点与线在陶艺创作中的应用不仅可以丰富陶艺创作的设计思维，同时也能创新陶艺创作的设计范式。抽象语言是以直觉和想象力为出发点，将造型和装饰加以综合并组织成一个整体。从陶瓷艺术创作的角度看，摆脱具象写实性束缚，可以表现更多思维空间与形式空间。 通过我们的不断尝试与创新，一定能创作出更别具一格的陶艺作品。

参考文献

[1]曹晖. 视觉形式的美学研究[D].中国人民大学，2007.

[2]程宇. 抽象造型语言在现代标志设计中的应用研究[D].上海师范大学，2014

[3]刘煜. 立体构成在陶艺创作中的应用[D].景德镇陶瓷学院.2015

作者简介：王智元（1997—），男，汉族，籍贯：江西景德镇，单位：景德镇陶瓷大学，2018级研究生，研究方向：陶瓷艺术设计与理论研究，