明代晚期景德镇民窑青花瓷兴盛原因探析

孙臣

摘要：本文对明代晚期景德镇民窑青花瓷烧造背景、艺术价值以及与官窑之间的关系探究景德镇民窑青花瓷器兴盛，认识这一时期景德镇民窑青花瓷器独特价值，可以更好地理解资本主义萌芽状态下的明代晚期景德镇民窑瓷器的中兴。

关键词：明代晚期;民窑青花瓷;兴盛

明代晚期肇始于嘉靖，在资本主义萌芽状态下，景德镇窑厂林立，在造型和装饰上却呈现出另一种粗犷、朴实劲健的风貌，呈现出百花齐放的民窑。

一、明代晚期民窑发展的社会背景

随着明代晚期资本主义的发展，景德镇民窑青花瓷器的产量较前朝有所提高，嘉靖前后，景德镇制瓷业中已经有了相当精细的分工。“万柞之声毁地，火光冲天，夜不能寐，”①天启、崇祯年间，伴随官窑停烧，摆脱束缚的民窑瓷器大量运往海外市场，使景德镇成为全世界的制瓷中心。在商品经济发展的背景下，民窑瓷器成为当时新兴市民阶层普遍使用的日常用品。当时的景德镇民窑青花瓷器不仅有着广泛的销售市场：“自燕云而北，南交趾，东际海，西被蜀，无所不至。”②嘉靖、万历时期的景德镇已从一个全国主要的产瓷地上升为国内最重要的瓷业中心。从生产角度而言，作为瓷器生产者的民窑工匠在经济上可获取更加丰厚的利润。在商品经济空前发展的社会背景下将会更加调动起民窑工匠的生产积极性以绘制出更多可供销售的青花瓷器。

二、明代晚期民窑艺术成就

社会的大量需求则使工匠在绘制过程中尽量节省青料并加快绘制速度，一方面提高了劳动生产率，另一方面降低了生产成本，这种一举两得的生产方式使民窑工匠能够实现更大的经济利益并最大限度的满足市场需要，从而造就了景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中形成态意挥洒、不拘形似的写意画风。

“民窑青花瓷器的艺术成就突出表现在嘉靖、隆庆、万历三朝”③伴随着明代晚期商品经济的日益发展和资本主义萌芽的出现，官窑的生产日趋没落，明代晚期，国内外市场出现了“官民竞市”的状况，制瓷业方面民窑可以通过某种途径得到好的原料，制瓷的品种、纹样也突破了封建统治者的限制，因而民窑生产出了既富有民间风格又具有时代水平的器物。

嘉靖以后的民窑青花瓷器烧造，由于受到官窑的影响，烧造活动也渐趋红火，产品表现的风格面貌更为明显与成熟。其所烧造的器物给人的印象是形制造型追求新颖奇巧，青花色泽变得较先前鲜艳，花绘形式与内容趋于繁密复杂等，这一切看来都与同时的官窑烧器情形一致，而且越到后来越是接近。以上现象的造成，与后期官窑的官吏工匠偷盗出售给民窑，以及民窑代烧部分官窑御器从而获得进步的技术和画样，在一定程度上提高了民窑烧造青花瓷的品质。在绘画方面，当时民窑青花瓷器呈现的所有特征中，也仍以花绘较为突出。这个时期民窑烧造的青花瓷器，其中有些有意模仿宣德和成化风貌，许多制作甚佳的产品器底书写上：“宣德年制”、“成化年制”字样，在花卉的笔墨方面，以出土的嘉靖朝民窑青花瓷器来看，可以发现两种截然不同的画法，“一种是用浓淡青色点出形象，然后略施勾画的水墨法，另一种则是出自宣德朝的疏淡简略水墨画法的演变”④表现出画工无限隽永的情趣和对现实生活的肯定态度。

嘉靖以后，隆庆、万历这段期间，正是明代陶工生活最为艰苦的时候，由于朝廷荒废，迫使民间课税繁重，加上民窑被被派代烧大批的官窑御器，以及景德镇陶管的倦怠等，都造成陶工的沉重的负担。因为皇帝的喜好和现实的压迫，使得陶工们产生渴望追求精神世界的宁静，于是生动地把其刻画于笔下，产生了许多恣意题材内容（图二）。

三、明代晚期民窑与官窑的相互影响

明代官、民窑始终互相促进和影响。嘉靖以后，瓷器烧造数量激增，而且对质量要求严格，这无形中给景德镇的瓷业加重了压力。在官窑无法承担满足繁重的烧造任务的情况下，只好部分“转嫁”给民窑生产。在这种压力下，民窑的工匠唯有积极的谋求进步，从官窑提供的样本和技术中，努力学习与研究官窑的一切方法，甚至想尽一切办法盗取技术和材料，借以提高本身的烧造水平。另一方面，由于民窑代官窑烧器，借助这种直接交流的机会，通过民间手艺老道的工匠，也将民窑的一些特色传递给官窑，于是形成一种烧造上的相互交流与融合。“官搭民烧”的实行总体上来说还是对民窑的发展起了很大的推动作用，为晚明青花瓷的发展直接奠定了基础。这种推动作用主要体现在以下几个方面：

（1）提高了景德镇民窑的地位和声誉。“官搭民烧”制度的实行，使景德镇的民窑由为大众生产日用粗瓷的地位，提升到为宫廷生产精品瓷的地位，不仅使其技术水平和烧造質量得到迅速提高，而且使他们具有制作与官窑接近的水平的优质瓷器的声誉，并把瓷器出口质量提高了新的水平，因此也促进了景德镇的陶瓷贸易。

（2）促使民窑在分工组织上逐步专业化。“官搭民烧”制度从官窑转向民窑，使得景德镇民窑在制作技术、工具和制作程序方面进行优化改革，以接近或达到官窑同等水平。同时，民窑在劳动组织和生产方式上发生很大变化，为提高生产效益，降低不必要成本，采取了严格的分工。即类似于现代工厂的一条龙流水作业，这种分工使得民窑的生产从质量和数量上都产生了极大的变化，同时也提高了手工业制瓷生产力的提高和发展。

（3）“官搭民烧”制度的实行使原材料流入民间。“官搭民烧”制度的实行使长期被官府垄断的原料流入民间。实行了“官搭民烧”制度后，为了保证民窑能达到和官窑同样生产质量和水平，官窑只有把优质瓷土和青料部分地出售给民窑。“官搭民烧”使得官窑、民窑之间存在着相互激荡、相辅共存的关系，两者都能相互吸引对方的长处，改进自己的缺点，共同提升了产品的品质和境界。从而刺激了明代晚期民窑的发展。

结语：明代晚期的景德镇民窑，经过嘉庆、万历半个多世纪的“官搭民烧”技术积累，从艰难困苦的磨练中成长奋发，由于官窑的萎缩以及后来的停顿，民窑乘机崛起，烧造活动日益旺盛，从此带来了景德镇民窑“天启的黎明”，也开创了明代民窑烧瓷业的发展最辉煌的时代。特别是天启后的民窑，由于没有了官窑的压制，就好像经过长期的束缚而一旦获得了解放，有了完全自由发挥的机会，一方面运用过去积累的丰富的技术，所烧制的青花瓷器无论在造型与花绘上，都展现了一种前所未有的自由奔放的风貌，也为清代青花瓷的繁荣打下了坚实的基础。

注释：

①、②明代万历王世嫉《二酉委谭》。

③叶佩兰 《明代景德镇民窑青花瓷器及其艺术成就》，1984年第4期《故宫博物院院刊》。

④耿宝昌《明清瓷器鉴定》紫禁城出版社，2006年6月第一版。

参考文献：

[1] [明] 王世嫉《二酉委谭》。

[2] 中国硅酸盐学会《中国陶瓷史》，文物出版社，2004年10月第一版

[3] 冯先铭《中国陶瓷》，上海古籍出版社，2001年12月第一版。

[4] 耿宝昌《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，2006年6月第一版。

[5] 熊寥《中国陶瓷美术史》，紫禁城出版社，1993年。