时过境迁下凝固的记忆

韦懿宁

摘要：现实的世界与扭曲的思维相互杂糅在一起，构成《百花深处》一大独特的风格。《十分钟年华老去》旨在展现当代世界电影的最高艺术水平，而作为唯一受邀的华人导演陈凯歌来说，电影《百花深处》给予我们更多的是欣喜与反思。影片在情感的表露上内在于心、外化于行，本文将通过叙事与表现手法相结合的方式，浅析电影《百花深处》所传达给人们精神文化内涵。

关键词：《百花深处》 传统文化 反思

树还在，可树下的生活气息却杳无音信;而从老北京人心中难以带走的，是废墟之下难以抹平的生活痕迹、文化痕迹。当今时代飞速发展，日新月异，对于现如今的人们来说，停下脚步思考或是追寻过去，变成了一种时间上的负担。而《百花深处》作为影片《十分钟年華老去》的最后一个单元，讲述了老北京人冯先生，面对搬家人员而引发的一连串儿的在冯先生臆想下的“搬家故事”。由老一辈人对胡同大院的记忆的停留，刻画出时过境迁下的孤独境遇，引人深思。

第五代导演陈凯歌对于中国传统文化有着深厚的情感，不难看出在其影视作品之中，都有着鲜明的中国传统文化元素内置其中。此片中，陈凯歌导演深刻地剖析历史与传统，将此堪重负对人的制约与影响深刻地展现其中，正是本片中最大的亮点之一。

（一）束缚的美感刺破臆想中的现实世界，描绘大环境下的框架感。

影片中大部分采用客观式镜头，以第五代导演独具特色的启蒙知识者视角，展现车内人物的对话以及在废墟之上的人物活动情景，彰显人物活动在社会环境大背景下，真实性与荒诞性的相交对比。车内冯先生与司机师傅对话的片段中，巧妙的运用对称式构图，将冯先生与司机师傅巧妙地划分开来，进行一虚一实的演绎。司机师傅更像是新时代的年轻人，他们思想活跃，适应性强，积极的融入与社会发展之中，反衬冯先生内心的臆想与现实世界的脱离感。同时，在客观人物的对话当中，一句“这年头儿，老北京才会迷路”引导故事情节发展，为后续故事做出合理铺垫。在此，不仅是对冯先生的人物特点进行了一个巧妙地定位，更是在这框架且对称的画面构图之下，给予冯先生前半部分行为片段中，对于观者的一个点醒作用，在视觉如此强烈的冲击下，不仅展现出被老记忆的束缚之中，冯先生所难以脱离出的臆想世界，更将主人公所处在现实的社会环境之中的窘境与局促感交织在一起。

（二）形式主义与现实主义两种风格化的杂糅，展现人物精神在传统停留中的禁锢。

全片以开端以达成搬家意愿为实，以粗糙的视觉风格简单直接地表达内容。交代出事情的起源与人物活动。以后半部分冯先生眼中的“在这儿的”院子、“爱物儿”金鱼缸，再现剧情发展的荒诞与抽象化，更由人物内心的“现实”世界扭曲外在的表面世界。现实的世界与扭曲的思维相互杂糅在一起，构成《百花深处》一大独特的风格。搬家工人为了搬家费用陪着冯先生“搬家”，而冯先生认真指挥着搬家过程，此时的搬家工人们又何尝不是当代青年人的缩影，而冯先生便像是难以跟进时代发展脚步的人们，他们在传统与古板之中寻求突破，同时亦在为文化的消逝与迁移进行着小心的保护。此外，荒谬的搬家过程由搬家工人“借个火儿”时的花瓶破碎所打破，但却并未就此终结，而是将二者相结合，一虚一实，原本玩闹的搬家工人在此时也听到了花瓶破碎的声音，更是看到了由自己手中“掉落”的花瓶，本是并联超现实主义的情节忽然串联在了故事脉络之中，而“花瓶”“风铃”对象化是一种方式，真正的本质是传达情感，真真假假之下，年轻人亦真真切切的融入到了过去的生活情景以及陈旧文化氛围当中。在此，与由老时代对冯先生的禁锢，加深至对于搬运工人的抽象化表现，将“百花深处胡同儿”的传统分化定格，并且在形式主义与现实主义中做到完美的诠释。

（三）柔焦之下表现出的强烈色彩与质感，塑造出抽象性效果。

影片《百花深处》在结尾片段中，一轮红日垂于天际，树旁是人，人脚下是土地，土地上是有待开发的废弃荒地，营造出一种自然的和谐美。以高饱和度的自然光、温暖的红与黄的背景光源，将整体图像布局与描绘作柔焦式处理，这不仅仅是在荒诞之下营造出一种和谐与温暖，将整体图像布局与描绘作柔焦式处理，这不仅在荒诞之下营造出和谐与温暖，更将人文关怀色彩流露至影片结尾。导演在技法使用上将柔焦与软光效果杂糅在一起来彰显出画面的质感。同时将冯先生这一人物形象在这柔和温暖的全景镜头之中表现得分外强烈。在此镜头的表现上，与电影《勇敢的心》有异曲同工的绘画风格表现，所不同的是，自然光剪影与柔焦在本片中并非是浪漫与抒情的表达，而是在独具抽象性的人物形象中，展现自然与传统对于人物精神世界的丰富与渲染。自然事物和艺术形式的张力结构进行合理的呈现，那片有待开发的荒地之上，时过境迁之中唯一留存下来的，便是那颗枝繁叶茂，仍旧蓬勃生长的树，其作为一种符号的象征性作用，在环境氛围的烘托之下，又何尝不是一种对于时代、对于社会发展的一种凝望与认同呢？

电影《百花深处》中，主人公冯先生的记忆凝固在了那颗大树下，凝固在这片有待开发的荒芜之上，而不断更迭发展的社会，却包容着他们的执拗，当臆想走入现实之中，所展现给世人的，无论是抽象，或是纪实，都源于百花深处的时过境迁。

参考文献

[1]陈攀，杨雪团.电影《百花深处》疯癫影像叙事研究[J].视听，2019（12）：112-113.

[2]易中天. 美学讲稿[M]. 1. 上海：上海文艺出版社， 2019.