中国国家博物馆藏吐鲁番文书（二）

孟潇碧

吐鲁番地处新疆中部，自汉代丝绸之路开通以来，便成为由内地前往中亚、欧洲的交通要道，也是西域重要的政治、军事、文化及经济中心。唐太宗于贞观十四年（640）平定高昌，置西、庭二州，同年九月，“置安西都护府于交河城，留兵镇之”。显庆三年（658），安西都护府西迁龟兹，西州改置都督府，在此建立了一整套政治、经济、军事、交通制度，自此吐鲁番地区和中原的关系更为密切，遗留了丰富的文物。

吐鲁番地区深处内陆，远离海洋，降水稀少，气候极度干燥。吐鲁番特殊的地理环境和气候条件使文物不易腐烂，加上地處边陲，人为破坏相对较少，留下了大量石窟建筑、古城遗址和古代墓葬，保留下来大量珍贵的古代文献。

吐鲁番出土的文书数量相当庞大，跨越时间长，可据其了解中古时期西北地区社会、文化、政治、经济、宗教、教育等各方面情况。此外，这些文书书体丰富，书风复杂，成为书法史的重要组成部分，填补了书法史上的某些空白，无疑具有重要意义。

此四件文书为西北考察团于1928至1930年在新疆吐鲁番哈拉和卓旧城所得，现藏于中国国家博物馆。内容为当地主事官员对于文书事宜的复文。根据同批出土的开元十三年（725）征物残牒及对文书批示的官员判断，该批文书应皆为唐开元年间文书，虽大多残缺，但是也可以据其了解其时官制、公文处理程式及书法风貌。

一、张元璋残牒（一）

残纸，出吐鲁番哈拉和卓旧城，纵14.7厘米，横42.6厘米，上下残缺。此文书与本辑《吐鲁番文书（一）》中的开元十三年征物牒大小相若、字体类似，应为同一时期文书。

牒文二行，文曰：“判稽违不上事目如前/年十二月日典张元璋牒。”

批示八行， 文曰“ 两道放至/ □（晖）道已上/下济示/二日”“到情亦可/□（放）却少间/了□决/□（晚）济□二日”。

牒文楷书，晋唐小楷风格，略有写经遗意，正是下层文吏书风。批示行草书，运笔娴熟、率意，不乏六朝遗意，然而技法不重细节，亦是典型唐代文吏书风。如“已”“上”“济”“示”等字，运笔中侧互用，与“二王”一脉行草书相承。像“亦可”，草法至简，全用中锋，是唐人的风格;像“到”字右部铺毫重按，与颜真卿书风一致，正是盛、中唐时期的时代特征。像两个“道”字、“情”字，均有笔画承接时未能充分调锋的技术缺陷，“放”字末笔翻转时力不从心，即是民间书法与经典法书的差距。然而唐人残纸，率皆笔致浑厚，如“印印泥”，字间露出一种自信高迈、大气流转的感觉，弥足珍贵。

二、张元璋残牒（二）

残纸，出吐鲁番哈拉和卓旧城，纵14.9厘米，横19.2厘米，上部残缺。

牒文四行，文曰：“应须行下任便处分牒/录白施行谨牒/二月九日典张元璋牒/判官仓曹李。”

批示一行，文曰：“□广济示。”

文书中的广济与张元璋残牒（一）及开元十三年征物牒、府司阿梁状词并批中的济应皆为一人，黄文弼先生在《吐鲁番考古记》中分析，济或广济“为通判诸曹之高级官员，疑为长史、别驾之属也”[1]。李方先生在《唐西州长官编年考证—西州官吏考证》中进一步考证，广济应为开元十三年左右西州都督府都督。参曹参军李为判官，广济只能是高于判官的官员，通判官署名前加“谘”字，广济署名前未加“谘”字。在府司阿梁状词并批文书中，广济在状词后首先署名，符合长官首先署名的程序，而且“诸如小事，便即与夺讫申”，像这种小事应直接处理完毕后再申报即可，一副训斥下官口吻，可见广济即为时任都督府长官。

牒文行楷书，书写者晋唐小楷基础扎实，行书字法与《怀仁集王羲之书圣教序》相近，似亦多少有点欧阳询行书的影子，想必也是当时流行的书法风貌。虽然不能肯定书写者学过名家字帖，但他应当受过良好的书法教育。

批示中的“示”字，字法与王羲之尺牍中“示”字基本一致;另一张张元璋残牒（一）中的“示”字更像王羲之的，此略加楷化。“广济”二字，用笔沉实，结体雍容，与颜真卿行书几无二致。

如前文分析，本文书为开元十三年左右的文书。颜真卿生于景龙三年（709），开元元年为公元713年，其时颜真卿也就十几岁。也就是说，残纸作者绝无学习颜真卿书法可能。由此可见，颜真卿行书的基本面貌，为当时所流行。颜真卿化俗为雅，点石成金，能于“二王”之外别树一帜，正所谓“古不乖时，今不同弊”。

三、府司阿梁状词并批

残纸，出吐鲁番哈拉和卓旧城，高28.7厘米，宽35.9厘米，中部残缺。

状词四行，文曰：“府司阿梁前件萄为男先安西镇家无手力去春租/与彼城人卜安宝佃准契合依时覆盖如法其人至今/不共覆盖今见寒冻妇人既被下脱情将不伏请乞商/量处分谨辞。”

批示五行，文曰：“付识□□勒藏/盖□□重□/诸如小事便即/与夺（按：黄文弼先生《吐鲁番考古记》释为‘曹办，不确，此为‘夺字）讫申济/示十三日。”

此状所陈，大抵为卜安宝租种别人土地，但是没有按照契约“依时覆盖”，致使葡萄“今见寒冻”，阿梁被下脱（欺骗），期望“商量处分”，“济”在批示中说：“诸如小事，便即与夺讫申。”也就是说，像这样的小事，你们自行处理，处理完了报告一下就行了，最终判决勒令卜安宝藏盖葡萄。

葡萄在唐代吐鲁番地区已经广泛种植，并可以制作成葡萄干、葡萄酒，在出土文书中可以看到关于葡萄种植、管理的相关记录。如《武周圣历元年（698）前官史玄政牒为四角官葡已役未役人夫及车牛事》[2]载：

四角陶所

合陶内抽枝、覆盖、踏浆并收拾□枝、埋柱等总料得夫玖

后略。

其中，“抽枝”“覆盖”“收拾□枝”“埋柱”应为葡萄种植的措施，“踏浆”为葡萄酒制作之步骤。“覆盖”应该是北方严寒地区葡萄种植的一项措施，西州地区冬季严寒，采取这种措施十分必要。

此状书法风格与张元璋残牒显然有差距，状词楷书，笔致单调，结体未稳;批示书法，用笔沉酣，使转自如，字不经意，而动静相生，奇趣扑面;整体神采奕奕，不减齐梁名家。率尔书写的批示，竟能如此精彩，这也说明较高层的官吏有良好的书法修养。当然，也正因为率尔批示，意不在字，反而能天真烂漫;反之，一矜持便落下乘矣。

四、虞候司及法曹司请料纸牒

残纸，出吐鲁番哈拉和卓旧城，高29.1厘米，宽141.8厘米，共33行。首为虞候司请六月料纸事，前有残缺，次为法曹司请黄纸事，文尚完具。

文云：

史/六月八日受即日行判/录事使/录事参军自判/案为虞候司请六月料纸事

法曹/黄纸拾伍张，壹拾伍张典李义领/右请上件黄纸写，敕行下请处分/牒件状如前谨牒/开元十六年六月 日府李义牒/法曹参军王仙高

付司楚珪□（△）/九日

六月九日录事使/录事参军沙妻付/检案

沙白/九日

牒检案连如前谨牒/六月 日史李艺牒/

法曹司请黄纸准数分/付□（长？）领沙妻白/九日

依判谘希望示/九日

依判谘□□（球之）示/九日

依判楚珪□（△）/九日

开元十六年六月九日/史李艺/录事参军沙妻/史/六月九日受即日行判

此残件分别为虞候司、法曹司申领料纸、黄纸之牒文，因属于同类文书，“牒检案连如前”（“连”是牒文处理的一种临时措施，即把同类的牒文粘连起来，留待以后一并加以处理的方法）[3]，被粘连在一起。其中法曹司请料纸牒较为完整，可以推知文书处理之程序。唐代实行四等官制，四等官自上而下依次是长官、通判官、判官、主典;四等官制之外，还设置了勾检官，掌勾检稽失、省署抄目等。[4]每一个案件一般需要四等官连署意见，各级官员都参与案件的审理，各司其职、互相监督，在某种程度上减少了错判、误判的可能，保证了案件审判的公正和有效率。

西州其时为中都督府，长官、通判官、判官、主典对应的分别为都督，别驾、长史，六曹参军及领取纸笔时的录事参军，典、史、佐等。以法曹司请料纸牒为例，法曹司请黄纸牒文到都督府后，首先由长官楚珪签署“付司”，再由判官录事参军沙妻受付并钤印，向主典李义下达检案的指示，主典李义做出牒检案连如前的回复，判官沙妻签署初步审判意见，通判官球之、希望签署“依判”，谘请长官最后定夺，长官签署最终意见“依判”。最后再由勾官沙妻勾检，“受即日行判”，即在受理案件的當天就完成了公文的流程，体现了很高的工作效率。

沙妻在本案中既是判官，也是勾检官，在其余申请纸笔的文书中也有类似的情况。录事参军管纸笔，这种案件一般由录事参军自判。

以书法的眼光看，此件残纸的主体，为“李义”“沙妻”二人所书。虞候司及法曹司请料纸牒“牒检案连如前谨牒/六月日吏李艺牒”，“法曹/黄纸十五张”“右请上件黄纸写，敕行下请处分/牒件状如前谨牒/开元十六年六月日府李义牒/法曹参军王仙高”应为李义所书，“法曹参军王仙高”按理应为王仙高具署，但其风格，与上述“李义”高度一致。考虑到法曹参军为法曹长官，署名似乎不会如此局促整饬，所以，这一行字也应是上述“李义”所书。李义楷法娴熟，与颜真卿楷书《多宝塔碑》风格近似，早于《多宝塔碑》数十年，应为当时流行的楷书风格。唐人楷书，初唐欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，类皆瘦削，高层文人所书碑志，多有规仿欧、褚书风者。但是在民间，写经体的大众化，并不受欧、褚笼罩。盛唐社会风气逐步转变，趋于尚肥。所以，稍后中唐出现颜真卿的楷书，也是审美流变的自然结果。

虞候司及法曹司请料纸牒除李义署名部分，受付部分“六月九日录事使/录事参军沙妻付/检案沙白/九日”及判词部分“法曹司请黄纸准数分/付□领谘沙妻白/九日”，应为沙妻所书。其书点画圆润，行笔流畅，而骨力劲挺;结体以瘦峻为主，中宫紧收，然而时有长笔画呈辐射状，提振精神;气息上率性自由，力量感十足，体现了唐人特有的自信张扬。特别值得注意的是其结构方法，似与欧体有某种承接，但与初唐书风并不一致，也与稍后的颜体迥然不同，倒是与《张猛龙碑》等斜画紧结一路魏碑暗合。同时，这一现象也说明，晚唐柳公权的楷书结构方法，除来源于欧、颜，也有深厚的社会基础。这种自由自在、不骄不矜、深沉朴茂的书风，值得当代借鉴。