《任中敏文集》出版回顾

【摘要】江苏地方学人文集一直是凤凰出版社的重要出版方向，本文回顾了《任中敏文集》的出版缘起，从与主编商定选题、拟订编纂体例到编辑的全过程，通过文集的出版，也给出版社与编辑个人带来了很多益处，值得总结。

【关键词】任中敏 学术著作 编辑出版

凤凰出版社（原江苏古籍出版社）建社三十余年来，始终坚持立足江苏、面向全国、走向世界的出版理念，出版了一大批既富于地方特色，又具有海内外影响的图书项目，特别是江苏学人的专集，尤为出版的重中之重。如《范仲淹全集》《金圣叹全集》《高邮王氏五种》《冯梦龙全集》《凌濛初全集》《嘉定钱大昕全集》《赵翼全集》等，甫一推出，便受到读书界与学术界的广泛关注;而近现代江苏古代文学研究，更是名家辈出。20世纪70年代国家首批博士生导师的遴选，江苏即有四老在焉：南京大学的程千帆先生、南京师范学院的唐圭璋先生、苏州大学的钱仲联先生、扬州师范学院的任中敏先生任中敏（1897—1991），名讷，字中敏，别号二北、半塘。祖籍江苏扬州。我国著名词曲学家、戏曲理论家，唐代音乐文艺研究的一代宗师。任中敏先生的学术研究分为两个时期：第一个时期研究北宋词与元代散曲，其散曲理论使他成为近代散曲学的奠基人;第二个时期则对于唐代的燕乐歌辞、唐代戏剧及敦煌文学进行精深的爬梳与开拓性的探讨，以音乐、曲艺与戏剧三足，支撑起一个系统的唐代音乐文艺学。上述研究，形成了一大批足以作为相关学科基础的资料与成就，促使后人在相关领域继续探索。。其中，程千帆先生的文集已由河北教育出版社2001年出版;唐圭璋先生的《全宋词》《词话丛编》《宋词四考》等著作也都在不同时期出版、重印过。任中敏先生的著作，由于出版周期跨度较大，早期如《散曲丛刊》十五种，出版于民國二十年（1931），《敦煌歌辞总编》则出版于1987年;更有不少论文，如《散曲之研究》，发表于民国十五年（1926），等等。想要将任先生的著作与文章汇总编为文集，殊为不易。2000年，7卷本《周勋初文集》的编纂与出版，是当时的江苏古籍出版社出版当代江苏学人文集的具体实践，之后出版社开始谋划下一部学人文集，《任中敏文集》便被提上了日程，而真正的契机，则肇始于2007年。

一、出版缘起

2007年11月底，在时任凤凰出版社社长、总编辑姜小青和第一编辑室主任卞岐的带领下，笔者赴扬州大学文学院，与任中敏先生的首位博士生、刚从四川师范大学返聘回扬的王小盾教授，以及文学院的领导商谈编集出版《任中敏文集》的相关事宜。经过一个上午的论证，双方就编集、出版任中敏先生的学术著述总集达成了以下共识：一、由王小盾教授担任主编，并负责文集编集团队的组建与编纂;二、扬州大学作为任先生生前的服务单位，授予其作品的专有出版权;三、凤凰出版社确定项目负责人，组建编辑团队，负责《任中敏文集》的出版。商议完毕，王小盾教授立即组建了编集团队，并于当年的12月1日发给团队成员《关于编辑整理〈任中敏全集〉的信函》，开头即云：“经商议，我们拟自即日起，正式展开编辑《任中敏全集》的工作。此书计划在2008年2月提出编辑体例，在2009年8月前完成初稿，在2010年完成定稿并交付凤凰出版社（原江苏古籍出版社）出版。书稿形式为繁体横排，新式标点。”并初步框定“全集”为18卷，包括：

1.散曲研究，包括《散曲之研究》《南宋词之音谱拍眼考》《词曲集论》《曲录补正》《词曲合并研究》《词曲合并研究概论》《词曲通义》。

2.名家散曲，包括《元名家散曲六种》《元曲三百首》《荡气回肠曲》《北曲选》。

3.散曲丛刊。

4.词学研究，包括《研究词集之方法》《校补“阳春白雪提要”弁言提要》《研究词乐之意见》《增订词律之商榷》《常州词派之流变与是非》《词学研究法》。

5.新曲苑。

6.敦煌曲研究，包括《敦煌曲校录》《敦煌曲初探》。

7.唐艺研究，包括《唐戏述要》《唐代能有杂剧吗》《戏曲、戏弄与戏象》《简单的几点说明》《与俞平伯先生商榷李白的〈清平调〉问题》《唐声诗之范围与定义》《驳我国戏剧出于傀儡戏、影戏说》《萧衍、李白〈上云乐〉的体和用》《关于唐曲子问题商榷》《敦煌歌辞在国外——纪念敦煌学发展六十年》《敦煌学在国内亟待展开第三时期》《对王国维戏剧理论的简评》《坚决废除“唐词”名称》《竹枝考》。

8—9.唐戏弄

10.教坊记笺订。

11.优语集。

12—13.唐声诗。

14—16.敦煌歌辞总编。

17.回甘集，包括《感红室曲存》和各个年代的作品。

18.附录，包括《散曲集丛》（与卢前合作）、《曲话丛编》（与卢前合作）、《曲选》（卢冀野编选，任中敏校）等。

编辑工作的步骤是：

（一）选择该项目的较好版本，用购买或复印的方式取得工作本;

（二）在工作本上进行技术处理，改正明显错误（包括引文错误），于2008年2月交出5千字至1万字样稿，寄给副主编陈文和研究员，以便主编制定一个切实可行的工作体例。

（三）工作体例一旦确定，即全面展开编辑工作。

（四）初稿完成后，由陈文和统稿，由王小盾复核全书、写作全书总序。同时由全体编写者协助王小盾进行以下两项工作：

为每部书写作一篇研究概述，列出后人在同一题目下的研究成果（包括商榷意见）;

为每部书写作一篇叙录。

二、编辑实践

上述文集选目，基本涵盖了任中敏先生不同时期的学术著作，反映了他从早期的散曲学到后期的唐代音乐文艺的研究路径。而随着编集工作的展开，我们发现，这份选目从实际操作上说，难以符合“全集”之名。如第17卷《回甘集》是任先生让两位抄手（戴某、王某）主要收录其早年的作品，但被一位自称任姓的女士取走，不知是否尚存天壤间;第18卷附录是任先生与同学卢前合作编选的曲选作品，著作权并非任先生一人所有。故将此两卷删去，最后定为“任中敏文集”，即任先生“学术著述的总集”王小盾：《任中敏先生文集序》，《任中敏文集》（十卷本），凤凰出版社2015年版，第1页。，名实庶几相副。由于各部书稿的体量有多少之别，程度有难易之分，团队成员的交稿顺序也有先后，再加上主编的审稿时间，为此凤凰出版社制订了先出版各品种的单行本，最后出版合集本的方案。从2012年到2014年，《散曲丛刊》《优语集》《名家散曲》《唐艺研究》《敦煌曲研究》《散曲研究》《词学研究》《唐戏弄》《教坊记笺订》《唐声诗》《敦煌歌辞总编》陆续问世;随后，在扬州大学文学院的支持下，将上述著作按类相从，于2015年推出了十卷本的《任中敏文集》。以下，我们以《散曲丛刊》与《唐艺研究》两部书稿为例，回顾一下文集编纂与出版的过程。

《散曲丛刊》是第一部完成的书稿，其分为两部分，前一部分为任先生精心辑校的元、明、清曲籍12种;后一部分是任先生关于散曲学的理论阐述，由《作词十法疏证》《散曲概论》《曲谐》三部著作构成——以上这些工作，从文献基础与理论建构两方面，标志着中国近代“散曲学”的建立。此书曾于1931年由上海中华书局以聚珍仿宋版初次印行，后又有过一次翻印，迄今再无印行（台湾在20世纪60年代也影印过一次）。初版仅有句读而无新式标点，今人阅读颇有不便。初版的一些讹误，如任先生凭记忆征引，未核对原出处，有些地方可能为笔误或排字错误等，都需要一部新的《散曲丛刊》加以完善。此次借出版《任中敏文集》的机会，请扬州大学曹明升教授重新点校整理。经与主编讨论，他的具体工作是：第一，按新式标点句读，以利阅读;第二，凡先生所引文献，均取原本对校，若是讹误或异文，在页下以“今校”形式出校记，若为明显笔误或排录错误，则径改，除核校原文外，亦参考任先生未及经眼的版本以及今人的整理本，择善而从，并出校记说明;第三，原书中的曲集原文与任先生的案语均为同一字体，今次整理则分别采用不同字体，以清眉目，更便阅读参见樊昕：《近代散曲学的奠基之作——任中敏〈散曲丛刊〉述介》，《古籍新书报》2013年第129期。。可以说，这是这部著作初版81年后的首度标点整理。凤凰社以此成功申报了2012年的国家古籍资助项目（文集同时被列为“十二五”国家重点图书出版规划项目）。接到曹教授整理的书稿后，笔者随即通读书稿，写出审稿意见。兹将当年的审稿意见节录于下：

散曲之学，很少受到历代传统士大夫学者的重视与眷顾。被他们视为“小道”、“蔽精神于无用”（《四库全书总目》词曲类语）的元明以来的小曲，在经由王国维、胡适、吴梅等近现代学者的努力后，才逐渐进入研究者们的研究视域，呈现出一种蓬勃向上的研究新向。这其中，尤其以任中敏（1897—1991）的研究及其“散曲学”的建立为尤可注目者。作为传统散曲学与近代散曲学的交汇点和分水岭，任氏散曲学的构架既以传统曲学为基础，同时又具有学术个性的自我创造。以历史学的眼光审视散曲文学的派别流变，并将散曲置于整个文学史的视野中加以评价，则更是任中敏散曲学现代学术品格的体现。从19世纪20年代起，任中敏向学术界提供了一系列散曲著作。这其中，《散曲丛刊》的问世，标志着散曲文献学的确立，对于后世研究元明以来的散曲，提供了原始资料，开示了研究门径。

本书广泛搜集了元明以来的散曲选本，精加考订，择善而从，每种曲本前作者写有提要，辨章学术，考镜源流。目前虽已出版《全明散曲》《全清散曲》等著作，但均未能在诸如版本源流、作者查考、曲本分和等方面显示出散曲文献在中国文献史上的生存状况，《散曲丛刊》成书虽早于上述二种，但其筚路蓝缕之功，不可抹杀;对于研究散曲文献之源流，更是居功甚伟。另外，是书曾以聚珍仿宋版的形式，于1930年由上海中华书局出版，现已时隔80余年，坊间难觅一见，至于横排标点整理，更是此次首度为之，具有重要的出版价值与文化意义。

本书原稿繁体竖排，仅有句读，此次重新整理，繁体横排，整理者工作认真负责，为全书重加新式标点，并参照曲谱，准确断句。更难能可贵的是，利用多种文献，对任先生的引文重加核对，明显错误迳改之，异文则以“校记”形式出校，表现出了审慎的工作态度与学术追求。责编初审，发现并校改如下：

1.原书多旧字形，如“產”“吳”“虛”等字，今按出版规范，统一改为新字形。

2.原书所录，多有讹字，如《阳春白雪》姚牧庵〔双调〕《寿阳曲》“愁能白般毛”之“般”字，据嘉庆本《阳春白雪》，当作“二”字;又，因成书较早，限于当时条件，有些字较难下断，后有多种散曲整理集问世，可借以校勘原误。如《乐府群玉》之吴可斋乐府《西湖怀古》“客从来柳树西风”，“从来”，当据今人隋树森校本改作“重来”。

3.此书加新式标点，仍有未尽处。如《乐府群玉》卢疏斋乐府之《扬州汪右承席上即事》“掩珠帘齐按凉州”，此“凉州”为曲名，当加书名号;《阳春白雪》卷五《风入松》套曲中之〔乔牌儿〕首句“再不将风月参勾断浅愚滥”，依曲律，当断为“再不将风月参，勾断浅愚滥”。

4.书中部分曲选保留了原注，与任氏夹注极易混淆，今则区别不同字体（五号楷体），以清眉目。

总之，一审看校主要改正了全部旧字形，并尽量统一异体字，规范各宫调、曲牌及题目的格式，以符合当前古籍整理的出版要求。

在编校书稿的过程中，笔者还随时记录下自己的校勘工作要点，在书稿完成三校后，又请上海资深古籍整理专家李梦生先生审读一过，提出了很多有益的意见。最后，笔者将本次整理所出的校勘记的情况总结为以下几类：

一、任录因限于当时条件，误录所造成的文字讹误或脱漏，今据他本校改。如：

1.《阳春白雪》卷三姚牧庵〔双调〕《寿阳曲》：“酒可红双颊，愁能白二毛。”“二毛”原误录作“般毛”，据嘉庆本《阳春白雪》改。

2.《乐府群玉》卷一刘时中〔朝天子〕《同文子方、邓永年泛洞庭湖宿凤凰台》：“珠围翠绕尽豪奢，银烛消残夜。”“银烛”下“消”字原脱，于律因为四字句，今据吴梅校本补。

3.《海浮山堂词稿》卷二〔朝元歌〕《春游》：“今古流传，英雄豪杰都枉然。”“英雄”，原误作“万雄”，据郑振铎藏钞本改。

4.《秋水庵花影集》〔南商調·二郎神〕：“空蝶卤蜂粗燕懵懂。”“燕懵懂”原作“樵燕懂”，不词，因据明末刊本改。

二、原书遇有异文处，不妄改，出校记存疑，以俟进一步判断，如：

1.《群珠补正》卢疏斋〔金字经〕《崧南秋晚》：“楼外头，乱峰云锦秋。”校记指出，《雍熙乐府》“崧南”作“江南”，“楼外头”作“楼”，“乱峰”作“诸峰”。

2.《小山乐府外集》〔燕引雏〕《雪晴过扬子渡坐江风山月亭》：“身在冰壶，天然江剡图。”校记指出，“江剡图”费解，天一阁本《小山乐府》作“泛剡图”，似当从。

3.《酸甜乐府》〔梧叶儿〕《春思》“香放燕莺声，都不管梨花梦冷”，任氏案“放”字待校。今按明大字本《太平乐府》作“香散”，意似长。

三、因原版不清或脱漏，任录作缺字□处理者，据他本补正，如：

1.《小山乐府外集》〔天净沙〕《怀古疏翁命赋》：“翠芳园老树寒鸦，朱□□野草闲花。”今据天一阁本《小山乐府》，补作“朱雀桥野草闲花”。

2.《海浮山堂词稿》〔倚马待风云〕《悼琴仙》：“嫦娥闭月华，□□银汉槎。”据郑振铎藏钞本补“拦回”二字。

四、对于一些文字疑问，任校以案语形式注出，今校则予以疏通，如：

1.《小山乐府外集》〔湘妃怨〕《山中隐居》：“丹翁接老得长生，白鹤依人认不名，青山扰主随他姓。”任案：“‘接字、‘扰字待校。”今校：原注所疑甚是。天一阁本《小山乐府》前三句颇通顺，作“丹翁投老得长生，白鹤依人认小名，青山换主随他姓”。

2.《阳春白雪》马九皋〔中吕〕《山坡羊》“惊人学问，掀天势业，是英雄隽败残杯炙。鬓堪嗟，雪难遮，晚来览镜中肠热，问着老天无话说。东，沉醉也，西，沉醉也”后，任案：“‘动地原作‘动业。阙字原本模糊，仿佛如‘请字。”今校指出，此条案语条例不清，重校如次：“‘势业，原作‘动业，‘动疑是‘勋之误，今从《群珠》。‘隽字原本模糊，今亦从《群珠》。”

此外，尚有据他本重新判定作品归属权，如《阳春白雪》录阿鲁威〔双调·湘妃怨〕二段，今校据《乐府群玉》，判属刘时中，并题作“寓意武昌元贞”;又据曲谱判定宫调曲牌为误，如《阳春白雪》贯云石〔双调·醉高歌带过殿前欢〕一曲，〔双调〕应为〔中吕〕，〔殿前欢〕应为〔红绣鞋〕等等，不一一。樊昕：《〈散曲丛刊〉（点校本）出版》，《古籍整理出版情况简报》2015年第1期。

经过整理者与编辑的通力合作，利用多种新出散曲文献作为校勘依据，《散曲丛刊》的再版，就不仅仅是加了新式标点，而是符合当前古籍整理的新要求，学术内容与编辑含量并具，可谓“旧貌换新颜”。

《唐艺研究》则是任先生关于唐代音乐文艺论文的集结。初定选目包括《唐戏述要》等13篇，而这一选目的依据，是陈文和先生早年所编订的《任中敏著作论文目录》陈文和、邓杰编：《从二北到半塘——文史学家任中敏》，南京大学出版社2000年版，第305—310页。。笔者拿到整理过的书稿后，觉得任先生此一领域的论述当不止于这些，遂查阅民国到中华人民共和国成立后的各类期刊，增补了《唐代“音乐文艺研究”发凡》《〈双恩记〉变文简介》《〈王梵志诗校辑〉序》《漫谈答柏君》《孟郊〈列仙文〉究竟是什么“文”——唐代道家的一本戏文》《与王季思论古剧角色及〈西厢记〉注本书》六篇文章，而《竹枝考》为古今《竹枝词》的辑录，不符合论文体例，且其成果已全见于《唐声诗》，经与主编讨论而删去。这样一部全面展示任先生唐代音乐文艺研究的论文集，便得以问世，丰富了《任中敏文集》的内容。

除上述两部书稿外，《唐声诗》《唐戏弄》《敦煌歌辞总编》等巨著，也无不包蕴着整理者与编辑的苦心，尤其是《教坊记笺订》一书，整理者喻意志教授在向出版社提交了初稿后，便于2012年不幸辞世，她的后续工作，由其弟子吴安宇完成。文集的出版，也不啻是对她辛勤工作的告慰。

三、取得的成绩

从项目立项的2007年，到出版的2014年，经过近7年的辛勤编校，《任中敏文集》终于面世，获得了各方面的好评。从出版社层面来说，《散曲丛刊》首先获得了2012年国家古籍整理专项经费的资助，而《任中敏文集》也入选了“十二五”重点图书出版规划项目。《散曲丛刊》荣获2013年度华东地区古籍优秀图书二等奖，2014年10月25日，在扬州大学召开了“《任中敏文集》首发式暨学术研讨会”。作为编辑个人来说，通过全程参与文集的编纂与出版，笔者也更为深入地了解任中敏先生的生平与学术成就，先后撰写、发表了《激扬明其道，幽旨斯得开——记饶宗颐、任半塘二先生关于敦煌歌辞的论争》（《文史知识》2012年第4期）、《近代散曲学的奠基之作——任中敏〈散曲丛刊〉述介》（《古籍新书报》2013年第129期）、《〈任中敏文集〉出版》（《古籍新书报》2015年第149期）、《〈散曲丛刊〉（点校本）出版》（《古籍整理出版情况简报》2015年第1期）、《任、饶两大家關于敦煌歌词的论争》（〔日〕波多野太郎原著，载《词学》第四十一辑，华东师范大学出版社2019年版）等论文、翻译与书评;《散曲丛刊》的审读报告，曾荣获2014年度第一届全国优秀审读报告优秀奖。《任中敏文集》的出版，既延续了凤凰出版社江苏地方学人著作出版的传统，又锻炼了编辑队伍，提高了编辑的编校水平与科研能力，成为凤凰出版社策划出版大型地方学人书稿的成功案例，值得总结。

〔作者樊昕，凤凰出版社副编审〕