浅谈中国四大名陶雕刻装饰的艺术语言

◎赵宁宁

我国古代陶瓷技艺十分发达，据考古证明，宜兴地区在新石器时代的晚期就已经自主生产大批、多量陶器。商周时期曾经烧制过几何印纹硬质陶和原始瓷，进而推动瓷器生产工艺的有序传承和发展。汉代时期的荣昌运用地区发展特色，生产出陶俑和陶灯，而钦州陶碑是在唐朝时期烧制而成，元代时期建水生产和制作青花瓷。我国陶器工艺的改进与发展在明清时期，各地的能工巧匠结合陶瓷制作土壤性能，对制作工艺进行装饰设计，且具有许多成就，窑火在当今时期也在绵延不断的发展。中国四大名陶长期发展过程中，通过继承和创新古老雕刻装饰，突出工艺和艺术价值。目前，需要最大程度的挖掘四大名陶雕刻装饰的艺术语言，推动名陶雕刻工艺的延续发展。

一、中国四大名陶雕刻装饰的形成原因

中国四大名陶雕刻装饰的形成原因与历史沿革有关。中国四大名陶雕刻装饰在发展中，经过长期漫长的雕刻装饰过程，在此过程中，吸取了中国传统诗文、书籍、名画、印艺术等。结合这些民间工艺美术，可以形成具有四大名陶各自特点的雕刻装饰艺术特征。比如，玉雕、石刻、剪纸等民间工艺美术与陶雕刻装饰应用息息相关。四大名陶雕刻装饰形成的艺术中，又将地区地貌建筑、民族习俗、图案图腾等元素结合在一起，从而形成巧妙绝伦、丰富多彩的艺术表现特征，让四大名陶雕刻装饰具有鲜明的制陶风格。中国四大名陶雕刻装饰的形成主要原因在于人文因素和文化之间的融合。中国地大物博，民族较多，其地区名陶雕刻装饰是结合地区发展特点、文化背景而形成的。同时，不同地区的中华民族文化各不相同，四大名陶根据各自地区发展特点，结合地域文化和民族风格，为四大名陶雕刻装饰的形成积累丰厚人文资源、文化资源等。在雕刻装饰中运用人文资源、文化资源，推动其艺术的有效创作。在西南地区发展中，随着汉文化的不断植入和人口结构的变化，推动西南地区形成以中原儒家文化为主的，和外来文化之间融合发展的巴蜀文化。地区文化与不同文化之间的融合，进而构成雕刻装饰的不同风格和特点。另外，中国四大名陶雕刻装饰的形成原因与经济文化发展刺激有关。古代时期由于商品经济活跃，所以刺激了制陶业的发展，明末清初鸦片蔓延，其钦州、荣昌、建水等名陶生产区在利益的驱使下，加快大批精美烟具陶制产品的生产与装饰，进一步推动陶的发展。我国茶文化、酒文化源远流长，在茶叶、酒水等行业的刺激下，推动当地陶瓷茶具和酒具的生产，给四大名陶雕刻装饰的形成带来很大发展机遇。

二、中国四大名陶雕刻装饰的艺术特征

（一）荣昌陶刻艺术雅俗共赏

荣昌陶器具有繁多的种类，包含日用陶、工艺美术陶、包装陶、园林建筑陶等，在陶器的制作中，主要运用细腻的泥土，其泥土要具有可塑性较强的粘性，其烧制的性能好，所以，制作出的荣昌陶，不仅釉质光润，还拥有保鲜好、不渗漏等优势，享有“泥精”之称。荣昌陶的剔刻装饰是一大特色，是在红泥半成品上或者白泥半成品坯上敷上相反的泥料化妆土，刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去，有留花剔地和留地剔花两种；粑花也是比较常用的一种装饰风格，粑花亦称“模印贴花”，也有简称“贴花”的。以胎泥为原料，用模印、模塑等方法，制成各种花纹，用泥浆粘贴在器物胎面，然后施釉入窑烧制；除此之外，荣昌陶在装饰手法上还有刻花、点花、画花、刷花、镂花等装饰方法，以及利用各种彩釉变化形成的纹饰。在现代荣昌陶的剔花装饰中，除了借鉴传统的工艺方式，又在此基础上吸收南方吉州窑的剪纸贴画技法，又运用四川绵竹年画的构图，从而呈现出不一样的雕刻特点。

（二）紫砂陶刻突出文人气质

中国四大名陶之一的紫砂陶，已有四五千年历史，通过其别致造型、精湛工艺、古朴色泽以及较好实用功能，深受国内外人民喜爱，享有很高的声誉。紫砂陶有壶、瓶、杯等上千个品种，不仅具有较高的艺术价值，更是具备泡茶不走味、盛夏不易馊等独特优点，在陶雕刻装饰艺术中突出文人气质。在雕刻过程中，运用的基本工具很简单，其工具是由型号不同的薄型斜口状的钢条制成，将其套在竹管内，然后运用“捻管转刀”刻画等方式，呈现出其雕刻装饰的艺术作品。在实际雕刻装饰的艺术表达中，主要以“刻底子”“空刻”两种技艺方法为主。

（三）建水陶刻艺术种类丰富

建水陶的历史源远流长，开始于元末明初，距今已有九百多年历史。在陶雕刻装饰中，主要运用当地得天独厚、储存量丰富的五色土配制而成。即红色、黄色、紫色、青色、白色。同时，采用无釉磨光的特殊工艺，让所制成的陶器声音刚强有力，与其他陶器相比，这个工艺是建水制陶的独特之处。在艺术表达中，陶雕刻装饰艺术种类丰富。同时，早期运用的是刻填技法，画稿是该技法和该装饰工艺中最为重要的步骤。在画稿设计完以后，需要分配给刻工，遵循画稿的实际特点，运用多种色泥并按照要求制作完成，最后通过刮刀清理多余残痕，不断将图案清晰呈现出来。在此种工艺影响下，紫砂陶创作出的工艺效果呈现出华贵金属装饰的美感和艺术特征。

（四）坭兴陶雕刻的写实特点

坭兴陶雕刻中，其艺术呈现出写实的特点。并且坭兴陶发展有1300多年的历史，素有“窑宝”之称。通过打磨可以将各种色彩斑斓绚丽的颜色呈现出来，其色泽繁多。在颜色中包含古铜、墨绿、紫红、天蓝、金黄等。同时，可以将一种若隐若现的欣赏特点呈现出来，带给人不一样的审美体验和感受。线刻装饰是早期坭兴陶运用的方法，其图案清秀、明亮，但是很难将其材质特点和装饰画面的虚实层次感表现出来。随着浮雕雕刻装饰的盛行发展，坭兴陶在沿用线刻和平雕的基础上，结合石雕、画像石等工艺手法，不断将其立体性的雕刻法体现出来。从而使其雕刻装饰在艺术表达中出现刀形有平口、圆口、斜口等特点。在浮雕工艺应用中，第一步是运用开窗法，结合单线勾边构图，构图完成之后，围绕图案边沿线向内进行分层立体雕刻，从而使画面像在瓷壁中镶嵌的一样。第二步是减地刻法，为了让图案凸起，需要铲低图案以外的底子。同时，还需要在凸起的平面之上，运用不同形状的刀口雕刻出图案细节，使其达到凹凸的立体效果，提升空间感。

三、中国四大名陶雕刻装饰的文化表现

（一）荣昌陶装饰文化

“薄如纸、红如枣、亮如镜、声如磬”完美地体现了荣昌陶的艺术美。首先是材质之美，荣昌陶有中国传统陶瓷追求“玉器”的人文精神，对陶泥的要求较高，其陶泥选自荣昌本地，泥料质地细腻、色彩纯正，具有较强的可塑性，是一种极佳的陶瓷原料，有“泥精”之美誉，成品敲之有清脆悦耳声，观之釉色光润，表面有光洁如镜之感。其次是工艺之美，美在古朴的风格，典雅大方，其施釉延续了唐、宋以来的色釉装饰，并逐渐发展出其他各种优秀的釉色，具有一种和谐美、自然美，有油润与光亮感。而其器型之美则主要体现在“柳、卵、直、胀”之上，罐身饱满，体态自然，巧雅秀气。荣昌陶装饰文化在表达中主要结合精准、细腻的雕刻技法，突出其装饰文化特点。同时，雕刻技法包含刻花、贴花、镂空等数十种技法，还会将浓郁的民族文化风格、艺术表现特征融入其中，从而呈现出不一样的荣昌陶装饰文化特征。

（二）坭兴陶雕刻装饰文化

坭兴陶雕刻装饰中，主要结合传统书画装饰方式，结合浮雕、平雕等方法将古装人物画、山水画等图案雕刻在坭兴陶花瓶、茶壶上。通过独特的雕刻技艺将其文化和特点表现出来。在传统书画装饰的应用中，坭兴陶雕刻装饰以饰纹为主进行装饰，通过这种装饰艺术的应用，可以让作品充满神韵，突出其民族装饰和文化特点。坭兴陶雕刻装饰文化中运用刻字书法装饰，在雕刻中结合隶、行等书法作品进行装饰，从而将书法与陶器结合的价值与特征表现出来。这种方式可以推动我国书法艺术在雕刻装饰中的创新发展，也可进一步增强坭兴陶的艺术价值。

（三）紫砂陶雕刻装饰文化

紫砂陶雕刻装饰文化主要以传统的中国书画为题材，通过极具文人意味的内容，满足人们的赏美情趣。紫砂陶雕刻作品十分讲究个体书法的展示，通过书法中草书、隶书等达到书画结合的装饰文化表达目标。凡此种种皆可表现出雕刻装饰深厚的文化内涵，又通过整合严谨的构图形式，协调比例、形态有别，提升陶艺的装饰文化性。此外，在雕刻装饰的文化表现中，讲求影响情操、追求趣味和哲理等，不论是针对山水、花鸟还是人物的雕刻装饰都要做到造型精准、神态生动，提升其良好的表达效果。

（四）建水五彩陶装饰文化

建水五彩陶又名建水紫陶，主要因为云南建水呈赤紫色得名。在建水五彩陶的雕刻装饰文化表达中，主要集书法、绘画、刻填、烧制、磨光等工艺于一身，从而构成中国陶瓷艺术中的一朵奇葩。在书法的表达中，运用书法纯洁安详的表现特征，传达出一种优美单纯宁静的文化气息。在刻填的文化表达中，主要结合熟练的工具，在未干坯体图案边缘进行镂刻，还会将图案填充彩色泥料，让彩泥和坯体融为一体，然后调整等形式，呈现出较好的图案色彩，进而表达出其中的雕刻文化。

四、结语

总之，中国四大名陶雕刻装饰在发展中，彼此之间不仅相互影响、取长补短，同时又通过求同存异、共同丰富等形式，推动中国陶瓷艺术发展。通过对四大名陶雕刻装饰艺术的分析，可以实现其装饰艺术和文化的传承与发展。