广播影视译制编辑面临的挑战及应对策略

热孜万古丽·阿布拉

（新疆维吾尔自治区广播影视译制中心，新疆 乌鲁木齐 830000）

引言

广播、电视也在新媒体环境下逐步运用新的信息传播手段。为了更好地适应社会环境发展，影视译制编辑工作要不断进行制度上和内容上的创新，增强广播影视的竞争实力，实现信息有效传播。

一、全媒体时代下的广播影视译制编辑面对的挑战分析

传统媒体工作过程中，编辑人员以信息报道的实际实施方案为基础，之后再确定节目的具体制作方案和传播方案，之后就是依据所有需要开展的工作对广播影视信息进行加工，在节目审核通过后，可以将节目信息内容传输到受众群体的视野之中。但是，全媒体时代，媒体工作流程出现较大改变，广播影视节目在播报的同时还可以被实时监测，从而做到实时掌握广播影视节目的关注程度及收视率，这种工作流程可以为接下来的广播影视工作提供数据分析基础。融媒体时代大背景下，传统媒体一家独大的优势开始被削弱，广播影视译制这一媒体的优势被削弱，传统单一的广播影视译制模式被打破；另外，广播影视空间在全媒体背景下被更加多元化，广播影视进入碎片化和快餐化时代，使得广播影视译制缺乏竞争优势。全媒体时代的广播影视译制媒体要想继续获得发展，就要积极创新，保留优势，改变自身不足。当前，广播影视的受众市场不断细化，传统广播影视译制媒体在越来越细化的受众市场上不占优势，当前社会经济发展使得生活节奏较快，受众普遍偏爱简短化的信息，且当前广播影视受众市场主要是80后和90后，这类群体对于传统媒体缺乏情怀，传统媒体面临巨大的生存压力。广播影视译制编辑的方式没有与时俱进，粉丝媒体市场倾向全媒体，广播影视译制媒体大量受众流失。另外广播影视译制媒体的平台与全媒体相比，完全不占优势。因此，广播影视译制媒体如何借助全媒体的力量得到升华，是当前广播影视译制媒体发展的关键。

二、全媒体时代下广播影视编辑的应对措施

（一）提升画面剪辑质量

画面的信息处理是人们接受信息时的直接影响因素，因此广播影视编辑要十分重视画面剪辑工作。画面可以通过颜色、亮度、色块大小、用色浓淡等对观众产生影响。在整体影视后期剪辑过程中，通过镜头语言组合、声画衔接、特效应用等操作，处理好与情节息息相关的画面内容，利用精确的图像结构分布弥补前期素材的不足之处，保证节目内容能够实现清晰完整的传达。例如，在纪录片的后期剪辑中，既有动态的画面又有静态的画面，两者之间的节奏又十分紧密，那么影视编辑工作者的工作难度会比较大，需要对所有素材进行审核，了解影片的整体节奏，只有在充分熟悉影片的基础上才能做到对画面的剪辑“收放自如”，给观众带来视觉享受。

（二）对影视素材进行价值提炼

新媒体时代的发展给影视译制行业带来了挑战，由于传播速度加快，导致越来越多的影视作品被传播到网络中，广播影视编辑的工作量也逐渐加大，译制工作都需要编辑工作者花时间整理和提炼，根据当地的风俗习惯进行翻译，以满足大众的需求。面对繁杂的工作量，广播影视工作者要提高自身的编辑技巧，学会用最短的时间进行译制语言的整合，提高工作效率和价值，以此保证广播影视译制工作有效开展。同时，编辑还要充分掌握新媒体时代的受众的需求，在提高翻译工作质量的同时，挑选优质的影视作品进行翻译。广播影视电视台担负着重要责任，与个人新媒体工作者不同，个人只需要为自己的言行举止负责，但广播电视台代表的是团队和组织的形象。广播影视工作者要不断提升自己内在的知识储备量，对广播影视作品进行有效整合，提炼出有效的语言，使得受众容易接受。

（三）重视文字剪辑工作

文字工作的剪辑在影视节目的后期制作中也相当重要，对文字进行剪辑之前需要影视编辑充分的对影片视频资料进行了解，能够提升文字与画面之间的衔接性，提升文字与画面的匹配度。通过影视的字幕可以使得观众更好的欣赏影片，了解影片所要传达的信息。字幕形式包括静态字幕、动态字幕、滚动字幕等多个形式，这就需要影视编辑根据影片的播放环节设置不同的字幕。在实际制作时，需要按照节目背景挑选合适字幕，例如片头较适宜选用静态字幕，能够起到凸显主体的作用，而滚动字幕则多使用在节目片尾的制作成员名单显示上。由此可见，影视编辑在后期制作过程中具有非常重要的作用，可以利用技术手段对于影视节目的文字内容进行调整及修改。由于地域不同，那么影视译制节目自身带有一定的文化差异性，这就需要翻译人员自身具备一定的知识储备量。

结语

总而言之，广播影视译制受众范围较广，而全媒体作为信息时代的全新产物，可以更好地配置信息资源，减少人力物力消耗，深化广播影视内容。因此，广播影视译制编辑工作人员要大胆借助信息化手段，将持续发展理念融入当前广播影视译制媒体工作中，为广播影视译制注入全新的活力，推动广播影视译制媒体的持续发展。