跟着名家学写作之探寻场馆

游记是一种以记叙旅途见闻为主要内容的文体，“探寻场馆”属游记的一种，写作时，要清楚地告知读者你的游览时间、地点以及场馆的建筑风格、馆内的展品种类等，介绍展品时要注意详略得当，结尾要写出你参观过程中的感受。祝勇的《<故宫六百年>自序》便将故宫厚重的历史感在读者面前呈现出来。同样是游览场馆，易佳的这篇《游展览馆初体验》则写出了一家人游览湖北宜昌规划展览馆的所见所闻，结尾画龙点睛，引人深思。

左读经典

《故宫六百年》自序

面對紫禁城，我总会涌起一种言说的冲动。宏伟的事物总是让我们心潮澎湃，无论自然的，还是人工的。但紫禁城又太庞大，一个人的生命丢进去，转眼就没了踪影，我必须穿越层层叠叠的史料，才有可能把它找回来。

伟大的建筑都有实用性，但它们在本质上是超越实用的。就像埃菲尔铁塔，几乎没有什么实用性，建造它的时候，遭到了强烈的反对。但几十年后，剧情却发生了神奇的反转，埃菲尔铁塔不仅为大多数人所接受，而且成了巴黎最重要的地标建筑，它每年的游客量比卢浮宫还多。与卢浮宫比起来，埃菲尔铁塔无疑是一座空洞的纪念碑，里面什么都没有，但它有高度，有其他建筑无法企及的体量，仅凭这些，就使它成为一个符号，罩在巴黎的头上，挥之不去。就像紫禁城的象征性，是通过它不近人情的宏大来实现的。

紫禁城的宏大，不仅使建造变得不可思议，连表达都是困难的。这让我的心底生起来的那股言说冲动，每次都铩羽而归。它太大了，它的故事，一千零一夜也讲不完。我们常说，一部“二十四史”，不知从何讲起。其实“二十四史”有头，也有尾，但紫禁城没有。紫禁城里收藏的古物远达新石器时代，甚至比新石器时代还要早，像《红楼梦》里写的，“不知过了几世几劫”。紫禁城里藏过一部“二十四史”，那是《四库全书》中史部的一部分，而三万多卷的《四库全书》，又只是紫禁城的一部分，很小很小的一部分。

站在紫禁城巨大的广场上，望着飞檐上面青蓝的天空，我总是在想，紫禁城到底是什么？在我看来，紫禁城是那么神奇的一个场域，是现实空间，却又带有神异色彩。它更像是一只魔盒、一座迷宫，或者命运交叉的城堡。因为它的内部，人影幢幢，魑魅交叠，有多少故事，在这个空间里发酵、交织、转向。紫禁城是不可测的——它的建筑空间是可测的，建筑学家早已完成了对它的测绘，它的神秘性却是不可测的，用深不可测、风云莫测来形容它，在我眼中都比用具体的数字描述它更贴切。它用一个可测的空间，容纳了太多不可测的事物，或许，这才是对紫禁城的真正定义。

从建筑形态来说，这座城里，宫殿楼台、亭阁轩馆、庭院街道一应俱全，因此它具有一座城应有的物质形态。在这个物质空间里，也容纳着各色人等，包括皇帝、后妃、太监、文臣、武士、医生、老师（皇帝及皇子的讲官）、厨师、匠人等，他们在各种建筑中生存和相遇，合纵连横，各种各样的社会关系应运而生。故宫是一座名副其实的城，是物质的城，也是人群的城。它是一个社会，是世界的模型，是整个世界的缩影。

在我看来，紫禁城最根本的特性，在于它是一个生命体，犹如一株老树，自种子落地那一刻起，它就没有停止过生长。帝制终结了，但紫禁城没有死，而且永远不会死。2018年初秋时节拍摄《上新了·故宫》，我在早上六点到达太和殿，若“穿越”回几百年前，这正是大朝会的时间，但此时的太和殿前，不见排列成行的品级山（供官员们在广场列队的标志物），也不见铜龟、铜鹤在腹中升起的袅袅的线香，只有摄像机、轨道和摇臂在无声地运动，只有我们几人的谈话声，在空阔的广场上回荡。七点半，太和殿广场上的几扇大门打开，先是各宫殿的值班员排着进来，紧接着是上班的故宫员工纷纷骑自行车从广场前经过，有的还在太和殿台基下停下来，看看拍摄的现场。故宫博物院新的一天，就是这样开始的。紫禁城有自己的“生物钟”，它的声与色，在每一分钟都发生着变化，让我这个“老员工”也感到兴奋和惊奇。

时间无声地流过紫禁城，却在紫禁城中留下了鲜明的痕迹。紫禁城不是一个固体，永恒不变，而是一刻不停地在变，尽管那变化，可能极为细小，就像一个人的额头生出的皱纹，只有敏感的人才能发现。这些具体的、细小的变化，带动这座城，处于永不止息的生命律动中。这是紫禁城这件“古物”与其他古物最根本的不同。

（作者祝勇，选自《故宫六百年》，有删改）

赏读

选文内蕴丰满，文笔精妙。一座建筑，见证了六百年的风雨。世界上恐怕不会有第二个城池像故宫一样，承载了数百年也道不尽的沧桑与厚重。推开一重重宫门，我们仿佛走入时光隧道，穿行于故宫各院落，与明清以来这个城池中活跃的各色人等进行交流，这是一种无以言说的奇妙感受。

故宫六百年，可写的内容实在太多了。它用一个可测的空间容纳了太多不可测的事物。我们从影视剧中看到的多是尔虞我诈、勾心斗角的故事，而我们最不该忽略，也最应大力呈现的是它向前发展中的辉煌伟大和正义包容，以及对中华文明生生不息的传承。这是中华民族的骄傲，也是全人类的骄傲。

写作借鉴

写游记，尤其是探寻场馆类作文，一定要讲究顺序，明确主次，可以空间顺序为主，时间顺序为辅，有的放矢地介绍游览过程中印象最深刻的区域、场景或物品。

既然是游，就一定得有游的主体，写作中，如果缺少了人，就与说明文或写景散文差不多了。写作时一定要融入自己在游览过程中的体验，切不可平铺直叙。

此外，要尽可能地留住每一个精彩的瞬间，通过文字使美景呈现出它原汁原味的美，可运用比喻、拟人、排比等修辞手法，根据景致的不同特点，用恰当的语言来彰显景致的美好。

右写作文

游展览馆初体验

◎易 佳

虽然“五一”小长假因疫情原因不能远行，但能与家人一起在周边游玩也非常开心，这不，我们一家就来到了宜昌著名的规划展览馆。

这次同行的除了爸爸、妈妈外还有奶奶，出发前，他们委托我全程给奶奶做讲解。第一次游览规划展览馆并担任小导游，让我异常兴奋，欣然前往。

到了规划展览馆，只见整个场馆造型独特。场馆的外立面使用的是可回收铝材，建筑主体呈银白色，仿佛大型镜面水池。馆外的路灯和馆内的屋顶均设有太阳能设施，作为整个展馆的电能来源，增添了场馆的科技感。

进入大厅，映入眼帘的是一幅长20余米、宽10余米的黄色砂岩壁画。宜昌的山、水、城与三峡大坝在壁画上浑然一体。走近细看，相信每个人都会对它的工艺赞不绝口。

我们依次游览了这里的八大展馆：开埠风云、宜昌会战、对话名人、穿古越今、宜居之城、走进画卷、新城崛起、梦想之城。

其中，最让奶奶震撼的是“新城崛起——宜昌新区数字沙盘”，沙盘通过声、光、电三位一体动态演示宜昌市的发展规划情况，并展示了上至三峡坝区、下到白洋的全景。我向奶奶指出我们的现居地和老家在沙盘中所处的大致位置，奶奶看到后直呼：“如今的宜昌发展得可真好啊！”

让我印象深刻的是“宜居之城”和“走进画卷”。“宜居之城”就是隔空互动影院，只要你在空中挥手，就能看见宜昌各处的美景，能使枯树发芽开花，能让高楼拔地而起，能看到各种珍稀物种的资料，仿佛自己也拥有了魔法，真是神奇极了。“走进画卷”是一只轮船，船前面的大屏幕上是美丽的清江，屏幕上画面一直在变，再加上船在摇动，让你感觉船在前进、岸在后移，仿佛身临其境……

在依依不舍中，我们结束了规划展览馆之旅。

愿我的家乡宜昌发展得越来越好！

（湖北宜昌市第十九中学）

点评

“身体和灵魂，总有一个在路上。”小作者虽非远游，却在游玩间收获了知识，感受了温情。习作游览顺序清晰，内容详略得当，语言活泼灵动，在有序介绍场馆特色的同时，自然地穿插了同游者的独特体验，展现了科技的神奇。

（张娟）FA717CAE-2136-4F79-8B70-6D2A968AE4C9