山水画的方位

文/侯宝森

常有论者言称中国传统山水画之神性，可清除杂念，净化精神，又以“道法自然”故弄玄虚。其实这种妄想，不过是秦汉“仙山”崇拜的后遗症，离开了现实关照的精神，将是虚无的。事实上，经过无数次变革的山水画，原初的神性和精神引领已是风光不再，徒存着纷乱的形式和枯败的笔墨。现在能有几人说得清传统山水的究竟？观念肢解的背后，在表象上无非是支离破碎的笔和墨的集合物。与传统文明何干，与现代审美何干。千年山水的沉重，让农耕文明与现代文明严生错位，“山水画”凸现的尴尬成了无法回避的事实。试想 ，我们活在人工智能时代，享受着现代文明的成果，却要淡定地去回味悠远的历史，梦想着在历史的尘埃中寻找“诗和远方”。这似乎是一个不能被识破的真理 ，而引起的诱惑 ，无论多么的荒诞不经 ，都能够一本正经。诚然，作为“山水画”家，我同样也深陷于这样的纠缠。对于任何一个山水画的创作个体而言，从认识到实践之间总是存有距离的 ，无论内心多么真实 ，但面对现实，总会兴起些许不安。或许 ，将来经受炼狱般的痛苦之后，能够破除多年的积习，让山水画真正回归内心！