海漄：不喜欢“第二个刘慈欣”这种称号

10月21日晚，海漄获得雨果奖最佳短中篇小说奖，这个被称为科幻文学界的“诺贝尔奖”的奖项在时隔8年后再次花落中国，获奖作品为《时空画师》。海漄快步上台，递给他奖杯的是刘慈欣，也是中国雨果奖的第一个获得者，2015年，《三体》斩获雨果奖最佳长篇小说奖。面对众多媒体的聚光灯和随之而来与刘慈欣的“比较”，海漄说他不喜欢“第二个刘慈欣”这种称号，“我不想成为谁或者变成谁”。

藏在银行工位里的科幻作家

时间再次拨回10月21日的成都。身着“枪驳领”西装、衬衣、领带的海漄登台领奖，眼尖的同事一眼就认出了那一袭行服。随后，海漄的工作群、同事群等溢满了对他的祝贺，各种社交平台上活跃着的银行人都在感慨：“为什么人家下班后还能看书写作，我下班后只想躺着。”

作为一名直面客户的一线银行员工，在聚光灯后，海漄又隐身在格子间里。如何平衡本职工作、生活与写作，是大家最好奇的地方。“我的爱好就是在写作和读书这一块，那我只要作好时间区分，其实两者是不太会互相干扰的。”

在深圳的家，有一间卧室专门为他改造成了书房，一张单人床、一张书桌、一台电脑、一整面墙的书，陪伴海漄度过无数个夜晚。“这个房间的门一关，我就仿佛进入了另一个平行世界。”他说。

银行人的工作节奏繁忙，加班到深夜是常态。“因为本身工作很忙，陪伴家人的时间并不多，我还把业余的时间很大一部分用在自己的爱好上，跟家人相处的时间并不多，这些方面确实是有很多亏欠家人的地方，但家里人也仍然愿意支持我的爱好。”

而每天忙碌工作之余還要投入写作，需要极强的自律性和坚持，海漄告诉记者：“这是这个行业赋予我的，金融业对我更多是一种写作习惯和写作态度的培养，是一种追求高效率、追求认真细致的一种职业态度。”

“八光分文化”编辑田兴海是海漄在科幻写作上的一位责任编辑，“对他的第一印象是，和很多比较随性的创作者不同，海漄是一个很有纪律性的人。他的工作繁忙，但仍然保持着勤奋的写作习惯，一旦答应了交稿基本不会拖稿”。但就在关注纷至沓来的时候，海漄也表示，确实没有料到传播度会这么高，对自己现阶段的工作是有一定的影响的，但是等这个热度过去了以后，还是可以回归日常，安心做自己的工作。

我不想成为“第二个刘慈欣”

同样获得雨果奖，海漄不可避免、被动地被媒体和公众称为“下一个刘慈欣”“第二个刘慈欣”，但海漄明确表示拒绝这个称号。

海漄告诉记者：“这个话我是非常反对的，不管是拿奖前还是拿奖后，我仅仅是一个科幻迷。很多人曾经被冠过这种名号，现在轮到我了。”他认为，自己和刘慈欣没有任何可比性，这体现在不同的写作风格、不同的写作水平、不同的写作类别、作品的体量大小等方面，“他写的是长篇，我现在目前为止写的都是短片，作品体量上的差距、水平上的差距是非常巨大的”。“刘慈欣的成功也不是任何人可以复制的。”海漄强调，“我觉得我们做好自己就行了，不需要成为谁或者是变成谁。”

尽管不接受“下一个刘慈欣”这类称号，但在采访过程中，“刘慈欣”和他的作品也是海漄提及最多次的科幻作者和科幻作品。谈及是在何种契机下开始进行科幻写作，海漄说：“有两篇小说，对我影响比较大的，一个是刘慈欣的《吞噬者》，另一个是潘海天的《饿塔》，这两篇作品直接让我痴迷上了科幻，然后到了这个时候，我自然而然就会去想自己写。”而对比像刘慈欣这类科幻作家，海漄也认为自己并非“天赋型”作家。

“对于我们大多数人来讲，我们的努力程度都没够到谈天赋的地步。”他说，“刘慈欣的所有作品，不管是影视作品还是文学作品，包括他的一些访谈，我都看过的，这让我更能体会到他有今天的成就，不是一蹴而就的，他是有一个非常漫长的积累过程。”

相比海外的科幻作品，中国的科幻作品，在浩瀚的宇宙、广漠的时空下，总会包裹着历史的厚重和家国情怀。刘慈欣的《地火》《乡村教师》等作品充满了乡土情怀，何夕的《伤心者》是母爱的科幻式颂歌，王晋康曾说自己写的科幻带着“红薯味儿”，而海漄的《时空画师》中《千里江山图》的文物背景故事更折射出了他对传统文化的热忱。

但随着《流浪地球》斩获近50亿元人民币的票房，本土科幻题材的文学作品和影视作品开始出圈。内容背后是资本的助力，科幻文学和影视作品受到了资本的追逐。

近日在成都举行的世界科幻大会上，更是有21个科幻产业项目现场签约，总投资约80亿元。而值得注意的是，本届雨果奖中国科幻创作者共获得4个奖项。除了海漄凭借《时空画师》获得最佳短中篇小说奖外，文复明获得最佳粉丝艺术家，创办于2020年的《零重力报》获得最佳粉丝杂志，赵恩哲获得最佳职业艺术家。

（摘自《21世纪经济报道》曹媛）