感谢际遇

■陆超娟

人生的际遇就是那样神奇，我从小生活在仪征相对偏远的一个山乡，2008 年5 月的一个下午，我在学校放学打扫完卫生走出校门不远，突然被几个人拦住，告诉我，他们是仪征市扬剧团招生的，要我唱个歌，我很懵懂地答应了他们的要求，然后就通知我到仪征进行复试。

新学期开始的时候，我和我的同学们乘着大巴进入上海戏剧学院附属戏曲学校进行了六年的戏曲艺术培训，从此走上了戏剧艺术之路，和戏剧艺术结下了不解之缘。

我在学校学的是武旦行当，回到剧团后，所排不少剧目都没有相应的行当，根据需要，我不得不演花旦、小旦角色。我团移植改编了尚派名剧《乾坤福寿镜》，领导分配我演徐金定一角。徐金定是一个极坏的女人，颍州知府梅俊的夫人胡氏多年不孕，遂将她纳为小妾以延后嗣，胡氏待她亲如姐妹，她没怀孕，谁知夫人胡氏却怀孕了，由于心理阴暗，她立刻感到一旦胡氏生子自己就会失宠，很有可能带来生存危机，所以对胡氏就心生妒恨，必欲除之而后快。她绞尽脑汁，利用胡氏超月未能分娩，买通算命先生赵半仙制造谣言，说胡氏久孕不生是怀了妖魔，必定会毁家毁业，酿成祸灾。梅俊听信谗言蛊惑，徐金定更进一步定计欲将胡氏用酒灌醉，推入鱼池害死。胡氏侍女寿春得知讯息，协助胡氏出逃。胡氏寒窑产子，山寇掳掠，丢失了孩子，幸亏山寇夫人帮助逃离虎口，找不到孩子，失子惊疯，历尽磨难，最后母子团圆，坏人终受惩罚。

接到任务后，难度超出了我的想象，原以为这个角色要用彩旦的行当来扮演，谁知是要俊扮来演这一角色，没有外形的辅助，怎样才能演好这一角色，我确实感到很为难。在导演的启发下，我明白了要演好、演活这个角色，就必须在刻画人物的性格上下功夫，要把徐金定这个人物的内心世界暴露给观众，要让观众对徐金定姣好的容貌显示出来的雍容华贵与丑陋的心灵产生强烈的错位对比，漂亮的外表却包裹着一副歹毒的心肠，使观众产生“再好的容貌心灵不美也不过是一副臭皮囊”的慨叹，由此来加深对徐金定的憎恶与鄙夷。

舞台暗淡的灯光，折射出徐金定心灵的幽暗，我通过无声的表演，绷着个脸，用逼视的眼神，以幅度不大但强硬的手指动作，给算命先生发出指令，算命先生唯唯诺诺地点头，收下了纹银，这就给观众交代了这个女人正在设局酝酿一个阴谋的事实，以及必定不是个好女人的预感，以此制造了戏剧故事的悬念，增加了观众的审美期待。

徐金定怂恿梅俊为胡氏久孕不生前去算命，好落入自己设计好的圈套中。梅俊算命回来后，“我”装作浑然不知，看似呆萌但私下察言观色，当从梅俊口中听到之前“我”为算命先生定下的“久不分娩定遭凶，灾难天来祸无穷，命中造就有八败，家门不幸大祸中。胡氏久不分娩，定产妖怪，败坏门庭。”的谗言，证实梅俊已经中招，“我”先手抚心口，抑制住窃喜与悸动，后又假作震惊，摆出一副悲天悯人的架势，大声喊出“哎呀老爷呀！”此刻，“我”突然凝神转了转眼睛，放慢语速说出了“那胡氏若真产生妖怪，您还有何脸面为官？有何脸面为人？”让观众看出这看似冷静的假设，实质是在趁热打铁、火上浇油，明白了先前徐金定与算命先生交结的缘由，告诉观众，徐金定是在为实现自己的阴谋耍伎俩。当梅俊毫无主张、一筹莫展时，“我”则摆出一副为老爷着想的样子，用淡然的语气说出：“老爷，事到如今只有将胡氏她……”但最后一个“她”字说得很重，做出一个杀人的手势立即打住，迅捷用目光审视梅俊，看到梅俊并没有反对的意思，这才向梅俊抖搂了“将胡氏用酒灌醉，推入鱼池，就说她自己不慎落水而亡”的害人计划。梅俊立即打住了徐金定的讲话，“我”就倒吸了一口气，当看到梅俊向四下张望，并不是反对徐金定的主张，而是防止隔墙有耳时，“我”就松下气来，通过眼神和面部表情，表现“我”关注梅俊的反应，梅俊念及夫妻之情有些犹豫，“我”立刻用恐吓的语调，一句紧一句地说出“老爷，若不如此，一旦胡氏产下妖怪，老爷为官的脸面、梅氏祖宗的家业不就都将化为灰烬了吗？”不过，说到“梅氏祖宗的家业”，“我”停顿了一下，将“不就都将化为灰烬了吗？”说得很重也拉得很长，就是告诉梅俊孰轻孰重你自己要掂量掂量，迫使梅俊同意她的杀人计划。虽然这些表演过程“我”的面部没有展露凶狠，但是通过语言的节奏快慢、语气语调和眼神的传递以及与梅俊互动表演的环环相扣，观众看到徐金定是一个内心阴险歹毒、诡计多端的女人。

后来，徐金定指令丫鬟去给算命先生送封口费，“我”倒是毫不遮掩地露出了凶光，咬牙切齿、厉声厉色地说出：“你叫他把嘴给我把严了，要是走漏半点风声，”再加大动作幅度说出：“小心他的狗命！”这就将徐金定内心的凶恶彻底外化出来。

这个戏，虽然没有大幅度的身段表演，但我十分注重人物性格的把控，把这个人物内心世界的丑陋展现给了观众，有力地推动了剧情的发展。在多场次的演出中，这个人物都得到了观众的认可，老师们对我的表演也给予了充分的肯定。

我团移植了京剧的折子戏《挂画》，这个戏的主人翁叶含嫣与《乾坤福寿镜》中徐金定是两个截然不同的戏剧人物，我在戏中饰演了叶含嫣一角。叶含嫣是一个纯情少女，偶遇射雕青年花云，被其英武俊朗所倾倒，对其产生爱慕之心，朝思暮想地期盼花云能到来相会，近乎相思成疾。一出场，我在作曲老师的帮助下，将扬剧大调之一的“波扬”曲牌进行改动来演唱，“自那日，踏青回，精神涣散”这句唱词，我在“涣”字的行腔上就用了二度音调的重复来表现相思过度造成的精神恍惚，再通过音调的高低、节奏的快慢、声音的强弱和气息气口的合理安排，张弛有度地把一个纯情少女相思过度产生的感觉迷离、对心上人的仰慕、内心对爱情的美好向往与追求期盼演唱得非常细腻传神，起到了先声夺人的效果。

戏曲的演唱，非常讲究“气韵”，“气为音之帅”而气息气口的巧妙安排，不但维系了发声，也维护了音质、音色，对于表现曲调的情感和戏曲演员演唱的剧种韵味起到了很大的作用。

这个折子戏，唱虽不多，对表演的要求却非常高。椅子功是这一折子戏的亮点，那些特技只有苦练才能成功，我将椅子上一系列表演如单足上椅、跨椅、跳椅、探海望月、金鸡独立等特技表演得都娴熟自如。我把这些表演和人物的心理感受有机结合起来，如上椅的惊恐，跨椅、跳椅的后怕，探海望月、金鸡独立带有喜色的从容，融入剧情，一气呵成，避免让观众产生纯特技表演的概念，显示了叶含嫣的聪颖灵巧，甜美可爱。

中国戏曲表演的写意性、虚拟性，在这个折子戏中得到了很好的诠释。舞台上并没有墙，挂画也没有道具画，但要通过演员的表演将墙意会给观众，将画意会给观众，椅子上对墙面钉钉，然后挂画、展画，都是通过写意的方式呈现给观众的，这给演员的表演创造了空间，也给观众的想象创造了空间，这一系列过程的动作是优美的，所以更具观赏性。

戏曲的优美，还源自它的歌舞性，比如叶含嫣选衣、换衣的表演，就充分表现了戏曲是歌舞的艺术，整个过程都在音乐的配合下进行，这一套动作如行云流水，其中一个细节是听到迎亲的唢呐穿反了新娘服装，再正穿起来，既表现了情窦初开少女此刻急切慌乱的心情，又增加了谐趣。虽然舞台只有两个人的表演，但表演性极强的歌舞让整个舞台极具节律感和动态感，充满青春的活力，不但把剧情推向高潮，也将人物鲜明个性和少女情怀淋漓尽致地展现出来，丰满了这个人物形象。

不断的艺术实践，巩固了我在戏校所学的戏曲表演知识；不断的艺术实践，开阔了我的艺术视野。除了正常在剧团演出剧目中担任不同角色外，我在推介仪征的风光片中和许多小品节目中也有所展现，并获个人奖项，还在网络电影《降龙神掌苏乞儿2》担任二号角色，为该剧获得了香港电影节“最佳网络电影奖”尽了一分力。

感谢当年的人生际遇，感谢戏剧，它给了我崇高的事业，它给了我不懈的追求，它丰富了我的人生，我将沿着这条多彩的路继续前行。