大道至简：新抽象表现主义水墨探索

文/范毓周

抽象艺术经过一个多世纪从萌芽、产生到在世界范围广泛传播与空前发展，已经成为国际艺术的一个巨流，在东西方都已形成重要的艺术流派，呈现出前所未有的繁荣。20 世纪80 年代以来，随着中国改革开放大潮的涌起，抽象艺术也由尝试到成熟，形成一个新的重要艺术流派。在这一潮流的推动下，我系统研究了国际抽象艺术的历史与走向，开始投入研究水墨艺术的抽象表现，探索水墨艺术的现代呈现途径与表达方式。

抽象艺术对于水墨艺术未来的发展具有非同寻常的意义。中国水墨艺术本身的发展就是一个不断抽象化的过程。中国水墨艺术作为传统文人画的主流，有别于细致描绘具象的工笔画，追求的是诗意的意境。从小写意到大写意，再到泼墨泼彩，一路走来不断摆脱具象描写，用逐步抽象化的笔墨表达艺术家的感受与感悟。

我受道家“大象无形”启迪，对水墨艺术做了最后的解放，参酌佛学“相由心生”的理念，主张退去世俗崇尚的“形”的描绘，表达艺术家的“心”中之“相”，成就感悟世界人生的“象”——画出心灵对宇宙洪荒感知的抽象图景，真正感受到只有“忘形”才能“得意”，从而达到更高的意境表达。

这种探索是更高层次的“写意”，是水墨艺术发展的必然结果。艺术的本质是表达“美学精神”，当前国际范围内有不少抽象艺术颇有遗失美学精神的倾向，水墨艺术可以表达更高意境，具有真正的美学精神，通过水墨艺术的抽象创新可以引领国际艺术回归美学传统。

大道至简，我研究易学多年，深知宇宙的本质就是道家所言“一阴一阳谓之道”，而水墨艺术就是在白色宣纸上用笔墨晕染铺陈与留白，形成一种阴阳对立转化直至融合的关系，表达艺术家胸中宇宙洪荒阴阳博弈无穷变化的图景。谢赫“六法”最重要的是“气韵生动”，我在绘画中力求笔墨飞动和留白恰当，只有这样才会产生生动的气韵。

水墨艺术只有通过国际化，才能在国际艺术界发挥更大的影响作用。在艺术语言方面，我则追求新的抽象表现主义，因而国际艺术界把我的艺术称为“新抽象表现主义水墨艺术”。这是对我的鞭策和鼓励，我会继续砥砺前行，以不断创新探索，积极推动中国水墨艺术的当代化与国际化，引领国际艺术回归美学传统。