釉里红
- 青花釉里红现代装饰手法分析
代表彩瓷艺术，釉里红的创造增加了陶瓷艺术的代表性作品，匠人将青花和釉里红结合产生青花釉里红。随着我国制瓷工艺不断演化发展，青花釉里红瓷器构造工艺复杂繁复，工艺制作中需要在平台上绘画作图调配绘制，根据实际情况放入透明釉在1200℃温度左右高温烘干培制形成釉下彩。青花在烘制中随着原料性质化产生浓淡颜色效果，釉里红以铜红为主要材料作为着色剂绘制花纹，在烘制中呈现红色花纹。青花瓷器在不同时期胚体改变窑温不可控形成不同浓淡青色，釉里红通过不同烧制环境，红色呈现层次变
佛山陶瓷 2023年10期2023-11-06
- 元代青花釉里红小罐的研究与发现
00）元代青花釉里红瓷的产生、创烧、鉴赏与普及是一个国际性的文化课题，它受到了全世界收藏爱好者、研究学者和鉴赏家的广泛关注。元青花的珍贵众所周知，釉里红更难烧制，将青花与釉里红结合，并绘制在一件瓷器上，出品就是青花釉里红瓷。这种彩绘品种创烧于元代晚期，因制作工艺的难度高，成品率很低，流传于世的少。当前可供参考的馆藏元青花釉里红瓷有河北省博物院的元青花釉里红镂雕盖罐、江西省博物院的元代青花釉里红瓷仓。笔者介绍的这件元代青花釉里红小罐是民间收藏品，在目鉴研究对
收藏与投资 2022年12期2023-01-18
- 浅析青花釉里红彩瓷古今异同
0）1 青花与釉里红青花瓷是大家耳熟能详的中国传统瓷器种类之一，以清新淡雅而著称。而釉里红瓷器是一种以铜为着色剂的瓷器，因烧制难度极高而产量稀少。我们通常见到的普通青花瓷，是用蓝色的釉料在坯胎上进行作色，施透明釉后在高温下烧制而成的一种瓷器，而现在我们所说的青花釉里红瓷器就是在传统的青花瓷基础上，增加一道铜红釉料在瓷器上绘制纹饰的工序，再放到高温窑炉内烧制而成。2 釉里红烧制的难度虽然我们今天通常见到的青花瓷大多都是元、明、清这三个朝代，但其实早在唐朝时期
江苏陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 瓷彩斑斓 求新求变
探讨。清康熙款釉里红折枝花卉纹苹果尊（图1）高7.2、口径3.7、底径4.7厘米。其造型饱满，小巧怡人，胎质细腻洁白，釉色滋润透亮，整体呈圆形、敛口、圆腹、卧足。通体施釉里红纹饰，口沿两道青花弦纹间绘勾莲纹；器腹绘饱满的折枝牡丹和菊花，足墙绘蕉叶纹，各层次以青花弦纹相间。底部用青花书“大清康熙年制”款识。此器型似苹果，故又称“苹果尊”。“苹果尊”系尊式之一，为康熙时期创新文房用具“八大码”之一，此类“苹果尊”应为书斋文房用品。晚清文人陈浏《陶雅》中亦有记载
东方收藏 2022年11期2022-05-30
- 釉里红瓷的发展和在当代陶瓷艺术中的表现探析
3000）1 釉里红的发展历史我国的陶瓷采用铜作为陶瓷釉料最早是在唐朝长沙的铜官窑中出现，在铜官窑的遗址中出土了大量的红色瓷片和残缺的器皿中有红色图案。有些铜官窑密绿彩的画面边缘也会采用红色釉料描绘，经过考古专家和测试可以知晓铜官窑瓷器中的红色油料部分就是釉里红的前身铜红釉。生产带有红斑或紫红斑的钧瓷下才会出现铜红，若稍有偏离，就得不到真这次在“黑石号”沉船上竟然发现了正的红色或红色根本不出现。长沙窑铜红彩为数不少的红釉纹饰器物，纹饰颜色鲜红的出现说明当时
陶瓷研究 2022年1期2022-04-19
- 综述瓷面上的文人花鸟画特点
——以青花釉里红绘制为例
品，尤其是青花釉里红，这种属于釉下的作品，是经过1300 度烧成，在釉的下面，无论风吹雨打、阳光照射，它都不会产生颜色上的变化，即使埋在土层里也不容易被氧化。只要这件作品不破损，它则可以传承千年甚至万年而不腐，这就方便了我国优秀陶瓷文人青花釉里红作品得以保存，为后世留下丰富的文化遗产。2.2 完善的制瓷流程在瓷面上表现文人画的第二大优点就是景德镇拥有完善的制瓷流程。在景德镇，制瓷工序有72 道之说，因此，完善的制瓷工艺有保障，为便捷文人艺术家创作提供了很好
陶瓷研究 2022年5期2022-03-23
- 青花釉里红鼠图瓷画趣谈
本文探析的青花釉里红鼠图瓷画，以青花釉里红艺术为载体，以中华传统生肖民俗文化作为题材进行创作，对推动陶瓷艺术与民俗审美都起到了积极意义。一、青花釉里红瓷简述青花釉里红瓷将青花瓷的雅致素美与釉里红的华美艳丽巧妙融合，青红高对比度的色彩非但没有使其颜色变得庸俗，反而与如玉的底釉色一同形成了和谐高雅的画面效果，开创了全新的审美风格。青花瓷与釉里红同器而烧最早可以溯源到元代，公元1338 年的“至元戊寅”款青花釉里红器是证实其起源时间的典型器物。最早的青花釉里红器
景德镇陶瓷 2022年4期2022-03-17
- 吴昌硕花鸟艺术对青花釉里红创作的影响研究
花鸟和陶瓷青花釉里红绘画创作者的追捧对象。吴昌硕的花鸟艺术，为我国新型的文人画创作方式提供了范例，也为景德镇青花釉里红花鸟创作者提供了很好的教学方案。1.1 吴昌硕花鸟特点吴昌硕是著名的海派画家，也是海派后期的代表画家之一，被称之为“海派最后的巨匠”。所谓海派，是指清朝末年，也就是19世纪初期在我国上海居住的一群画家，他们的画在当时为上海地区占据主流地位，因此他们形成了海派群体。形成了以海派命名的群体。海派画家善于把我国“诗书画印”应用于国画创作之中，将诗
陶瓷研究 2022年6期2022-03-14
- 简析青花釉里红装饰特点的演变
0一、元代青花釉里红瓷器特点元代青花釉里红以青花钴料和铜红料在素胎瓷器上描绘纹饰，然后上一层透明釉，入窑经高温一次烧成[1]。釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，所以元代创烧初期瓷器工匠对颜色把控不好，要不就是铜红不显示，要不就是釉里红变成黑红色了，成品率很低，所以元代青花釉里红的红以点状装饰居多，大幅纹饰的青花釉里红瓷器很少见，有的多呈暗红色。到了元代晚期青花釉里红呈色稳定，逐渐出现青花釉里红大器物。元朝时期，主要也是元朝统治者更喜欢白底兰花的纯青花瓷。因
陶瓷科学与艺术 2022年12期2022-02-13
- 刍议青花釉里红童趣人物瓷画
人物瓷画、青花釉里红童趣人物瓷画等；釉上彩工艺的有粉彩童趣人物瓷画、五彩童趣人物瓷画、珐琅彩童趣人物瓷画和新彩童趣人物瓷画等。2、童趣婴戏图式的溯源在国画中，童趣人物画之所以被称作“婴戏”，是因为它是专门表现儿童人物题材的绘画。画中的图景题材丰富多样，并且一般将人物置于特定的场景之中，营造出一个活跃、欢快、纯真的情景，将人和背景巧妙的融合，表现孩童的天真无邪。童趣人物画有悠久的历史，汉墓中出土的帛画就已见其端倪，魏晋南北朝时期也有类似题材的画作留世，到了唐
景德镇陶瓷 2021年1期2021-11-19
- 叶建新与釉里红
叶建新教授对釉里红的向往，缘于其复杂多变的工艺特征导致的无穷的变化和不可预知的艺术效果。如何能够更好的控制画面，展现 “笔墨” 精神？这个问题让叶教授重新去思考和研究巧妙的釉里红瓷绘技术、施釉的厚薄及窑温三者之间的关系。叶教授认为，釉里红从创作到烧制不仅需保留其无穷的变化，更应该掌握其规律，使釉里红创作和烧制成为可控的艺术行为，只有这样，才能成就一件件富有艺术家思想和灵魂的作品。
陶瓷科学与艺术 2021年1期2021-03-22
- 大国工匠
——叶建新先生接受央视专访
特质。叶建新与釉里红叶建新教授对釉里红的向往，缘于其复杂多变的工艺特征导致的无穷的变化和不可预知的艺术效果。如何能够更好的控制画面，展现 “笔墨” 精神？这个问题让叶教授重新去思考和研究巧妙的釉里红瓷绘技术、施釉的厚薄及窑温三者之间的关系。叶教授认为，釉里红从创作到烧制不仅需保留其无穷的变化，更应该掌握其规律，使釉里红创作和烧制成为可控的艺术行为，只有这样，才能成就一件件富有艺术家思想和灵魂的作品。
陶瓷科学与艺术 2021年1期2021-03-22
- 釉里红花鸟瓷画创作的探索与研究
00）0 引言釉里红创烧于元代景德镇窑系，最早是在坯体上随意涂抹和作为青花的陪衬，到了现代釉里红不再像古代那么难烧成，有了现代窑炉设备，釉里红大量生产，达到鼎盛时期，釉里红的装饰瓷画创作百花齐放，题材丰富，各有所长，出现了许多精品之作。其中笔者最爱釉里红运用于花鸟瓷画。1 釉里红的发展史釉里红创烧于元代，釉里指的是在釉下进行绘画，红就是红颜色，古代，在1300摄氏度的高温下的很敏感的环境中，烧成颜色鲜艳的红色是件很难的事，做起来很不容易。窑工们凭借经验来对
陶瓷研究 2021年6期2021-03-16
- 火中凤凰
——当代釉里红装饰研究
3000）1 釉里红的起源釉里红，中国传统的陶瓷艺术珍品，创烧于元代，以氧化铜为着色剂在坯胎上绘画纹饰之后，施透明釉，入窑高温还原气氛中一次烧成。釉里红为什么被人们称作---瓷中贵族，是因为在高温下，釉里红中的铜离子对温度极为敏感，温度不到，则呈现出黑红色或者灰红色；温度稍高，铜离子则会从釉层中挥发，呈现特有的飞红或者褪色的效果，因此元代釉里红陶瓷传世不多。相传釉里红的成功起源于一次偶然的巧合，一位元代铜匠围着粘有金属铜屑的围裙，到窑场里找绘画工匠聊天时，
陶瓷研究 2020年6期2021-01-28
- 关于元代釉里红瓷器若干问题的研究
，我们可将元代釉里红创烧成功的原因推测如下：1.宋代虽然没有烧制出釉下铜红彩瓷，但唐代长沙窑和鲁山窑等窑场的彩瓷装饰技术在宋代钧瓷烧制过程中得以借鉴延续，其传承不被湮灭。2.金人入主中原后，在宋廷南迁的历史背景下引发又一次的北方移民南下，由此宋代钧窑以铜红釉装饰技术得以南传，景德镇窑场接纳了来自五湖四海的能工巧匠，尤其是那些已经熟练掌握了钧窑铜红釉烧造技术的工匠们。3.元代景德镇窑工们对钧窑瓷器上的铜红釉呈色肌理作了深入探索与吸收后，再结合同一时期使用氧化
收藏家 2021年11期2021-01-24
- 明宣德釉里红琴棋书画大罐
赏的眼力。宣德釉里红琴棋书画大罐 赏画图宣德釉里红琴棋书画大罐 对弈图釉里红是由铜矿料作为呈色剂的瓷器釉下彩装饰技法，最早创烧于元代的景德镇。今天在景德镇的老窑工中还流传着这么一个说法：元朝时有一个铜矿场工人去景德镇窑场找人，在和窑工聊天时，粘有铜矿屑的衣服蹭到了尚未干的瓷胎上，由于铜矿屑细微，上釉的工匠未发现异常。经入窑在中高温区烧制，瓷器蹭有铜矿屑的部位呈现出晕散的红色，很快工匠们便琢磨明白这是铜矿屑带来的变故，于是，以铜矿料作为着色剂的釉里红瓷器就这
收藏家 2020年10期2020-11-21
- 大明洪武釉里红花卉纹玉壶春瓶
件大明洪武官窑釉里红玉壶春瓶（见图1），就摆在古玩店老板经营的古玩店的货架上，逛古玩店的人出出进进，却长时间无人问津。连老板也不知道它的真实身份和价值。于是，把真的洪武官窑当成了仿品出手，让我只花300元捡了个漏。这个洪武官窑釉里红玉壶春瓶有什么证据证明是洪武官窑呢？首先经验鉴定告诉你。它的器型、胎釉、纹饰等综合特征属于洪武时期官窑。大明洪武皇帝朱元璋，在元代曾是红巾军的头目，最后成为吴王，红色曾是他身份的标志，红色也是他的幸运颜色，加之他出身朱姓，所以在
商业文化 2020年22期2020-11-11
- 对花釉里红的发展历程及其文化内涵的探索
宇摘 要：青花釉里红是最著名的传统瓷器之一，蕴含我国传统文化，代表著我国古代人民的瓷器制造水平。基于此，本文先简单介绍了青花釉里红发展历程，并研究了其文化内涵。以期能够通过探索文化内涵，进一步传承推广青花釉里红制造工艺和艺术。关键词：釉里红;发展历程;文化内涵;历史背景;艺术价值青花釉里红是由铜红釉料和青花瓷结合，最早发源于元代，在明清时期得到进一步繁荣发展，后受到民国战乱时期的影响，瓷器产业出现一定程度的衰败。我国新中国成立后，大力支持瓷器产业的恢复，在
卷宗 2020年6期2020-04-23
- 瓷器贵族
代湖南长沙窑。釉里红瓷器烧造于元代，明代趋于成熟，清康熙雍正时期就颇负盛名。这种釉下彩品种的出现是陶瓷史上重要的创新，是元代瓷器生产技术进步的标志。由于烧制难度大，存世量极少，因此它的历史价值和研究价值就显得弥足珍贵。关键词：瓷器;元代釉里红1 釉里红的发展历程釉里红是一种出自元代景德镇的高温釉下彩，与其余瓷器种类有所不同，主要是通过氧化铜这一呈色剂，对已经完全成型的胚胎进行绘制，最后添加一层透明釉，在高达1200摄氏度的还原环境中烧制而成[1]。釉里红最
文物鉴定与鉴赏 2019年21期2019-12-13
- 青花釉里红山水瓷画初探
随笔》一、青花釉里红山水源流考中国瓷文化源远流长，各种装饰手法竞相争艳，使人目不暇接。青花瓷作为典型的中国陶瓷早就闻名于世，而青花釉里红却少被人熟识。不过在内行眼中，青花釉里红比青花得来更加不易，好的釉里红非常之珍贵。青花釉里红，又名“青花加紫”。创烧于元代，历经明代的断续发展，至康熙时期，随着铜红釉烧制技艺的全面复兴，迅速壮大，雍乾时期已能够纯熟掌握并将其推向了极致。青花与釉里红皆可单独成为一个陶瓷装饰体系，且两者的呈色剂均不同。青花为氧化钴，呈色稳定；
景德镇陶瓷 2019年3期2019-12-10
- 瓷中贵族
刘蕴泽青花和釉里红都属于釉下彩瓷器，在高温下一次性烧成，将这两种颜色的釉彩绘制在同一件器物上是景德镇的制瓷工匠们的独特创造，被称作青花釉里红。元代瓷器工匠创造性地使用瓷石加高岭土的“配方”作为瓷胎原料，并提高烧制瓷的窑内温度，器物变形率降低，大型瓷器得以出窑，其中以装饰繁密、纹样显著的青花瓷为代表。青花以氧化钴为主要着色剂，在未经烧制的坯体上进行绘画，再施透明釉，入窑在1300摄氏度左右的高温一次烧成。青花瓷代表釉下彩瓷的成就，在青花瓷上中国绘画技艺与制瓷
东方收藏 2019年9期2019-10-28
- 瓷器鉴定那些事
瓷;中温区烧制釉里红、祭红、祭蓝等品种;低温区烧制紫金釉等品种。此窑型的创造以及使用，改变了中国陶瓷的发展进程，同时奠定了景德镇制瓷业向着更高水平的发展。从窑址残器观察，元代葫芦窑中青花瓷废品率却非常高。如今通过各方分析验证得知，出现这一现象的关键原因是烧造温度没有达到，据数据研究表明，槎窑可用于烧制青花瓷的最佳窑位只占全窑容积的30% - 40%，因此为了降低烧窑成本，就必须要有其他的釉色品种共同烧制。而将铜加入瓷器中是何时在此地出现、发展和使用的，并没
收藏家 2019年3期2019-09-10
- 瓷器鉴定那些事
瓷;中温区烧制釉里红、祭红、祭蓝等品种;低温区烧制紫金釉等品种。此窑型的创造以及使用，改变了中国陶瓷的发展进程，同时奠定了景德镇制瓷业向着更高水平的发展。从窑址残器观察，元代葫芦窑中青花瓷废品率却非常高。如今通过各方分析验证得知，出现这一现象的关键原因是烧造温度没有达到，据数据研究表明，槎窑可用于烧制青花瓷的最佳窑位只占全窑容积的30% - 40%，因此为了降低烧窑成本，就必须要有其他的釉色品种共同烧制。而将铜加入瓷器中是何时在此地出现、发展和使用的，并没
收藏家 2019年3期2019-09-10
- 青花釉里红花鸟题材的创作与审美特征分析
果。高雅的青花釉里红在创作和审美方面很值得研究和学习。一、青花釉里红概述1.青花釉里红的起源。《宋史》中有对“紫花坐墩”（即釉里红）生产的记载，但出土和传世的釉里红产品中却未见宋代的，甚至元代的釉里红也实属罕见。青花瓷起源于唐代，青花与釉里红的结合要追溯到元代。据文物资料可知，有明确纪年的青花釉里红器是江西省的“至元戊寅”款（公元1338年），是青花釉里红起源的物证。2.青花釉里红的价值。把青花与釉里红完美结合呈现在瓷器上，是十分有难度的，元代景德镇陶瓷艺
文艺生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 釉里红“岁寒三友”图梅瓶赏析
郭蓓摘 要：釉里红又名釉下红，起源于宋代钧窑的紫红斑釉。它可单独装饰，也可把青花和红色料结合使用（此装饰叫青花釉里红）。釉里红呈色稳定敦厚，在我国传统习惯上，常以这种色彩象征吉祥康乐和繁荣昌盛，是别有特色的传统艺术。由于烧造难度较大，所以历代釉里红的传世精品不多，文章介绍的这件釉里红“岁寒三友”图梅瓶显得尤为珍贵。关键词：釉里红；梅瓶；岁寒三友“苍松隐映竹交加，千树玉梨花，好个岁寒三友，更堪红白山茶。”这是元代文学家、杂剧家白朴在《朝中措》曲中对松、竹、梅
文物鉴定与鉴赏 2018年13期2018-10-09
- 重庆中国三峡博物馆藏釉里红瓷器精品赏
索，但直到元代釉里红瓷器烧制成功，这一长久夙愿才算终于实现。釉里红诞生在元代景德镇窑，是在瓷胎上先用铜红料着彩，然后施透明釉，在高温还原气氛中一次烧成的釉下彩瓷器，因红色在釉下，得名釉里红。其实铜作为陶瓷器的釉料着色剂历史悠久，早在汉代出土的铅釉陶器上就已见其身影，只是因当时在低温氧化气氛中而呈绿色。根据考古出土的陶瓷碎片可知，唐代长沙窑就已尝试在高温还原气氛中烧制图案以铜着色的瓷器，但是由于产量稀少，胎质粗劣，色彩暗淡，烧制技术尚处于原始阶段。宋代是中国
文物天地 2018年4期2018-09-28
- 釉里红砚滴再现收藏圈
刘福天釉里红创烧于元代，在明初洪武年间大兴于世，技术真正成熟在于永乐宣德年间，在清代初期技术达到顶峰，同时也消失于世。其是中国瓷器发展史上浓墨重彩的一笔，在瓷器界占据独一无二的地位。很少有人知道，釉里红的出现却是因为1000多年前制瓷工匠的一个偶然的错误。据说一个元代铜匠围着粘有铜屑的围裙，到窑厂找绘制瓷器的艺匠聊天时，把铜屑抖落在成型瓷器未干的坯面上了，因铜屑粉末颗粒细微，难以肉眼观察得到，所以蘸釉水时也未被工匠发现和处理，后入窑经1350摄氏度高温烧制
文物鉴定与鉴赏 2018年5期2018-08-08
- 元代·青花和釉里红的邂逅
景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐 现藏故宫博物院瓷中贵族·釉里红的出现收藏家马未都在谈自己的收藏往事时曾这样说：“我刚喜欢陶瓷收藏的时候，人家一提釉里红，我就肃然起敬地说： 哎哟，我什么时候能买一件釉里红呢？ ”马未都所说的“釉里红”，是以铜红釉在胎上绘画，施透明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷。中国自古以来就非常崇尚红色，以红色为贵。古人留下的遗产中，有不少与红色有着关联，成为中国人的文化图腾和精神皈依，作为瓷之国的中国瓷器自然少不了那一抹红——釉里红。釉里
艺术品鉴 2018年2期2018-06-14
- 名窑宝瓷话梅瓶
物。国宝级文物釉里红岁寒三友纹梅瓶，收藏在南京博物院。釉里红是中国元代创烧的一种瓷器品种，在烧造初期由于窑火温度掌握不好釉里红成品率很低，数量也少，只有王公贵族才能拥有，因此十分珍贵。关键词：釉里红；梅瓶；岁寒三友坐落在中国江苏省南京市中山东路的南京博物院，是中国三大博物院之一，这里收藏了近五十万件精品文物。其中有一件釉里红岁寒三友纹梅瓶，作为南京博物院的镇院之宝之一显得尤为珍贵。梅瓶是中国古代瓷器中的常见样式，因为它小口短颈、圆肩长身，呈现出亭亭玉立的样
好日子（下旬） 2018年2期2018-05-14
- 瓷中贵族
施泳峰摘 要：釉里红是用铜红料在胎体上描绘出纹饰，然后施透明釉，在1300℃的高温中一次烧成。釉里红在元代烧制成功，明代釉里红的烧造盛行于洪武朝。其制作工艺与青花几乎完全相同，区别仅在于釉里红是用氧化铜作呈色剂，而青花则用氧化钴作呈色剂。关键词：洪武；釉里红1 洪武釉里红概述釉里红是用铜红料在胎体上描绘出纹饰，然后施透明釉，在1300℃的高温中一次烧成。其制作工艺与青花几乎完全相同，区别仅在于釉里红是用氧化铜作呈色剂，而青花则用氧化钴作呈色剂。但氧化铜的呈
文物鉴定与鉴赏 2018年1期2018-01-29
- 釉里红与青花釉里红
3000）引言釉里红瓷是创烧于元朝末年，盛行于明朝初期。由于元朝末年战乱不断，加上釉里红瓷高难度的烧制工艺、成品率不高的原因，至明中期后釉里红便逐渐消失了。清朝中期，又重新出现了青花釉里红。陶瓷市场有很多赝品，还需自己懂得鉴赏。釉里红颜色成分是用氧化铜经过高温烧制而成，氧化铜在800C°则会蒸发氧化，青花的钴蓝成分发色温度是要在1300C°以上；青花和釉里红两者发色温度不同，还要保持两者发色效果，是难上加难，只能偶遇。这就决定烧制釉里红从颜料配制和自始至终
陶瓷研究 2018年2期2018-01-26
- 青花釉里红瓷器研究
徐晓娜摘 要：釉里红，瓷器釉下彩品种之一，以铜红料为着色剂在瓷胎上绘画纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹，故称“釉里红”。釉里红彩瓷最早出现在元代 ， 景德镇首次烧制成功，但景德镇窑烧制的釉里红瓷器，色彩不够纯正，花纹晕散，模糊不清，说明当时对铜彩料的烧成气氛不能有效控制，虽然如此，但是元代还是开了烧造釉里红的先河。明代在此基础上成功掌握了釉里红的烧造技术，明洪武时期，釉里红瓷器在很大程度上保留元代特征，红色晕散，不太鲜艳。宣德时期
文艺生活·下旬刊 2017年9期2017-10-22
- 我与青花釉里红陶瓷艺术的不解之缘
发色厚重朴实，釉里红颜料发色艳丽娇嫩，特别是釉里红更像热恋中的女孩，性格起伏不定，需要绘画、吹釉、烧窑等的精心呵护，才会如艺术家所愿。关键词：青花釉里红 艺术魅力 艳丽釉里红（underglazered）是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，1300℃还原焰烧成。元代釉里红大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。装饰简单，有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹等。明洪武年代釉里红较为盛行，呈色浅红而带灰色。当时的器物釉面有
景德镇陶瓷 2017年4期2017-10-09
- 景德镇窑炉的变迁与釉里红的印记
镇窑炉的变迁与釉里红的印记秦中刚釉里红，在我国陶瓷史上有着特殊地位，曾几度断烧，几次恢复，具有间或性和阶段性。究其根原，主要是胎釉配方以及窑炉的改变引起的。不同窑炉，烧成的釉里红器物，都有鲜明的个性特征。景德镇 釉里红一、景德镇窑炉的变迁窑炉是陶瓷烧成工序赖以完成的关键设备，景德镇的窑炉经过千年的演变，逐渐从原始的坑地为窑发展到龙窑、镇窑以及当代的气窑、电窑。每一次变革、创新，都是窑炉、燃料、胎釉配方以及社会需求相互适应的结果。在20世纪50年代之前，景德
长江丛刊 2016年35期2016-11-26
- 浅谈青花瓷之美
青花 瓷器 釉里红有着灿烂文明的中国，陶瓷文化可谓是源远流长。我们的祖先学会如何制陶最早可追溯到新石器时代，继而发明了制瓷工艺。在三千年后的康乾盛世，更是达到了鼎盛的境界。无论从造型、纹饰、工艺、色彩，或从艺术品位和审美情趣上看，登峰造极绝不为过，随着朝廷重视和官窑设置，精品层出不穷，其他朝代和国家都无法与之相媲美。“China=瓷器”，瓷器一直都是中国的代表。如今在信息繁荣的大背景下，景德镇陶瓷无疑是一张走向世界的亮丽名片，家喻户晓，也让更多人了解制瓷
陶瓷研究 2016年1期2016-06-27
- 浅谈青花釉里红的发展及应用
占勇青花釉里红，是用铜红料在瓷器坯胎上描绘纹饰，然后罩一层透明釉在1250～1280℃的强还原焰气氛下，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹，又在釉下，故名“釉里红”。釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅致、沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红
景德镇陶瓷 2016年2期2016-06-08
- 浅析青花釉里红与粉彩之路
兴趣的就是青花釉里红和釉上粉彩了。陶瓷分为釉上瓷、釉中瓷和釉下瓷。青花釉里红属于釉下瓷的一种，而粉彩却是属于釉上瓷的一种。提到釉上瓷和釉下瓷，我来简单说一说他们的区别吧。釉上彩是指在己烧成瓷器的釉面上用彩料绘画，再入烤花炉在600-800℃之间进行二次焙烧而成的品种。这种彩，因施在釉上，用手抚摸，有凸起感觉。如釉上红彩、宋加彩、五彩、粉彩、珐琅彩、墨彩等。由于彩在釉上，因而易磨损，易受酸碱等腐蚀，易褪色，但因品种丰富装饰性强，多用于陈设器皿为佳。接下来，我
景德镇陶瓷 2016年1期2016-04-07
- 浅谈元代釉里红
燕君浅谈元代釉里红□沙燕君On the Underglaze Red Porcelain of the Yuan DynastySha YanjunThe manufacturing process of porcelain has great development in the Yuan Dynasty and has epoch-making significance in the Chinese porcelain history.In part
收藏家 2016年2期2016-03-30
- 我与釉里红
00024我与釉里红叶建新中国传媒大学 北京 100024《净瓶·釉里红 》│叶建新釉里红，自元代始烧以来，在历朝历代皆被称作“瓷中瑰宝”，它是指主要使用釉里红装饰手法的瓷器品种。釉里红作为瓷器釉下彩装饰的手法之一，最早烧制于元代。早在元初，这种釉下彩绘工艺就已经为景德镇能工巧匠熟练掌握了，但因釉里红烧制工艺要求极高，元代的釉里红工艺发展非常缓慢。而同时期的青花瓷工艺却早已成熟完备。由此可见，釉里红的制作比起青花更显复杂多变的工艺特征。元代的釉里红在工艺上
陶瓷科学与艺术 2016年7期2016-03-25
- “浮梁翠色”之釉里红瓷器
名介绍是：3件釉里红瓷器，1件青花釉里红瓷器，1件器外釉里红器内红釉瓷器，1件铁红瓷器。6件瓷器代表了中国呈红色瓷器烧造的研究、传承与发展。实物反映和证实了在中国瓷器烧制历史上铁和铜均做过红色呈色剂的探烧或偶显。这些文物载体的历史烙印，让人感受到铜作釉里红着色剂的垂流与晕散，铁作红釉着色剂的静逸与亮滑；触摸到釉里红质感的肥润与温暖，红釉瓷器质感的硬朗与清凉。并经过数百年的坚持，在明宣德年间完成了成熟的釉里红和红釉烧造，留下了铜釉里红和铁红釉坚实而清晰的历史
东方收藏 2015年4期2015-10-21
- 漳县汪氏家族墓出土的元代釉里红高足杯
省博物馆的元代釉里红高足杯。杯高8.7厘米，口径8.9厘米，足径3.6厘米。杯上部呈碗状，尖唇，侈口，曲腹，高足呈喇叭型，饰有两处竹节形装饰，底部外撇。胎质细腻坚硬，施青白釉，釉质光润，腹部涂抹饰釉里红斑，色彩鲜艳纯正。新石器时代晚期大汶口文化中就出土有称为高足杯的器物，虽然到元代之前称为高足杯的器物不少，但元代高足杯的器形来源系统应与汉地的高足杯系统不同，而与蒙元人的生活习俗有着密切关系。元代是蒙古族所创建，蒙古族被称为“马背上的民族”，与马有着极其紧密
文物天地 2015年4期2015-09-24
- 探讨雍正青花釉里红瓷器的价值
青花釉里红瓷器是素雅与艳丽的和谐统一。它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香。因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵是我国珍贵的品种之一。而雍正时期的青花釉里红在历史，科技，艺术上都有着举足轻重的价值。 是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的时期。本文以清雍正青花釉里红海水龙纹梅瓶为例，试从历史价值，科技价值，艺术价值以及特殊商品价值四个方面谈清雍正青花釉里红瓷器的价值。在展现其的独特魅力，精湛的工艺与古人智慧结晶之余更值得我们后人去思考，去学习的是
现代装饰·理论 2015年8期2015-05-30
- 河北馆藏之一：沧州馆藏景德镇清代瓷器
不释手。清康熙釉里红瑞兽纹油锤瓶高27厘米，口径3.5厘米。小口，外侈，细长颈，溜肩，圆鼓腹，矮圈足。胎坯略厚，胎质坚致，细腻匀净。腹部以釉里红绘三瑞兽，瑞兽蹲坐，独角，二目圆睁，口大张，弓背拖尾。三瑞兽形态各异，画工规整，纹饰不甚明快，釉里红发色暗淡。通体施白色透明釉，釉面匀净光亮。釉里红，元代景德镇窑始烧，色彩不够纯正，装饰图案晕散，模糊不清，成品率低。明洪武时期与元代烧制特征大致相同，至明永乐、宣统时期，釉里红烧制成功，画面清晰，呈色鲜红。明弘治、正
当代人 2015年7期2015-05-30
- 浅谈青花釉里红装饰
│王玉岭釉青花釉里红瓷，属釉下彩瓷，始烧于元代中期的景德镇窑，采用青花（用含氧化钴的矿物质原料为着色剂，在瓷坯上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成，钴在烧成后呈蓝色）和釉里红（工艺与青花同，但着色剂用的是含氧化铜的矿物质原料，铜在烧成后呈红色）综合装饰技术。清逸典雅的青花与明艳瑰丽的釉里红交织在一起，交相辉映，令人赏心悦目。青花技术在元代已相当成熟，而釉里红则刚刚起步，因此，釉里红的发色是否纯正在一定程度上影响了元代青花釉里红的整体效果。釉里
陶瓷科学与艺术 2014年8期2014-02-18
- 青花釉里红的独特魅力
3000）青花釉里红俗称“青花加紫”，是将青花与釉里红相结合的一种瓷器装饰手法。青花和釉里红都是中国陶瓷传统釉下彩装饰。两者制作工序大体相同，不同在于青花瓷以钴料着彩，釉里红瓷则用铜红料着彩。青花釉里红兼有青花瓷的明净素雅，釉里红的深沉浓艳。因而，青花釉里红自诞生之日起，历经数百年，精品迭出，一直是深受人们喜爱的名贵品种。青花釉里红能够在诸多陶瓷品种中脱颖而出，自有其独特魅力。分析其中原因，青花釉里红的迷人魅力主要源于以下四点。首先，青花釉里红的烧成难度大
陶瓷研究 2013年1期2013-02-14
- 秦锡麟《硕果图》
锡麟工艺:青花釉里红规格:300件现存：江西省陶瓷研究所赏析：青花和釉里红结合在一件作品上比较难表现，因为青花有自己发色的氛围,釉里红也有自己发色的氛围，所以要使两种色彩同时显现出来的话，窑炉的控制、下笔力度的控制、流畅程度都有很大讲究，只要出现一点纰漏，整件作品就达不到最好的效果，一件作品看起来简单的几笔，但是体现的是作者的经验和画工。作者秦锡麟生于1942年，1964年毕业于景德镇陶瓷学院美术系，曾任景德镇陶瓷学院党委书记、院长、教授等职务，在国内外艺
陶瓷研究 2012年1期2012-09-15
- 釉里红的研究
00）0 前言釉里红是传统名贵釉种，唐代长沙窑的釉下彩铜红釉是宋代钧红釉、元代釉里红的先导[1]。釉里红与青釉、白釉或青花配合使用，恰当地利用了釉里红呈色特点，相关陶瓷产品已达到很高的艺术境界。人们珍爱釉里红，不仅因为红色釉面色调偏紫，明快中不失沉稳，更难得的是，釉里红釉在高温时流动性较大，局部使用时易形成凹凸不平，釉面显得粗犷而厚重[2-3]。基于前期研究成果[4]，本试验探索了影响釉里红高温流动性及呈色的因素，从配方角度控制釉里红色面效果，研究结果有较
中国陶瓷工业 2011年4期2011-03-11
- 收藏家萧坚强（六）
爱好者切记。元釉里红龙纹大罐鉴赏萧坚强宋末元初，人们发咀了在瓷石中掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20％。二元配方使瓷胎中三氧化铝的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下变形，保证了大件器物的制造，同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。该罐胎骨白中含灰，手感沉重，致密坚硬，整器重8.2公斤。体形巨硕的底面有深浅不等的窑红。整罐由四段拼接而成，底、口、罐上、下部分，接口分别在颈部。腹部、底部。外壁接痕经打磨，仅腹部接痕及底部接痕隐露，内壁接
文艺生活·上旬刊 2009年7期2009-09-30
- 元釉里红缠枝菊纹盏托
釉汁莹润光洁，釉里红色调艳丽纯正，给人以温润柔和之感。 釉里红与青花起源于唐代长沙窑。那时的釉里红仅是铜绿彩，到了金代的钧窑，才开始烧造铜红釉。元代至元十五年（公元1278年）江西景德镇设立陶瓷产业机构——乳梁瓷局，专门烧造御用瓷器。这期间景德镇瓷工们成功创造了釉里红、青花釉里红瓷。釉里红与青花着色原料分别是釉下铜、釉下钴，两者都在瓷胎上进行彩绘，然后施透明釉，在窑中经1300度左右的高温一次烧成的釉下彩绘瓷。烧制釉里红对窑室内的气氛要求十分严格，铜红料一
走向世界 2009年2期2009-02-27