长号呼吸运用

■黄毅

长号呼吸运用

■黄毅

长号是世界范围内公认的交响乐团必备乐器,在欧美等管乐发达国家,它运用得非常普遍。呼吸问题是长号演奏的关键点,在乐队合奏中更是如此。通过研究呼吸问题,能很好地解决乐队演奏中遇到的各种难点,也能帮助我们解决长号演奏中遇到的其他技术上的问题.

长号的呼吸方法：

胸式呼吸:胸式呼吸从生理上讲,是人们天生的、最常用的一种呼吸方式,是以肋骨和胸骨活动为主的呼吸运动，如若长时间运用这种呼吸方式,无论对演奏还是日常生活都会产生不良影响.

腹式呼吸：腹式呼吸法是依靠腹肌，膈肌等柔软的富有弹性的肌肉所进行收缩和放松的动作，辅助肺下部的肺泡吸气,膈肌随之下沉,致使腹部周围鼓起,完成吸气呼气时,由于膈肌下降,腹部压力增大,依靠腹压的反作用力将气呼出。运用这种呼吸方式,可以利用平常状态下所少用的肺下部的肺泡进行吸气,同时可以对膈肌起到很好的锻炼作用,在呼气时,运用膈肌的反弹力可以将气息在良好的控制下呼出。腹式呼吸法,是相对胸式呼吸而言的,与胸式呼吸相比,有其优势部分,既利用了肺下部的肺泡进行吸气,并很好地运用了横膈膜的力量进行呼气，但这种呼吸方式也还有一定缺点,便是呼气时只用到了肺底部的空间,而肺的中上部以及人体的胸骨、肋骨都不能参与呼吸,使这些部分呈现消极状态,使得吸气量不够大,肺部利用率不高。

混合式呼吸：混合式呼吸法是之前介绍的胸式呼吸和腹式呼吸相结合的一种呼吸方法。吸气时,空气从肺的下部肺泡开始工作,完成之前所介绍的腹式呼吸,在这基础上,随着吸入空气的增多,继而利用胸式呼吸法,使肺部的中上部都参与到吸气中,这时整个肺部的气泡都充满空气,整个肺部得到了充分的利用。胸腹式呼吸法,是目前国际上管乐和声乐表演所公认的普遍运用的呼吸方法。使用这种呼吸方法有以下几种优势:

(一)混合式呼吸法结合了胸式呼吸和腹式呼吸的优势部分,使整个肺部都参与到吸气中,扩大了吸气的容量,达到了理论上的最大吸气量。

(二)运用混合式呼吸法呼吸,充分利用了横膈肌在吸气时下沉并造成腹部压力的状态,使演奏者比较容易平稳呼气均衡气息,吹奏时能更好地控制呼气。

(三)运用混合式呼吸法演奏,既能全面地调动呼吸器官的能动作用,又能保持胸腔的相对放松和呼气的灵活性,很好地避免了单纯的胸式呼吸所造成的胸部和颈部的紧张感,使吹奏时身体的负担减少,使我们的演奏能更加自如的进行。

本人通过总结实际演奏的经验以及向其他长号演奏家的请教,总结了几点乐队乐句间吸气的原则:

一.根据乐句的划分进行换气

这是最常见的一种换气点的选择,既在前一乐句完整演奏后,下一乐句开始演奏前进行一次吸气.例：此谱应在每一段乐句结束后吸气。

二.偷气的运用

在演奏一些大型的交响曲或者一些当代作曲家作品时,我们又会注意到乐句超长或者连续的特别短,那么我们就要通过谱子节奏上的特点或者力度上的变化来寻找合适的吸气位置进行偷气，获得短暂而宝贵的吸气。例图：11小节的曲子没有一个休止符，那就需要在每四小节的后十六处进行偷换气。

三.演奏特殊节奏型时的换气

在演奏中,我们也常常会遇到节奏上较为特殊的片段,比如连续的切分音或者连续的后半拍的音符，遇到这种情况时,切忌每个音符之后都进行一次小的吸气,这样会打破吐音的连续性,破坏音乐的连续性。为能很好地处理好这种节奏音型,我们可根据其他声部的不同的节奏或者旋律来进行相应的呼吸,或者在不影响音乐连续性的基础上进行之前例举的偷气。例图：

四.吸气量与呼气量

在众多乐曲片段演奏中,我们会遇到很多长短不同的乐句,有的很长有的较短，在处理较长乐句时,需进行大气量的提前吸气,保证乐句的完整演奏；在处理较短乐句时,不可因为乐句短而不吸气或者少吸气,应该保持一贯的深度吸气位置。演奏中我们又能碰到一些超长的乐句,而且是连音或者长音部分,有时通过简单的偷气是无法解决的,那么我们就要利用个人循环呼吸或者乐队的循环呼吸来达到演奏效果。

循环呼吸就是指在吸气和呼气之间不间断,呼气的同时吸气,吸气的同时呼气,由此一来,我们便可以持续不间断地进行吹奏了。说来简单,做起来却较难，循环呼吸是打破人体正常生理呼吸的呼吸方法,是管乐演奏的独特技术，其原理是:为保持持续不间断的吹奏,在一口气即将结束前,闭合喉部,用口腔里少量的空气进行吹奏,与此同时,用鼻子迅速吸人空气,然后再打开口腔进行吹奏,如此循环往复,直到乐句结束。这项技术不论是西方管乐器还是中国民族管乐器都有很充分的利用,要想较好地掌握这项技术，也需要进行长期扎实的训练,在呼与吸结合的地方尽量做到平稳,不要给听众以间断感

本文作者经过多年的实践与学习写出这篇文章，希望本文能够带给长号初学者一些启示和帮助，也希望长号这门合奏属性非常强的乐器在以后的音乐道路上越走越宽！