3D时代中国电影的“形式”之殇

韩 鑫

(南开大学 文学院，天津 300071)

近年来，随着《阿凡达》、《泰坦尼克号3D》等国外优秀电影的公映，3D电影甚嚣尘上，逐步引领了电影产业的发展潮流，也带给了人们一种全新的观感体验和审美习惯。在这样的发展趋势下，我国的电影产业飞速发展，到2010年，中国已位列全球3D电影票房第六名，从客观上讲，这是我国市场经济对外开放作用于文化产业的的必由之路。直接表现便是2012年2月，习近平访美时，将我国每年引进美国大片的配额增加了14部，且必须是3D电影或者是IMAX电影，此举一方面意味着，将有更多的海外优质电影在中国的大银幕上与观众见面，但更重要的是，这种“引狼入室”的做法也迫使国产电影开始向3D转型，接受新的竞争与挑战。

从主观上来说，这也是电影消费者审美体验的必然选择。在某种意义上讲，人类社会已经步入了体验经济时代。人们早已不满足于做旁观者，被动地进行消费，而是积极主动地尝试着进行各种体验活动，以获得最大的消费心理满足，这在自媒体(如微博)充分发展的媒介环境中表现得尤为明显，这样的主体性要求，必然会对电影这种内容创意产品提出更高的要求，即受众已不满足于单纯的“看电影”，而是需要亲身“体验”、“经历”电影所描写的内容世界[1]，调动各种感官，全身心的融入剧情所打造的情景，最大限度的享受电影的边际价值带给自己的“2小时”体验。

在这样的背景下，国产电影纷纷进入3D领域，试图在电影技术变革中分得一杯羹。首先，我们应肯定这一与时俱进、求新贵变、勇于学习的行为。但毋庸讳言，在3D电影硬件设备不断完善的今天，国产3D电影却在与国外3D大片的竞争中屡屡败下阵来，费力不讨好，其中一些影片还饱受观众的诟病而成为反面典型。那么国产电影在向3D电影转型的过程中，究竟存在哪些问题呢？

一、样本选择

首先对所选评价指标和样本作简要说明。豆瓣是一家国内知名Web2.0网站，豆瓣电影作为其组成部分，为中国网民提供了一个可以自由发表有关电影评论的平台，所有内容、分类、排序都由用户产生，因此具有较高的可信度，可以较为真实地反映国民对于国内外3D电影的看法和态度；其次，目前豆瓣的注册用户已超过5000万，以受过高等教育的大学生为主，而大学生群体正是电影产品的主要消费者，因此使评价体系更具有代表性和针对性。

本次分析的样本为笔者随机在m1905网站选取的近3年来国内外3D影片，符合随机抽样的原则，尽量减少主观因素对后期样本分析的影响。最后选定评分、参与评价人数以及国内票房作为考察对象，同时为将研究主题“对比分析国内外3D电影发展状况”的变量指标化，将上述三个考察对象进一步抽象为研究好感度、关注度和收益三个指标。如表1、表2所示：

表1 2009～2012年部分国外3D电影豆瓣评分及国内票房情况

表2 2009～2012年部分国产电影豆瓣评分及国内票房情况

注：上述数据均来源于豆瓣电影截至2012年7月3日的数据。

二、研究分析

表一反映2009～2012年部分国外3D电影豆瓣评分及在我国的票房情况，其中豆瓣评分的平均分为7.97，对比同一时期国产电影的平均分5.34，表明人们对国外的3D电影质量普遍认可度高，而国产电影评价整体较低，且从方差上来看，国外为1.0687，国内为1.2262，说明国外影片始终维持在较高水平，国内影片维持在较低水平，且波动较大，良莠不齐。从参与评价人数来看，参评国外电影的平均人数为153501，远远高于国产电影的22767，体现出人们对国产电影的关注度不高，热度不够，此点与好感度成正相关，我们发现，好感度较高的，其参评人数一般较高，这间接反映了影片内容质量与技术质量对其关注度的影响。最后，就国内票房而言，鉴于所选样本中有极值，为排除其影响，故以中位数为衡量指标，国外的票房中位数为2.95亿，而国内仅为0.4亿，且其中部分影片还出现了严重的亏损现象。其中唐吉可德亏损0.35亿，乐火男孩亏损0.175亿。

由上述数据分析结果，可以从不同侧面表明现阶段国产3D电影的不景气，在电影领域，我们仍然落后于电影产业强国，且这一差距还有不断扩大的趋势。下面本文以2012年6月28日上映的国产3D电影——画皮2为例来探究国产电影迟迟“不得志”的原因。

《画皮2》于当年6月28日上映，4天之内吸金3亿元(原因不做重点探讨)，收益突出，但却受到观众广泛声讨，称其为“‘皮相’良好，故事薄弱”，“支撑剧情的骨架被什么蛊惑”，该影片过分强调形式，不仅表现在影片中诸多抽象、虚空的表现形式，更在于其刻意追求3D效果，将原本以2D可以表现的画面剧情，强制性的经过后期转制成功便成一部“伪3D”作品，囿于技术的局限性，立体效果并不能充分的显示，结果只能是适得其反，为观众所厌弃。

事实上，自从一部《阿凡达》点燃全球影迷内心对于立体影像的狂热之后，[2]3D似乎成为了一部电影是否好看的标签，不仅为观众所追捧，也令许多导演着迷，张艺谋就曾说自己十分希望执导一部3D影片。而当卡梅隆将3D版的《泰坦尼克号》重新推向观众时，冰山的立体影像在怀旧的电影观众中似乎变得触手可及，再次激发了观众对于3D的向往。在中国，3D已不只是一种电影选择，而是化身成为一种对于仪式感的追逐，追求3D对一些观众来说，就只是为了体验一种感官上的快感。而笔者认为，在3D乃至更高影像技术来临的今天，电影作为文化创意产业，仍应该是内容为王，没有故事，再好的3D也只能停留在技术层面，只有使影片回归艺术的本真，与一切外在的技术相融合，才能带给观众深层次的“震撼”与“真实”，才能真正为消费者所倾心。

此外，近几年来，我国电影产业的硬件设施，无论是院线还是银幕数都有了大幅度的发展，[3]面对未来好莱坞3D电影的强势袭来，国内的院线机构似乎都已经蓄势待发了，连卡梅隆来访中国时都说“中国是一个巨大的3D电影市场”。的确，对于院线和消费者来说，二者都可以从3D电影市场获得很好的投资回报，但目前这种投资回报主要是由国外3D大片所提供的，而对国产电影来说，这却未必是一件幸事。在2D电影尚未完全成熟之际，面对突如其来的国外3D影片，国产电影只能迎头而上，开始进行3D电影尝试，但从目前所取得的票房和口碑来看，前景并不容乐观。究其原因，笔者认为这是一种行业整体的浮躁心理，随着电影消费者体验标准的愈加提高，人们对于3D的呼声和期待已远远超越传统的2D电影，这就给电影投资人和制作者带来这样一种错觉，认为只要是3D的，就是观众喜欢的。于是，他们就在现有技术不成熟和资金不充足的情况下，跟风似的转制3D版电影，其结果只能是勉强在片中实现部分的3D效果，而产生一种“可以全程不用戴眼镜”的伪3D电影，[4]这种电影领域的形式主义，不得不说是行业面对国外竞争急功近利的无奈之举，也由此造就了3D时代中国电影的“形式”之殇。

三、总结讨论

在本文中，首先论述了3D电影发展的必然趋势，由此联系到国产3D电影目前的发展困境，在这一部分，笔者运用内容分析法，从好感度、关注度和收益三个视角对2009～2012年国内外七部3D影片进行了数据分析，并由分析结果探寻了目前国产3D电影举步维艰的内在原因，即片面强调技术，忽视内容制作和3D时代国产电影制作行业的整体浮躁心理。

需要指出的是，在本文的内容分析中，虽然尽量避免外在因素影响，但仍然存在以下几个问题：选取样本较小，只各选取了七部电影作为研究对象，使研究结果缺乏在更广范围上的说服力；抽样带有一定的主观性，参加评选的人很可能只代表对该影片感兴趣的群体，因此可能带有一定的偏向性；而且由于时间和成本问题，对于数据只做了简单的趋势分析，未能做进一步的方差分析等，以提高结果的精度和效度。如果要在此基础上再做深入研究，以上问题都应予以重视和考虑，以确保研究的科学性和合理性。

[参考文献]

[1] 张宏. 3D时代中国电影内容产业持续发展的思考[J]. 当代电影，2010(07).

[2] 汪献平. 国产3D电影的现状与发展走向[J]. 当代电影，2011(12).

[3] 洪艳，陈佩怡. 3D电影的现状与问题研究[J]. 重庆邮电大学学报，2012(3).

[4] 司峥鸣. 中国3D电影产业的现状与发展对策[J]. 学术交流，2012(01).