谈《钦定词谱》中的韵脚错误——兼为各调重拟原谱

西溪逋客∗

(浙江外海商旅发展有限公司，浙江 杭州 310002)

词谱是对一个词调所进行的规范，而其所要规范的内容无非有三：韵脚、句式、字数。其中韵脚的规范尤其重要。因为在长短句这种特别的韵文中，韵脚对于一首词具有比诗更重要的意义，它除了韵法上本身的功能外，还起到一种句法上标点句读的附加作用，尤其是在它失去音乐性，仅仅作为一种文字艺术存在的时候。但是，由于现存的词谱并非是先行的法则，而是在对现存作品归纳之后产生的一种总结，故所有的归纳必定是带有主观色彩的，这样，差错就在所难免，即便是《钦定词谱》这样一部作为有清以来最为权威、最为详尽的词谱，也依然会存在各种韵脚规范上的问题。本文试图对几种典型的错误作一穷尽性的列举分析，指出其各种标识错误，以俟重修词谱者参考。

一 句读错误导致脱韵例

由于古人的作品均未标点，所以对作品的句读解读便时有差异，这种差异由于语境的影响，常常是可以忽略的。但是，由于韵脚并不融于语句所表达的词意之中，所以在不同的解读中有时候韵脚就会被忽略。此时虽不影响达意，但对一个词调的韵律却会造成一种严重的偏差。所以，寻找其最本原的面貌，无疑是词谱很重要的使命。

我们来看《钦定词谱》[1]中的几个实例。

双韵子

张 先

鸣鞘电过，晓闱静敛，龙旗风定。凤楼远出霏烟，闻笑语、中天迥。 清光近。欢声竞。鸳鹭集、仙花斗影。更闻度曲瑶山，升瑞日、春宫永。

按：双调词之前后段一般都是有所关联对应的，本调前段前十二字与后段前十三字无疑存在这种关系，只是如此句读便失了本源的演变，无法对应。如果改变句读，前段标点为“鸣鞘电过晓闱静。敛龙旗风定。”那么，所有关联便豁然开朗：一，前段七字句减一字后变化为两个三字句，这是词调创作中十分常见的手法之一；二，一字逗领四字句对应三字逗领四字句，本质上也是增减字而已，也是创调惯技。如此，可见《钦定词谱》落一韵无疑。正谱当为：

【第一体】双调四十九字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵

鸣鞘电过晓闱静。敛龙旗风定。凤楼远出霏

○○●●●○▲ ●○○○▲ ●○●●○

烟，闻笑语、中天迥。 清光近。欢声竞。鸳鹭

○○●●○○▲ ○○▲ ○○▲ ○●

集、仙花斗影。更闻度曲瑶山，升瑞日、春宫永。

●○○●▲ ●○●●○○○●●○○▲

西河

周邦彦

佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

按：《钦定词谱》以本词作为正体，但是第三段“入寻常巷陌人家相对如说兴亡斜阳里”十六个字，若标点为“入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里”，那么如此句读显然有校对不严格不细致之嫌，因此与相应的格律颇有抵牾。我们研究后人步美成韵的词，可看出一些端倪：王奕的同调和词作“但长干、铁塔岿然相对。檐铃嘈囋熏风里”、方千里的和词为“好相将、载酒寻歌玄对。酬答年华莺花里”、杨泽民的和词为“袖青蛇、屡入都无人对。唯有枯松城南里”。可见《钦定词谱》虽将本词奉为正体，却句读失度，更落一韵，大误。其正谱当作：

【第一体】三段一百五字，前段六句四仄韵，中段七句四仄韵，后段五句五仄韵

佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻

○◎▲ ⊙○◎●○▲ ⊙○◎●●○○◎

鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断

○◎▲ ◎○◎●●○○⊙○⊙●○▲ ◎

崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾繋。空余旧迹郁苍苍，雾

⊙◎⊙◎▲ ◎○◎●○▲ ⊙○◎●●○○●

沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒

○●▲ ●○◎●●○○⊙○⊙●○▲ ●

旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何

○●●●●▲ ◎○⊙○◎○▲ ◎●◎○○

世。入寻常、巷陌人家相对。如说兴亡斜阳里。

▲ ●○○●●○○⊙▲ ⊙●○○○○▲

薄媚摘遍

赵以夫

桂香消，梧影瘦，黄菊迷深院。倚西风，看落日，长江东去如练。先生底事，有赋飘然，刚道为田园。独醒何为，持杯自劝未能免。 休把茱萸吟玩。但管年年健。千古事，几凭阑，吾生九十强半。欢娱终日，富贵何时，一笑醉乡宽。倒载归来，回廊月又满。

【原注】此词仄韵中入平韵，亦是本部三声叶，与大曲《薄媚》入破第一词大同小异，惟《虚斋乐府》有之，其平仄无别首宋词可校。

按：本词前段结句《钦定词谱》原谱为“持杯自劝未能免”七字一句，而《钦定词谱》对大曲“入破第一”之前后段结句的标点则为“虽令效死。奉严旨”、“俄挥粉泪。靓妆洗”。均为四字一句、三字一句，并俱入韵。这虽属编辑之间观点之差异，但据此，却可看出本词前段以“劝”字入韵无疑，而非凑巧。而本词后段结句参大曲入破，亦当如此。本词前后段后五句本平仄井然，可知本词篇末“回廊月又满”一句恐有舛误，一则句非律句，拗中有异，二则“又”字下得突兀，失了铺垫。细玩文意，按照词谱分析，此处恐有错简夺字，据大曲入破补，疑原貌当为“回廊月满。又□□”。

据此，《薄媚摘遍》之正谱或当为：

【第一体】双调九十四字，前段十二句四仄韵、一叶韵，后段十一句五仄韵、一叶韵

桂香消，梧影瘦，黄菊迷深院。倚西风，看落日，

●○○○●●○●○○▲ ●○○○●●

长江东去如练。先生底事，有赋飘然，刚道为田园。

○○○●○▲ ○○●●●●○○○●●○△

独醒何为，持杯自劝。未能免。 休把茱萸吟玩。

●●○○○○●▲ ●○▲ ○●○○○▲

但管年年健。千古事，几凭阑，吾生九十强半。欢娱

●●○○▲ ○●●●○○○○●●○▲ ○○

终日，富贵何时，一笑醉乡宽。倒载归来，回廊月满。

○●●●○○●●●○△ ●●○○○○●▲

又□□。

●○▲

惜分飞

毛 滂

泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。 断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。

按：本调韵法极似前述《薄媚摘遍》，都涉及一个尾句的句中短韵问题。对于句中短韵，一般往往关注首句，尤其是过片首句，而对尾句则每每忽略，本词及前《薄媚摘遍》则正是典型例子。为证实《钦定词谱》失落了“更无言语”、“断魂分付”两韵，而并不是一种偶然的巧合，我们可以引录汪元量的“燕子留君”词来作为书证:

燕子留君君欲去。征马频嘶不住。握手空相觑。泪珠成缕。眉峰聚。 恨入金徽孤凤语。愁得文君更苦。今夜西窗雨。断肠能赋。江南句。

而陈著词中的后段尾句，作“惟归来是。归来是”，这种句式对本句韵法的诠释，应该是更加清晰明了。所以，本谱的标准格式应该是：

【第一体】双调五十字，前后段各五句，五仄韵

泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分

◎●⊙○○◎▲ ⊙●⊙○◎▲ ◎●○○

取。更无言语。空相觑。 短雨残云无意绪[注]短雨，此从彊村丛书本《东堂词》，《钦定词谱》作“断雨”，因后文已有“断魂”，不从。。

▲ ●○⊙▲ ○○▲ ◎◎⊙⊙○◎▲

寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付。潮回

◎●⊙○◎▲ ⊙●○○▲ ●○⊙▲ ○○

去。[2]((P305))

▲

二 过片句中短韵缺失例

我们在前一节第四例中曾提到，过片设置句中短韵，是不少词调的常用技巧，这种手法尤其在长调中运用最多。《钦定词谱》对这一艺术手段一般都能予以解读，但是由于这种短韵毕竟藏于句中，所以也时有被编者所忽略、遗漏的。这种遗漏一旦形成，尽管长短句已经不再是歌咏的艺术，但是在吟诵甚至朗读中，都会因为缺漏该韵脚而韵味顿失，我们比较周邦彦《满庭芳》中的“年年如社燕，漂流瀚海，来寄修椽”和“年年。如社燕，漂流瀚海，来寄修椽”就可以一目了然。因此，挖掘本有的句中短韵，对完善词谱、还原韵律具有极其重要的意义。

我们来看《钦定词谱》中的几个实例。

金盏子

《高丽史·乐志》无名氏

丽日舒长，正葱葱瑞气，遍满神京。九重天上，五云开处，丹楼碧阁峥嵘。盛宴初开，锦帐绣幕交横。应上元佳节，君臣际会，共乐升平。 广庭罗绮纷盈。动一部笙歌，尽新声。蓬莱宫殿神仙景，浩荡春光，逦迤玉城。烟收雨歇，天色夜更澄清。又千寻、火树灯山，参差带月鲜明。

按：本调后段首句“广庭罗绮纷盈”，实有一个句中短韵，《钦定词谱》在制谱时未能予以描绘。现存的《金盏子》中有三分之一存在句中短韵的现象，这应该是本调正格之一。实际上，《钦定词谱》所收第一体就已经做了描绘：“篱角。梦依约。人一笑，惺忪翠袖薄。”其它的例子又如晁端礼的“屈指。重算归期，知他是、何时见去里”等等都是。所不同者，韵脚一平一仄而已。另又，后段尾拍，句读也以作“又千寻火树，灯山参差，带月鲜明”为是，庶几与前段尾均相合。

综上所叙，本词记谱当如下：

【第五体】双调一百二字，前段十一句四平韵，后段十句六平韵

丽日舒长，正葱葱瑞气，遍满神京。九重天上，

●●○○●○○●●●●○△ ●○○●

五云开处，丹楼碧阁峥嵘。盛宴初开，锦帐绣幕交

●○○●○○●●○△ ●●○○●●●●○

横。应上元佳节，君臣际会，共乐升平。 广庭、

△ ●●○○●○○●●●●○△ ●△

罗绮纷盈。动一部笙歌，尽新声。蓬莱宫殿神仙

○●○△ ●●●○○●○△ ○○○●○○

景。浩荡春光，逦迤玉城。烟收雨歇，天色夜更澄

● ●●○○●○●△ ○○●●○●●●○

清。又千寻火树，灯山参差，带月鲜明。

△ ●○○●●○○○○●●○△

明月逐人来

李持正

星河明澹。春来深浅。红莲正、满城开遍。禁街行乐，暗尘香拂面。皓月随人近远。 天半鳌山，光动凤楼西观。东风静、珠帘不卷。玉辇待归，云外闻弦管。认得宫花影转。

按：本词的过片中也隐藏了一个句内短韵，《钦定词谱》失察未注。实际上，《钦定词谱》用来互校的张元干词之过片，也同样有一句内小韵，正与本词相同，可作佐证。张词之换头为“长记。宫中五夜，春风鼓吹”，显然编者也没有读出。而本词不仅没有读出该短韵，该均的句读也很值得商榷。另又，前段第三句本谱作二字逗，于词意也更恰、更畅。

据此，我们拟定该谱正格应该是：

【第一体】双调六十二字，前段六句五仄韵，后段六句五仄韵

星河明淡。春来深浅。红莲、正满城开遍。禁

⊙○○▲ ○○○▲ ○○●●○○▲ ●

街行乐，暗尘香拂面。皓月随人近远。 天半、鳌

○⊙●◎⊙○◎▲ ●●⊙○●▲ ○▲○

山光动，凤楼两观[注]《钦定词谱》作“西观”，不从。另，本平仄谱中有若干可平可仄据其余宋词校，不一一说明。。东风静、珠帘不卷。玉辇待

○⊙●◎○◎▲ ○⊙●○○●▲ ●◎●

归，云外闻弦管。认得宫花影转。

⊙⊙●○○▲ ◎●○○◎▲

喜迁莺

《梅苑》无名氏

腊残春未。正候馆梅开，墙阴雪里。冷艳凝寒，孤根回暖，昨夜一枝春至。素苞暗香浮动，别有风流标致。谢池月，最相宜，疏影横斜临水。 谁为传驿陇上，故人不见今千里。寄与东君，从教知人，别后岁寒清意。乱山万迭何在，但有飞云天际。故园好，早归来，休恋繁花浓李。

【原注】此词换头作六字一句、七字一句，与各家异。

按：《喜迁莺》慢词的后段首句，都是以短韵为主要特点的，反而是没有短韵的属于偶然现象，但是，《钦定词谱》对本词特为注明后段的换头，不知其依据为何？研究宋人本调作品，也没有再见如此填法。更重要的是，既落一短韵，整个词意也颇觉不通。我们注意到《全宋词》[3](P3613)句读为“谁为。传驿骑。陇上故人，不见今千里”，同样也不知所本。其实，细玩文意，二者恐怕都是拘泥于将“传”字作了平读，而忽略了“传”本身就有“驿”的意思，当读如去声。通观宋人本调，后段第三字虽然大都平读，但也有用仄声相填的实例，比如《钦定词谱》第五体史达祖的“踪迹。谩记忆”便是一例。检四库全书本《梅苑》卷三[4](卷三)，原刻作“谁为传驿叹陇上故人不见今千里”，则基本可以确定该句应该是准确的，可以据而为谱：

【第十六体】双调一百二字，前段十一句五仄韵，后段十句五仄韵

腊残春未。正候馆梅开，墙阴雪里。冷艳凝寒，

●○○▲ ●●●○○○○●▲ ●●○○

孤根回暖，昨夜一枝春至。素苞暗香浮动，别有风流

○○○●●●●○○▲ ●○●○○●●●○○

标致。谢池月，最相宜，疏影横斜临水。 谁为、

○▲ ●○●●○○○●○○○▲ ○▲

传驿叹，陇上故人，不见今千里。寄与东君，徒教知

●●●●●●○●●○○▲ ●●○○○●○

人，别后岁寒清意。乱山万迭何在，但有飞云天际。

○●●●○○▲ ●○●●○●●●○○○▲

故园好，早归来，休恋繁桃秾李。

●○●●○○○●○○○▲

湘春夜月

黄孝迈

近清明，翠禽枝上销魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁共温存。 空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一江湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个、并刀剪断，心上愁痕。

按：本词宋人作品目前仅见这一首，其后段的首句也有一个句中短韵，《钦定词谱》未予标识。由于过片首句藏句中短韵是制调中的一种基本规则，是呈常态性的一种表达方法，所以我们可以这么认为：只要是换头第一个音步为韵字，则即可断定它就是句中短韵，句中短韵只涉及韵律问题，而不涉及文意的表达。也就是说，它不属于语义范畴的“标点”，而只是声律范畴的一个标识。基于这样的原因，所以有很多句中短韵其实是不应该标为句号的，更准确的标点，似以顿号更恰。

另又，后段尾均的句读，亦应该读作“这次第，算人间、没个并刀，剪断心上愁痕”更为流畅一些。这样，我们可以拟谱为：

【第一体】双调一百二字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵

近清明，翠禽枝上销魂。可惜一片清歌，都付与

●○○●○○●○△ ●●●●○○○●●

黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚

○△ ●●●○○●●●○○●●●○△ ●●

乡旅宿，柔情别绪，谁共温存。 空樽、夜泣，青山

○●●○○●●○●○△ ○△●●○○

不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一江湘水，摇荡

●●○●○△ ●●○○○●●●○○●○●

湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人

○△ ○○●●●●○○●○△ ●●●●○

间、没个并刀，剪断心上愁痕。

○●●○○●●○●○△

一萼红

《乐府雅词》无名氏

断云漏日，青阳布，渐入融和天气。糁缀夭桃，金妆垂柳，妆点亭台佳致。晓露染、风裁雨晕，是绝艳、偏称化工美。向此际会，未教一萼，红开鲜蕊。 迤逦渐成春意。放妖容秀色，天真难比。香上蜂须，粉沾蝶翅，忍把芳心萦碎。争似便、移归深院，将绿盖青帏护风里。恁时节，占断与、偎红倚翠。

按：本词的换头也存在一个句中短韵，从语义上看，该短韵应该是非常明显，因为这一个音步语义上的独立性十分了然，六字一句其实反而欠谐。该谱重拟如下：

【第四体】双调一百八字，前段十一句四仄韵，后段十一句六仄韵

断云漏日，青阳布，渐入融和天气。糁缀夭桃，

●○●●○○●●●○○○▲ ●●○○

金妆垂柳，妆点亭台佳致。晓露染、风裁雨晕，是绝

○○○●○●○○○▲ ●●●○○●●●●

艳、偏称化工美。向此际会。未教一萼，红开鲜蕊。

●○●●○▲ ●●●▲ ●○●●○○○▲

迤逦。渐成春意。放妖容秀色，天真难比。香

○▲ ●○○▲ ●○○●●○○○▲ ○

上蜂须，粉沾蝶翅，忍把芳心萦碎。争似便、移归深

●○○●○●●●●○○○▲ ○●●○○○

院，将绿盖青帏护风里。恁时节，占断与、偎红倚翠。

●○●●○○●○▲ ●○●●●●○○●▲

徵招

赵以夫

玉壶冻裂琅玕折，骎骎逼人衣袂。暖絮涨空飞，失前山横翠。欲低还又起。似妆点、满园春意。记忆当时，剡中情味，一溪云水。 天际绝人行，高吟处、依稀灞桥邻里。更翦翦梅花，落云阶月砌。化工真解事。强勾引、老来诗思。楚天暮、驿使不来，怅曲阑频倚。

按：本词《钦定词谱》在过片中也未能标示出其中的句中短韵，这种缺失，不仅仅只是对一首词，它缺失的是对该词调完整的面貌反映，从而导致后人对本调产生一种不完整的，甚至是错误的认知。实际上，宋人《徵招》一调如此填的还有姜夔的“迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味”、张辑的“尺素。欲传将，故人远、天涯屡惊回顾”、张炎的“客里。可消忧，人间世、寥寥几年无此”等等。就目前所见的宋人作品而言，这一体甚至是本调填写最多的一个体式，所以，如果一个词谱能予以记录、反映，才能算是完备的。

本调该体词谱摹写如下：

【第一体】双调九十五字，前段九句五仄韵，后段八句六仄韵

玉壶冻裂琅玕折，骎骎逼人衣袂。暖絮涨空飞，

●○◎●○○●○○●○○▲ ◎●●○○

失前山横翠。欲低还又起。似妆点、满园春意。记

●⊙○○▲ ◎○○●▲ ●○●◎○○▲ ●

忆当时，剡中情味，一溪云水。 天际、绝人行，

●○○●○○●●○○▲ ⊙▲●○○

高吟处、依稀灞桥邻里。更翦翦梅花，落云阶月砌。

○○●○○●○○▲ ●●●○○●○○◎▲

化工真解事。强勾引、老来诗思。楚天暮、驿使不

◎○○●▲ ◎⊙●●○○▲ ◎○●●●◎

来，怅曲阑频倚。

○●●○○▲

三 句首换韵缺失例

词调的变化，在结构上有一个很重要的要点，那就是首句的变化。这种变化有字词的增减、有音节的参差、有韵脚的变化，其中韵脚的变化又有增韵、减韵、换韵、叶韵、重韵等等多种形式。这其中，叶韵是一种比较特殊的现象，由于叶韵跟白脚在形式上完全一致，很容易就会被忽略，被当做非韵处理。这种情况在《钦定词谱》中也时有出现。而厘清、明确这种叶韵，对整个作品的声韵美的把握、理解，以及对词调原本的面貌的认知，都将起到重要的帮助作用。

我们来看《钦定词谱》中的几个实例。

采桑子

和 凝

蝤蛴领上诃梨子。绣带双垂。椒户闲时。竞学摴蒲赌荔枝。 丛头鞋子红编细。裙窣金丝。无事颦眉。春思翻教阿母疑。

采桑子

李清照

窗前谁种芭蕉树。阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心、舒卷有余情。 伤心枕上三更雨。点滴凄清。点滴凄清。愁损离人、不惯起来听。

采桑子

朱淑真

王孙去后无芳草。绿遍香阶。尘满妆台。粉面羞搽泪满腮。教我甚情怀。 去时梅蕊全然少。等到花开。花已成梅。梅子青青又带黄，兀自未归来。

按：就《钦定词谱》未能描写出前后段句首自成一韵，从而导致词调换韵缺失的情况，《采桑子》是最典型的一个例子。该词调《钦定词谱》收入三体，每一体都有同样的错误，都漏注了前后段首句的韵脚。其中第二体和第三体均为换韵关系，和凝词则更是一个三声叶韵的结构。

那么，这三个词例会不会仅仅是一种偶然？从宏观的角度分析，我们考察全部目前存世的宋代《采桑子》词作，175首中有24首符合句首换韵规则，亦即几率已达约14%，这样的百分比，足以支撑另作一格的条件。当然，作为一个词谱，无疑还应该补足句首不入韵的其它几种体式。

需要顺便一提的是，本词调的换韵，除《钦定词谱》所给出的换韵、叶韵两种模式外，还有一种前后段重韵的模式，《钦定词谱》亦没有予以给出，该模式如吕本中、辛弃疾均有如此填法，试举辛词为例：

少年不识愁滋味。爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味。欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。

综上所述，本调的词谱当摹写如下：

【第一体】双调四十八字，前后段各四句，三平韵、一仄韵。

蝤蛴领上诃梨子。绣带双垂。椒户闲时。竞学

○○●●○○▲ ●●○△ ○●○△ ●●

摴蒲赌荔枝。 丛头鞋子红编细。裙窣金丝。无

○○●●△ ○○○●○○▲ ○●○△ ○

事颦眉。春思翻教阿母疑。

●○△ ○●○○●●△

【第二体】调四十八字，前后段各四句，两平韵、一仄韵

窗前谁种芭蕉树。阴满中庭。阴满中庭。叶叶

○○○●○○▲ ○●○△ ○●○◇ ●●

心心、舒卷有余情。 伤心枕上三更雨。点滴凄

○○○●●○△ ○○●●○○▲ ●●○

清。点滴凄清。愁损离人、不惯起来听。

△ ●●○◇ ○●○○●●●○△

【第三体】双调五十四字，前段五句四平韵、一仄韵，后段五句三平韵、一仄韵。

王孙去后无芳草。绿遍香阶。尘满妆台。粉面

○○●●○○▲ ●●○△ ○●○△ ●●

羞搽泪满腮。教我甚情怀。 去时梅蕊全然少。

○○●●△ ○●●○△ ●○○●○○▲

等到花开。花已成梅。梅子青青又带黄，兀自未归

●●○△ ○●○△ ○●○○●●○●●●○

来。

△

朝中措

李之仪

翰林豪放绝勾栏。风月感雕残。一旦荆溪仙子，笔头唤聚时间。 锦袍如在。云山顿改。宛似当年。应笑溧阳衰尉，鲶鱼依旧悬竿。

按：添韵法，是本调最大的特色之一。常见的是在后段的第一、二拍中添入一对仄声韵，或换或迭，这种变法屡被宋人采用，如李之仪别首“古人一去，高名万古”、刘克庄的迭韵“都门饯底，洛中画底”、周必大“边亭卧鼓，余粮栖亩”、陈允平“轻衫短帽，扁舟小棹”等都是，是本调第一大变式。《钦定词谱》忽略了这种变式，未能另作一体，是一失误。据此，可拟另一体为：

【第五体】双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句二仄韵、二平韵

翰林豪放绝勾栏。风月感雕残。一旦荆溪仙

○○⊙●●○△ ⊙●●○△ ◎●⊙○⊙

子，笔头唤聚时间。 锦袍如在。云山顿改。宛

●◎○◎●○△ ◎○⊙▲ ⊙○◎▲ ◎

似当年。应笑溧阳衰尉，鲶鱼依旧悬竿。

●○△ ⊙●◎○⊙●⊙○⊙●○△

恨春迟

张 先

好梦才成成又断，因晚起、云朵梳鬟。秀脸拂轻红，滴入娇眉眼，薄衣减春寒。 红柱溪桥波平岸，画阁外、落日西山。不忿闲花并蒂，秋藕连根，何时重得双莲。

按：本调和《采桑子》是一个模式，前后段的首句其实都是韵句，“断”字、“岸”字都是所谓的“三声叶韵”。而《钦定词谱》认为“此体只此一词，无别首宋、元词可校”云云，本属察之不细，因为现存另有欧阳修(一说为张先)的同调一首可以互校。正是因为这个疏忽，词谱编辑者未能清晰地描绘出本词调完整准确的韵律全貌来。我们校之别首欧词，更能证明这个叶韵的格律性：

欲借江梅荐饮。望陇驿、音息沉沉。住在柳州东，彼此相思梦，回云去难寻。 归燕来时花期浸。淡月坠、将晓还阴。争奈多情易感，风信无凭，如何消遣初心。

欧词中的“饮”、“浸”，与张词同体，都是主韵“十二侵”的三声叶。

另又，本词首句当以六字为正，检《醉翁琴趣外篇》[5](卷四)及《张子野词》[2](P119)，别首《恨春迟》俱作“欲借红梅荐饮”六字一句，可谓旁证，而“好梦才成成又断”一句，以创作论，后一“成”字纯属废字，些无必要，当为衍词无疑。据此，准确的本谱格律当为：

【第一体】双调五十八字，前后段各五句，两平韵、一叶韵

好梦才成又断。因晚起、云亸梳鬟。秀脸拂新

●●○○●▲ ○●●○●○△ ●●●○

红，酒入娇眉眼，薄衣减春寒。 红柱溪桥波平

○●●○○●●○●○△ ○●○○○○

岸。画阁外、落日西山。不分闲花并蒂，秋藕连根，

▲ ●●●●●○△ ●○○○●●○●○○

何时重得双眠。

○○○●○△

解佩令

晏几道

玉阶秋感，年华暗去。掩深宫、团扇无绪。记得当时，自翦下、机中轻素。点丹青、画成秦女。 凉襟犹在，朱弦未改，忍霜纨、飘零何处。自古悲凉，是情事、轻如云雨。倚幺弦、恨长难诉。

按：通观有宋《解佩令》一调的变化，全在前后段一二句韵脚之变化，或押韵、或迭韵、或换韵，形式多样。而本词后段的起句与次句应该依律换韵，《钦定词谱》却未能标示出来，不能不说是一个大失误。与小晏同样填法的，我们还可以举仇远词“浅莎深苑”一首为佐证。仇词韵押第四部之“度、处、露、蠹”，而后段第一二句为“歌台香散。离宫烛暗”，正与本词同律，后段首均换韵，这是一个很好的证例。而别的《解佩令》，虽然没有同样换韵的例子，但是，过片首句可以押韵、后段第二句都入韵，这些，显然都可以说明这两句句子都是一个韵句，亦可旁证。

兹描摹本调该体词谱如下：

【第一体】双调六十六字，前段六句四仄韵，后段六句五仄韵

玉阶秋感，年华暗去。掩深宫、团扇无绪。记得

◎○⊙●⊙⊙◎▲ ◎⊙⊙○◎⊙▲ ◎●

当时，自翦下、机中轻素。点丹青、画成秦女。

○○◎◎◎⊙○○▲ ◎○⊙◎○⊙▲

凉襟犹在。朱弦未改。忍霜纨、飘零何处。自古悲

○○⊙▼ ⊙○◎▼ ●○○⊙⊙⊙▲ ◎●○

凉，是情事、轻如云雨。倚幺弦、恨长难诉。

○●⊙◎○○⊙▲ ●○○●⊙⊙▲

昼锦堂

孙惟信

薄袖禁寒，轻妆媚晚，落梅庭院春妍。映户盈盈，回倩笑、整花钿。柳裁云剪腰支小，凤蟠鸦耸髻鬟偏。东风里，香步翠摇，蓝桥那日因缘。 婵娟。留慧盻，浑当了，匆匆密爱深怜。梦过阑干，犹认冷月秋千。杏梢空闹相思眼，燕翎难系断肠笺。银屏下，争信有人，真个病也天天。

按：本词前段的首句明显入韵，《钦定词谱》亦失记。词调的首句，无论是前段或是后段，都是一个潜在的韵句，随时可以入韵，这是词调创作中的一个基本规则，有很多词调可以作为佐证。

本调仅改首句入韵，故不摹谱。

四 均中小韵缺失例

均，这个概念是宋人张炎提出来的，所谓“破近六均慢八均”，相当于是现代概念中的“乐句”。现在很多人错误地将这一概念用“拍”表示，实际上是不认识词调的本来面目而形成的错误。当词的音乐属性消失之后，均的概念依然有效，是分析词调时十分有用的一个结构单位。通常情况下，一个词调的一个均，由几个拍组成，其中的尾拍必定入韵，而前几拍入韵与否，现在已经没有了原始依据，我们只能从现存的作品中寻摸规律，进行判定。例如，综合全宋长短句，可以看出，如同每段的首拍往往可以入韵一样，每均的首拍入韵的概率也远远大于其它拍，所以可以视为一种基本的形态。本节所论，正是通过这样的排摸来认定是否有韵的缺失。

我们来看具体的几个实例。

春声碎

张 先

津馆贮轻寒，脉脉离情如水。东风不管，垂杨无力，总两颦烟腻。阑干外，怕春燕掠天，疏鼓迭、春声碎。 刘郎易憔悴。况是恹恹病起。花笺漫展，便写就新词、倩谁寄。当此际。浑似梦峡啼湘，搅一寸、相思意。

按：据宋人赵闻礼的《阳春白雪》卷六[6](P162)，本词作者应当是谭宣子，而不是张先。其词原有一个小序，云“南浦送别自度腔”，如此，则本词显然就是一个创调之作。而谭词的前后段第二均字数匀整，《钦定词谱》更似脱字。重要的是，前段第六句前后两段相校，也以押韵更为合理，因为这二句都是尾均中的开拍，例有押韵的习惯，《钦定词谱》对此未能进行标示，终是粗犷。

又，《阳春白雪》中的字句与《钦定词谱》所据本略有小异。谨摹谱附于后：

【第一体】双调七十七字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵

津馆贮轻寒，脉脉离情如水。东风不管，垂杨无

○●●○○●●○○○▲ ○○●●○○○

力，总雨颦烟腻[注]《钦定词谱》原文作“两颦烟腻”，“两”字当误，从《阳春白雪》本改。。阑干外。怕春燕掠天，疏鼓迭、

●●●○○▲ ○○▲ ●○●●○○●●

春声碎。 刘郎易憔悴。况是恹恹病起。花笺

○○▲ ○○●○▲ ●●○○●▲ ○○

漫展，便写就新词，倩谁将寄[注]《钦定词谱》原作“倩谁寄”，校之前段，四字更谐，从《阳春白雪》本改。。当此际。浑似梦峡

●●●●●○○●○○▲ ○●▲ ○●●●

啼湘，搅一寸、相思意。

○○●●●○○▲

疏影

陈允平

千峰玉立，送孤云伴我，罗村清宿。拂晓凭虚，春碧生寒，夜单瘦倚筇竹。东风不解吹愁醒，但芳草、溪成南北。认雾鬟、遥锁修颦，眉妩为谁愁独。 江上轻鸥似识，背昭亭两两，飞破晴绿。一片苍烟，隔断家山，梦绕石窗萝屋。相看不厌朝还暮，算几度、赤阑干曲。待倩诗、收拾归来，写作卧游屏幅。

【原注】此亦与姜词同，惟首句不押韵异。

按：如前所述，词调的创作中，前后段首均的第一拍，一般都是可以押韵的，《钦定词谱》指出本词与姜夔词同，其实就应该知道陈允平这首词是步姜夔韵而作的，既然是步韵，岂有独独首句不押韵的？其次，姜词首均中的第一句押“玉”字韵，则应该考虑到陈词该句的“玉”字一定是版本或传抄中的韵字错位，予以纠正才是，如此粗糙，实属不该。而检彊村丛书本《日湖渔唱》[2](P1204)及其它几个版本，陈词该句均作“千峰翠玉”，无疑，这才是陈词的原貌。

本词谱修正前段首句之后，实际上就是《钦定词谱》的第一体，故不摹谱。

真珠帘

周 密

宝阶斜转春宵翳。云屏敞，霞卷东风新霁。光照万星寒，曳冷云垂地。暗忆连昌游冶事，照炫转、荧煌珠翠。难比。是鲛人织就，冰绡渍泪。 犹记。梦入瑶台，正玲珑透月，琼扉十二。细缕逗浓香，接翠蓬云气。缟夜梨花生暖白，浸潋滟、一池春水。乘醉。况归时、人在明河影里。

按：本词是《钦定词谱》所列的正体，其前段第三均的两个句子其实都是韵句，但《钦定词谱》未能标识第六句。通观宋人《真珠帘》，这一均中如陈楠的“只为离无寻坎有。移却南宸回北斗”、王质的“北池之畔西墙曲。与主人、呼青吸绿”、朱孙的“院落秋千杨柳外。待天气、十分晴霁”等其它的一些作品，都是如此填法，其比例大约近40%，应该是一个主要的填法。

另又，首句《草窗词》[7](P1009)作“宝阶斜转春宵永”，窃以为更切，宜从。而尾均则为“归时人在，明河影里”，故拟谱如下：

【第二体】双调一百字，前段十句六仄韵，后段十一句六仄韵

宝阶斜转春宵永。云屏敞，霞卷东风新霁。光

◎○⊙●○○● ○○●○●○○○▲ ⊙

照万星寒，曳冷云垂地。暗忆连昌游冶事。照炫转、

●●○○●◎○○▲ ●●○○○●▲ ●◎◎

荧煌珠翠。难比。是鲛人织就，冰绡渍泪。 犹

⊙○○▲ ⊙▲ ●⊙⊙◎◎○○⊙▲ ⊙

记。梦入瑶台，正玲珑透月，琼扉十二。细缕逗浓

▲ ●●○○●○○●●⊙○●▲ ◎●●○

香，接翠蓬云气。缟夜梨花生暖白，浸潋滟、一池春

○●◎○○▲ ◎●⊙○○●●●●●◎○○

水。乘醉。归时人在，明河影里。

▲ ⊙▲ ●○○●⊙○◎▲

五 因夺字衍字缺失韵脚例

因为年代久远，传抄失误等各种原因，目前看到的词多有文字的脱落或者讹衍，这些现象或直接导致韵脚的缺失，或因为重新句读产生的语意偏差而形成韵脚漫灭，在宋词及词谱中都是存在的。其典型的例子比如《芳草渡》：

芳草渡

陈允平

芳草渡，渐迤逦分飞，鸳俦凤侣。洒一枝香泪，梨花寂寞春雨。惜别情思苦。匆匆深盟诉。翠浪远，六幅蒲帆，缥缈东去。 夕阳冉冉，恨逐潮回南浦路。漫空念、归来燕子，双栖旧庭户。市桥细柳，尚不减、少年张绪。渐瘦损，懒照秦鸾对舞。

按：本词原本是陈允平和周邦彦的词，《钦定词谱》所依据的版本中，因为换头处脱落了“还顾”两个字，导致凭空缺失了一个韵脚，不能不说是很草率的。因为已知是和词则不应该漏失一韵。该韵一旦补足，那实际上就与周邦彦词的格律一般无二了，又一体便无从说起。今据彊村丛书本添补其词调。又，检彊村丛书本周词换头作“愁睹”，则一睹一顾必有其一辗转传抄中讹误。以词意看，周词后有“谩回首”，似当作“愁顾”更切。《钦定词谱》所据本为“愁顾”，当是。

本词后段增补“还顾”二字之后，实际上就是《钦定词谱》的第一体，故不摹谱。

六 循古韵而未识例

宋人填词，自然不可能去按照《词林正韵》，很多人依然是按照古韵填词，仅就《钦定词谱》所收录的词例而言，就有相当大一个比例。所以在凡例中特意说明：“宋人填词，间遵古韵，不外礼部《韵略》所注通转之法……俱照原本采录。”如《七娘子》第三体“尽、鬓”与“杏、莹”通押、《千秋岁》第二体“少、笑”与“厚、久”通押、《六丑》第三体之“缕”和《六州歌头》第二体之“履”与“坠、水、里、绮”通押等等都是。由于身处熟谙《词林正韵》的后世，对古韵的忽略便在所难免，《钦定词谱》编者亦不例外，下例词调的舛误，即为典型：

花犯

周 密

楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁记。凌波路冷秋无际。香云随步起。漫记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。 冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁赏国香风味。相将共、岁寒伴侣，小窗静、沈烟熏翠被。幽梦觉、涓涓清露，一枝灯影里。

按：在《花犯》一调中，后段第三均两句都是韵句所在，前句作韵句处理，是一个主要形式，现存宋词中一半都如此填。所以，本词之“侣”字宜作韵字处理，这是因为宋人常有把词韵中的三四两部进行通押的缘故，即所谓“循古韵也”，《钦定词谱》亦多有指出。又，本词后段第五句宋人均作折腰式七字一句，独本词为六字一句，而检彊村丛书本《苹洲渔笛谱》[2](P1164)，该句正是通行句法：“谁叹赏、国香风味”，可知《钦定词谱》所据本该句夺一字无疑。如此，则本词实际上就是第三体，不再摹谱。

喜迁莺

赵长卿

商飙轻透。动帘幕飞梧，乱飘庭甃。瑞气氤氲，沉檀初爇，烟喷宝台金兽。黄花美酒，天教占得，先他时候。诞元老，庆有声，此夕降生华胄。 欢笑，宜称寿。弦管鼎沸，宫商方频奏。满捧瑶卮，华堂歌舞，拍转金钗斜溜。朱颜绿鬓，殷勤深愿，镇长如旧。叹滨海，道难留，指日荣迁飞骤。

喜迁莺

《梅苑》无名氏

琼姿冰体。料莹光乍传，广寒宫里。北陆寒深，南园春早，此后万花方起。剪霞斗萼，裁云砌蕊，天与高致。太潇洒，最宜雪宜月，宜亭宜水。 好是天涯庾岭上，万株浮动香千里。屏写横斜，鬟插垂袅，占尽秀骨清意。醉魂易醒，吟兴信来，佳思无际。为传语，向东风，甘使无言桃李。

按：《喜迁莺》长调过片有一个句中短韵，是本调的基本形式，在现存的81首宋人长调中，没有句中短韵的只有10首。赵长卿的这首的词，过片“欢笑”二字，以古韵的角度看，也是符合押韵的，这个就如《钦定词谱》的第十二体姜夔词体，过片的“居士。闲记取。高卧未成，且种松千树”中，“士”可以与“取、树”同押一样。《钦定词谱》注意到姜词的古韵通押，而忽略赵词的古韵通押，或与所据版本有关，而非编辑意识如此。

同样的道理，《梅苑》无名氏的“琼姿冰体”以及我们在第二节提到的“腊残春未”，过片也都存在句中短韵问题，“腊残春未”一首已如前述，“琼姿冰体”一首的“好是天涯庾岭上，万株浮动香千里”当为“好是。天涯庾岭上，万株浮动香千里”。《钦定词谱》均未能作出标识，终是一个词谱的欠缺。

前述三体因仅添一句中短韵，不再摹谱。

七 不识迭句迭韵而脱韵例

迭句迭韵，也是属于韵法问题之范畴的，而不太涉及文法。但实际情况是，后世学人在研究词谱的时候，由于词的音乐属性渐已灭失，而只剩下了他的文字属性，所以编辑们往往会在下意识中更多地去关注词的文法特性，忽略了韵法属性。这种忽略的结果，便会遭致一个词调本有的韵脚脱落、湮灭。这种脱落不但会影响原词的阅读赏析，造成偏差，更重要的是，还对后人的摹写造成错误的技术导向。毕竟，应该迭句迭韵而缺失，对整个作品的音乐性或者说韵律的影响是很大的，相关词调原来应有的特征性的味道，也就损失不少。

我们来看具体的几个实例。

江城梅花引

蒋 捷

白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时，何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清、忆旧游。 忆旧游。旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花、似我愁。

江城梅花引

周 密

瑶妃鸾影逗仙云。玉成痕。麝成尘。露冷鲛房，清泪霰珠零。步绕罗浮归路远，楚江晚，赋离骚、招断魂。 酒醒梦醒惹新恨。褪素妆，愁涴粉。翠禽夜舞，余香恼、何逊多情。委佩残钿，空想坠楼人。欲挽湘裙无处觅，灵飙御，赶江南、万里春。

按：本调目前我们所能看到的宋人作品，都是八十七字体的，只有蒋捷的这一首多一字，为八十八字体。分析具体词句，则可知这一字多在过片处。而我们再分析各首《江城梅花引》的过片变化，可以清晰地看到，过片就是一个七字句，而没有换头，只不过有的作品中在该七字句里增添了两个句中短韵而已。这种短韵可以是正体程垓词的那种“断魂。断魂。不堪闻”式的迭韵模式的，也可以是丘崈的“渐看。渐远。水弥漫”式的三声叶韵模式的，甚至可以是王观“怨极。恨极。嗅香蕊”这样的换韵模式的。用这样的韵法视点来考察蒋捷的这首词，怀疑《钦定词谱》所引本后段起首的“忆”字是一个衍字就很有依据，查彊村丛书本《竹山词》[2](P1239)，正是“旧游旧游今在不”，衍文坐实无疑。《钦定词谱》所谓“惟换头句添一衬字，但藏一短韵异”云云，自然谬误。

去掉这个衍文，本谱过片就成了“旧游。旧游。今在不”，与第一体程垓词全同。

至于第五体周密词，同样也是忽略了这个词调在过片时的韵法特征，正确的标识，应该是：“梦醒。梦醒。惹新恨”，如此标读，同样也就是程垓词体，因此，这两个词都不必再做拟谱。

忆汉月

柳 永

明月明月明月。何事乍圆还缺。恰如年少洞房人，欢会依前离别。 小楼凭栏处，正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。

【原注】前段起句，迭用三“明月”，本系游戏笔墨，无关体例，至第四字，月字仄声，乃以入替平之法，若用上去，便不协律矣。

按：本调前段首句，现存的宋人作品都是律句，只有柳词是一个拗句，尽管《钦定词谱》给出了一个“以入作平”的说法，但是在一句之中，或变或不变，终究所述勉强。细玩文意，其实柳永的本意是一目了然的，也就是首句当读成三个迭句。如此，不但韵法上豁然开朗，韵味也平添几分特色，不失为一个别有味道的体格。

又，《钦定词谱》以为柳词两结参差，所以不能作为正体，其实是因为所依据的版本文字有所脱落而已，现存的宋人各词中，前后段其实柳词最为齐整。现根据彊村丛书本《乐章集》[2](P158)补足前段尾句一字，并读作上三下四折腰句法。将本谱正确的谱式摹拟如下：

【第二体】双调五十一字，前段六句三仄韵、二迭韵，后段四句两仄韵

明月。明月。明月。争奈乍圆还缺[注]本句《钦定词谱》作“何事乍圆还缺”。。恰如年

○▲ ○◆ ○◆ ○●●○○▲ ●○○

少洞房人，暂欢会、依前离别。 小楼凭栏处，正

●●○○●○●○○○▲ ●○○●●●

是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。

●●○○▲ ○●○○●○●●●●○○○▲

八 因文字舛误漏韵例

由于辗转传抄而导致文字上的舛误，是造成词谱韵脚错误的很直接的原因。我们试看几例：

梁州令

柳 永

梦觉纱窗晓。残灯黯然空照。因思人事苦萦牵，离愁别恨，无限何时了。 怜深定是心肠小。往往成烦恼。一生惆怅情多感，月不长圆，春色易为老。

按：本调的令词体后段，目前所见的各体都是句句入韵，只有柳词这一首的第三句不入韵。细玩本词文意，《钦定词谱》所据本的“一生惆怅情多感”一句，语义生涩，当有舛误。检彊村丛书本的《乐章集》[2](P167)，本句作“一生惆怅情多少”，其词意更为畅达，韵律也和其它各首相一致，其所据，应该是一个可信的版本。因此，《钦定词谱》该体式无疑是韵脚缺失的。纠正后的正确词谱应该是：

【第三体】双调五十五字，前后段各五句，三仄韵

梦觉纱窗晓。残灯黯然空照。因思人事苦萦

●●○○▲ ○○●○○▲ ○○○●●○

牵，离愁别恨，无限何时了。 怜深定是心肠小。

○○○●●○●○○▲ ○○●●○○▲

往往成烦恼。一生惆怅情多少。月不长圆，春色易

●●○○▲ ●○○●○○▲ ●●○○○●●

为老。

○▲

冉冉云

韩 淲

倚遍阑干弄花雨。卷朱帘、草迷芳树。山崦里、几许云烟来往，画不就、人家院宇。 社寒梁燕呢喃舞。小桃红、海棠初吐。谁信道、午枕醒时情绪。闲整春衫自语。

按：《涧泉诗余》[2](P799)本词前段第三句入韵，作“山崦里、几许云烟来去”，参以卢炳词，本句押韵，故当取“去”字为是。而《钦定词谱》所本作“山崦里、几许云烟来往”，取“往”字，从而据之作又一体，甚误。所以本词实际上就是卢炳词体，不作词谱摹拟。

一寸金

周邦彦

州夹苍崖，下枕江山是城郭。望海霞接日，红翻水面，晴风吹草，青摇山脚。波暖凫鹥泳，沙痕退、夜潮正落。疏林外、一点炊烟，渡口参差正寥廓。 自叹劳生，经年何事，京华信漂泊。念渚蒲汀柳，空归闲梦，风轮雨楫，终辜前约。情景牵心眼，流连处、利名易薄。回头谢、冶叶倡条。便入渔钓乐。

按：前段第七句《钦定词谱》作“波暖凫鹥泳”，但是，据汲古阁本《片玉词》，本句为“波暖凫鹥作”[8](P190)，作字入韵。另检彊村丛书本《西麓继周集》陈允平和词，本句为“水满苹风作”[2](P1227)，正是步韵处，亦可旁证。前段第七句本为韵脚所在，除陈允平外，《钦定词谱》第三体李词、仇远“楼倚寒城”词也可为佐证，而吴文英词“秋压更长，看见姮娥瘦如束。正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。霜被芙蓉宿”、“秋入中山，臂隼牵卢纵长猎。见骇毛飞雪，章台献颖，臞腰束缟，汤沐疏邑。筤管刊琼牒”，正是本体填法。

九 通篇叶韵缺失例

由于习惯思维的影响，编辑只关注了前后段的最末一字为韵脚，以此确定其它韵脚，这个是最合乎一般规则的。但是，某些特殊的词调中，韵脚的变化是多样的，这种多样性中隐含的特殊韵脚，就往往容易被人忽略，如《卜算子》：

卜算子

汪 莘

天上不知天。洞里休寻洞。洞府天宫在眼前。春日都浮动。 我自觉来看。他在迷时梦。觉则人人总是仙。步步乘鸾凤。

按：本调的韵律是比较特异的，其特色为：除作为主旋律的双句仄韵韵脚外，在奇句处也往往有另一个自成体系的平声韵，这种平声韵可以是一韵到底的，也可以是前后段各守一韵的，比如黄童的“不忍更回头。别泪多于雨。肺腑相看四十秋。奚止朝朝暮暮。 何事值花时。又是匆匆去。过了阳关更向西。总是思兄处”就是如此。而《钦定词谱》于此失察，未能补入，漏失一体。其谱为：

天上不知天。洞里休寻洞。洞府天宫在眼前。

○●●○△ ●●○○▲ ●●○○●●△

春日都浮动。 我自觉来看。他在迷时梦。觉则

○●○○▲ ●●●○△ ○●○○▲ ●●

人人总是仙。步步乘鸾凤。

○○●●△ ●●○○▲

赞浦子

毛文锡

锦帐添香睡，金炉换夕熏。懒结芙蓉带。慵拖翡翠裙。 正是桃夭柳媚。那堪暮雨朝云。宋玉高唐意。裁琼欲赠君。

按：与前一种情况相同，《钦定词谱》本词调仅标注了平韵，而本词实为平仄混押，其中单句均押同一去声韵部，当予标示。其正谱为：

【第一体】双调四十二字，前后段各四句，两平韵、两仄韵

锦帐添香睡。金炉换夕熏。懒结芙蓉带。慵拖

●●○○▲ ○○●●△ ●●○○▲ ○○

翡翠裙。 正是桃夭柳媚。那堪暮雨朝云。宋玉

●●△ ●●○○●▲ ●○●●○△ ●●

高唐意。裁琼欲赠君。

○○▲ ○○●●△

十 韵脚分析错误例

由于对词调韵法的无据可依，在分析韵脚的时候，顾此失彼的情况也会有所发生。因此而造成韵脚的失落、判断的不周密等问题，直接影响了一个词调最准确的“谱”的描写，从而误导填家，造成永久的错误，是一本词谱很严重的缺陷。我们试看几例：

更漏子

贺 铸

上东门，门外柳。赠别每烦纤手。一叶落，几番秋。江南独倚楼。 曲阑干，凝伫久。薄暮更堪搔首。无际恨，见闲愁。侵寻天尽头。

【原注】此即韦词体，惟后段仄韵、平韵，即押前段原韵异。贺词凡四首，皆同。

按：“惟后段仄韵、平韵，即押前段原韵异”云云，这个说法实际上仅仅看到了一个显性的问题，而没有涉及到另一个隐性的问题。贺词本调一共有四首，另外三首的韵脚分别为“换、半、盘、难、弹、段、寒、丹”，“酒、手、愁、留、后、柳、绸、秋”，和“弄、凤、风、同、梦、动、空、中”。放在这样更宏观的词作现象中研究，便可知本调非但后段即押前段原韵，且平仄互叶，均为同一韵部，这正是本调该体的韵法要点所在，作谱者不可不说明，填词者不可不知晓。

归田乐

《乐府雅词》无名氏

水绕溪桥渌。泛苹汀、步迷花曲。衣巾散余馥。种竹更洗竹。咏竹题竹。日暮无人伴幽独。 光阴双转毂。可惜许、等闲愁万斛。世间种种，只是荣和辱。念足又愿足。意足心足。忘了眉头怎生蹙。

按：本调的前后迭韵处，《钦定词谱》均只迭了一韵，如此句读，于文意及韵律均有不合，正确的标点应该是前后段都作三迭韵处理，这样才文通句顺，韵满律谐，更接近词调的本源。本文后面一例作法同一，可以互参。又，洗竹：削去丛竹的繁枝。宋人陆佃在《埤雅·释草》有详释：“今人穿沐丛竹，芟其繁乱，不使分其势，然后枝干茂擢，俗谓之‘洗’。洗竹第如洗华例，非用水也。”

据此，拟本谱如下：

【第四体】双调七十一字，前段六句五仄韵、三迭韵，后段七句五仄韵、三迭韵

水绕溪桥渌。泛苹汀、步迷花曲。衣巾散余馥。

●●○○▲ ●○○●○○▲ ○○●○▲

种竹。更洗竹、咏竹、题竹。日暮无人伴幽独。

●▲ ●●◆●◆○◆ ●●○○●○▲

光阴双转毂。可惜许、等闲愁万斛。世间种种，只是

○○○●▲ ●●●●○○●▲ ●○●●●●

荣和辱。念足，又愿足、意足、心足。忘了眉头怎生

○○▲ ●▲●●◆●◆○◆ ○●○○●○

蹙。

▲

归田乐

黄庭坚

暮雨蒙阶砌。漏渐移、转添寂寞，点点心如碎。怨你又恋你。恨你惜你。毕竟教人怎生是。 前欢算未已。奈何如今愁无计。为伊聪俊，消得人憔悴。这里诮睡里。梦里心里。一向无言但垂泪。

按：本词实际上就是前面第四体的变异，所不同者的，惟前段第二句不押韵。所以本词于迭韵处亦同前处理。又，本调后段第二句，各本俱为“奈向如今愁无计”，于文意论，向字疑当作“何”，形近而误。

【第五体】双调七十字，前段六句四仄韵、三迭韵，后段七句五仄韵、三迭韵

暮雨蒙阶砌。漏渐移、转添寂寞，点点心如碎。

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怨你。又恋你、恨你、惜你。毕竟教人怎生是。

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前欢算未已。奈何如今愁无计。为伊聪俊，消得人

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憔悴。这里。诮睡里、梦里、心里。一向无言但垂

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泪。

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青玉案

苏 轼

三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。 辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

按：本调格律的一大特色，是前后段第四、第五两句是否入韵及如何入韵。苏轼此词前段第四句入韵，为一种模式，《钦定词谱》未能准确标示。这四个句子之押韵，形式颇为丰富，除苏词这种体式外，又如仅前段第五句入韵：“疏林小寺，远山孤渚。……相思难寄，野航蓑笠，独钓巴江雨”(冯时行词)；仅后段第四句入韵：“一簪华发，满襟离恨……春衫重看。酒痕犹在，忍放金杯满”(周紫芝词)；仅后段第五句入韵：“漫山寂寂，年时花下……兔葵燕麦，冷风斜雨。长恨稠塘路”(刘辰翁词)；前段第五句后段第四句入韵：“绿阴红影，暖香繁蕊……欲将心事。巧凭来燕，说与人憔悴”(赵长卿词)；前段第四句后段第五句入韵：“粉光生艳。宝香飘雾……旌幢满路，貂蝉宜面。归觐黄金殿”(张元干词)；后段第四第五两句入韵：“酒香花韵，绮谭妍唱……风流千古。一时人物。好记尊前语”(李流谦词)；四句俱入韵而惟前段迭韵：“雨晴云树。月斜烟树……万千里路。两三头绪。恨不飞将去”(向滈词)；前段第四第五句换韵：“菱歌风断。袜罗尘散。……旧家春事，觉来客恨，分付疏篷雨”(张元干词)；后段第四第五句换韵：“群仙俱上，有人殊丽……拥翘欲去。颦蛾还住。不尽徘徊意”(王千秋词)；后段第四第五句换韵，且作迭韵处理：“莺如何诉。燕如何语……花开也好。花飞也好。此意须双悟”(陈着词)。凡此种种，不一而足。但《钦定词谱》并未能把握和标示这些韵脚的不同变化。事实上，填者熟悉了这个变化，才可以说是已经驾驭了本词调的写作特征。

所举诸类，不再作又一体详述。

十一 不当韵而韵例

前面所举，是我们研究词谱后所总结的的十大类问题，这些问题无一不是韵脚的脱落遗漏，与此相反，另一种情况就是韵脚的凭空不当增补。与遗落一样，不恰当地添补韵脚也是有违词调的本源面目的，其错误性质相同。这里试举几例：

氐州第一

陈允平

闲倚江楼，凉生半臂，天高过雁来小。紫芡波寒，青芜烟淡，南浦云帆缥缈。潮带离愁去，冉冉夕阳空照。寂寞东篱，白衣人远，渐黄花老。 见说西湖鸥鹭少。孤山路、醉魂飞绕。荻蟹初肥，莼鲈更美，尽酒怀诗抱。待南枝、春信早。巡檐对、梅花索笑。月落乌啼，渐霜天、钟残梦晓。

【原注】此和周词也。……后段第七句多押一韵异。

按：《钦定词谱》既然已经注明这是和周邦彦词，则当予以互校，作为一首和词，韵的亦步亦趋应该是一个最基本的条件，岂有突兀添韵的道理？所以“后段第七句多押一韵异”的判断未免立之粗糙。另又，前段第七第八两句，按此读自然与正体周词不同，但是，如果读为“潮带离愁，去冉冉、夕阳空照”的话，那么就完全与周词相同了，《全宋词》的标点，正是如此[3](P3127)。

据此，本调又一体并不成立，不再拟谱。

扫地游

杨无咎

乳莺啭午，好梦正初醒，小轩清楚。水沈细缕。趁游丝落絮，缓随风舞。罥起春心，又是愁云怨雨。玉人去。遍徙倚旧时，曾并肩处。 相望知几许。纵远隔云山，不遮愁路。捧杯荐俎。记低歌丽曲，共论心素。薄恨斜阳，不道离情最苦。正凝伫。向谯楼、又催笳鼓。

【原注】此和周词也，惟前段起句多用一韵异。

按：本词和前一例相同，原注很矛盾，若是和词，则必不会多一韵，若多一韵，则必不是和词。而两词韵脚一致，所以是和词无疑。既然是和词，则首句也只是一个撞韵而已，肯定不是韵脚是很显然的。所以，本词也就是正体，而不是又一体。

又，《钦定词谱》所引例词的第二句“好梦正初醒”，是一个标准的律句，但是，校之于宋人的所有《扫地游》的第二句，都是一字逗带四字的五字句，所以，《钦定词谱》所援的版本恐有误刻，很可能竟是“正好梦初醒”之错简。

参考文献：

[1] 王奕清等编.钦定词谱[M].北京:中国书店,1983.

[2] 朱祖谋辑校.彊村丛书[M].扬州:广陵书社,2005.

[3] 唐圭璋编.全宋词[Z].北京:中华书局,1965.

[4] 黄大舆.梅苑[M].四库全书本.

[5] 欧阳修.醉翁琴趣外篇[M].续修四库全书本.

[6] 赵闻礼编.阳春白雪[M].上海:商务印书馆,1940.丛书集成本.

[7] 王运鹏辑.四印斋所刻词[M].上海:上海古籍出版社,1989.

[8] 毛晋编.宋六十名家词[M].上海:上海古籍出版社,1989.

[9] 万树编.词律[M].北京:中华书局,1958.