浅谈情感类电视节目叙事策略

王楚贺

辽宁理工学院(原渤海大学文理学院)，辽宁　锦州　121000



浅谈情感类电视节目叙事策略

王楚贺*

辽宁理工学院(原渤海大学文理学院)，辽宁锦州121000

情感类电视节目的出现不仅仅可以满足人们对情感的诉求，还为人们打开了一个直面感情世界的心灵窗口，照亮了人们的真实内心，以前情感类电视节目主要是讲述一些名人的情感世界，比如《艺术人生》，《鲁豫有约》等，随着人们精神需要的不断扩大，人们越来越关注普通老百姓的生活情感，化解日常生活中的感情纠葛，给人们带来心灵温暖，比如《人间》，《真情》等，这些情感类节目不断变化，以便符合人们真正的需求。本文主要论述了情感类电视节目叙事内容的转变以及相关的策略。

情感类；电视节目；叙事策略

一、情感类电视节目叙事内容的转变

随着人们精神需求的不断扩大，情感类电视节目叙事内容的转变成为了必然的趋势，社会文化发展的要求就是在原有的基础上做出适当的调整以及创新，从以前关注名人生活情感转变为关注普通百姓的生活情感，以便化解人与人之间的情感冲突，满足人们情感的需求。以下是介绍情感类电视节目叙事内容的转变：

(一)从关注名人到普通百姓

情感类电视节目最大的转变之处就是关注对象变了，以前主要是关注名人情感生活，而现在主要关注普通百姓的情感生活，解决人们现实生活中真实的困难，将温暖带到人间。比如，以前的《鲁豫有约》和《艺术人生》就是邀请一些非常著名的艺人明星来讲述自己感动的、心酸的故事，让人们能够通过节目的呈现更加了解艺人们的情感生活，进而拉近观众与明星之间的距离，让艺人为大众树立榜样，传播一些正能量，也满足了观众对名人现实生活或者情感隐私的好奇心。但是名人的生活与普通百姓生活还是存在一定差距的，不能真正解决大众现实生活中的情感问题，同时名人励志故事毕竟不发生在我们的身边，观众对节目呈现的内容也存在一定的质疑，更多的人们希望看见真实的、身边的故事，这样才可以起到长久的、真正的励志作用，所以许多情感类电视节目慢慢开始转变叙事内容，使得电视节目更加大众化、平民化，不仅仅可以满足观众心理需求，还可以解决大众百姓生活中实际困难，将温暖洒落民间，传播正能量。情感类电视节目叙事内容转变成普通民众，用最贴近民生的语言充分表达出电视艺术的情感内涵，其中《感动中国》、《舌尖上的中国》等都是电视节目转型成功的典范，这种转变为情感类电视节目开辟了新的途径。

(二)从个人情感到社会情感

情感类电视节目就是在坚持客观事实的情况下发挥情感作用，观众通过对情感故事的感悟，理解生活的真谛与价值，让更多的人感受文化的力量。这种情感类节目就是利用人们的情感传播中国文化和思想理念，这种文化与思想不断传播就会形成一种巨大的作用，对建造人们精神世界有一定的推动作用。随着社会不断发展，观众对精神需求以及事物的审美艺术要求都不断提高，如果情感类电视节目只是讲述个人情感，每个人讲述重复的故事，人们也会产生一定反感情绪，因为没有任何的新鲜的叙事内容来吸引大众的眼球，因此，为了顺应时代需求，情感类电视节目不仅重视个人情感，还要关注社会情感，将情感内容的广度与深度加深，观察情感视角也要有一定转变与创新。社会情感是社会制度中每个人的各种感受，通过情感类电视节目将这些情感与感受放大，引起人们的关注与重视，达到一个传播正能量的效果，个人情感只是社会情感中非常重要的一部分，是自身对社会价值观的折射，但是社会情感对每个人的生活情感有一定的影响作用，这两种情感是存在辩证关系的，两者相互依存、相互渗透。情感类电视节目不要仅仅关注个人情感，而是将个人情感与社会情感相结合，充分发挥情感作用，吸引观众眼球和好奇心，从而达到传播大众文化的效果。

(三)从单纯的演播厅到场外跟踪记录

虽然情感类电视节目都是发挥情感的作用，达到传播大众文化的目的，但是每个情感类电视节目表现的侧重点也是不同的，表现的方式也不要尽相同，以前电视做节目的场地都是演播厅，让观众观看的是事先安排好了的大屏幕，给当事人惊喜的是突然出现的嘉宾或者意外的物品，但是随着时代发展，这些已经不能给观众带来惊喜，那个场地也不能满足人们内心的需求，嘉宾只是在演播厅单纯的讲述，不能让观众深入理解事情的来龙去脉以及事情发生的情境，如果电视节目让演员将事件进行情境再现，也可以将观众带入到当事人的经历之中，深刻理解当事人的情感以及生活，才能吸引观众眼球和好奇心，达到正能量传播的效果。同时，电视节目摄像和记者在现实生活中寻访与调节，跟踪记录当事人的现实生活，增强节目的真实性和可信度。此外，还有另一些表现方式，比如《人间》，我们可以看见节目现场的旁边设立一个房间，让那些不愿直面镜头的人们真实讲述事情经过，观众可以通过手机或者网络方式直接参与到节目中，发表一些自己的观点和看法。这些都是情感类电视节目使用的表现方式，其最终的目的就是还原事情真相，增强电视节目的真实性，以便能够真正满足观众的内心需求，从而达到传播大众文化和正能量的效果。

二、情感类电视节目的叙事策略

电视对人们的生活、情感、价值观、思想等各个方面都有着重大的影响，随着社会科技的不断进步，电视成为了社会中主要的叙事者，电视传播方式已经让很多观众接受，对观众的影响也相当的大，在众多传播工具中也比较权威，所以电视的根本用途就是叙事，用叙事理论来研究和探讨电视是非常有必要的，任何一种电视节目都是向观众叙事一种事情，传播一种东西，情感类电视节目也不列外，这类节目就是让当事人讲述一段自己的经历或者情感生活，通过电视平台将故事呈献给大家。以下将要介绍情感类电视节目的叙事策略：

(一)构建悬念

我国情感类电视节目经常会运用构建悬念的叙事策略来对事情进行讲述，这种叙述方式不仅能够调动起人们的积极性，勾起观众朋友们的好奇心，拉近电视节目与观众之间的距离，还可以提高电视节目的艺术性，短期增强电视艺术效果，从而增多情感类电视节目的收视率，也达到了传播大众文化的目的。以《人间》为例，这个节目不仅仅是通过讲述来呈现故事。如果只是单纯的让当事人讲述故事，主持人只需要做到启、承、转、合，让当事人自愿说出自己的故事就可以，但是这样就会缺少一种神秘感，也达到不到一种理想的效果。《人间》却是追求事情的真相，探索故事背后的秘密，和观众一起来探寻故事的过程，设置悬念激起观众情感的动荡。在这个节目开始时，主持人会用相对简单的语言来叙述事件的起始，或者通过已经拍好的视频让观众了解事情的概况，比如《寻妻之路》这一期，节目开始时就有两个素不相识男人都说自己有一个精神分裂的妻子，故事开始设置一个悬念，会引发观众思考这个女性是谁，谁才是她真正的丈夫，又为何说她是精神分裂患者等一些问题，这个悬念会贯穿整个节目。之后就开始围绕悬念进行开展，还女性具有精神分裂症不能完全表达真实意思，派出所便要求让两个男人出示妻子的身份证，以便证明这个女人是谁的妻子，但是由于时间久远，照片不能分辨等种种原因没有找到答案，这个环节又是节目的悬念，他在节目中起到了铺垫的作用，勾起人们的兴趣和好奇心，也增加了节目的收视率，如果只是凭借开始的总体悬念，很难吸引中观众的眼球，使其不断继续关注，所以节目需要从这些故事情节中不断设计相关悬念，增多节目的趣味性，才可以增加观众的期待并更加兴奋，从而使得整个节目始终扣人心弦。

(二)展现冲突

情感类电视节目在节目内容和表现形式已经发生了一些改变，但是叙述故事的模式还没有改变，目前需要做的就是怎样才可以把这个故事讲好，满足观众的心理，这也是情感类电视节目叙事策略分析的重要内容。我们都认识到情感类电视节目中“人”是整个故事的关键因素，许多种矛盾都是从人这个主体上引发的，所以电视节目可以从三个方面掌握故事，首先是可以探索人与人之间的矛盾冲突，其次是可以挖掘人与社会之间的矛盾，最后是挖掘人与人之间的矛盾冲突。这些冲突可以为整个节目做好铺垫，同时矛盾和冲突也能够引起观众的兴趣，更重要的是逻辑紧凑会让整部电视节目显得非常真实，既有可看性，又可以引起观众的共鸣。比如说，在《真情》节目中，导演对于整个故事的把握往往是通过人物间的二次对立关系来展开，从一开始会叙述整个事件的经过，当然与后续矛盾产生和解决有关的事情会暂时不说，让观众对于整个事件有一个大致的了解，然后会告诉观众关于事件的若干矛盾，这些矛盾并不会像叙事一样和盘托出，而是像挤牙膏一样，随着时间的推移和事件的进展一步一步的展现给观众，让人们感觉这件事情的每个细节都非常符合现实生活而且非常值得思考，通过许多矛盾的出现和解决以后，再把整个事件的结果公布，同时附加上对于整个事件的评论和感想。这样的构思手法非常容易将观众带入节目中去，而且通过对事件和矛盾的逐一描述，抛出问题，引发人们的思考，最后对于矛盾给出当事人的解决办法，引起观众的共鸣，这样在观众看完节目以后，会对生活有一定的启示，对于自身或者身边遇到类似的问题会有一定的指导，从而真正达到情感类节目播出的目的。

(三)主持人在其中起着推动作用

每一个情感类节目都不能少了主持人的参与和帮助，主持人在整个节目中起着相当重要的作用，一个好的主持人能够灵活推动情节的发展，主动去引导观众思考，与现场观众进行互动，并化解现场临时出现的各种问题。首先，对于情节的发展方面，如果整个故事像流水账一样匆匆叙述完毕，对于观众来说根本没有任何作用，在情感节目中，主持人在事先要做好功课，首先是对于整个事件有一个整体的把握，然后能够根据事件中的每一个转折点或者矛盾的焦点提出几个引人深思的问题，同时也可以提出几个有趣的互动方式让观众也参与到节目中来，这可以让现场的观众和电视机前的观众更好的了解问题的主要矛盾，从而能够跟着主持人一起走到故事的结尾。其次，主持人在节目中可以自由推动整个事件的进展。其实每件事情都有它本身的趣味性，关键是能否充分引起观众的兴趣。许多剪辑在后期制作故事的经过和视频的时候，很有可能会忽略一些东西，并不能把整件事情叙述清楚或者在一些重要的节点上一带而过，这个时候主持人就需要对这些被忽略的东西进行加工，用不同的方式提醒观众关注一下这些方面的情况，并可以用一些其他的事例引发人们对于这件事情的思考，从而保证整个事件的完整性。

(四)叙述话语得当

任何一个电视节目都需要合适的话语才能发挥节目的效果，情感类电视节目也不例外，叙述话语选择对于这个节目是非常重要的，一个电视节目只有题材好，内容好，表达叙述的方式不正确的话，也将不会使得情感类节目的思想内涵表达出来，也不会吸引观众的关注，甚至会让观众误解节目中要表达的思想，所以选择比较恰当的叙事方式来讲述这些故事是非常重要的，不仅会影响到整个节目的效果，还可能误导观众的价值观，以至影响到整个社会的风气。叙事策略不仅可以表现在主持人对节目的语言引导，还可以表现在整个节目的策划上，以便使得整个节目效果能够达到理想状态，从而能够传播大众文化，引发观众思考。一些优秀的电视节目能够通过策划来表现出自身的特点与思想，策略是节目内容或者题材的表现形式，就像人们使用的工具一样，帮助节目达到播出的目的。当然主持人与当事人需要互动，疏导当事人的情感或者情绪，因为当事人一般都是普通百姓，对于镜头相当陌生，甚至会产生焦虑的情绪，对节目的录制有一定的妨碍。所以主持人需要恰当的话语来引导当事人情感，保证节目的顺利开展，也保持了节目的真实性。比如在节目录制时，当事人产生了比较焦虑的情绪时，主持人需要及时将所叙述的事情进行概述，同时也要理解当事人所要表达的意思，帮助对方说出或者引导对方说出，因此在整个节目过程中，需要把握语言的技巧和策略，将节目最精华、最核心的内涵呈现给大家。

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王楚贺(1994-)，女，汉族，辽宁营口人，辽宁理工学院(原渤海大学文理学院)，广播电视学专业本科在读。

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