中国传统纹样在西方当代品牌服饰中的再设计

石 瑞 黄 钺

（青岛大学美术学院，山东 青岛 266000）

中国传统纹样在西方当代品牌服饰中的再设计

石 瑞 黄 钺

（青岛大学美术学院，山东 青岛 266000）

早在17、18新航路的开辟之时，就曾刮起过“中国风”热潮。中国的商品通过丝绸之路被运往欧洲各地，形成了一种带有东方装饰韵味的设计风潮。近年来，中国综合国力的提升，时尚界推出“China Chic”主题设计年，以及许多中国影星穿着具有东方韵味的服饰走向国际等原因，时尚界再次兴起了一股“中国风”的热潮。许多西方当代服饰品牌纷纷抓住时机，将中国传统服饰中的纹饰进行再设计，从而形成了一种带有东方韵味的当代西方服饰。

中国传统纹饰；当代西方品牌服饰；再设计

一、当代西方服饰设计界的“中国风”现象及原因——以中国传统纹样为例

近年来，在国际时尚界，越来越多的设计师将中国元素融入到自己品牌的服饰设计中，并频繁地出现在国际时尚舞台上。以传统纹样为例，首先这与中国传统纹样本身所具有的魅力密不可分。中国传统纹样是中国历史传承的产物，融合了不同时代、不同民族的历史文化，带有典型的东方特色。其次，与西方服饰纹样的不同也引起了西方设计师的兴趣，这种带有东方元素特色的服饰成为一种新的时尚。很多西方人在穿着方面往往追求一种“个性化”的心理，而这种带有典型中国元素的服饰非常新颖，引起了西方消费者的浓厚兴趣。与此同时，中国女星穿着具有中国传统纹饰的现代服饰走向国际红毯，也引领了一股时尚风潮。

东西方文化背景、审美观念的不同致使在服饰的设计理念上也有很大的差异。所以在借鉴中国传统纹样的同时，西方设计师融合了西方服饰的特点，使得服饰的设计更具有时尚感和现代感。

在17、18世纪，新航路的开辟使得东西方贸易频繁，中国的瓷器、丝绸、家具等艺术品是早期出口欧洲的重要商品，西方对中国文化的了解最早也是通过这些商品中的纹饰获得。中国游记等著作中的插图等也是影响西方装饰设计风格具有东方韵味的重要原因。一种追求中国情调的西方图案或装饰风格在欧洲兴起。传统的中国元素被大量运用到了服饰、器物中。

除了历史渊源之外，当今时代经济一体化、全球化再次促进了中国与其他国家的相互联系。国外服装品牌对于这个庞大的中国市场心动不已，时尚界推出“China Chic”主题设计年。国外许多品牌设计师适时推出具有“中国元素”的服饰，而中国传统纹样作为一个典型元素被巧妙地应用其中。

二、中国传统纹样作为新的设计元素运用于西方当代品牌服饰中——以当代西方品牌DRIES VAN NOTEN、ALEXANDER MCQUEEN 、RALPH LAUREN为例

（一）融合西方设计理念，将中国的古典韵味与西方现代感巧妙融合

西方的设计理念也是随着时代的不断变化而不断更新和发展的。西方服饰更讲求人性化的设计理念，设计的服饰以满足人的舒适度为主，贴合人的形体变化。同时还崇尚将文化理念融入到服饰的设计中，追求一种可持续性和简约化的设计理念。西方设计师在借鉴中国传统文化元素的同时，将中国传统纹样进行再设计，将中国具有古典韵味的纹样与西方设计理论融合，形成了独特的风格。

（二）将中国传统纹样作为服饰品牌的设计元素，打破传统纹饰的运用法则

在中国传统服饰中，纹饰和色彩的运用并不是感性的产物，而是需要遵循一定的社会法则。以中国古代帝王所穿龙袍上的龙纹为例，龙纹的形象是以马头、鹿角、蛇身、鱼鳞、鹰爪、鱼尾等特征组合而成的神兽。龙在中国古代神话传说中，具有翻云覆雨、兴风作浪的神力，是一种开天辟地的神，被认为是中国最大的神物。龙纹作为——种纹饰，其实也是一种“符号”。美国实用主义哲学先驱皮尔斯是现代符号学理论的创始人之一，皮尔斯符号学的核心理论即三个“三分法”，说明符号活动的三个方面分别为过程、方式和结果。在皮尔斯看来符号分类通常可以分为图像符号、指示符号和象征符号。根据皮尔斯的符号学理论可以看出，中国传统纹饰龙纹本身并没有等级性的寓意，它只是一种神兽，而在中国传统服饰龙袍中运用，就成了一种象征符号，有其自身的寓意性、等级性。皇帝一般被认为是真龙天子，而龙纹运用在龙袍上则象征着至高无上的权利。不同的龙纹运用有着不同的规范。例如正龙被设计在龙袍的前胸、两肩以及后背，行龙设计在龙袍的下摆等。其他纹饰在传统服饰中的位置也有严格的规范，例如江崖纹一般设计在龙袍和官员服饰的下摆，水中立一山石，并有祥云点缀，寓意福山寿海，也有一统江山的含义。

DRIES VAN NOTEN（德赖斯·范诺顿）是来自比利时的国际著名时装品牌，因其华丽的设计受到时尚界的追捧。他善于将民族风格的花卉运用于服饰的设计中，结合不同的材质、布料以及纹饰打破重组，从而形成了独特的设计风格。Dries Van Noten 2015秋冬款的服饰设计上运用了大量的中国传统元素，龙纹、凤纹、云纹、团纹以及水波纹等被运用其中，设计感极强。在运用传统纹样时，设计师Dries Van Noten并没有遵循中国传统纹饰所遵循的法则，而是将龙纹作为一种修饰服饰的元素运用在服饰的设计中。

ALEXANDER MCQUEEN是由英国著名服装设计师Lee Alexander McQueen于1992年创立的品牌。设计的服饰风格独特，很多服饰作品充满争议。Alexander McQueen 出品的设计往往令人惊喜万分。他的设计总是充满魔力，具有一种狂野感，极具创意。

Alexander McQueen 2006年秋冬推出一袭真丝绵长裙；裙摆上运用了中国的传统纹样龙纹，根据皮尔斯的符号学原理可以看出，龙纹在此款裙子上作为一种图像符号被运用其中，借鉴了龙袍上游动的龙纹形象，但却有种独特的神秘感。在此长裙的设计中麦昆并没有以传统印象中“高贵的黄色”来与龙纹搭配，而是将龙纹设计为青黑色，打破了传统印象中龙纹在服饰上的运用。与此同时在龙的边缘配以红色的曲线纹，在黑灰调的基础上使得整个服饰色彩悦动起来，富有一种神秘感。而群形的设计以简约为主，在裙边的地方配以流苏的修饰，使得裙子整体有一种宁静中带有一丝活泼；神秘中带有一丝亲和。

RALPH LAUREN（拉尔夫·劳伦）是美国非常知名的服饰品牌，带有浓烈的美国气息。拉夫·劳伦在2011年秋冬“镜花水月”为主题的女装秀上，服饰设计以二三十年代上海滩为创作灵感，将中国元素运用其中，中式的立领与刺绣相结合，传统纹饰龙纹刺绣饰于晚礼服的肩部和背后，采用丝线绣制的方式，将龙纹与旗袍的典雅完美地融合，同时与西服套装的霸气干练相融合，黑白调中闪耀着中国红的配饰，高贵中带有一丝庄重感，呈现了一场不同韵味的“中国风”。

三、中国传统纹样运用于西方当代品牌服饰中所采用的创新性手法——以Dries Van Noten品牌为例

（一）通过现代设计理念将传统纹饰提炼、抽象和概括

“中国风”作为一种时尚风潮，被各大品牌运用，但是中国传统元素如何做到巧妙地被运用也是非常难的。中西文化的差异性和设计风格的不同，必然会在结合上不能一味地“拿来主义”，在借鉴并运用传统纹样的同时，还需要融合当今时尚界的设计理念，将纹样进行提炼、抽象化和高度概括，繁中取简。 Dries Van Noten品牌“中国风”系列服饰中，凤纹的形象被提炼概括，甚至是不完整的，服饰上的凤纹一直延伸到衣袖上，而凤纹右边则像被切割了一样笔直延伸到腰间，服饰的右边以及裤子都以藏蓝色为主，没有纹饰的修饰，与服饰左边纹饰的密集形成一种鲜明的对比，上衣中间一根黑色腰带进行修饰，使得服饰整体非常富有气势，给人一种英姿飒爽的时尚感。

（二）运用现代构成方法组合排列、打破重构

除了在传统纹样形象的提炼和概括，往往还运用了很多现代的构成方法组合排列，分解变异然后再重新组合，采用了叠加冲撞的方式，将纹饰交错组合在一起，呈现出一种完全不同于中国传统纹样样式的新风格。例如Dries Van Noten品牌中的几款服饰设计上，设计师将一般只运用在交领处的二方连续印花打破创新，变成一种新纹样并以凸凹有致的肌理面料来呈现。突破了传统的思维模式，使得这种二方连续的印花以一种新的感觉呈现，非常时尚现代。有的则是将中国的传统纹样打破重组，形成一种全新的纹饰。有的则是通过截取传统服饰中的几块带有各种纹饰的片段与纯色进行组合。不同的设计方式使得品牌服饰在具有东方古典韵味的同时又增添了一丝活泼感与时尚感。

四、结语

当今时代，世界各国、各民族文化相互交融、相互影响，使得服饰设计界呈现出一种新的繁荣景象。而“中国风”也只是设计界繁荣景象很小的一部分。在运用传统纹饰的同时，当代西方品牌服饰界巧妙地将中国传统纹饰进行再设计，而不是简单的“拿来主义”，从而形成一种新的时尚、新的风貌。这种时尚创新，是需要我们不断去学习探索的。

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