跨界选材，无痕嫁接——试谈作文的选材和用材

江苏省栟茶高级中学 严红艳

优秀的作文几乎都有一个特征：强调审题有独到发现，立意深刻或新颖。下列几则作文片段在选材上都各有千秋，而在具体使用过程中却或多或少地暴露出问题，针对这些问题提出解决的方法。

一、从“拼凑叠加”到“扣点融合”

材料一：

①我们在一天天长大，甜梦中的大白兔忽然黏了牙，有那么一刻也曾幻想着神仙科学家。……

姥姥坐在院坝又为我们纳鞋。房间里母亲脚下的缝纫机在转呀转呀，“嘎登儿”转不停，你拾掇起针线，用最朴素的方式将岁月和旧皮革都撑上衣架，你脚下的缝纫机转呀转呀，转过我们小小的家，转过湿季，转眼你的鬓角有了白发，多少个昼夜折旧成皱纹，悄悄地把负担藏进枕边的话语里，光阴就在那不拒衰老、不拒盈亏的日常中倾塌。

——（《儿时》）

②穹顶之下，细节的踪迹早已被嘈杂的人声和匆忙的脚步给带走。无数的人的脸上写满所谓的“奋斗”带来的疲惫过后的空虚，很少有人会惊羡于路边绽放的小花并为之驻足。

如此“速食”的时代，商业化、娱乐化正从我们的生活中删除细节，遗失了最原始的那份本真。一些恶评如潮的电影着实令人反感，但在商业电影的洪流中我们依然可见本着良心、注重细节与品质的作品。《大鱼海棠》凭着走心的创作和精良的设计：每一扇的打开的门上都有着表意不同的对联。那细小的汉字，一个个细节，在向我们展示中国传统文化与现代科技完美结合的同时，也赢得了国人的掌声，我们看到的是电影人对文化的敬畏。

——（《穹顶之下》））

这两个片段都是从艺术领域选择素材，分别选择了歌曲《儿时》《缝纫机》和电影《大鱼海棠》。而在素材的运用上各有优劣。将歌曲《儿时》《缝纫机》，与片段1比较发现，片段1只是将两首歌曲的相关歌词简单地拼凑叠加起来 ，片段2找到《大鱼海棠》这部影片中能反映制作团队对细节关注的一个感点进行论证。

一个素材可以多角度运用在不同的话题论证中，从中找寻一个为我所用的“感点”，所谓的“为我所用”即服务于所要论证的观点。

【升格片段】

穹顶之下，如此“速食”的时代，细节的踪迹渐渐被嘈杂的人声和匆忙的脚步给带走。但在商业电影的洪流中我们依然可见本着良心、注重细节与品质的作品。《大鱼海棠》凭着走心的创作和精良的设计赢得国人的掌声：土楼、麻将、唐装、陶笛、大红灯笼、海棠树，恢弘的场景里融入丰富的传统元素的细节；每一扇的打开的门上都有着表意不同的对联。正是制作者追求细腻与精致的匠心所在。那一个个细节，在向我们展示中国传统文化与现代科技完美结合的同时，让我们看到的是电影人对文化的敬畏。

二、从“若即若离”到“巧点关键”

材料二：

①村上春树说：“没有小确幸的人生只是干巴巴的沙漠罢了。”在寂寥的撒哈拉，有多少人能像三毛一样，将那些小确幸装入行囊，人生丰盛至极。

小确幸是什么？小确幸就是早上推窗就能看到一树碧绿在阳光下熠熠闪光的神清气爽；小确幸就是听见蝴蝶轻吻花朵的宁静恬淡，小确幸就是银霜降落，世界寂静无声的一人时的浅浅伤感，一闪而过又确切的幸福，最是触手可及也最被人不屑一顾。这个社会的脚步匆匆，我们也奋力追逐着我们想要的一切，于是假大空成了常态，显少会有人像川端康成在凌晨四点看海棠花开，又或者如张爱玲在深夜静静聆听花落的声音，再者，还有庄子惠子为了鱼之乐而争论不休。他们总是站在这个世界的最不引人注目的地方，看人来人往，川流不息，所以他们能捍卫住自己心灵上的一方净土，用宽容平和的心态，坐看云起时。

——（《小确幸》）

②幽深的树林，长长的水道，荡漾的碧波，这是翠翠生活的世界，走进边城，细赏沈从文笔下的湘西世界，总有那么一些细细的情愫柔软我们的心灵；悠长悠长的雨巷，丁香一样的姑娘，那是戴望舒伞下徜徉的美丽邂逅，可当我们行色匆匆地从人群中穿梭而过的时候，有没有留意过那雨中的风景，还是你已成了别人的风景；骑上白鹿，踏着尚未落地的雪花，轻如幻影，那是仓央嘉措风空里独有的宁静，唯有细心方能领悟。

——（《让细节柔软心灵》）

两个片段都是从文学领域，选择了一些作家及作品，增加了文章的文学韵味。第一段文字的关键词 “小确幸”，而“小确幸”与“细节”不完全一样，但有关联，即都有“小”这一特点。显然作者在借鉴过程中，未能将材料关键词“细节”在行文中巧妙的点上去，让人感觉与材料主旨“若即若离”。可以将“小确幸”换成与“细节”相关的内容。这样既写出“关注细节”又处处在点扣关键概念“细节”。

选材的时候需要我们拓宽我们的视界，将视线投向不同的领域：文学、艺术、文化、思想、社会等，跨界选择。具体行文中需要我们找准感点、紧扣内涵、巧点关键、突显重心。不只做材料的搬运工，更要做素材的雕刻师！