关于杂技表演及编导意识滞后现象的思考

田果果

摘 要：当前随着经济的发展，人们的生活水平也日益提升，在文化艺术品味方面也有了显著增强，人们的艺术欣赏领域也越来越丰富化，多样化，在杂技表演等方面有更高的要求。怎样才能使杂技艺术得到更有效的创新和改进，使其艺术价值更高，在竞争日益激烈的艺术竞争中，能够得到观众的喜爱和认可，这对于杂技的生存和发展来说，都是需要着重考虑的关键问题。结合这样的情况，本文重点探讨和分析杂技表演以及编导意识滞后现象，并提出相对应的改进策略，希望本文的简要分析能够为相关从业人员提供一定的启示。

关键词：杂技表演;编导意识滞后;改进策略

从实践情况来看，在当前的杂技编导过程中，很多编导的意识比较滞后，并不能充分与时俱进，往往沿用传统的杂技编导模式，只是注重技巧，并没有关注表演，缺乏应有的艺术性和审美性，大多通过惊险和刺激来吸引眼球。针对这样的情况，就需要改变这种编导意识滞后的问题，使杂技的表演性，艺术性和审美水平得到充分提升，使杂技这门艺术门类的品味得到更有效的提升。

1 当前杂技编导方面存在的主要问题

1）杂技的表演性欠缺。从实践情况来看，在杂技编导过程中，并没有充分与时俱进，在杂技表演方面往往只是注重技巧，并没有着重关注表演性，往往只是体现出一种高超的技能，给人心理和视觉方面的惊险和刺激的感觉。在杂技编排的过程中，往往只是关注高难度技巧的完成程度，对相关的规定和设计预期完成之后，并没有充分展现出形体的衔接和艺术的展现，在这样的情况下就会形成一种非表演意识。当前，随着人们的心理文化结构和审美观念的进一步提升和改进，需要针对杂技的表演性和艺术性进行充分的增强，同时人们对于杂技的表演性和质量也有更高的要求。針对这样的情况，就需要突破传统的程式和单调的纯技巧的表演，这样才能使更多观众接受和认可，与其他艺术门类实现共同的发展，使人们的文化生活得到更显著的丰富和改进。

2）杂技缺乏艺术感染力。从整体情况来看，我国的杂技往往只是在技艺方面进行开拓，与国外的杂技进行对比能够充分看出，我国的杂技在意境和气氛等方面还有很大的差距，并没有着重在这两个方面进行有效加强，所呈现出的艺术感染力并不够强烈。从世界的大赛和各类表演赛中也能够看到，我国有很多的超高难技巧，甚至有些是超国际水平的，这也充分体现出我国杂技编导的特点。然而，这种技巧掌握所需要的周期特别长，要想突破技巧要练很多年，周期极其漫长，而在舞台的表现时间往往只有几秒钟。这种技巧的单一性，不管难度有多高，都无法取代其他艺术手段和艺术感染力的烘托，艺术手段的功能和作用并没有得到充分的体现，由此使得我国的杂技，在艺术档次方面往往不能得到切实提升，对于塑造更新、更美的艺术形象也会造成很大影响。除此之外，在高难度的技巧中并没有充分融入编导的思想和情感，不能充分体现出优美的姿态和潇洒的形体，和自身的艺术修养，艺术造诣，在这样的情况下，也会使得艺术感染力无法得到充分的增强。

3）杂技编导人员的意识比较滞后，审美水平需要进一步提升。当前，随着我国杂技的更新和发展，对于编导人员也提出了更高的要求和标准，他们需要具备更新的杂技现代意识和知识，而不仅仅是追求道具改造和技巧难度的增加。然而，从实践情况来看，当前我国编导人员的创新意识并不是特别强烈，在杂技的整体包装，不管是局部和整体，还是外表到内部等方面所呈现出的构思，都缺乏应有的创新力度，不能形成自身的独一无二的风格和特色。编导人员在眼光和观念等方面，不能有效把握世界范围内的前沿技术和其他国家的相对来说更为成熟的表演模式，没能融合我国杂技表演的优势，使两者充分的渗透。

2 杂技表演及编导意识改进的策略

1）进一步有效增强杂技的表演性，编导有自觉驾驭杂技表演的意识。在编排杂技相关动作的过程中，编导需要着重做好形体的衔接和表演性的融入，自觉融入相对应的表演技巧。在动作规范性的同时，使形体更加优美，注意在演出中的每一个亮相都至关重要，要充满生机活力，有自身的独特个性和灵魂所在，充分体现出表演的意识，水乳交融，和观众有共同的感受，充分体验到别人的愉悦性，从心里自然而然的流出舞蹈创作的激情，然后把这种激情转化成为最佳的表演感觉，融入到舞者和杂技表演者的身体中，在每一个部位都能够充分体现出驾驭杂技表演艺术的能力。同时，要使杂技编导人员具备自觉驾驭杂技表演的意识和能力，要有扎实的基本功，通过刻苦的基本功训练，然后在舞台审美方面进一步加强。在表演感觉，表演意识等方面要做到位，确保杂技表演动作和美的舞台形象充分融合，确保系统的形体训练能够充分体现在舞台表演中，从头到脚进行全身的运动和协调，使形体更加挺拔舒展，通过杂技演员高超的表演技能和扎实的基本功，体现出杂技之美和表演的韵律，从而给人以快感和愉悦。

2）在最大程度上有效增强艺术感染力，在难险惊中体现出艺术之美。杂技编导要进一步与时俱进，充分实现杂技艺术方面的创新，体现出杂技的艺术感染力和独一无二的艺术之美。在杂技的意境，气氛等方面加强融合。我国杂技特有的技术难度很高，惊险度卓越的优势，要和艺术性两者能够充分融合，通过超高难度的技巧和有艺术魅力的手段的结合，使杂技艺术性层次得到进一步的提升，打造出更加富有创新意义，更加优美的艺术形象，使杂技表演本身的艺术造诣和艺术修养得到充分的提升，并且在高难度的技巧中，使个人的情感和内涵得到充分的体现，通过优美的姿态和潇洒的形体，使整个艺术表现力和感染力得到充分的增强，起到事半功倍的效果。在针对标编导人才进行培养的过程中，也要充分更新培养的观念，把我国杂技表演起点比较低，艺术表现力不够强的现状有效认清，以此增强编导人员的艺术素养和卓越的艺术技巧，进一步加强艺术表现力和表演能力，使编导人员成为杂技艺术人才，在艺术性得到显著增强的同时，确保杂技的艰险精美得到充分的体现，从而使我国杂技艺术实现创新和优化。

3）编导人才的意识要持续更新，进一步提升自身的审美水平。当前，随着我国文化大发展大繁荣的推进，在这样的背景下，也要使杂技实现不断的更新升级和创新发展，这对于编导们而言也面临着严峻的挑战。编导们要突破自身意识滞后的问题，具备更新的杂技现代意识，在追求创新技巧、创新道具的基础上，追球风格的创新和编排的构思巧妙，充分体现出全新的眼光和发展理念，使杂技编导的艺术水生命水平得到更有效的提升。与此同时，杂技编导要针对杂技艺术的内在规律进行充分的了解，掌握自身的发展情况，针对每一个节目的特点进行充分掌握和熟知。同时和杂技艺术相关的其他艺术形式也要有效了解，使其互相融合，体现出融合之美，以此更有效的提升杂技艺术的文化品味和艺术魅力。在创新的过程中，要充分体现出艺术的生命力和竞争力，有独到的见解和艺术表现形式，不能照抄照搬。

3 结束语

通过上文的分析和探讨，我们能够充分看出，在当前的杂技表演和编导意识方面仍然存在一定的问题或者不足，对此要着重分析问题的根源，进一步有效探究相对应的应对策略，确保编导能够在意识方面进一步创新，有相对应的创新技能，着重加强杂技的表演性，艺术性和审美性，编导自身要具备相对应的艺术素养和综合素质，在创新能力方面显著增强，以此更有效的创新杂技，使其呈现出全新的发展面貌。

参考文献

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