背包客作家大冰作品浅析

张春桃

内容摘要：大冰的系列书主要是讲述他在“背包客”期间遇到的各式各样的人的故事。大冰身份多栖，善于抓住年轻人的心理，在书中融入了不少年轻人喜欢的元素，作品故事动人，真实感强，人物率性而活，吸引了一大批年轻读者。然而，这类作品当不得主食，年轻人还应该多读一些能够补血钙长筋骨的好作品。

关键词：大冰 作品 年轻人 文学价值

大冰，何许人也？大冰，本名焉冰，自称野生作家。网上有人给了他这样的评价：“当下的文学圈，没有人比他的身份更跨界，没人比他的人生更多元，没人比他的故事更丰富。”2013年出版个人首本著作《他们最幸福》。2014年，出版个人第二本著作《乖，摸摸头》，此后至2019年，保持每年出一本书，2016获得“第十届作家榜颁奖盛典”年度畅销作家奖。据调查，大冰的读者群中，18-22岁的占40%，22-30岁的占43.9%，也就是说喜欢大冰的读者，大多是大学生和刚出社会的年轻人，男女比例大致是2：8。不同类型的文学作品有不同的读都群是很正常的事，为什么大冰作品的读者群主要是年轻人？

带着探究的心理，笔者走进了大冰的作品，渐渐明白了其作品受欢迎的原因：大冰善于抓住年轻人的心理。具体表现在：

一.大冰在講故事的过程中融入了不少年轻人喜欢的元素，譬如“背包客”、“北漂”、“拉萨”、“哥”、“酒巴”等。年轻人由于阅历有限，经济刚起步，对“诗与远方”总是带着十足的向往，常常憧憬着哪天背起行囊来一场说走就走的旅行，在旅行途中认识形形色色的人，每个人的脸上无一不写着“我有故事，你有酒吗”的信息。每一个热爱旅游的人，几乎都抵抗不住拉萨的魅力。匍匐的信徒、庄严的布达拉宫、五体投地的虔诚，都在召唤着我们前往，向往而不得亲临。大冰用自己的双脚去丈量，满足了年轻人的念想。故事中的人物常常自称“哥”，大冰的这种江湖情怀，既可以满足男青年当哥的虚荣心，也能满足女青年对“传说中的哥”的想象。总而言之，大冰他融汇了年轻人喜欢的元素，构造了一个个故事，刻画了一个大多数青少年未曾见过的、与自己平时的生活有着十万八千里距离的世界，这个世界里散发着传奇的色彩与淡淡的酒香。

二.故事动人，主角率性而活。大冰的系列书主要是讲述他在“背包客”期间的故事，他进川藏、在丽江等地方遇到了各式各样的人，有十年如一日坚守藏地、为藏民基础教育尽一己之力的书店老板，有为救助灾区散尽家财、带重病母亲游历世界的东北浪子，有心系31年前阵亡战友、不愿偷生于世、为古城安危自费建消防队的老兵……故事真实感强，动人心弦;主角以自己认定的方式生活。爱情故事占有较大篇幅，或写至死不渝的爱情，如《听歌的人不许掉眼泪》中的兜兜与大树;或写若即若离跑过一段马拉松最终修成正果的爱情，如《椰子姑娘漂流记》中椰子姑娘与那个在书中连个名字都没有的西北人——“他”;或写那种徘徊于爱情与友情或亲情之间的微妙……总体而言，大冰的故事是暖心的，让人相信这世上还是有真爱有真感情的。对于涉世未深、阅历未丰的年轻人来说，大冰书中的故事打开了一扇窗，让他们了解到原来世上有这么多既精彩又与众不同的生活状态，让他们认识了一些现实生活中或许永远都无法结交的人。大冰书中的故事多少带点江湖气。他在书中彩页上直言“我自江湖来，但书江湖事。”故事中的主角大都追求自由、洒脱的生活，活得很率性。譬如《乖，摸摸头》一文，里面的女主——杂草敏，在接受大冰的采访中受到启蒙，立马行动把在南方某幼儿园做教师的职业给辞了，跑到山东去做主播;《一个叫木头，一个叫马尾》中的毛毛少年时有个三次离家出走的经历，毕业的那天就把学校分配的铁饭碗扔了;《椰子姑娘漂流记》里的月月，17岁开始独自旅行，两年走完了大半个中国;后浪迹欧美大陆，旅居过二十多个国家……里面一个个的故事，吸引着你放下现在的一切，可是你没有勇气，而你不敢做的事，却有人忠实于自己内心真实的想法，敢做敢闯，并且过得还不错。一方面是对自由的渴望，另一方面不能免俗于柴米油盐酱醋茶的现实路线，这时大冰笔下的人物、故事便成了一种最好的慰藉。

三.大冰多栖的身份。大冰的头衔很多：主持人、民谣歌手、作家、酒巴老板、油画画师、背包客、禅宗弟子……职业定位多达十几种。对于还没走出社会，对自己的职业还不够明朗的大学生而言，这无疑是有吸引力的。一个人有一种身份能做好一个职业，就相当了不起了，大冰竟然有十几个角色，真是令人羡慕妒忌恨。大冰在《乖，摸摸头》这篇文章里就说，职业是职业，事业是事业，没必要做一份工作做到死，也没必要把工作和生活搞成对立面。这话说得是深得年轻人的心哪！对于刚出社会的年轻人来说，他们正处在创业的起步阶段，有冲劲，有想法，也希望自己能够在原有职业的基础上，向外拓展更广阔的空间。朝九晚五是为了生活，浪迹天涯是为了情怀。谁不想两者得兼？大冰身兼数职，却依然用大量的时间去旅行，他用笔下的故事告诉你：这世上真有人过着你想要的理想生活。多栖的身份，多元的人生，丰富的经历，自是深受不谙世事的小年轻的喜欢。

从大冰作品的畅销现象，我们可以得到两个写作启示：

一是，生活是文学创作的源泉。这是亘古不变的真理。如今不少网络写手闭门也能造车，主要是因为他们大多只敢在玄幻修仙题材上虚构，或是在同一路线的都市总裁题材上编造。要想写出真实鲜活的、余蕴悠长的作品，就必须扩大自己的生活领域，闻得广，见得丰，才能知得深，写得好。大冰游走于江湖和市井，浪迹在天涯和乡野之间，一路走，一路积累故事。这些故事既接地气，又充满侠气。

二是，文学创作要了解市场需求。大冰对自己作品的定位应该是非常清楚的，就是面向年轻人。年轻人普遍都有这样的心理：自己的生活太单调，外面的世界很精彩。迫切地想要认识这个世界，却又局限于现实的骨感，还没有能力触碰得到。大冰就是紧紧把握住年轻人的这种心理特点，把年轻人们向往的自由、向往的旅行、向往的江湖编成故事，里面的人物特立独行，洋溢着浪漫的情怀，这些都吸引着一年又一年的年轻人去拜读。总而言之，大冰讲了年轻人爱听的故事。

大冰在每本书的简介处都介绍了自己的多重身份，除了彰显自己人生经历的丰富，也算是一种营销手段，无愧他其中一个身份——商人。然而商品属性只是书籍的属性之一，此外书籍还有艺术价值这一属性。艺术价值才是文学作品最本质最重要的价值。文学创作在考虑市场需求的同时，还应考虑艺术价值、社会价值和人文关怀。无可否认，大冰的系列书有其可取之处。然而，笔者在阅读的过程中，却始终忍着一份不舒服。

翻开正文，一直往下，全文皆是左对齐的排版。从大冰的个人介绍到他故事中的“家人”及其经历，似乎都在彰显另类。全文采取左对齐的排版方式显然也是大冰追求的一种“奇葩美”。张扬个性，无可厚非，然而对于笔者这种循规蹈矩的人來讲，大冰的这种“另类美”实在让人喜欢不上来。一般而言，正规出版物都有排版的通用性要求，如“首行缩进”、“左右对齐”。事有矛盾，物有阴阳，人们对同一事物作出不同的价值判断完全正常，读者有不同的需求也完全正常，但我们必须倡导占主流的社会意识形态。再者，中国人自古以来追求着造物的对称美，连文章的排版也是两边对齐，我们也习惯这种主流的审美观。不是不可以追求非主流的美，然而大冰的这种混乱的排版实在缺乏美感。

此外，大冰作品的语言虽然颇有点幽默，还带点生活小哲理，但这也掩盖不了其语言在通俗当中所带的不雅，像“骂娘”“我×”“你丫”等字眼不在少数。如《我有一碗酒，可以慰风尘》那章大冰对大兵儿子的调侃，实在俗不可耐，而且个中情节还欠缺生活逻辑。我相信大冰的粉丝在看到这种左对齐的排版和不雅的语句时，内心不说抓狂，多少带点别扭吧。主流的价值观是文化最深层的内核，文学以培养审美的人为最终目标。作为文学作品，作家还应考虑文学作品的价值，让读者在阅读文学作品的过程中，获得文字本身的审美体验和心情的愉悦。文学虽高于生活，但也应该是求真求善求美的。这也可以理解为文学的良心。文学的良心在作者的心里。作者有什么样的良心，那么，他所创作出来的文章也就会有什么样的良心。

从第一本的《他们最幸福》，到2014年的《乖，摸摸头》，2015年的《阿弥陀佛么么哒》，2016年的《好吗好的》，2017年的《我不》，2018年《你坏》，再到2019年的《小孩》，看多了，你会发现题材有雷同的嫌疑，如《你坏》就是《他们最幸福》的回炉再造，总的来说大同小异，跳不出那个圈子。年年岁岁花相似，一代又一代的人也总有一个由年轻到成熟的过程，因而大冰式的作品自然不缺读者。然而，笔者认为，这类作品毕竟当不得主食，浅尝即可;毕竟文学宝库里可读的好书还有太多，读过大冰之余，我们还应该多读一些能够补血钙长筋骨的好作品。

参考文献

1.大冰.他们最幸福[M].北京：中信出版社，2013.

2.大冰.乖，摸摸头[M].湖南：湖南文艺出版社，2014.

3.大冰.阿弥陀佛么么哒[M].湖南：湖南文艺出版社，2015.

4.大冰.好吗好的[M].湖南：湖南文艺出版社，2016.

5.大冰.我不[M].湖南：湖南文艺出版社，2017.

6.大冰.你坏[M].湖南：湖南文艺出版社，2018.

7.大冰.小孩[M].湖南：湖南文艺出版社，2019.

（作者单位：广东茂名幼儿师范专科学校）