谈谈指画的画法

□ 钱松喦

指画是古人偶尔游戏之余兴，叫作“指头生活”。这里就我实践中的一孔之见，谈谈指画的画法。

指画用纸或绢，可加膏矾及云母，即熟纸、熟绢，这类纸和绢的特性在于不透水。指甲远远硬于毛笔，生纸着水后指甲一戳即破，锋芒犀利的线条难于表现，而且指画中积墨积水的渗化，饶有水墨淋漓的韵味，这是生纸所难办到的。当然有的指画家喜用生宣纸，巧研技法，也是另有一番风韵。

用毛笔作画，能饱含水墨量，指头不易着墨，所以作画时准备的墨汁要多一些，让手指上的墨汁淋漓欲滴，画时又要勤蘸水墨。也有人在指甲缝内嵌一些棉絮，能多保留一些墨汁，此法用不用，可凭各人的习惯。

指上蘸墨既多，膏矾纸绢又不易干，可备一揉皱的废宣纸或吸墨纸，在水分过多，墨汁过浓处随手吸干。又需备水盆、抹布，手上和袖口沾墨，随时洗净揩干，以免弄脏画纸。

作画一般习惯用右手，顺序应自纸的左至右面，可避免弄脏画面。画好以后题名款，盖印章，这已成为中国画的组成部分。如果长题竖写，自右而左，衣袖容易擦脏字迹，因此单行横写或多行直写，可参酌今人的习惯，自左至右，就不会弄脏，石涛有时也是这样题长款的，这是已有前例了。

用指头写字或作画，可备一“臂搁”衬在肘腕下，这是指坐着画中小幅的画，如果站着画大幅，就无须“臂搁”了。有人常以左手衬垫在右腕下画小幅，亦称便当。

钱松喦 泰岱朝阳 纸本设色款识：泰岱朝阳。没骨法试以指头拈出。钱松喦。钤印：松喦（白）

钱松喦 塔山延水图 纸本设色 1978年款识：塔山永峙，延水长流。钱松喦指画，时年八十。钤印：钱（朱） 松喦（朱） 革命颂（白）

指画一般用食指和中指，较粗的笔触则用大拇指，细线用小指甲。例如：花头剔蕊，草虫添触须触角，山水加点景小人物都用小指甲，不过愈细愈费劲。以指作画，最好用大拇指抵住作画的一指，容易着力，例如以小指作画，就可用大拇指抵住小指。画单线用一指，画较粗的线时二指或三指并用。画有点、线、面的复杂变化，一指多指，随机互用，大面积荷叶，可用掌侧扫。指甲、指面、掌侧部可根据画面需要临时变化，兴酣时甚至两手同时使用。

凤仙、鸡冠、雁来红等叶，叫作“单叶”，用指头面一抹即成；菊、桐、牡丹、蜀葵等叶，叫作“复叶”，用指头面加几抹即成，荷叶、秋海棠叶面积特大，用几个指头同下，或用掌侧一扫。以上诸种画叶，待墨稍干，即用指甲勾叶脉。画大块没骨法的石头、老树干等，也可如法运用。指甲笔触瘦硬锋利，指面笔触浑厚圆劲，用正面或侧面，也都产生不同的变化，可见仅就一个指头作画来说，就具多种效能；至于用手掌作画，虽难说是指画，但一手包办，可更丰富技法，也无不可，这或者干脆叫作“徒手法”。

指画难于作工巧细致的画，适于作大写意、半工半写的人物、山水、花鸟等画。指画有着不同于毛笔画的艺术特点，具有稚拙、朴实、挺健、大方的风格，与毛笔画各有千秋。所以作指画，要发挥指头的特点，而不能去追求出现毛笔画那样的效果。但是，毛笔画是指画的基础，邹一桂说：“未有不能笔而能指者。”学好毛笔画，再作指画，恰巧熟中返生，这是更具一格。

指画创作过程中，能不能用毛笔来辅助呢？我认为也可以，但不能作为主要工具，否则就名实不符了。即使是用笔辅助，也不能用毛笔去掩盖或代替指画的特点。例如指画中往往有一种“拙味”，就不必用毛笔去修饰；有时指画中出现“误笔”，如果用毛笔去改正，反而是帮了倒忙，为了突出指画的“指味”，少用毛笔更为合适。比如我画延安宝塔山，曾用过两种方法：一种是用几个指头齐下，或掌侧一扫，画好淡墨和赭的底色，再用掌侧拍印，斑斑驳驳，自然成纹，显出山石的质感；另一种画法是为了省力省时间，借毛笔一刷也行，不过山与云的交界处，还要趁底色未干时，用手指点点抹抹，或手掌擦擦，显出云气氤氲，形态自然，无毛笔痕，待底色涂好以后，即用指头去勾、皴、点、染。

指墨画花卉，以墨为主，如需要在花头上略施淡彩，可用干净毛笔蘸色轻轻一刷，不损“指味”。中国画贵在见笔见墨，纯用水墨也可成画，所谓“水墨为上”，已成为传统的特点。略施淡彩目的是在助墨韵，而不能有损于墨韵。水墨画人物，可在面、手、足部略施淡赭；当然不着色也能显示出国画单纯美的特色。

钱松喦 锺馗图 纸本设色 无锡博物院藏款识：啖尽魅魑除尽害，迎来正气满乾坤。钱松喦指头画。钤印：松喦诗画（白） 指头生活（白） 生命不息（白）

指画毕竟简单，创作复杂的彩色画，颇不方便。如能五指各蘸一色，五指即有五色。我曾尝试画《泰岱朝晖》的重彩画，重色单纯中求统一，较能突出稚拙朴素的指画特色。

古人云：“画贵有误笔。”指画无一笔不误。我领会“误”字的涵义：一是指头感觉本很灵敏，画起来可以得心应手。但作为绘画工具，究竟不及尖、齐、圆、健四德俱备的毛笔那样运转自如、从心所欲，会时常出现意外的不听话的笔触，或许就叫作“误”。二是指头远不及毛笔精巧，所谓“误”，或许指表现上的拙态。不过从艺术效果上讲，拙与巧，是书画技法所共有的辨证的统一体，即传统所说“巧拙互用”。如果把“误”作为“拙”，非但不是缺点，而是优点。传统上又说“宁拙勿巧”，以“拙”当“巧”，又肯定了“拙”的重要性。指画的“误”，假使能解释为“拙”，正是可贵处，这也正是形成指画独特风格的因素之一。我们常说不能有雕琢气，即使要用指来雕琢，也办不到。作画也不能有意求好笔，以指当笔，即使想成好笔也难如愿，画忌甜俗，指画恰恰不易甜俗，但又要防止满纸枪枪棒棒，有伧气、有戳黑气、有霸悍气。总之，要根据指画特点，辨证地求得一“化”字。

[清]高其佩 杂画册（之一） 纸本水墨钤印：一尖（朱）

[清]高其佩 杂画册（之二） 纸本水墨钤印：指头化身（白）

[清]高其佩 虾图 纸本设色款识：一足能填海，长须更过人。独饶湘竹节，尽脱鲫鱼鳞。其佩。钤印：铁岭冷汉子指头生活（白） 高其佩印（白） 且园（朱白相间） 拜首（朱）

[清]高其佩 梅竹 纸本水墨 潍坊市博物馆藏款识：指头生活，应果岩先生前辈笑，高其佩。钤印：高其佩印（白）

[清]高其佩 杂画册（之一） 纸本设色 上海博物馆藏款识：且道人其佩指头生活。钤印：高其佩（白） 一尖（朱）

[清]高其佩 杂画册（之二） 纸本设色 上海博物馆藏款识：高韦之指头蘸墨。钤印：指头画（朱）

[清]高其佩 花卉蔬果册（之一） 纸本设色 1708年款识：其佩。钤印：指头画（白）

[清]高其佩 花卉蔬果册（之二） 纸本设色 1708年款识：其佩。钤印：指头画（白）

[清]高其佩 花卉蔬果册（之四） 纸本设色 1708年款识：其佩。钤印：且园（朱） 解寄无边春（白）

[清]高其佩 花卉册（之五） 纸本设色 1708年钤印：铁岭（朱）

[清]高其佩 花卉蔬果册（之三） 纸本设色 1708年款识：永宁佛手较闽中所产独大，清芬满室，触鼻煦然，亦足袪蛮烟瘴雾。钤印：且园（朱）

[清]高其佩 花卉册（之六） 纸本设色 1708年款识：戊子冬仲，旅馆岑寂，呵冻写此，聊以遣兴。且园居士其佩并记。钤印：铁岭（朱） 且道人（白）

[清]高其佩 荷花翠鸟 纸本设色 1704年 上海博物馆藏款识：甲申二月，铁岭高其佩指头画。钤印：高其佩印（朱）

[清]高其佩 梅仙祝寿图 纸本设色款识：铁岭且道人高其佩。钤印：高（朱） 且园（白）

[清]朱伦瀚 杂画册（之一） 29.9×25.1cm 绢本设色 辽宁省博物馆藏款识：拟戴文进笔意。瀚。钤印：指头画（朱） 写意（白）

[清]朱伦瀚 杂画册（之二） 29.9×25.1cm 绢本设色 辽宁省博物馆藏款识：瀚。钤印：涵斋（白） 指头蘸墨（白）

[清]朱伦瀚 杂画册（之三） 29.9×25.1cm 绢本设色 辽宁省博物馆藏钤印：朱伦瀚（白） 涵斋（朱） 紫兰山房（白） 指头画（朱）

[清]朱伦瀚 杂画册（之四） 29.9×25.1cm 绢本设色 辽宁省博物馆藏款识：我家西山陲，有石伏涧谷。蹲距如虎猊，清润过瑛琭。苔发纷离披，泉声荡胸腹。一别三十年，幽栖何时卜。今于指下参，恍与神相遇。连朝风雨寒，苍翠宛可掬。涵斋瀚。钤印：涵斋（白） 伦瀚之章（白） 凝晖（朱） 远思（朱） 得赏忻所托陶然乐性情（白）

[清]高凤翰 南天雁影图册（之一） 15×24cm 纸本设色 1736年 山东博物馆藏款识：得子图。石道者作寄研村阿大为多男之祝。丙辰。 南阜居士指头墨。钤印：高凤翰印（白） 吉星高照（朱） 宜尔子孙（白） 雾豹冥鸿（白）

[清]高凤翰 南天雁影图册（之二） 15×24cm 纸本设色 1736年 山东博物馆藏款识：宜男图。写为研村阿弟祝喜。石农。 丙辰。钤印：凤、翰（白） 长歌颂九如（白）

[清]高凤翰 南天雁影图册（之三） 15×24cm 纸本设色 1736年 山东博物馆藏款识：石之交图。南阜指墨。 石之交，以不言孚，是以历久而坚，十年不渝。石道人铭。钤印：凤、翰（白） 怪石供（白） 指头墨（白） 丙辰（白）

[清]高凤翰 南天雁影图册（之四） 15×24cm 纸本水墨 1736年 山东博物馆藏款识：寒林鸦阵图。此景家园河上，每于冬寒晨昏时领之，近久不见此风味矣。乾隆丙辰十月廿八日石道人题画。 指头墨戏。钤印：西、园（朱） 花押（朱） 丙辰之年（白）

[清]傅雯 松岩幽栖图 177×50cm 纸本水墨 沈阳故宫博物院藏款识：臣傅雯恭画。钤印：臣傅雯（白） 指墨恭画（朱）

[清]瑛宝 松鹰图 纸本设色 1805年款识：乙丑六月，指头画请伯昂大兄教。瑛宝。钤印：瑛宝之印（白） 钝士（白）

[清]傅雯 罗汉图 98×79cm 绢本设色 沈阳故宫博物院藏款识：凯道人指墨敬画。钤印：傅、雯（白）

潘天寿 水仙 纸本设色款识：洛浦香飞明月白，天风声逗绿衣寒。指画是偏侧小径，第于运指运墨间别有特致，故自高且园后，至今未废也。秃寿。钤印：潘天寿（白） 金石之寿（朱）

潘天寿 三友图 纸本设色款识：雷婆头峰寿指墨。钤印：阿寿（朱） 潘天寿印（白）

潘天寿 残兰又放一枝花 纸本设色 1948年款识：作春细雨沁窗纱，向老情怀懒倍加。耐有寒香蕴书味，残兰又放一枝花。 婆鸡婆鸡喌喌呼，毛羽鬅鬙喜抱雏。此是农家经常事，莫传生息属陶朱。戊子木樨开候，心阿兰若住持寿指墨。钤印：潘天寿（白） 懒道人（白） 心阿兰若住持（朱）

[清]高其佩 杂画十二开册（之一） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：离家春雨足，入境夏苗深钤印：指头蘸墨为之（白）

[清]高其佩 杂画十二开册（之六） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：我有老梅桩，人工夺天巧。真似海南香，薄脆若可咬。根疑全废土，土燥亦如炒。铁石生绿枝，枝上花姣姣。此时生新叶，女字更曲拗。对之娱吾情，图之快吾爪。钤印：且道人指头画（白） 高其佩（朱） 良可遣兴（白） 虽放逸乎规矩之外究不离乎准绳之中（朱） 止此一癖（朱）

[清]高其佩 杂画十二开册（之五） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：相传龙化事，神怪理难通。钤印：其佩（白） 文传人邪（白） 以花为芝（朱）

[清]高其佩 杂画十二开册（之四） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：一片太湖色，远涵秋气空。钤印：其佩（白） 且园（朱） 指头蘸墨（白）

[清]高其佩 杂画十二开册（之三） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：忽见秋风起，还成早岁愁。钤印：手即是笔（朱）

[清]高其佩 杂画十二开册（之十） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：旧隐故多新长竹，远交全乏近来书。钤印：高其佩指头画（朱） 亦得一番挥洒（白） 可乎（朱）

[清]高其佩 杂画十二开册（之九） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：种得溪蒲生似发，教成野鹤舞如人。 消愁无术，惟指头拓墨是吾能事。是册画完久搁置，偶读永嘉四灵山人诗，爽神快目，取册拈句题之，句本非切于画中物也，聊借以发一笑，要补消愁之一助云尔。康熙壬辰初夏，铁岭且道人。钤印：高其佩（白） 且园（朱） 指头生活（朱） 我与我周旋久（朱）

[清]高其佩 杂画十二开册（之八） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：一拂清风一袖云，紫阳容貌鹤精神。钤印：且道人指头画（白）

[清]高其佩 杂画十二开册（之七） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：一路水兼石，万重山隔云。钤印：笔本借手手何藉笔（朱） 铁岭（白） 且园其佩（朱）

[清]高其佩 杂画十二开册（之十二） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：三湘鸿不到，五岭路初分。钤印：其（朱） 佩（白） 指头画（白）

[清]高其佩 杂画十二开册（之十一） 35.9×57.3cm 纸本设色 1712年 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏款识：逢得家乡便，凭将信息回。钤印：古之狂也（白） 高其佩印（朱） 指头生活（朱）