南京美龄宫家具的陈设艺术及文化内涵分析

蔡万颖 高伟霞 吕九芳

摘要：历史文化资源是前人留给我们的宝贵遗产，南京的民国文化资源是近代一笔宝贵的财富。围绕“创新名城、美丽古都”的目标愿景，南京作为历史文化名城，強调增加文化厚度，做好文化传承，发展地域特色。美龄宫作为南京民国时期最典雅壮丽的建筑，其室内陈设的家具及空间布置艺术具有鲜明的时代特征及文化内涵。文章通过文献分析、实地考察、比较研究等方法，总结南京美龄宫民国家具庄重典雅的艺术特色，并从布置方式、材质、色彩、装饰等方面分析其陈设艺术和文化内涵，揭示西方文化潮流对当时社会意识形态的影响，以丰富民国家具文化的研究，为现代家具设计及陈设提供思路。

关键词：民国家具；美龄宫；陈设艺术；文化内涵

中图分类号：TS666.20 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）11-000-04

南京作为民国时期重要的经济文化中心，具有深厚的民国文化积淀，这在文物古迹、建筑风格和历史文化方面都有明显体现。其中，民国家具由于战争等历史原因，现存数量较少，而美龄宫作为国民政府主席官邸，其内陈设的家具保护得较为完整。

1 南京民国家具发展地域背景

民国时期，中国家具受到西方文化的影响，经历了从传统到现代的飞跃，形成了中西合璧的艺术特点，家具样式改变，家具新品种出现。民国家具工艺以清式家具工艺为基础，在式样和装饰风格上模仿和借鉴西洋家具，改变了明清家具以床榻、椅凳、桌案、柜架为主的模式，玻璃镜子、梳妆台、多宝柜、大衣柜、穿衣镜等的引进，使民国家具带有近现代工业色彩［1］。这一时期的家具受地域特点的影响，对外来文化吸收的侧重点不同，也展现出不同的特色，主要形成了四种具有代表性的地域风格，分别是以广州为中心的广式家具、以上海为中心的海派家具、以北京为代表的京作家具和以天津为代表的津派家具［2］。

鸦片战争之后，广州、上海等沿海港口城市于1843年相继开埠，一时间西方的文化及艺术思想大量进入。南京开埠通商之事，虽由1858年签订的《中英天津条约》和《中法天津条约》提出，但一直未付诸实践。19世纪末20世纪初，各帝国主义国家为实现利益最大化，进一步瓜分中国展开势力斗争，才重提南京开埠之事。1899年，金陵关宣布开关，南京正式开埠［3］，从此大量西方文化涌入。

处于长江中下游地区的南京，控制着长江水道，距离上海较近，上海民国家具对南京民国家具产生了深远的影响。从19世纪末接触作为舶来品的西式家具，到20世纪由模仿转向创新，逐渐形成中西合璧的家具风格［4］，南京民国家具借鉴、模仿上海民国家具的特点，开始缓慢发展。故南京民国家具在一定程度上受到海派家具的影响，但由于南京地位特殊，南京民国家具在政治、经济、社会文化等因素的影响下形成了独特的风格。建筑室内的家具，其中式特色比上海民国家具更加刻意、更加明显，有些家具即便整体样式为西式，也具有鲜明的中式家具特色［5］。

以美龄宫内保存完好的红木大衣柜（见图1）为例，造型上，并没有采用夸张的檐帽和底座设计，衣柜腿足也没有选择民国时期流行的兽爪造型，仅在装饰上采用高浮雕欧式玫瑰纹饰装饰柜身，配以玻璃镜子作为穿衣镜，可明显看出民国时期的家具特点，但仍不乏中式风格的庄重典雅。

2 美龄宫家具陈设艺术

美龄宫是国民政府主席官邸旧址，是一座极具民国时期特色风格的三层重檐山式宫殿。它位于中山陵内，占地面积8万平方米，建筑面积2800平方米，是现存最完整的民国别墅。内设有地下一层、地上三层，其中二层、三层作为主要会客、休息场所，是本文主要研究空间。美龄宫内有大厅、会客厅、卧室、书房、盥洗室、接待室、衣帽间、厨房、配膳房、洗衣室等多个生活空间，包含椅、凳、桌、沙发、衣柜、梳妆台等多种家具品类，室内陈设如旧布置。

2.1 家具布置

美龄宫的家具布置具有中西文化交融的特色，展现了两种形式：一种以中式布置为主体，西式家具显特色；另一种以西式布置为主体，中式家具为点缀。笔者选取会客厅和卧室两个最具代表性的空间进行分析。

2.1.1 会客厅布置

家具的布置陈设会受到室内空间用途、思想观念、美学品位、风水等一系列因素的影响。厅堂是待人接物的重要场所，从厅堂的布置可以看出主人的社会地位及生活情趣。中国传统厅堂陈设简单有制，墙上挂牌匾，牌匾正下方放置条案，条案上饰以瓷瓶、香炉等物件，以八仙桌为中心，两把太师椅各置于左右，形成轴对称的布局，靠墙两侧放置太师椅及茶几供客人休息落座。

以二楼会客厅布置（见图2）为例，美龄宫会客厅的陈设布置与中国传统厅堂有异曲同工之妙。会客厅墙正上方挂有一幅中式花鸟图，正下方放置一矮柜，上面放置花瓶用以装饰，以三人位沙发为对称中心，左右两侧各放置两个单人沙发与茶几，花鸟图对面以茶几为中心，左右两侧各放置一个沙发，形成方正的矩形空间。靠侧墙放置两个矮柜，上面有花瓶、留声机等，墙角放置花几与立式台灯。虽然放置了民国时期的沙发、茶几、矮柜等家具，台灯、花瓶、留声机等摆件也具有鲜明的西洋风格，但整体布置端庄大气、规整隆重，是一个以“中式布置，西洋风格”为特色的会客厅。

2.1.2 卧室布置

中国古典建筑格局偏重于客厅和书房，民国时期，家具的布置发生偏移，人们开始注重卧室的布置［6］。中国传统建筑的最深处是卧室，且为外人禁地，如江南地区架子床、拔步床都设计为“屋中屋”的形式，以增强私密性。清末至民国时期，随着西式卧室陈设样式及大量西洋物品的传入，卧室的家具布置逐渐发生改变，出现了中西合璧式卧室陈设样式。其中，主要表现为两种类型：一是以中式格局为主体，室内摆放部分西洋物品作为装饰；二是以西式格局为主体，室内摆放中式陈设品。

美龄宫的家具陈设由宋美龄亲自设计，受西方思想观念影响，其卧室打破了传统卧室布置的私密性，主要采用西式格局，追求舒适性和实用性，注重区域空间动线，局部放置传统家具进行点缀（见图3）。卧室家具布置依照功能一分为二，储藏区和睡眠区靠近门口，梳妆区和休息区靠近屋内侧。红木片子床位于两扇窗户之间，床头两侧配有床头柜。睡眠区两侧是储藏区，靠墙位置放置高浮雕四开门立式大衣柜，柜门上镶入进口玻璃，既起到装饰效果，又具有穿衣镜的功能，极具西洋风格，角落的中式花几作为点缀。另一边放置具有民国风格的五斗柜与置物架。梳妆区摆放了落地式梳妆台，其左右两侧各置有花几和红木衣架，休息区域布置了一组欧式沙发和桌凳，墙角摆放小型条案。整个卧室空间虽具西洋风格但并不浮夸，且蕴含中式风格的雅致。

2.2 家具材质

美龄宫家具多应用红木、布艺、玻璃等材质，在形式特征上融合中西式样，通过多样的组合体现家具的材料质感，表现内部的陈设艺术。

2.2.1 红木

民国时期，家具的主要材质仍是木料，但很少用紫檀木、鸡翅木、铁力木等，而大量使用红木、柚木［7］。其作为西方贵族家具传统用料，在中国在上流社会颇受欢迎［8］。柚木家具在天津等租界区较为常见，以耐水、耐火、耐腐性能良好著称；民国红木家具主要采用大红酸枝，至今仍能保持较好的品相。其中红木或红木贴片家具多出现在海派风格和广式风格的家具中，木料上继承明清时期的审美，造型、装饰方面则模仿西洋家具。美龄宫的木制家具也多是如此，卧室摆放的高浮雕四开门立式大衣柜极具代表性，内部由樟木制成，外部进行红木贴片，整体呈深褐色。

2.2.2 布艺

布艺家具主要为沙发和软垫椅（见图4），展现出简约大气的美式风格。布艺家具不像木制家具那般硬朗，柔和的布料给人以舒适文雅之感。美龄宫中木料与布艺相结合的软垫椅常用于餐厅。椅子以木质框架为主体，用料大方，给人以厚实之感，靠背、坐垫采用软垫，最大限度地贴合人体臀部与背部，提高座椅的舒适度。坐垫底部用钉子钉住，钉头在起到固定作用的同时，也起到装饰作用。

2.2.3 玻璃

大量使用玻璃是民国家具在装饰方面的鲜明特点之一，玻璃是除木材以外最重要的材料。在美龄宫的家具中，玻璃与木材相结合，运用在梳妆台、衣柜、书柜等家具上，如主卧室的梳妆台（见图5）由单面流线型玻璃与桌体结合，内部还设有玻璃门的小隔间用于储物［9］。玻璃材质的折光性和透明性尤为突出，具有装饰性作用，因此在造型上也有所创新。各种流线型玻璃、异形玻璃是上流阶层身份地位的象征。美龄宫的家具大气庄重，对彩色玻璃、花玻璃等色泽艳丽、跳脱的玻璃鲜有应用。

2.3 空间色彩

室内陈设之美的核心，在于构建陈设品与空间的和谐［10］。色彩运用对 “和谐”具有决定性作用，能够给人强烈的视觉冲击，给人留下深刻的第一印象，体现出一个空间的整体基调。美龄宫内部整体基调为淡雅的黄色，墙面以象牙色为主，在高约4/5处用黑色线条将墙面分成上下两部分，墙面上部与顶成一体，为白色。顶部用白色的石膏线脚划分成多个正方体，正方体内部装饰一圈鎏金云雷纹，给人以大气壮丽、典雅端庄之感。大体积的家具、地毯、窗帘等主配色采用的是同一色系，厚重的暗红色红木家具、带有深色花纹的米黄色沙发、暗金色的地毯与黄绿相间的窗帘，在色彩搭配上主次分明，交相呼应，体现出了空间的层次感与厚重感。再加上有色彩纯度高、明度高的小摆件，如花瓶、台灯等作为点缀，整个空间具有灵动之感。巧妙的色彩设计，营造出了一个极具南京民国特色的艺术空间。

2.4 装饰性陈设

2.4.1 灯具

灯具作为美龄宫中的实用性装饰品，兼具照明性能与艺术美感。与其他家具相比，美龄宫所用的灯具最具西洋宫廷风格，其装饰华丽，具有浓烈的色彩、精美的造型，颇具华丽高贵之美感。美龄宫会客厅的落地灯（见图6），灯体以轴为中心，布艺灯罩饰以花卉图案，以描金工艺进行点缀，曲线优美，灯罩垂有流苏进行装饰，灯体花瓶造型精致典雅，雕刻细腻，极尽华美之姿。书房办公桌上摆放的蒂凡尼台灯（见图7），灯饰外壳采用高级彩色玻璃镶嵌焊接而成，追求有韵律的曲线轮廓，色彩丰富，造型独特，具有民国时期的西方古典风情。

2.4.2 挂画

空间内的装饰挂画能够体现主人的审美喜好与生活情趣。美龄宫内的挂画除了宋美龄与蒋介石的画像外，主要分为两种类型：一是欧式风景画，二是中式水墨画。欧式风景画（见图8）着眼于广阔的大自然，探索色彩、光线、线条的变化，将风景置于画布之上进行表现；中式水墨画（见图9）以山水图、花鸟图为主，寄情于景，即古人所云“品其味，会其意，明其志”，更注重内在的气氛、气质、气韵之美。中式水墨画往往出现在会客厅、书房、餐厅等工作、迎宾空间，欧式风景油画多挂于大厅、卧室等休闲空间。挂画的类型与地点鲜明地体现出美龄宫家具陈设中西合璧的艺术特色。

3 美龄宫家具及陈设艺术的文化内涵

3.1 物质文化

美龄宫作为南京民国时期的国民政府主席官邸旧址，内部陈设与外部建筑保存较为完整。1991年，美龄宫被国家建设部、文物局公布为中国近代优秀建筑。2001年7月，美龄宫被国务院公布为全国重点文物保护单位。美龄宫室内家具及陈设均按原样布置，其家具或典雅大气，或华丽端庄，体现中西文化相交融之美，与外部建筑的“西洋骨，中国皮”相呼应。美龄宫地下一层与地面一层主要为秘书、侍卫等职员的活动场所，内设家具及陈设70余件，以质朴实用的家具为主；二楼、三楼为主要会客室、休息室，自西向东是会客厅、起居室以及蒋介石、宋美龄夫妇的卧室，展出的家具及摆件200余件，尤其是卧室中的整套红木家具保存完好。这些家具的品类、造型、材质、结构、工艺等体现了南京民国时期家具发展的特色，一定程度上代表着南京民国时期家具的最高水准，具有重要的研究意义。

3.2 历史文化

美龄宫始建于1931年春，在时局动荡、混乱的民国时期，其历经战乱与炮火仍保存完好，是历史演变的见证者。2012年12月，美龄宫启动了保护及修缮工作，历时一年有余，对其室内布局、家具修缮均以尊重历史、修旧如旧、干预最小为原则，通过恢复历史原貌让现代人更直观、更细腻地感受民国时期南京的历史文化。但美龄宫的家具仅是当时上流社会家具文化的代表，小到地砖、餐布、灯具，大到红木梳妆台、沙发、雕花月亮门等，都展现了西方文化影响下的审美情趣。其家具及陈设直接反映了南京国民政府上层生活之奢华，体现了当时达官显贵的审美艺术与生活追求，对研究这一时期的社会意识形态具有重要意义。

4 结语

研究南京民国家具是研究南京历史文化的重要一环，对继承和发展我国民国时期的家具文化具有重要意义。美龄宫是南京承载着民国文化的宝贵遗产，其家具及陈设在一定程度上体现了南京民国家具受西方文化潮流影响并融合地方风格后所展现出的特色及陈设艺术。目前，在民国家具地域特色研究方面，对南京民国家具的研究甚少。对美龄宫家具及陈设进行分析研究，既能对民国家具研究起到增补作用，又能够为未来学者研究南京民国家具的地域特色、现代对南京民国家具陈设艺术的借鉴与运用等提供思路，促进家具文化创新与发展。

参考文献：

［1］ 郑为时.民国广式家具被海派家具取代主流地位的历史渊源［J］.艺术与设计（理论版），2015，2（12）：139-141.

［2］ 孙光瑞，张学彬.民国家具风格特征研究［J］.家具与室内装饰，2020（4）：16-17.

［3］ 唐文起.南京开埠始末［J］.學海，1999（6）：143-146.

［4］ 姜维群.民国家具的鉴赏与收藏［M］.天津：百花文艺出版社，2004：19-22.

［5］ 郭承波，王道静.中西装饰艺术交融的南京民国家具［J］.美术大观，2014（11）：64-65.

［6］ 张小彤，万辉.西方美学思潮对民国家具风格形成的渗透作用［J］.家具，2020（2）：88-89.

［7］ 姜维群.民国家具鉴藏必读［M］.北京：北京联合出版社，2014：122-123.

［8］ 吕九芳，葛林毅.民国家具的风格特点及其收藏的评价标准［J］.家具与室内装饰，2012（9）：27-29.

［9］ 陈于书，吴智慧，顾颜婷，等.民国梳妆台的造型特征［J］.家具，2007（2）：87-91.

［10］ 段云侠，赵启明.室内陈设的互动式体验设计研究［J］.家具与室内装饰，2020（2）：88-89.

作者简介：蔡万颖（1996—），女，江苏南京人，硕士在读，研究方向：家具文化。

高伟霞（1990—），女，江苏扬州人，博士，讲师，研究方向：家具文化。

吕九芳（1970—），女，江苏南京人，博士，教授，系本文通讯作者，研究方向：中国传统家具文化。