博物馆临时展览形式设计思考

李丽颖

摘 要：临时展览是博物馆展览的重要組成部分，定期为博物馆陈列内容注入新鲜血液，保持博物馆对观众的吸引力。唐山博物馆作为地市级中小博物馆，在策划临时原创展览时常遇诸多限制，而形式设计作为展览的门面担当，自然成为解决难题的突破口。通过从色彩搭配、展览动线设计、展板排版设计等多个维度对临时展览形式设计进行拆解，条分缕析，探索中小博物馆在临时展览形式设计方面的新方法、新出路。

关键词：形式设计；临时展览；中小博物馆；展览策划

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.022

博物馆临时展览是在时间维度上相较于常设展览来定义的，其具有展期短、展品少、主题多样的特点。伴随着近年来国内对于传统文化宣传的日益增加以及优秀传统文化的“火出圈”，越来越多的观众涌入博物馆享受文化盛宴，博物馆热度增加的同时也对文博工作者提出了更高要求。在这样的大环境下，相较于常设展览展品更新率低、展期时间长等局限性，不能持续引起观众的兴趣而言，临时展览能够有效地做到对常设展览功能的补充与延伸。

然而，当前我国中小博物馆在原创临时展览的筹备上受到多方面因素制约，如展品少、经费和人才不足等。展览的形式设计作为文物以另一种状态与观众交流的主要方式，能够给观众带来感官上的刺激与享受，如若重点关注和着力攻克临时展览形式设计上的难点，那么举办一场临时展览将收到事半功倍的成效。现以近期由唐山博物馆策划并与醴陵市博物馆、株洲博物馆联合举办的“从醴陵到唐山”中国近代釉下五彩瓷器特展的形式设计为例，结合目前中小博物馆现状，因地制宜地解决上述难题，并总结相应的思路与办法。

1 临时展览形式设计的重要性

博物馆临时展览的形式设计是学术、艺术、技术三者结合与创新的综合体现，包括展览整体色彩搭配、展览动线设计、展板及说明牌的排版设计、展具排布与材料运用等元素。形式设计虽以静态展示为主，但也要考虑其节奏、韵律，要考虑观众参观展览的动态展示体验。博物馆临时展览中，形式设计的表现直接关系到展览最终的呈现效果，只有高质量、深思虑，才能吸引观众的注意力，提高展览综合效果，促进博物馆临时展览的作用得到全面系统的发挥。

2 临时展览形式设计元素

博物馆临时展览的形式设计，应遵循的一个总原则就是“形式服从内容”，这就要求在进行设计之前，对展览内容有深入的理解与分析，也要从文物本身的内涵、历史信息、文化艺术信息等多方面综合考虑。“从醴陵到唐山”特展主要展示了清末及民国时期醴陵和唐山地区的釉下五彩瓷器，同时囊括了以上两地当代釉下五彩陶瓷艺术精品，可将此展览内容划分为历史文物类。为迎合展览主题，突出展览内容，需要良好的表现形式来衬托，合理地利用临时展览形式设计元素。

2.1 展览整体色彩搭配

色彩在展览空间中的表达是最直观的，可以说色彩艺术是最直接、最能影响人们心理的设计要素。色彩搭配舒适的展览能让观众一踏入展厅就泛起心中的涟漪，产生向往感，也能更好地烘托展览内容，配合展览的空间展示效果。

釉下五彩的特点是颜色丰富、淡雅，所以此次展览展厅整体色调以单色为主，展壁为白色，展板的色彩提炼五彩中颇具代表性的颜色—天青色为主色调，展托选取与展板颜色同色系但深一度的豆青色，形成由上至下、从浅到深的色彩层次，展厅整体色彩搭配平滑光亮、清雅明快（图1）。此外，展壁及展板合理运用对比色，在主色调基础上辅以卵色、渥赭等，于较小的区域来表达很有冲击力的展览内容。展览展厅面积近1000平方米，根据展览大纲将整个展览分成了六大部分，这就需要使用概括的方式来整理对比色以突出主标题，引导观众用色块来区分复杂的知识文化内容，了解整个展览的知识框架，使参观者对于展览内容有更加深刻的印象。

2.2 展览动线设计

展览动线设计通常受到展示内容、展示场地、客流等因素的影响。展览动线设计往往与展厅空间的划分和展览内容的展示顺序安排一起进行。展览动线设计不仅应合理引导观众的参观路线，让观众全面系统地观看和了解展示内容，促进他们对展示内容完整、连贯的理解，还应有效节省观众的时间和体力，提高观展舒适度。

“从醴陵到唐山”特展详细介绍了什么是釉下五彩，醴陵釉下五彩的创烧、获奖及衰落，唐山釉下五彩与醴陵的历史交汇、短暂辉煌以及悄然消失，醴陵与唐山釉下五彩产品在造型、纹饰、绘画技法、制作工艺、款识、文化内涵方面的比较以及两地釉下五彩的归宿等，整合了三家博物馆260余件釉下五彩藏品资源。唐山博物馆作为中小博物馆，临时展厅相对较少，展览空间上受到很大制约，为了利用有限的空间，讲述好、向观众传递好以上诸多内容和文物背后的故事，就需要在展线设计上下功夫。

2.2.1 延长展览动线

在展览要传递的内容和要展示的文物都比较多的情况下，仅依靠展厅内原有的约130米展线显然不能满足需求，那么在此基础上，通过新建展墙的方式延伸展线，成为解决这一问题的出路之一。

此次展览选用了唐山博物馆临时展厅的前三厅。三号展厅的外露空间主要用于举办展览配套的社教活动且面积较小，不适宜新增展墙，一号、二号展厅均呈规则矩形，展柜依墙而置，同时靠近中心部分有若干承重柱起支撑作用。通过对展厅空间的分析，设计师决定结合承重柱，在一号展厅新建两面展墙（图2），形成半“回”型展览空间。这样设计，首先，因地制宜地把承重柱并为展墙的一部分；其次，充分利用展墙的正背两面，达到“1+1=4”的效果；最后，保障了位于展厅中心位置的休息区：可谓“一举三得”。二号厅同样通过集零为整的方式，将两根距离展柜较近的承重柱包进新建的两面“L”型展墙里（图3）。其中一面展墙充分扩大展板面积，作为部题区及文字介绍区；另一面将不能展出的精美釉下五彩瓷器以图片形式展示在灯箱上，配合古典雅致的造景，延伸视线美感，丰富空间层次，在满足功能的同时又增添了趣味性，打造展览打卡留念点。除了在展厅内部做文章外，设计师还整理了展览策划、调研、论证、设计、布展、开幕以及文创研发过程的照片，在展厅出口结尾处作为展览花絮进行展示。这种增加番外篇的方式不仅增加了此次展览的完整性，还能解开博物馆展览策划的神秘面纱，增进博物馆与民众之间的关系。

2.2.2 规划展览动线

展覽总体动线设计为沿左侧参观，符合观众观展习惯，同时增加墙贴等指示性道具，对观展顺序加以提醒与强化。在跨展厅观展的动线安排上，通过合理规划展品顺序、运用对比色突出单元标题及序号等方式进行引导。

文物的展示陈列密度直接关系到展览动线的流畅度。适当的陈列密度可以提高展示效率，使观众在轻松的氛围中观看；而陈列密度过大，会降低展品的展示效果，使观众产生视觉疲劳，同时造成展厅内参观人流拥挤的情况。根据上述原则，需要合理规划放置重点文物的两个数字化展柜和五个低反光独立柜的位置。展览中设置的多功能数字化展柜具有互动透明显示系统，配备透明OLED显示屏，以三维扫描和模型贴图方式采集文物信息后，通过互动软件将文物以三维模型的方式显示在展柜上，并可以以自由视角720度旋转、放大和缩小，点击文物信息可以查看展示文物的相关视频和文字介绍。考虑到数字化展柜与观众互动黏性强的特点，设计师将其排布在一号展厅部题衔接处，不仅与展览内容相呼应，而且留给观众充分的空间参观。独立柜则放置于二号展厅中心区域，与观众休息区呈对称分布，保障展览动线的流畅度。

2.3 展板设计

合理的展板设计能优化展览展示效果，促进观众与展品之间实现互动交流，帮助他们更加全面地了解展品信息。需要注意，展板排版设计不是为了炫技或版面漂亮一味堆砌元素，而是要在排版过程中将展览内容全面、精准、科学、生动形象地展现出来，产生知识传播的效果。

此次“从醴陵到唐山”特展的展板设计，首先根据展览空间色彩确定展板主色调及辅色，同时结合釉下五彩绘制特色—“分水”技法，在展板底色上搭配山水、墨竹等，增添饱满的水分感，给观众一种美感享受。其次，规划展板中标题、标题说明、展品说明等文字的字体、字号。在展板文字设计中，标题内容作为一级信息，对应强艺术性的独立设计方案，字体应选用与展览主旨呼应的字体，字号最大且色彩突出。在逻辑层面上与之对应的标题说明可作为二级传播信息，在设计制作方面相对简单，字体选用便于观众阅读、字怀大的宋体、楷体或黑体，避免手写体、毛笔字体或繁体等观众不便识别的字体，每个文字大小设置为15毫米左右，便于观众识别与阅读。展品说明这样的三级信息再次之，以此类推。同一级传播信息还应遵循“同级版式统一”原则，便于观众清晰地理解展示内容之间的架构关系。再次，图文关系的排版处理上可参照聚拢原则，将相关元素组合在一起，建立一个视觉单位；在一块展板整体版面的把握上，将彼此相关的视觉单位组在一起，建立一个视觉单元。这样设计有助于减少信息混乱，使版面结构清晰，内容协调。最后，展示空间的尺寸和结构决定了展板的尺寸，合理规划版面与展板整体大小的关系，注意有效版面所占比例，做到适当留白，在展板版面设计中至关重要。

2.4 展具设计及摆放

作为承载文物的工具，展具能突出文物的形体美、色彩美、质地美，并形成层次感，增强临时展览的艺术氛围和效果。因其与文物的特殊关系，展具的设计应优先考虑保障文物能够更加稳定和安全地在展柜中展示，其次要保障展具形状、尺寸、颜色等与展览风格相协调，为观众提供更好的观展体验。

“从醴陵到唐山”特展中，展具的设计、摆放与展品的陈列位置规划是同时进行的。由于临时展览经费有限，在展具的设计上除了要求稳固、美观，还要注重兼容性和重复利用率，使其适用后期多变的展陈环境。考虑上述注意事项，设计师采用了系统化、模块化的设计，减少异形及专用展具，为此次展览展出的展品规划了常规展托六种、透明亚克力材质展托两种、亚克力方砖若干。常规展托颜色为豆青色，采用中空木质结构包布的形式来制作，大小不一的展托可排列组合，增加展柜内部的动感和层次；透明亚克力展托搭配可360度旋转的小圆镜，便于展示重点瓷器底款；亚克力方砖用于独立柜内的展品展示，增加其高度和艺术美感，提升观展体验，给观众一次渐进、多层次、丰满有趣的观展历程。

2.5 新型材料运用

展览运用材料媒介构筑了淡雅、韵味的展览现场，形成景、光、形、影交融的空间。例如，展览部题文字说明方面，内容上打破传统展览叙事风格，以散文诗形式表达，形式上辅以射灯投射在垂落布帘上的方式展示呈现，营造宁静、清新之感。又如，在展览序厅、新建展墙等处融入异形亚克力氛围装饰，配合隐形线性灯，提升展厅亮度和艺术美感。再如，因展线有限而展览文字介绍内容相对较多，将相关人物的详细介绍用透明车贴材料展示在展柜玻璃上，通过这样低成本的设计来方便观众阅读，使其了解人物背景，认识这段历史背后的故事。

3 结语

唐山博物馆此次策划的“从醴陵到唐山”原创临时展览秉承“小成本”创作原则，在投入和产出中力求提升展览性价比，并且服从观众视角，做让观众看得懂的展览，将深奥的学术问题浅显化。展览开展时间定在了2023年国际博物馆日，赋予了展览更深一层的寓意。这是国内首次就不同区域近代釉下五彩瓷器举办的专题展，也是三家中小博物馆跨区域合作、实践让“文物活起来”的一次馆际交流大展，展览的形式设计为其添上了浓墨重彩的一笔，带给观众惊喜。如何做好展览的形式设计，仍需在今后的策展实践中探索，在破解难题的过程中获得经验和方法，在博物馆高质量发展的趋势中不断沉淀与创新。

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