虫声

◎王福友秋夜，虫声清亮。它在吟一段《思乡曲》，这只来自异乡的蛐蛐，唱得如此专注，如此婉转，如此动听。我有片刻恍惚，仿佛老屋重现：蛐蛐、油蛉、蝈蝈、纺织娘，这些秋天的歌手，藏身于民间。它们在老屋四周轻快地蹦跳，心中的曲子反复吟唱，时而低缓，时而明快，时而清越，直唱得大地秋意浓浓，闻者心旌摇曳。那声音的抑扬错落，使得秋夜似乎都随之跌宕起伏。真喜欢这月色如洗，虫吟秋曲。时光匆匆，但总有馈赠，你只需稍稍停驻，微微一低头。只是一瞬，那曲子入得心来，让人抱紧秋思。秋虫

自然地犯困，满山虫声有古老的音节。”这段环境描写中，作者把“参差的树梢”比喻成“宣纸的毛边”，不禁感叹他的文字之巧妙，在夜色的渲染下，眼前之景仿佛就是“宣纸”上的水墨画，意境悠远，冲淡平和。他的文字有诗词的韵律和动态，读到“满山的虫声有古老的音节”，唐代刘方平的那两句古诗“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”穿越千年，回响在耳边。“宣纸”“毛边”“虫声”这些意象中，流淌出浓浓的诗韵，构成了独特的诗意之境。在这个自然之境里，一些情节设置也具有诗性和禅意，比如“我

命运从此呼哨而来虫声当秋虫又一次从遥远的河岸响起我耳畔是那些夜晚就着那盏昏黄的瓦斯灯围着杉木桌写字她拉响厨房灯，留下一片黑迟滞，重重地靠近蛐蛐先是噤声，然后叫着在我们不知道的地方一点点放大自己的声音我曾经每夜静听并疑心天亮后屋子里也有虫声我们刚刚争吵过寂静里蛐蛐又一次放大自己的声音这时我听见了安稳从遥远的河岸，响起最好的虫声在水上浮起呼吸声，来到我屋子即使只能这样是否正是失去才值得珍爱这时，霓虹灯隔着河岸灯火还是很久以前的样子

之夜，听到细细的虫声，唧唧——唧唧唧唧——像谁在叩门，叩城市之门。这是在城市的某栋第二十九层的寓所里。我知道是蛐蛐叫声，就在我房门边。我意外得要命，也惊喜得要命，好像有旧友来访。我倚在床头，放下书本，想着这一只蛐蛐究竟是怎么进了我的屋子。是楼下草丛里的蛐蛐，怯怯爬进电梯，张皇失措经过长长走廊，然后懵懂进了我的寓所？想想，可能性极小，城里蛐蛐少，胆子又小。难道是我从前不久租居的房子里搬来时，蛐蛐混进了我的行李？也不可能。我曾经的租居也是四层的老楼，虽然楼道蛛

管。夏季的村庄，虫声占据上风。当季节一旦进入夏天，虫子便是忙碌的歌手，有的哼哼唧唧，有的嗡嗡作响，有的却放声高歌，但同一种音频几乎是平的，是一波一波地來，悠长的拖着短促的，后边的推着前边的，如海里的潮、河里的浪，一波一波漫进村庄，一次次把村庄淹没。知了是夏天的宠儿。每年麦收过后，知了就会出现在树干上，趴在那儿，用自己所特有的高亢蝉鸣：“知了、知了……”它日嘶夜啼，无时无刻，居高声自远，告诉大地、告诉人们夏季就在当下。因为人们都晓得，“知了”的生命只能诞生于

之夜，听到细细的虫声，唧唧……唧唧唧唧，像谁在叩门。叩城市之门。这是在城市的某栋第29层的寓所里。我知道是蛐蛐的叫声，就在房门边。我意外得要命，也惊喜得要命，好像儿时旧友来访。我倚在床头，放下书本，想着这一只蛐蛐究竟是怎么进了我的屋子。是盘桓楼下草丛里的蛐蛐，怯怯爬进电梯，张皇失措经过长长走廊，然后懵懂进了我的寓所？想想，这个可能性极小。因为城里蛐蛐少，胆子又小。难道是从之前租住的房子里搬来时，蛐蛐混进了我的行李？也不可能。我曾经租住的也是四层的老楼，虽然

体，就是为了倾听虫声。张潮《幽梦影》中言：“春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声……方不虚生此耳。”夜色渐浓，即使路旁有灯光、月光，也几乎见不到鸣虫的踪影。它们要么像竹蛉那样蹬在树枝上，要么像金铃子那样伏在草丛中，要么像蟋蟀那样端坐在洞穴中，时常是只闻其声、不见其身。有时候我听到虫声，却判断不准是不是蝈蝈在叫，于是打开手机照明，循声而觅，却总是在众多虫声中失去最后一点线索和希望。鸣虫都极聪慧，选择在夜色中发声，既安全又能敞开了“嗓子”释放野性。它们并不欢

果四周再响起一些虫声，或是“听取蛙声一片”中的蛙声，“油蛉在菜畦中歌唱……”的油蛉声，抑或蝉声，蟋蟀声，那又会是一种什么情形呢？不用说，自然是十分舒坦了。其实，在我们日复一日的生活中，没有虫声的日子已经很久了，我们实在需要一些虫声，需要一些天籁，来润泽我们那颗荒芜了的心。尤其是生活在大都市里的人们。记得小时候，夏夜里，常随了大人们到河里去捉鱼、逮螃蟹。行走在田间小径上，或者蒿草丛生的河滩上，夜风吹着，望着高邈的天空上的星星，心中便是一片的澄明。有时，大人们

果四周再响起一些虫声，或是“听取蛙声一片”中的蛙声，“油蛉在菜畦中歌唱……”的油蛉声，抑或蝉声，蟋蟀声，那又会是一种什么情形呢？不用说，自然是十分舒坦了。其实，在我们日复一日的生活中，没有虫声的日子已经很久了，我们实在需要一些虫声，需要一些天籁，来润泽我们那颗荒芜了的心。尤其是生活在大都市里的人们。记得小时候，夏夜里，常随了大人们到河里去捉鱼、逮螃蟹。行走在田间小径上，或者蒿草丛生的河滩上，夜风吹着，望着高邈的天空上的星星，心中便是一片的澄明。有时，大人们

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。” 在古时，虫子成了季节转换的信使。虫声在独守空闺的妇人耳中，意味着要早早地开始捣衣裳了，即使秋天未到，等衣服寄到塞外丈夫手中，怕也要飞霜了吧。虫声在诗人的耳中，意味着可以到林间散散步，走过清幽的山岭，到友人家喝茶下棋，共听虫声；或独自漫步，写下“雨过一蝉噪”的好诗。虫子敏锐地观察着自然的一草一木，尽情地吟唱，表达着心中的情绪，或喜或悲，人们就在这些虫声中听出了许多的共鸣。即使是现在，听到虫子轻轻的喟叹，大概也会想到“霜草苍

的蝉噪，这夜晚的虫声有一种特别的安静，如乡居的夏夜。乡居的夏夜，最大的乐事是乘凉。白日里，蝉有随心所欲的自由，有一副天生的好嗓子，仿佛是在用无限重复的简单音符，完成生命的绝唱，让人的烦躁与气温一起升高，难得晚上心静下来，还有不时来凑趣的风。这样的夜晚，一家人坐在一起，不只是为了凉风，更是为了那份随意。院子早早被清扫过，也早早洒过了水，院子当中是一张凉席。晚饭过后，白日东跑西颠似乎不怎么怕热的小孩也安靜下来，一大家人随意地坐着，随意地说东道西，仰看天河星汉，

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 注：刘方平是活跃于唐朝开元、天宝年间的一位诗人，喜咏物写景，尤擅长绝句，语言清丽，想象微妙，婉而有致，在当时独具一格。《月夜》这首绝句颇能显示其诗风。品鉴 这是一首描写月夜春色的小诗。写春，诗人不是从绿柳红桃之类的景物着笔，而是从更深夜静入笔。写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺，而只是在夜色中调进半片月色。这样，夜色不至于太浓，月色也不至于太明，营造出一种朦胧而和谐的优美意境。 前两句描写四邻的宁静和夜空的宁静。夜半更深，

保守虫声的秘密是件麻烦的事情。从前不叫现在会叫。前方不叫，后面会叫。雄的不叫，雌的会叫左边不叫，右边会叫。历史里的不叫现实中的会叫。被包养的不叫，被忽略的会叫膽小的不叫，胆大的会叫。发福的不叫贫穷的会叫。流够了泪水的不叫，刚刚湿了眼眶的会叫受了伤的不叫，死了的会叫。无梦的不叫多梦的会叫……所以，一个人，想保守虫声的秘密等于把自己变成了一件麻烦的事情endprint

新透绿窗纱”的“虫声”中感觉到春天的来临。前者实写，后者则意寓言外。“虫声新透绿窗纱”，“新”字不仅蕴含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时的那种新鲜感、欢愉感，而且和上句的“今夜”“偏知”相呼应。写隔窗听到虫声，用“透”字给人以生机勃发的力度感。“绿”字则进一步衬出“春气暖”，让人从这与生命联结在一起的“绿”色上也感受到春的气息。

成仁明虫声寂寥，我在打呼噜。虫声为什么寂寂无声？我的呼噜之声是不是像打雷一样？鼾声没有止息。之间一定有人起身。他的腳步声在我的鼾声里似乎可以忽略。虫语一定是叫过了。在黑蒙蒙的天空之下。天空有星星，我始终没有守来一颗流星。躲在暗处的虫子是不是也是一颗星星？我很讨厌这些呼噜之声。就像别人讨厌着我这个人。同样的理由，我也讨厌着坏天气，讨厌着烂鞋子……我有时候翻动一两页书，期间我想让我的思想继续锈了下去。在我的呼噜声音之中，我梦见倾听一场虫语，它们一只又一只独自上

仔细听听，原来是虫声，那虫子是带着古诗词中的平仄音律不紧不慢地弹唱着，这不是更有诗意吗？我干脆坐在附近的石凳上，欣赏着这虫声。虫声清越，有破静为动之妙，细碎、轻柔、悠扬。最好是月光朦胧，再添一缕清凉的晚风，便滚落在梦中人的枕上。不一会儿，这虫声此起彼伏，相随、相逐，似琴、似筝，轻柔悠扬。《诗经》上不是说吗，“八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”细细品味，原来这虫声也是一首诗，是一首从《诗经》那泛黄的纸页中透出来的诗。母亲从地里回来，正好看见坐在石凳上的

斯，一坐就半夜，虫声如雨，却打不灭他的烟火，明明灭灭里，一个秋又一个秋，过去了，又再来。 没有人进他的家，他的家是红泥墙，厚如城垣，残留着牛粪揭下后的圆印。蜜蜂钻的洞，并不够圆润。一方木格窗，窗棂是檀木树枝做的，多年过去了，依稀还能看到树皮。屋顶是芭茅草，但床顶却是洁白的蚊帐。串起蚊帐的青竹，怯怯地露出一截，吊着几个小巧的青篾笼。 无人知道根爷何时入的村庄，他就像雨后忽然长出的一个蘑菇，没有来路，不知去向。有时候能听见他在屋内拉二胡，模仿的是大地虫声。

□李晓斌虫声是一种抒情的声音，也是一根最敏感的神经。虫声，不知从何处传来的那一丝丝的虫声，我不清楚那个发声的虫子到底是长着绿眼睛或红翅膀，却熟悉它忧伤得只剩下妙曼如歌的千丝万缕的声音。虫声脆弱而怯懦，它无力承担秋风中草尖上一颗露水的暴动。它无力承担龙钟老人迎风发出的轻微的咳嗽。我想，浮躁的心也该有片刻的宁静，于流逝的岁月中，在忙乱的生活里，倾听虫儿的呢喃。这不只是浮生偷闲，更是难得的滋润。那虫声对于心灵是一种抚慰，就像雨润大地，风绿江岸。虫声是虚无的，似乎