国家宝藏
- 于中外节目对比碰撞中觅中国博物馆文化输出路径
——《国家宝藏》和《博物馆的秘密》对中国博物馆文化对外传播的启示
国的文化。《国家宝藏》是央视推出的大型文博探索节目，以文物为主题推介我国博物馆珍贵的文物，其中关于文物的知识涉及很多。《国家宝藏》侧重于讲述博物馆里文物的故事，故事涉及上下五千年的历史。节目通过“前世传奇+今生故事”的搭配形式“让文物活起来”，以现代化的方式讲述传统文化。[1]该片融合了综艺、纪录片、戏剧等多种艺术形态，首创“纪录式综艺语态”，以综艺为外壳、文化为内核，用真人演绎历史故事的形式讲述国宝“传奇的前世今生”，并以此激活深沉古老的历史，让国宝“活
声屏世界 2023年19期2024-01-21
- 媒体融合背景下文化综艺节目《国家宝藏》的传播策略
15 日，《国家宝藏》第一季完播不久，在第24 届上海电视节“白玉兰奖”颁奖典礼上拿下了最佳季播电视节目奖。2018 年12 月9 日，《国家宝藏》第二季携带着第一季的热度，强势回归，获评国家广播电视总局2018 年度电视创新创优栏目。2020 年12月6 日，翘首以盼两年之后，《国家宝藏》第三季正式上线。这一季最大的亮点，在于《国家宝藏》将目光拓展到了中国的历史文化遗产，分别邀请了600 年的紫禁城、933 年的西安碑林、1000 年的苏州古典园林、13
视听界 2023年4期2023-12-22
- 传播学视域下历史文博节目《国家宝藏》的创新与表达
播出的四季《国家宝藏》以较高的收视率与话题讨论度，印证了中华优秀传统文化本身并不缺少受众基础，关键在于文化类节目的传播模式、内容与技巧必须与时俱进、不断创新，适应传播媒介的发展趋势与受众对节目的欣赏需求。在众多文化现象与文化传播媒介方面，“文物与博物馆是一种极为特殊的文化与文化载体。它受本民族历史与民族特点的影响与制约，具有极强的社会渗透力与历史穿透力。由于文化传播使用的媒介不同，诉诸受众的感觉器官不同，传播的效果也各不相同”[1]。一座博物馆，众多文物，
西部广播电视 2023年17期2023-11-21
- 文博类电视节目主持人的基本素养
——以《国家宝藏》节目主持人为例
类电视节目《国家宝藏》，于2017 年12 月3 日在央视首播，至今已成功开播3 季，外加2021 年开播的展演季。该节目史无前例集齐了博物馆界的顶级流量：全国九大博物馆馆长现场指导；大量引入明星，邀请导演过《咱们穿越吧》的张国立担任001 号讲解员，每期设置三位明星国宝守护人讲述国宝的古今故事，故事流程走完后会给守护人颁发印信，并宣读守护誓言。如此精良的节目自然获得观众一致好评，引发观众热烈讨论，但是节目的成功也离不开主持人的功劳。在该节目中，主持人不仅
声屏世界 2023年9期2023-08-13
- 文博类综艺节目《国家宝藏》的叙事策略探析
台正式推出《国家宝藏》第一季，在2018 年和2020 年分别推出第二季和第三季，2021 年还推出了《国家宝藏·展演季》。此外，在《国家宝藏》之后，央视又制作了《经典咏流传》等节目，也是好评如潮。文化自信直接关乎到国家形象，自党的十八大以来，“文化自信”日益成为中国文艺创作实践的重要诉求，党的十九大和二十大也反复提及“文化自信”的问题。在增强文化自信、讲述中国故事的大主题之下，央视制作的各文化类综艺节目特色鲜明，立意深远，本文将就《国家宝藏》来具体阐述其
声屏世界 2023年5期2023-08-04
- 于蕾：从《国家宝藏》到兔年春晚
界“导”火《国家宝藏》和兔年春晚？凭“笔杆子”进央视，成为哈文的左膀右臂1979年，于蕾出生在辽宁沈阳，父亲是一名书法家和诗人。在老爸的熏陶下，于蕾从小喜欢文学，从诗词、名著到连环画，只要是带文字的读物她都爱看。高中毕业后，成绩优异的于蕾考上了北京广播学院（中国传媒大学前身）新闻系。基于惊人的阅读量和扎实的文字功底，于蕾上大学期间，就经常在校报上发表文章。2002年大学毕业后，于蕾应聘到央视财经频道，成为一名实习记者。著名主持人李咏的妻子哈文，和于蕾一样毕
北京纪事 2023年4期2023-04-17
- 于蕾：从《国家宝藏》到兔年春晚
界“导”火《国家宝藏》和兔年春晚？凭“笔杆子”进央视，成为哈文的左膀右臂1979年，于蕾出生在辽宁沈阳，父亲是一名书法家和诗人。在老爸的熏陶下，于蕾从小喜欢文学，从诗词、名著到连环画，只要是带文字的读物她都爱看。高中毕业后，成绩优异的于蕾考上了北京广播学院（中国传媒大学前身）新闻系。基于惊人的阅读量和扎实的文字功底，于蕾上大学期间，就经常在校报上发表文章。2002年大学毕业后，于蕾应聘到央视财经频道，成为一名实习记者。著名主持人李咏的妻子哈文，和于蕾一样毕
北京纪事 2023年4期2023-04-17
- 于蕾：从《国家宝藏》到兔年春晚
界“导”火《国家宝藏》和兔年春晚？凭“笔杆子”进央视，成为哈文的左膀右臂1979年，于蕾出生在辽宁沈阳，父亲是一名书法家和诗人。在老爸的熏陶下，于蕾从小喜欢文学，从诗词、名著到连环画，只要是带文字的读物她都爱看。高中毕业后，成绩优异的于蕾考上了北京广播学院（中国传媒大学前身）新闻系。基于惊人的阅读量和扎实的文字功底，于蕾上大学期间，就经常在校报上发表文章。2002年大学毕业后，于蕾应聘到央视财经频道，成为一名实习记者。著名主持人李咏的妻子哈文，和于蕾一样毕
北京纪事 2023年4期2023-04-17
- 守正与创新：文化类节目《国家宝藏》的“破圈”之路
新闻学院）《国家宝藏》是中央广播电视总台于2017年推出的文化类节目，自播出后，获得了观众的一致好评。截至2022年12月时，《国家宝藏 第一季》在哔哩哔哩（bilibili，简称“B站”）上的播放量已经超过2700万。此外，该节目从开播起就广受好评，其四季节目的豆瓣评分依次为9.0、9.1、9.2、8.4，远超同类节目。文化类节目重在传播知识、教育大众，但是其往往也因枯燥乏味的内容而难以获得广泛的关注。2004年中央电视台（简称“央视”）中文国际频道曾推
西部广播电视 2023年2期2023-03-10
- 泛戏剧理念下的“空间表演”
——以央视文博探索节目《国家宝藏》为例
类电视节目《国家宝藏》的空间和内容以及形式的运用深入探析；最后，运用泛戏剧理念解析该档节目多场域共振“空间表演”的语义。一、泛戏剧理念与空间表演（一）泛戏剧理念“泛戏剧理念”是指专业戏剧元素与功能衍生出的新的戏剧形式的艺术主张。例如，格洛托夫斯基提出的“质朴戏剧”，谢克纳提出的“环境戏剧”，阿尔托的“残酷戏剧”。还有依据戏剧功能衍生出的应用戏剧：教育戏剧、治疗戏剧、商业戏剧、娱乐戏剧以及“空间表演”等。这些戏剧形式的出现，不仅丰富了戏剧的表演形式，打破了原
戏剧之家 2023年4期2023-03-06
- 青铜仙鹤缘何入选《国家宝藏》
了日前央视《国家宝藏》第三季热播的青铜仙鹤。发现青铜仙鹤的铜禽坑距秦始皇陵城东北角约900米，模拟的是鱼池水禽所处的水环境，也就是秦始皇理想中的生态家园。在铜禽坑中，和青铜仙鹤一同出土的青铜禽共46件，其中铜鹤6件，青铜仙鹤是其中最完整的一件。这只青铜仙鹤高77.5厘米，长102厘米；踏板长47.5厘米，宽32.5厘米，厚1厘米。经过两千多年的地下埋藏，它色彩斑驳，锈迹浑浊，但依旧掩盖不住其曾经的技艺精湛和色彩绚丽。在铸造工艺上，青铜仙鹤的头部、脖颈、腿足
作文周刊(中考版) 2023年2期2023-02-11
- 我国文博类电视节目的创新策略研究
——以《国家宝藏》《上新了·故宫》为例
深层挖掘。《国家宝藏》《上新了·故宫》等文博类电视节目的出现恰逢其时，顺应了时代和受众的需求，突破了科普性与娱乐性不可兼得的瓶颈，用实践证明严肃题材的综艺也能够做到老少咸宜。本文将从内容和形式两方面详细阐释我国文博类电视节目的创新策略。土壤资源的安全与合理利用是提升土壤综合功能的关键要素，是社会持续发展的重要保障。为进一步构建土壤生态系统，让我们脚下的土壤“重焕青春”，9月3日，北京奥特奇生物制品有限公司暨赛土丰产品启动仪式在京成功举行。本次会议由美国奥特
西部广播电视 2022年23期2023-01-09
- 《国家宝藏》成功破圈青年亚文化社群方式的研究
见字如面》《国家宝藏》等来到大众视野，因此2017年被誉为央视的“文化元年”。其中《国家宝藏》作为一匹黑马，以创新的节目形式，寓教于乐的演播状态，自开播以来便吸粉无数，尤其是青年亚文化这一社群。1.青年亚文化与主流文化的对话1.1 青年亚文化的定义及特点青年亚文化是青年群体为区别主流文化而创造的一种代表青年特征的亚文化。进入后亚文化时代，青年亚文化“抵抗”精神的弱化以及文化自身多样化、娱乐化、圈层化与消费主义的紧密结合，使得其内涵和价值更迭更为频繁。可以在
卫星电视与宽带多媒体 2022年20期2022-12-22
- 文化类综艺节目的热播原因探析
——以《国家宝藏》为例
物的距离。《国家宝藏》开创“纪录式综艺”的先河，打造了一种年轻的节目形式，融合纪录和综艺两种创作手法，用综艺的外壳、文化的内核、纪录的气质，创造出一种全新的典范[2]。《国家宝藏》满足了大众审美需求的同时也进行了文化传播，而且将娱乐功能与教育功能相结合，发挥了电视的最大作用，推动了文化类综艺节目创新和发展。1 政策导向和产业发展是基础1.1 政策支持和观众需要推动节目发展近年来，国家的政策、社会和市场都大力推动了文化节目的发展。特别是2017 年以后，得益
西部广播电视 2022年11期2022-12-18
- 浅谈融媒体时代文化类综艺节目的传播创新路径
——以《国家宝藏》为例
传统文化。《国家宝藏》是中央广播电视总台播出的一档文博探索节目，在融媒体背景下的今天，为其他文化类综艺节目的创新起到了一定的典范作用。该节目结合最新的传播符号，尊重当下年轻人的审美和视听习惯，激活了文物背后所承载的历史价值和集体记忆，突出了具有时代特色的文化形象，让传统文化和高雅文化更加鲜活，为受众创造更多的思想价值。一、故事性架构：创新故事讲述模式罗伯特·麦基，美国著名编剧，他曾说过，故事艺术是世界上主导的文化力量。为吸引更多的年轻受众观看这种带有历史特
品牌研究 2022年10期2022-11-27
- 融媒体时代文化类节目的突围之道
——以《国家宝藏》第三季为例
2月3日，《国家宝藏》第一季开播，通过戏剧化的演绎，让文物栩栩如生，成为文化节目的又一重大创新。节目以中华文化宝库为资源，通过对每一件文物的归纳总结，诠释文物背后的故事和历史，让观众深切感受到传统文化的自豪感。2.融媒体环境下文化类节目创新的必要性2.1 媒体融合环境下文化节目的创新促进了我国优秀传统文化的传播以及国家文化软实力的提升中华文明历经5000年风风雨雨，创造了辉煌的文明。而《国家宝藏》的创新，不仅源于这些文化电视节目的传承与弘扬，更源于中国国家
卫星电视与宽带多媒体 2022年19期2022-11-25
- 文化自信视域下电视节目的文化建构与精神传递*
——以《国家宝藏》为例
文化类节目《国家宝藏》可以视为针对这一议题的积极探索,节目不仅获得了较高的收视率,同时吸引了大量年轻观众。笔者研究发现,《国家宝藏》节目除了外在形式创新,其内核设计更为关键,从运作逻辑看大致可以分为三个递进的层次:首先,以流量明星结合科普性,抓住观众的初步兴趣点;第二,通过舞台剧设计让文物开口说话,以精妙切入面将文物与主流价值观结合。由于文物是民族文化中的固有精华,是每个中国人心目中“自己的东西”,因此相对于价值观更易为人接受,观众可以在不知不觉中接受传统
艺术百家 2022年3期2022-08-31
- 从《国家宝藏》看文化类节目的传播策略创新
典型案例，《国家宝藏》对二者的创新性结合，为文化类节目更好地传播提供了如下三条策略。1 文本编码1.1 沉浸式演绎：搭建“小剧场”复现历史《国家宝藏》通过搭建以故事和人物为核心的沉浸式“小剧场”复现历史。这表现在演员和嘉宾的行动推动情节发展与时空转换，文物前世今生历经多个场景展示，从而增强观众的代入感、沉浸感与体验感，从而产生更加强烈的审美体验与情感共鸣。例如，在展示越王勾践剑时，节目创新性地将视角从越王勾践转换为“剑灵”（见图1），从剑本身的角度来讲述故
西部广播电视 2022年13期2022-08-19
- 新媒体环境下文化类综艺节目如何创新传播
——以《国家宝藏》为例
2017年《国家宝藏》第一季一经播出后就受到了社会公众的广泛关注，而且自那时起文化类综艺节目就开始快速走进人们的视野中，在整个社会中产生了重要的影响力。本文主要以《国家宝藏》节目为分析对象，着重阐述新媒体环境下文化类综艺节目创新传播的主要举措。1.新媒体环境下文化类综艺节目的发展2018年，在全国宣传思想工作会议上，习近平总书记强调，“做好新形势下宣传思想工作，必须自觉承担起举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务”，“我们必须科学认识网络传播规律
卫星电视与宽带多媒体 2022年13期2022-08-01
- 《国家宝藏》在青年亚文化社群中传播的研究
力。文章以《国家宝藏》为例，从符号学的视角分析节目中中华优秀传统文化在青年亚文化社群中的传播过程。文章认为，中华优秀传统文化与青年亚文化的互动融合使前者得到了更广泛的传播，《国家宝藏》使用中华优秀传统文化符号，以新颖的传播形式获得了广泛认同与传播，反映出的正是当下文化传播的首要任务：如何讲好中国故事。关键词：《国家宝藏》；符号学；中华优秀传统文化；青年亚文化；传播中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）05-0031-
新闻研究导刊 2022年5期2022-06-04
- 融媒体时代《国家宝藏》对三星堆文化的传播研究
博探索节目《国家宝藏》第三季第八期聚焦三星堆文物金杖、青铜纵目面具、一号青铜神树，获得了大量网友的关注，并引起大家对三星堆文化的广泛评论与探讨。从叙事学和传播学视角来看，该节目从跨时空的“物叙事”、多元的传播和表现形式，以及跨媒介的文化再生产三个层面成功地传扬了三星堆文化及其时代精神。研究《国家宝藏》节目的传播策略，能为三星堆文化在融媒体时代的推广提供借鉴，从而助力中国文化“走出去”。【关键词】《国家宝藏》；三星堆；传播；融媒体；媒介位于四川广汉的三星堆遗
新闻潮 2022年2期2022-05-30
- 新媒体视域下文博类节目的传播策略研究
——以《国家宝藏》为例
观众忠诚，《国家宝藏》依托移动互联网，探索新媒体时代新的传播方式，研发蕴含时代特色的文创产品，并成为引爆新媒体端的现象级电视节目，对传承和发扬优秀传统文化有重要作用。本文以文博类节目《国家宝藏》为研究对象，运用关系营销理论分析其在新媒体时代的传播问题与对策，希望为文博类节目在新媒体时代的传播提供思路。一、研究背景二十世纪八十年代以来，以维系顾客关系为中心的关系营销理论在全球获得广泛的应用、传播与发展。关系营销即企业与消费者、供应商、分销商、竞争对手、政府机
河北画报 2022年10期2022-05-18
- 数字媒体视域下文化宣传新方式
——以《国家宝藏》《我是不白吃》为例
宫修文物》《国家宝藏》等都取得了不菲的成绩。其中《国家宝藏》更是创造了每季播放量3000万以上，追剧人数77.5万，B站评分9.8的优异成绩，同时也带动了新一波的历史热。在这些影视作品播出之后，博物馆的门前聚集了大量慕名而来的游客，争相欣赏着国宝的尊容，带动了一大批人进行历史研究探索。（二）流失文物的作用在鸦片战争以后，我国有大量的珍贵历史文物因战争等原因被劫掠离开我国，其中不乏《昭陵六骏》中的经典飒露紫、拳毛騧，唐代时期韩干的《照夜白图》，龙门石窟中的《
传媒论坛 2022年4期2022-05-13
- 《国家宝藏》：让文物“活”起来的秘密
近日出版的《国家宝藏》（全三册）以同名综艺节目为基础，将1000幅文物高清大图与2100分钟的视频节目凝缩收录于书中。延续节目精炼的文案风格，本书为25座博物馆、81件国宝重器配以深入浅出、文采横溢的生动说明。无论是制造成功率仅有0.23%的瓷母（各种釉彩大瓶），还是出现超前神秘文明的三星堆遗址，对人类精湛技艺的赞叹、追寻与复现，对远古神秘文明的想象、探索与考证，是考古工作者为之奉献一生的事业，也是探索人类历史文明的永恒事业。相较于电视节目以剧场空间及影像
新传奇 2022年13期2022-04-22
- 电视综艺节目《国家宝藏》的审美研究
需旎摘要：《国家宝藏》是全面、立体地展示中华民族历史文化的综艺节目，自开播以来便收获大量观众。节目的配乐、文物、舞美等处处体现着浓厚的审美艺术。本文便以此展开研究，探讨《国家宝藏》的审美价值、艺术特色、主要元素以及未来发展，以供参考。关键词：《国家宝藏》 审美近年来我国文化类综艺节目逐渐增多，《国家宝藏》是文化类节目的优秀代表之一，拥有沉浸式的视听体验和准确的文化输出，能够在社会中发挥价值导向的作用，收获了大批受众群体。《国家宝藏》之所以如此受观众喜
名作欣赏·评论版 2022年3期2022-04-05
- 《国家宝藏》的多重叙事策略浅析
□刘畅《国家宝藏》是由中央电视台联合北京故宫博物院和十六个省级博物馆推出的大型文博探索节目，一经播出圈粉无数。该节目立足于国家宝藏，围绕各大博物馆镇馆藏品，探索文物的前世今生，供观众共享甄选。该节目以亲切自然的讲述风格、生动诙谐的演绎创作、恰到好处的访谈氛围、轻松温雅的背景音乐让厚重的历史文物跃然荧屏之上，削弱了文物与观众的距离感，同时采用多重叙事策略，寻求不同视角进行多方位解读，通过“纪录片+戏剧+综艺”的多种形式融合，使历代文物得以立体性、探讨性、故事
声屏世界 2022年19期2022-03-23
- 文博类节目提升大学生文化认同的实证研究*—以《国家宝藏》为例
艺节目中，《国家宝藏》作为一档以博物馆为主的文博类综艺节目，以其精良的制作水平、别出心裁的节目形式、十分丰富的文化内涵，让受众在鱼龙混杂的综艺市场中找到一股清流。本文以提升大学生受众的文化认同为主要探索目标，以优秀文博类综艺节目《国家宝藏》为研究案例，研究文博类节目与提升文化认同的相关联系，从而为文博类节目发展提供相关建议。一、问卷设计与发放（一）问卷设计本问卷设计主要包括三个部分。第一部分对文博类节目受众的基本情况进行调查；第二部分就大学生对文博类节目的
品牌研究 2022年5期2022-03-23
- 电视综艺节目《国家宝藏》的审美研究
逐渐增多，《国家宝藏》是文化类节目的优秀代表之一，拥有沉浸式的视听体验和准确的文化输出，能够在社会中发挥价值导向的作用，收获了大批受众群体。《国家宝藏》之所以如此受观众喜爱，一部分原因是节目审美艺术水平较高，具有戏剧化、典型化等审美特色，能够带领观众了解我国历史文物宝藏及时代背景信息，打造了美学、文化、传统、现代一体化的审美盛宴，同时呼唤当代人关注、弘扬中国传统文化。一、《国家宝藏》的审美价值1.拉近文物与当代生活的距离现代人很难通过文物真正认识与感受文物
名作欣赏 2022年8期2022-03-16
- 融媒视域下文化类节目的样态创新与价值传播
——以《国家宝藏》为例
文化类节目《国家宝藏》为研究对象，从样态创新与价值传播两个层面切入，探究媒体深度融合下文化类节目应如何守正创新，以及如何实现主流价值的有效引导。一、融媒视域下文化类节目样态创新分析(一)“纪录片+综艺”创作手法融合应用文物是人类在社会历史活动中创造的产物，是具有艺术性、科学价值的遗物遗产[2]。由于每一件文物都经历长时间的沉淀，具有其时代特征，如何让与当代人距之甚远的文物变得“接地气”，同时保持纪录片式的纪实性，又不失综艺节目的趣味性，是《国家宝藏》创作初
传播力研究 2022年36期2022-03-13
- 新媒体时代“慢综艺”节目的发展进路
——以《国家宝藏》为例
艺”节目。《国家宝藏》的闪亮登场，无疑再次成就了文化类“慢综艺”的典范。二、《国家宝藏》火爆的密码“《国家宝藏》 是中央电视台2017年重点项目，节目整合全国顶级文博资源，携手故宫博物院、南京博物院、上海博物馆、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、湖北省博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆九家国家级重点博物馆（院），融合了演播室综艺、纪录片、戏剧等多种艺术形态，开创了‘纪录式综艺语态’，实现了传统文化的现代性转化”。[2]《国家宝藏》作为一个文博探索类
新闻爱好者 2022年7期2022-03-03
- 人民有信仰 国家有力量
——《国家宝藏》文化自信的传播学解读
探索类节目《国家宝藏》，通过揭开国宝的神秘面纱，将扫去历史尘埃后的国宝重新展示到人们面前，绽放出了独特的时代光辉，让观众真正感受到了《国家宝藏》所具有的文明传播与文化自信培育的价值，其也是传播者崇敬文明与进行文化传承的特殊表现。一、传播学视域下《国家宝藏》建构文化自信的三重维度(一)唤醒文化认知作为对民族文化资源的理解与对自身民族文化身份的认同表现，文化认知的培养与强化需要预先理解中华民族的价值标准、社会制度以及伦理道德等方面的成果，正是由于独特思想与规范
传播力研究 2022年34期2022-02-27
- 历史文物的戏剧呈现
——《国家宝藏》与文物戏剧的文化诠释
中央电视台《国家宝藏》节目几乎以一己之力使传统的收藏文化全面升级到国家文化战略层面而成为“国宝文化”。节目已播出三季（《国家宝藏·展演季》于2021 年第四季度播出），前两季聚焦各省市的综合性地志博物馆，第三季聚焦历史文化遗产博物馆。每季10 期，前9 期每期对应一家博物馆，以三部短剧的方式展示三件文物的“前世传奇”，并各自引申出一个“今生故事”；故宫博物院则为每季的常驻博物馆。三季共计81 件文物，演出81 个短剧。81 个短剧选题各有不同，但总体上可以
贵阳学院学报(社会科学版) 2022年1期2022-02-26
- 想象的共同体：文化类节目唤起共同体意识
——以《国家宝藏》为例
面笔者就以《国家宝藏》为例来探讨共同体意识。媒介与集体认同以往人们主要通过语言与文字来建构人们对群体的想象，但是在印刷时代来临之际，大众传播媒介产生了一种新型共同体想象，即民族国家共同体想象。安德森注意到，报纸、小说都是可以改变想象的手段。读报可以带给读者“共时性”，透过文字，超越时空，使读者在不同地点、不同时空感到自己共同拥有的群体。小说创造的则是一种跨时空的想象，小说人物所处的生活环境及其故事引起读者的共情与身份认同，让读者了解真实或虚拟存在的群体。例
声屏世界 2022年23期2022-02-09
- 融媒体时代电视节目的多元建构
——以《国家宝藏》为例
》到如今的《国家宝藏》，每个时期的节目都有明显的时代特征。将科技与文化结合，同时将音乐、舞蹈、戏剧、真人秀等其他元素融入文博类综艺节目中，能够让本被束之高阁的国宝文物重铸生命活力。以《国家宝藏》为例，其以独特的构建生动演绎了国宝故事，使文博类节目摆脱了禁锢。1 节目定位推陈出新从传播学的角度来看今天的用户需求可以发现，不同年龄、不同性别、不同职业、不同知识结构的受众需要不同的信息渠道和内容。受众对文博类节目的需求是迥异的，而《国家宝藏》提出“我们是一档年轻
西部广播电视 2022年9期2022-02-08
- 新媒体时代文化类节目《国家宝藏》的创新
清流，其中《国家宝藏》也得到了观众的一致认可[1]。1 《国家宝藏》的简介《国家宝藏》是由中央广播电视总台、央视纪录国际传媒有限公司制作的文博类节目。由著名演员张国立担任001号讲解员，用博物馆的文物“打开”文化类电视节目的大门，用独特的镜头语言带领观众走进博物馆。通过电视化语言的呈现让国宝“活”起来，让历史文物场景化、真实化，以引起大众对文物保护、文明守护的重视。2 《国家宝藏》的创新之处文化类电视节目的收视率能够得到不断提高，除了节目本身具有影响力之外
西部广播电视 2022年3期2022-02-08
- 《国家宝藏》：鉴国宝，学历史
（院），以《国家宝藏》为题举办了一次特展。每家博物馆（院）推荐3件镇馆之宝，交予民众甄选。每件宝藏都拥有自己的“国宝守护人”，通过实景取材的方式，深入了解国宝背后的故事，并由“国宝守护人”演绎、讲述“大国重器”的前世今生，带领人们品鉴艺术之美，回味历史之深，一齐点燃延续中华文明的灿烂星火。最终，每个博物馆（院）只能选出一件宝藏入驻特展。微言大義《国家宝藏》是一档文博探索节目，目前已播出3季。其中，第一季由故宫博物院与上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、河
青春期健康·家庭版 2021年12期2021-12-16
- 《国家宝藏》： 鉴国宝，学历史
（院），以《国家宝藏》为题举办了一次特展。每家博物馆（院）推荐3件镇馆之宝，交予民众甄选。每件宝藏都拥有自己的“国宝守护人”，通过实景取材的方式，深入了解国宝背后的故事，并由“国宝守护人”演绎、讲述“大国重器”的前世今生，带领人们品鉴艺术之美，回味历史之深，一齐点燃延续中华文明的灿烂星火。最终，每个博物馆（院）只能选出一件宝藏入驻特展。微言大义《国家宝藏》是一档文博探索节目，目前已播出3季。其中，第一季由故宫博物院与上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、河
青春期健康 2021年23期2021-12-14
- 从馆藏文物到文化记忆：《国家宝藏》的互媒表达、诠释与传播
婷 毕伦恺《国家宝藏》围绕故宫博物院等各大博物馆顶级馆藏文物，用传奇故事和守护者讲述的方式，激活了馆藏文物背后的历史文化精神。该节目自开播以来就收获了观众的无数好评，成为同类节目中的佼佼者。《国家宝藏》以媒介展演和媒介互动的形式，将尘封的历史信息转化为鲜活的文化记忆，增加了观众的历史体验和现实思考。本文将逐一分析《国家宝藏》的互媒表达、互媒诠释与互媒传播，为同类节目提供有益、有效的建构路径和应用策略。一、互媒表达：多模态的表征方式自多媒体技术诞生以来，传播
北方传媒研究 2021年6期2021-12-02
- 历史文化在综艺节目中传播方式的转变
——以“国家宝藏”为例
文化类综艺“国家宝藏”，引发了新一轮的文化收视热，完成了历史文化类综艺传播方式的一次新探索。一、历史文化在综艺节目中传播的转向文化素有“大众文化”与“精英文化”，“通俗文化”与“高雅文化”之分，历史文化多与“精英文化”与“高雅文化”关联，与群众生活存在一定的距离。“在新的媒介生态环境下，电视媒体的诞生，以及其向学术场不断靠拢的努力，使精英文化部分产生了形式的转向。当精英文化遭遇电视的时候，部分精英文化就难免走上大众化之路。”当精英文化大众化成为一种必然趋势
吉林省教育学院学报 2021年12期2021-12-02
- 传统文化融合二次元传播新范式
——以“《国家宝藏》文物拟人计划”衍生为例
文化类综艺《国家宝藏》以全新视角讲述大国重器的前世今生，沉心解读中华文化的基因密码，从创新视听舞美等多领域表达方式带给观众不一样的国风体验，深刻贯彻“让文物活起来”的宗旨，满足年轻人求知娱乐双重需求。除电视媒介外，该节目在弹幕视频网站哔哩哔哩（以下简称B 站）占领宣传阵地，打造主要的网络播放平台。2018年《国家宝藏》第二季回归之余，推出“让国宝活起来——国宝拟人化”活动。霎时“文物热”结合二次元文化一同出现在大众视野，引爆潮流。本文针对《国家宝藏》逐步与
魅力中国 2021年37期2021-11-26
- 生命的“国家宝藏”
周晨亮2021年10月12日，在《生物多样性公约》第十五次缔约方大会领导人峰会上，中国国家主席习近平宣布中国正式设立三江源、大熊猫、东北虎豹、海南热带雨林、武夷山等第一批国家公园。首批国家公园涉及青海、西藏、四川、陕西、甘肃、吉林、黑龙江、海南、福建、江西等10个省区，均处于中国生态安全战略格局的关键区域，保护面积达23万平方公里，涵盖近30%的陆域国家重点保护野生动植物种类。党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央大力推进生态文明顶层设计和制度体系建设
人民画报 2021年11期2021-11-26
- 文化类综艺节目的集体记忆建构研究——以《国家宝藏》第三季为例
类综艺节目《国家宝藏》在央视一经播出，好评如潮，引起了观众的广泛讨论。《国家宝藏》从2017年开始播出，到2020年12月已播出三季。《国家宝藏》第三季不再以博物馆为中心，将目光放在中华文明历史文化遗产上，回顾中华民族走过的历史进程，挖掘历史文化内涵，构筑集体记忆，引起社会公众的情感共鸣。媒介与集体记忆的关系集体记忆最早由法国社会学家哈布瓦赫提出，他认为集体记忆是一个特定社会群体之成员共享往事的过程和结果，保证集体记忆传承的条件是社会交往群体意识需要提取该
声屏世界 2021年13期2021-11-14
- 文化符号视域下中华优秀传统文化创新传播研究
类综艺节目《国家宝藏》，其以文物为载体，塑造了代表中国文化和中国形象的文化符号，运用多样的媒体语言对中华优秀传统文化进行了恰如其分的现代化表达，使大众在畅游文物观园的同时，了解文物所承载和延续的中华优秀传统文化的精神内核，反映了大众对传统文化创新传播的需求。文物作为文化符号，在时间维度里贯通古今，传承历史文明、孕载当代精神;在空间维度里超越民族，建构中国形象。文物符号在增强文化认同，传承中华文明，增强文化自信以及塑造国家形象上都发挥着重要的作用。[关键词]
传播与版权 2021年10期2021-10-23
- 紧盯传播要素 创新传播渠道
晖【摘要】《国家宝藏》是央视总台打造的一档国产文化综艺节目，自开播以来广受赞誉，最近开播的第三季在传播主体、形式、内容和宣发等传播要素上进行了发展和创新，再度收获超高口碑，成为传统文化类节目的现象级文化亮点。通过传播学角度对该节目进行剖析，特别是对运用新媒体技术赋能、挖掘文化内核、营造综艺网感、关注年轻受众等方面的创新传播进行了分析和阐述。【关键词】《国家宝藏》第三季;传播要素;创新传播我国非常注重优秀传统文化的传播传承，主流媒体在文化传承上也是不遗余力，
新闻爱好者 2021年9期2021-10-08
- 文化综艺节目成功的原因及存在的问题研究
朗读者》、《国家宝藏》、《声临其境》等一大批优秀的文化综艺节目正是在这样的环境下相继诞生，并收获了无数好评和极高的收视率。《国家宝藏》这档节目通过独特的题材与创新的形式，将距离我们很遥远的一件件文物展现在世人面前，从而拉近了人与文物之间的距离，让文物更加富有生命力。透过这档节目，我们不仅了解到很多前所未知的文物知识，认识到中华传统文化的博大精深。此外，也不难看到文化综艺节目广阔的市场与发展前景。本文，我主要以《國家宝藏》为例来探讨近年来文化综艺节目成功的原
卫星电视与宽带多媒体 2021年17期2021-09-29
- 从《国家宝藏》看博物馆文化传播方式的创新
式。二、从《国家宝藏》节目看博物馆传播方式的新思路《国家宝藏》是中央电视台在2017年推出的大型文博探索综艺节目，其将舞台剧、音乐剧、纪录片等元素融入其中，开创了“记录式综艺语态”。其节目主旨意在“让国宝活起来”，扣准国宝藏品的“前世今生”来讲述，使得历史与现代得到了充分的结合，因而整体既有幽默有趣的外在形式，同时内里包含的是丰富且深层的文化内容。相较于第一季，第二季的形式和内容上有了更多的丰富性，在现今故事的主题上着重强调了交流与开放的内容，契合了“古有
文化产业 2021年8期2021-09-14
- 文化类综艺节目《国家宝藏》的创新表达探析
本文通过对《国家宝藏》创新表达的研究，总结其成功经验，以期对我国文化类综艺节目日后的发展提供有益借鉴。【关键词】文化类综艺节目;《国家宝藏》;创新表达文化类综艺节目是指以教育性和学习性为目的，以传统文化知识为主要内容，运用多元化的电视表现形式和手段，融入传统文化元素，兼具教育性与娱乐性与一体，通过竞赛、游戏等形式，激发受众对于传统文化的兴趣，提升文化素养，传承和发扬传统文化的一档电视节目。2017年底至今，“大型文博探索类”节目《国家宝藏》已经播出三季，其
卫星电视与宽带多媒体 2021年14期2021-09-08
- 于蕾：让“国家宝藏”走近你
4年，关于《国家宝藏》的诞生，总导演于蕾提到过很多次。2015年，央视为节目创新人才提供海外培训的机会，于蕾交了一份8000字的节目方案并入选。在英国培训40天，于蕾常去大英博物馆闲逛。在瓷器馆里，她认识了伦敦大学亚非学院的一位在读博士。当时这位博士正给一群中国留学生当讲解员，从宋元青花瓷聊到晚清景德镇，侃侃而談，生动有趣。等这拨听众散开，于蕾凑上前找他聊天，问他“为什么要学历史”。对方的回答很简单——“你不觉得历史特别浪漫吗？”这句话，成了于蕾在伦敦的收
华声文萃 2021年6期2021-08-25
- 基于符号学分析《国家宝藏》的文化传播
制作播出的《国家宝藏》节目的成功证明，不是只有泛娱乐化的内容才能获得受众的喜爱，严肃节目同样可以具有趣味性，也能受到观众极大的追捧。《国家宝藏》以文物作为载体，借助语言和非语言符号让历史文物再次焕发出强大的生命力，向观众演绎了国宝文物背后跌宕起伏的前世今生故事，实现传播者与接收者的良好互动，让传统文化在现代社会得到很好的传承。【关键词】符号学;《国家宝藏》;文化传播中图分类号：TN94 文献标识码：A
卫星电视与宽带多媒体 2021年9期2021-08-05
- 文化传承背景下的电视节目创新发展
其中以央视《国家宝藏》节目最具代表性，对公众产生极大的影响。但目前，其节目还存在一定的发展困境。本文对《国家宝藏》节目的发展现状及存在问题进行了梳理，并提出了一些必要的改进措施，以期助推《国家宝藏》节目更好地发展，同时为其他文化综艺类节目提供借鉴意义。◆关键词：《国家宝藏》;文化节目;创新发展一、《国家宝藏》的发展现状《国家宝藏》是中央电视台打造的大型文博探索节目，节目以中华民族五千年的历史文化为脉络，以文化传承保护为主题，通过融合原创综艺、话剧表演、真人
速读·上旬 2021年3期2021-07-28
- 新媒体语境下文博类节目的艺术呈现
长尾效应；《国家宝藏》中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2021）06-0058-03近年来，文博类节目开始引领综艺节目的中国传统文化热潮。其中，由中央电视台综艺频道出品的《国家宝藏》反响尤为强烈。该节目自2017年12月5日在央视开播，立刻引爆各大网络平台，电视收视率持续上升，平均收视率为0.551%，豆瓣评分高达9.1。与此同时，《国家宝藏》利用数字网络技术、移动技术，通过互联网、无线通信网、卫星等渠道以及电脑、手机等终端
新媒体研究 2021年6期2021-07-27
- 于蕾：让“国家宝藏”走近你
4年，关于《国家宝藏》的诞生，总导演于蕾提到过很多次。2015年，央视为节目创新人才提供海外培训的机会，于蕾交了一份8000字的节目方案并入选。在英国培训40天，于蕾常去大英博物馆闲逛。在瓷器馆里，她认识了伦敦大学亚非学院的一位在读博士。当时这位博士正给一群中国留学生当讲解员，从宋元青花瓷聊到晚清景德镇，侃侃而谈，生动有趣。等这拨听众散开，于蕾凑上前找他聊天，问他“为什么要学历史”。对方的回答很简单——“你不觉得历史特别浪漫吗？”这句话，成了于蕾在伦敦的收
文萃报·周五版 2021年14期2021-06-08
- 专访《国家宝藏》主创敬畏心成就高分国综
什么？这是《国家宝藏》根基性的思考。我们一直在想，怎样把历史带到今天，讲好今天的故事。第一季、第二季可能还不娴熟，但到了第三季，团队更加清晰地理解了自己正在做的这件事情是什么，面向当下.面向未来，节目想要表达什么。”《国家宝藏》总导演于蕾说道。让国宝活起来，讲述“国家重器”的前世今生，2017年，《国家宝藏》横空出世，带动了一批文博类节目的崛起。四年来，综艺节目潮流变幻，但《国家宝藏》却依旧保持着旺盛的生命力。第季“走过华夏文明的复兴 ”，第二季 “看到五
综艺报 2021年2期2021-05-07
- 《国家宝藏》:凝望一眼，传承千年
探索类节目《国家宝藏》第三季正式开播。它以千年的历史文物为载体，用综艺的表达方式，向广大观众娓娓讲述一件件国之瑰宝的前世今生，徐徐揭开典藏文物背后的文化宝藏。文物不再是冰冷的器物、无声的存在，它的生命力穿越时空、超越语言、跨越国界，承载灿烂文明，传承历史文化，维系民族精神。“以史为镜，可以知兴替。”文物背后的人文价值、历史价值、学术价值和艺术价值，是老祖宗留给我们的宝贵遗产，为我们提供了深厚的精神滋养，对当下有极其重要的意义。节目中所展示的每一件文物，都沉
作文周刊·高一读写版 2021年2期2021-05-07
- 《国家宝藏》:凝望一眼，传承千年
探索类节目《国家宝藏》第三季正式开播。它以千年的历史文物为载体，用综艺的表达方式，向广大观众娓娓讲述一件件国之瑰宝的前世今生，徐徐揭开典藏文物背后的文化宝藏。文物不再是冰冷的器物、无声的存在，它的生命力穿越时空、超越语言、跨越国界，承载灿烂文明，传承历史文化，维系民族精神。“以史为镜，可以知兴替。”文物背后的人文价值、历史价值、学术价值和艺术价值，是老祖宗留给我们的宝贵遗产，为我们提供了深厚的精神滋养，对当下有极其重要的意义。节目中所展示的每一件文物，都沉
作文周刊·高一版 2021年2期2021-05-04
- 于蕾，带“国家宝藏”下凡
兼总导演的《国家宝藏》第一季获上海电视节“白玉兰” 奖最佳季播电视节目奖。2020年底，《国家宝藏》第三季热播。《国家宝藏》的后期制作室在北京东四环的一个僻静园区，远离热闹和喧嚣。下午两点，于蕾像一阵风一样飞快走进办公室，飞快地和《环球人物》记者握了手，又领着记者飞快地往会议室走，招呼记者坐下，“咱别客气，随便聊”。坐下之后，于蕾打开了话匣，举手投足间的文艺气质开始散发出来。回忆2017年《国家宝藏》开播，她说：“那就像与自己的理想谈了场虐心苦恋后，终于盼
环球人物 2021年5期2021-03-16
- 兵马俑上的指纹，也是“国家宝藏”
近期播出的《国家宝藏》节目中，秦始皇帝陵博物院文物摄影师赵震分享了他为将近8000尊兵马俑拍照的故事。为了最好的自然光线一等就是一年；说起自己发现兵马俑脸上2200年前的工匠指纹，他激动到哽咽。他的讲述打动了无数观众，被誉为工匠精神的生动体现。知之者不如好之者，好之者不如乐之者。在外人看来，每天给兵马俑拍照是一件枯燥的工作，但年轻的赵震乐此不疲。通过他的讲述可以知道，他乐的不仅是摄影本身，也不只是镜头可以对准兵马俑，还有兵马俑背后的历史和祖先创造奇迹的工匠
意林 2021年4期2021-03-11
- 从艺术传播学视角探究文化综艺类节目《国家宝藏》的传播策略
探索类综艺《国家宝藏》将在中央电视台播出，相较于其他文化综艺类节目，《国家宝藏》与九家博物馆合作，通过讲述27件国宝的传奇故事，发扬中华优秀的传统文化，彰显民族自信;创造出一种全新的表达形式，这种全新的表达形式深受广大群众的喜爱。关键词：《国家宝藏》;文化传播;5w模式一、绪论本文以《国家宝藏》为例，从艺术传播学的5w模式探究，美国学者拉斯维尔在1948年发表的一篇论文《传播在社会中的结构和功能》中首次提出了交往过程的五种基本要素，并将它们按照一定结构顺序
文学天地 2021年11期2021-02-18
- 承古人之创造，开时代之生面
——《国家宝藏》第三季的创新表达
赤子归来，《国家宝藏》第三季依然是个年轻的节目。《国家宝藏》第一季，走过华夏文明的腹心；第二季，我们看到五千年孕育的生机；第三季开播的2020年无疑是一个特殊的年份，中华民族和全人类共担风雨、共克时艰，在煌煌史册上写就多难兴邦的新一页。何谓华夏？何以中国？第三季《国家宝藏》风华开篇，从九大历史文化遗存的视角，回望我们国家与民族走过的历程，以文物为镜鉴，精准定位中国的历史坐标与世界坐标，编织全球命运共同体的文化纽带。一、展示文化韵味十足的文案功底，拉开历史画
视听 2021年4期2021-01-31
- 文博探索节目《国家宝藏》对中国传统文化的创新性传播
10050《国家宝藏》是央视继《朗读者》《中国诗词大会》等文化类电视节目的又一力作。《国家宝藏》的总导演、总制片人于蕾将它定义为“大型文博探索节目”。以往以文物为主题的电视节目《鉴宝》《国宝档案》等，有的是探寻大众收藏品，现场进行专家鉴定、知识讲授、价格竞猜，通过收藏品传播文化知识，挖掘历史文化，提高观众艺术鉴赏水平；有的是以国宝级文物为对象，通过主持人介绍、多维度展示等方式，对文物及背后故事进行详细介绍。《国家宝藏》却独辟蹊径，对文物进行多元化演绎与全面
数字传媒研究 2021年6期2021-01-31