20世纪以来王昌龄诗歌研究成果概述

张胜华

20世纪以来王昌龄诗歌研究成果概述

张胜华

从王昌龄诗歌综合研究、王昌龄七绝研究、王昌龄边塞诗研究三个方面，介绍了20世纪以来王昌龄诗歌研究取得的成果。认为综合运用多种相关学科的知识和方法来研究王昌龄的诗歌，是王昌龄诗歌研究工作发展的一个重要方向。

王昌龄研究；20世纪；研究成果；诗歌艺术；七绝；边塞诗

王昌龄是盛唐时期的重要诗人，在当时就享有“诗家夫子”的美誉。20世纪以来，关于他的研究成果层出不穷，而关于他诗歌的研究更是取得了长足的发展。这些研究成果主要集中在四个方面：王昌龄诗歌综合研究、王昌龄七绝诗歌研究、王昌龄边塞诗研究，以及对王昌龄的具体诗歌作品的分析。

一、对王昌龄诗歌的综合研究

20世纪较早对王昌龄诗歌进行综合研究的学者是施章，他在《王昌龄的诗》［1］一文中认为，王昌龄“虽然算不得意志极强的人，但他能将他当时所不满意的事实，详详细细地描写出来，使我们读者知道这些人间的痛苦，而起来积极地改革”，因此他把王昌龄表现人生痛苦的诗分为“表现战争”和“表现宫廷生活”两类加以分析。

20世纪上半叶产生的一些文学史和唐诗研究论著也涉及到王昌龄的诗歌，但都流于一般的介绍。其中，值得注意的是闻一多40年代初在西南联大授课时的讲义［2］。闻一多对王昌龄的诗歌作了比较深入的分析，他将王昌龄视为盛唐诗坛“个性最为显著”的两大作家之一（另一个是孟浩然）。他认为，“从文学技巧说，王昌龄和孟浩然可以对举”，但“浩然专的是清淡之路，昌龄走的是浓密之路”，昌龄在浩然之后倡浓密，正符合盛唐诗风“由齐梁陈逐步回升到魏晋宋的古风时代的发展趋势。在和谢灵运的比较中，闻一多认为，“大谢炼字功夫极深，但尚不能堆成七宝楼台，完成这一任务的只有王昌龄了”，而且“昌龄在文字锻炼功夫上别有天地，比大谢成就更大”。在具体的艺术分析中，闻一多又指出，王昌龄诗给人的印象是“点”的写法，而且“使人读起来产生颤动的感觉”，这“可说是王昌龄的独创风格，功绩不可磨灭”［2］。

到五六十年代，人们对王昌龄诗歌的注意开始多了起来。

首先，当时相继出版的多种《中国文学史》都对王昌龄诗歌的思想内容和艺术成就予以肯定。如游国恩等主编的《中国文学史》就认为，他的边塞诗写战士爱国立功和思念家乡的心情，他的描写宫女、思妇的小诗都很出色。在艺术上，“由于他善于捕捉典型的情景，善于概括和想象，语言圆润蕴藉，音调和谐婉转，民歌气息很浓。所以他写传统的主题，能令人感到意味深长，光景常新”［3］。刘大杰的《中国文学发展史》认为，王昌龄的边塞诗“运用极其精炼、概括的诗歌语言，铿锵悦耳的音律，呈现出无比雄伟的气魄和生动的形象”，王昌龄表现宫闱离别的诗，“字：白描，句：精丽，而情意悠长深远，富于涵蕴，表现出高度的概括能力，达到绝句中难到的境界”［4］。

其次，刘开扬的《论王昌龄的诗歌创作》［5］一文较之前人的研究，又更加细致、深入。作者将王昌龄诗歌分为边塞诗、妇女诗、送别诗三类，认为王昌龄诗歌有两个特点：一是细腻和超凡脱俗、惊耳骇目；一是“不假物色”，“不相倚傍”，而使出语自然。在写法上，他认为，王诗善用比兴，一往情深而含蓄不露；重视意格，也重视声律。

七八十年代以后产生的一些论述王昌龄诗歌艺术的文章，纯粹就诗歌创作艺术技巧方面探讨的，深度上则无多少超越前人之处，如云天的《王昌龄的诗歌艺术新探》［6］、周道贵的《试论王昌龄的诗歌创作成就》［7］等；结合其他相关学科如宗教学、心理学进行研究的，则取得了较为瞩目的成果。马现诚的《试论王昌龄诗歌的禅境》［8］一文，根据王昌龄诗歌创作中部分蕴含禅意的诗作以及王的交游经历、文学理论进行分析，认为王昌龄是“达到了禅境的诗人”。刘铁峰的《论王昌龄诗中的感伤情结》［9］，从诗人的创作本体出发，对王昌龄诗歌艺术特征之一的感伤情结产生的原因和具体表现作了初步分析。骆礼刚的《王昌龄五古与七绝风格之比较及其创作心态试析》［10］，总结了王昌龄五古严正肃然、高古劲健和七绝华美婉丽、精工雕琢两种风格，认为前者反映了王对以陈子昂为代表的文学复古思潮的响应，后者则反映了他对文学复古思潮中矫枉过正的偏激有所修正的态度，而这正是王昌龄以五古经营世务和以七绝谴兴抒怀的不同创作心态使然。从语言学方面研究的，有李无未的《王昌龄诗韵谱》［11］，对王昌龄诗的用韵情况进行归纳分析，并依照《广韵》做成韵谱，具有较高的参考价值。

二、对王昌龄七绝的研究

研究王昌龄七绝的，主要有冯平的《王昌龄七绝的艺术特色》［12］、章继光的《王昌龄七绝意境管窥》［13］、沈绍辉的《试论王昌龄七绝的艺术特色》［14］、谢楚发的《王昌龄七绝魅力谈》［15］、师长泰的《争奇斗巧于尺幅之间：试谈王昌龄七言绝句的艺术特色》［16］、毕金奎的《试论王昌龄七绝的美学特征》［17］。冯平认为，王昌龄的七绝往往选取最精炼而又富于启发性的语言，给读者留下广阔的想象空间，贵含蓄而有余韵，但又明快通俗。不足是：有些诗结构比较松散，诗句之间跳跃性太大，内在的感情联系不明显。他的有些诗在语言、表达上也有流于一般化、类型化的缺点。冯平在文中指出，“情境”、“骚语”可概括昌龄七绝浓厚的主观抒情的特质，其构成是：以情摄景，情境交汇；以意统境，意境浑成；蕴藉含蓄，曲折达情。谢楚发认为，王昌龄七绝的美丽在于：怨而不怒的思想倾向；含而不露的表现手法；别具一格的章句与语言。毕金奎运用中国古典文论与现代文艺理论相结合的方式，探讨了王昌龄七言绝句的审美特征，认为王昌龄的七言绝句既有悠远深邃的意境美，又有隐曲婉转的含蓄美；既有超渺澄明的清空美，又有豪迈奔放的雄浑美，可谓优美与壮美同具，阳刚与阴柔并存，体现了鲜明而丰富的美感特质。

陈静的《李白、王昌龄七言绝句的比较》［18］从李、王绝句之异出发，引陆时雍评语“王昌龄绝句，难中之难；李青莲绝句，易中之易”，归纳了王昌龄绝句构思缜密、内蕴丰富的特点。

此外，选取某一特定角度或结合其他相关学科对王昌龄七绝进行研究的文章也不少。孙芙蓉在《浅论王昌龄七绝诗中月亮意象》［19］中认为，王昌龄诗歌创作的最大贡献在于把七绝创作和意象经营融为一体，而七绝中最成功的意象是“月亮”。杲如的《“高花未吐，暗香已远”》［20］，从王昌龄绝句与词的传承关系入手，分析了王昌龄绝句中所具有的女性风味及缜密含蓄的风格，并指出，这些风格最终成为了后代词的主要审美特征。王亚培的《试论王昌龄七绝四声的运用》［21］，通过对王昌龄七绝诗声韵的分析，认为近体诗声律理论只讲平仄、不论四声似嫌偏颇，而王昌龄对四声的调配运用，则是使之为表达思想感情、营造环境气氛、创造审美意境服务。这种从语言学角度对王昌龄七绝进行分析的方法有助于研究的进一步深入。

李珍华在《王昌龄研究》的第五章“王昌龄的绝句”中，从绝句体的演进、边塞诗所用诗歌体式的变迁、王昌龄边塞诗题材的拓展、送别诗中意象和意境的独创、宫苑诗艺术特色等方面，阐述了王昌龄绝句的艺术造诣和艺术魅力。

三、对王昌龄边塞诗的研究

总论王昌龄的边塞诗的论文虽然不太多，但也取得了一些进展。如张迎胜的《王昌龄边塞诗的思想精华和艺术造境》、罗时进的《王昌龄与李益边塞诗的比较探析》、李珍华的《王昌龄边塞诗时地初探》、曾子鲁的《试论王昌龄边塞诗中的非战思想》、胡问涛的《论王昌龄的边塞诗》、王宇可的《王昌龄、李益边塞诗作异国论》等。其中，张迎胜的文章从4个方面说明王昌龄边塞诗的思想精华：用激越热烈的格调，歌唱唐军的声威，将边塞战争理想化；满怀强烈的主观感情，极写边塞生活中的艰难困苦，表现对广大兵士的关切；旗帜鲜明地揭批边塞战争的阴暗面，将斗争的锋芒直接刺向封建统治者，毫不疲倦地为民请命；着意描述征人的乡愁和思妇的闺怨，力图传达盛唐时代广大人民群众对和平生活的热爱和向往。又从6个方面归纳了王昌龄创造意境的方法：选择某些富有特征性的景物，注入强烈的主观感情，促使景与情水乳交融，真善美高度统一；既采用赋体，描写实景，又巧用直中含曲的方式，求得含蓄无穷的言外之意；以苦心孤诣，展开形象思维的翅膀，化无形为有形，变抽象为具体，使意境十分深蔚；依靠记忆素材，展开各种想象，再作正反对比，恰当安排实写与虚写，从而使诗歌的意境十分隽永；从表现自身内心的感觉出发，综合采用以声音写静意和以动态写静意等艺术技巧，创造出与边塞生活相吻合的静境；讲究起承转合，而旨在启发己心，求得意境的丰满、含蓄、完整。罗时进的文章，结合时代风尚的差异和个人诗歌创作特色，分析了王昌龄和李益边塞诗艺术方面的同异。王宇可在文章中指出了王昌龄边塞诗的一些艺术特点，如描写边地的风物景象、生活感触时，往往采用大处落墨、大笔挥洒的方式，同时分析了王昌龄诗中抒写边愁、边思，抒情警拔、境界雄浑、格调激越的特色。曾子鲁在文中认为，王昌龄边塞诗引人注目之处，不只是那少数讴歌爱国主义和民族主义的篇什，而更多的是那些表现出一种明显的非战思想的作品。他较为细致地分析了王昌龄边塞诗中的非战思想的主要表现及其产生的时代和个人原因。

另外，周家淳的《王昌龄早期颂扬扩边战争吗》和曾子鲁的《试论王昌龄边塞诗中的非战思想》，都对吴学恒、王缓青的《边塞诗派评价质疑》关于王昌龄早期颂扬过扩边战争的观点提出了不同的看法。

综上所述，20世纪以来特别是20世纪70、80年代以来，关于王昌龄诗歌的研究取得了较大的进展，这不仅体现在对王昌龄诗歌进行理论批评、美学评价等方面，也体现在综合运用多种相关学科来研究王昌龄的诗歌，后者将成为今后研究工作发展的一个重要方向。

[1]施章.王昌龄的诗[J].小说月报，1927（17）.

[2]郑临川.闻一多说唐诗[M]//闻一多选唐诗：附录.岳麓书社，1986：512-513.

[3]游国恩.中国文学史：第二册[M].人民文学出版社，2002：65.

[4]刘大杰.中国文学发展史：中[M].复旦大学出版社，2006：459.

[5]刘开扬.论王昌龄的诗歌创作[G]//唐诗论文集.上海古籍出版社，1979.

[6]云天.王昌龄的诗歌艺术新探[J].延安大学学报，1980（3）.

[7]周道贵.试论王昌龄的诗歌创作成就[G].四川大学学报丛刊：第 15 辑，1982.

[8]马现诚.试论王昌龄诗歌的禅境[J].广西民族学院学报：哲学社会科学版，1996（4）.

[9]刘铁峰.论王昌龄诗中的感伤情结[J].娄底师专学报，1999（3）.

[10]骆礼刚.王昌龄五古与七绝风格之比较及其创作心态试析[J].遵义师范学院学报，2002（2）.

[11]李无未.王昌龄诗韵谱[J].延边大学学报，1993（4）.

[12]冯平.王昌龄七绝的艺术特色[N].光明日报，1963-02-17.

[13]章继光.王昌龄七绝意境管窥[J].湘潭大学学报，1981（4）

[14]沈绍辉.试论王昌龄七绝的艺术特色[J].延安大学学报，1982（4）.

[15]谢楚发.王昌龄七绝魅力谈[J].江汉论坛，1985（4）.

[16]师长泰.争奇斗巧于尺幅之间：试谈王昌龄七言绝句的艺术特色[G].唐代文学论丛：第8辑，1986.

[17]毕金奎.试论王昌龄七绝的美学特征[J].内蒙古师大学报：哲学社会科学版，1994（3）.

[18]陈静.李白、王昌龄七言绝句的比较[J].兵团教育学院学报，2001（1）.

[19]孙芙蓉.浅论王昌龄七绝诗中月亮意象[J].温州师范学院学报，2002（2）.

[20]杲如.“高花未吐，暗香已远”[J].湖北教育学院学报，1994（1）.

[21]王亚培.试论王昌龄七绝四声的运用[J].重庆工商大学学报：社会科学版，2003（2）.

I207.22

A

1673-1999（2011）19-0095-03

张胜华（1959-），女，泉州经贸职业技术学院（福建泉州362000）讲师。

2011-10-08