浅谈二胡在川剧音乐中的伴奏体会

蒲友弟 （广元市蜀道文化研究院 628000）

浅谈二胡在川剧音乐中的伴奏体会

蒲友弟 （广元市蜀道文化研究院 628000）

二胡是我中华民族器乐中最具代表性的乐器之一，也是我国民族音乐、戏剧音乐中担任主旋律的乐器之一，它的音域宽广，音色圆润，音色随乐曲感情变化，演奏人员的思想，技术的变化而变化，可为抑扬顿挫，喜、怒、哀、乐，诙谐幽默等，表现力极为丰富，感染力极强，在川剧音乐的伴奏中，二胡绝不可替代。

川剧这个剧种，在我工作了三十余年的见证下认为，我国的地方剧种中，它的声腔，韵律变化是最为复杂的一个剧种。因为它有昆、高、胡、弹、灯等五大声腔体系。在这些声腔体系里，有的声腔旋律是以so音为主音，有的则是la音为主音，“西皮”一字又是do音为主音，由于声腔体系的定格，男女演员在胡琴“西皮”“二簧”及“弹戏”的唱腔音域里，大多都在G—g2的音域之间。它的调高基本都在bE—F之间。所以，我在川剧“胡琴”“弹戏”的伴奏中，二胡定弦为（CG）弦的。演员唱bE调，我用（63）弦指法。演员唱F调，我则用（52）弦指法。而且感觉到二胡在乐队的音响效果特别舒服。因为，上手用的是声音尖炸，音域受到足限和剧种特定的乐器。（京胡、盖板子）。二胡是我们川剧乐队中处于二传手的位置，同是弓弦乐器。所以我认为二胡定弦要比（DA）低大二度。低了一个大二度后，琴弦略有松软，音质共鸣就要显得浑厚得多。上手琴与二胡的音色形成声部音色。相互帮称和谐共处的效果。如：弹戏（考红）唱段中出现的：

二胡在川剧“高腔”伴奏中，更显得得心应手，因为“高腔”戏中，用乐队伴奏的唱腔，都是经过特定设计的旋律，二胡又是自然转调乐器，不管是定（DA）弦，还是定（CG）弦，只要是纯五度弦，奏任何旋律都不会有多大困难。问题是“高腔戏”在川剧中最具有代表性的，它的常用唱腔牌子都有几十种，它的唱腔、表演在中国戏剧中，可以说是独具一格，它把人内世间的悲、欢、离、合，喜、怒、哀、乐的情绪表演和演唱要想展现的淋离尽致的话。那么作为二胡伴奏的我，每次遇到“高腔”谱腔戏时，我都要和演员、导演、作曲，在唱腔和曲牌的运用上去下功夫，去研究用什么样的弓法、柔弦法来演奏该曲牌、唱腔，这都取决于曲牌和该段戏的思想感情而定。我们几方取得共时，演唱情绪和演奏情绪得到了完全统一，这样出来的整体音乐效果，它不得不感动观众和自己。

随着时代的发展，戏曲的伴奏也逐步的大型化发展。伴奏方法也逐步走向多层次转化，伴奏人员开始出现分工协作，戏曲音乐出现了配器后的多声部乐谱。作为跟主旋乐器之一的二胡，我认为就担负起更重要的角色。它和上手、演员、鼓司，就要做到珠联璧合。我体会到二胡在川剧音乐伴奏中，仍然是主胡一样的责任和角色。

本文涉及到一些观点，也只是我个人在伴奏中的体会，由于水平有限，体会描绘不准确，敬请指证！