声腔
- SUV尾门振动对声腔模态的影响
的振动特性和车内声腔的声学特性。本文分析车内声腔的声学模态及频响函数，进行车身结构的优化，避免振动导致的轰鸣噪声，从而获得车内声学特性较好的舒适性环境。1 声腔模态与轰鸣噪声车辆在封闭状态下，车内声气由于弹性会形成振动模态，或称声腔模态。理论上该声腔模态仅与封闭声间的几何尺寸有关，其声学方程为式（1）为理想状态假设，即声腔壁为刚性，但是在低阶声腔模态的频率范围内，组成车内声间的车身并非刚性，是由钢板冲压焊接而成的薄壁结构，本身有频率及振型。某一频率的声波在
汽车实用技术 2022年18期2022-10-02
- 关于川剧声腔之板腔体声腔风格与意义初窥
四川民间灯戏五种声腔艺术而成的传统剧种。关键词：川剧;声腔;风格川剧五大声腔，即昆高胡弹灯，囊括了戏曲中几乎所有的声腔形式。昆腔即吹，源于十四世纪中叶昆山腔，流入四川形成川昆，与昆曲同源。高腔为“一人唱，众人合”的徒歌声腔。胡弹为拉弦。初，余姚腔、海盐腔、弋阳腔与昆山腔四大声腔并行，弋阳、昆山盛行。而后陕北一带出现以丝弦伴唱，逐步形成名为“琴腔”后为秦腔。秦腔并不按照曲牌进行演奏，而是敲击木梆子作为节奏，以节奏变化作为声腔分类（4/4、2/4、1/4等），
科教创新与实践 2022年1期2022-04-20
- 开闭件声腔对噪声传递函数分析的影响*
通常需要准确获取声腔的声学特性参数。耦合封闭声腔的广泛存在于各种工业和生活场合，如飞机、船舶及车辆舱室等环境下的噪声控制。国内外学者利用许多方法对封闭声腔的声辐射进行了大量的研究。Pan［2］从理论和试验对耦合封闭声腔的ASAC 机理进行了深入的研究，王园等［3］分析了声腔深度对声腔模态与板模态传递因子大小、耦合系统共振频率、模态衰减时间的影响。赵乐斌等［4］建立有无座椅两种状态下的声腔，仿真声固耦合模态参数验证座椅声腔的必要性。本文主要对基于附加开闭件的
计算机与数字工程 2022年2期2022-03-17
- 路径隔声量分析在空腔阻隔结构布置方案设计中的应用
A模型及细化侧围声腔模型1.1 整车SEA模型本研究所用的SEA模型为国内某车型的有限元模型。SEA模型由有限元模型导入至VA One中，并由平面板、曲率板等组合而成。与有限元模型不同，车辆的SEA模型只需要对车辆几何形状进行描述[13]，同时为保证SEA模型中SEA结构板具有较高的模态密度，需要忽略缝隙和孔洞等细节特征，如图1所示。图1 整车SEA模型为方便进行侧围噪声传递路径分析和路径隔声量分析，对侧围结构进行细化分段建模。如图2所示，将侧围结构分为A
重庆理工大学学报(自然科学) 2022年1期2022-02-18
- 车身声腔模态有限元分析方法研究
郏超，原孝菊车身声腔模态有限元分析方法研究卢元燕，郏超，原孝菊（安徽江淮汽车集团股份有限公司，安徽 合肥 230601）车身声腔模态是整车NVH性能设计的重要因素，声腔模态的准确分析对前期性能设计具有重要意义。文章对车内声腔模态的建模方法进行了深入研究，对现有三种声腔建模方法进行对比，提出了一种新的考虑仪表台下部空气流通的车身声腔模态分析方法，并通过模态试验进行了实际测试，试验结果验证新方法具有较高准确性。声腔模态；车身；有限元分析；模态试验引言当今消费者
汽车实用技术 2021年24期2022-01-18
- “器乐声腔化”三题
/ 史智轩“器乐声腔化”这一名词从“人声化”，历经“声腔二胡化”到“器乐声腔化”持续了三十年，二十一世纪初闵惠芬先生将二胡、古筝等乐器演奏戏曲唱腔的这一艺术形式正式定名为“器乐声腔化”。从此这一概念便进入了演奏家的视野，引起了音乐学者的关注和理论研究，并逐渐成为二胡演奏艺术实践以及理论研究的一个重要课题。近年来，相关研究文献如雨后春笋般大量涌现，为“器乐声腔化”的研究起到了积极的推动作用。通过研读发现，“器乐声腔化”并未形成学界共识的概念；对于“器乐声腔化
黄河之声 2021年22期2021-11-26
- 明清易代的戏剧生态：论南明文人的观剧抉择与审美
度。而南明文人对声腔的审美倾向则蕴含着政治力量，不同群体借助声腔传递关于自我和族群的文化概念，以达成本阶层的政治诉求，清初确立昆腔为雅的体系便是当时戏剧生态的产物。关键词：南明；文人；观剧；声腔；族群中图分类号：J82 文献标识码：A“南明”是明朝京师失陷后，由明朝宗室在南方建立的多个流亡政权的总称，由于其历史年代与顺治一朝基本重合，研究者多以“清初”指称这一时期，而罕见“南明”一词的使用。尽管二者所指均为1644年至康熙初年前后这一历史时期（1），但“南
艺苑 2021年4期2021-11-09
- 试论荆河戏的起源与声腔
”在剧种的起源与声腔考辨之中的重要性，对丰富并充实荆河戏文献史料信息与可信数据库建设具有重要的现实意义。关键词：荆河戏;传承人;声腔中图分类号：J607 文献标识码：A文章编号：1004 - 2172（2021）02 - 0084 - 07DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.03.010荆河戏是“起源于湖北荆州、湖南澧州（今澧县）一带，后发展到恩施、常德、岳阳等地”①，以唱弹腔为主，兼唱高腔、昆腔的跨区域地方大戏
音乐探索 2021年2期2021-08-09
- 声腔入黔及流播考三题
隐藏着大量的戏曲声腔流播信息。据此深入解析可知：其一，早在明代成化年间，贵州镇远就有弋阳腔或海盐腔南戏表演出现在文人士大夫的画堂氍毹之上，以此可窥早期南戏声腔在贵州的流播之一斑;其二，昆腔在明天启年间即已入黔，且主要流播于文臣武宦的幕府厅堂之上，以艺事的精妙满足缙绅阶层的欣赏要求，至于其与民间的联系，应该不会太多;其三，秦腔于明末清初入黔后，在乾隆年间即臻于兴盛，演出活动频繁，与昆腔的日渐式微恰成对照。关键词：声腔 入黔 流播中图分类号：I207.37 文
贵州文史丛刊 2021年2期2021-06-28
- 楚剧声腔的传承与发展-楚剧(女迓腔)
。关键词：楚剧 声腔 传承与发展到目前为止，楚剧已经有一百七十多年的发展历史。最开始的时候没有专业的戏班，只是农民在农闲或者过节的时候作为一种娱乐方式存在，主要的表现形式为民间歌舞、流行的山歌等。在清朝末代传入武汉之后，受到汉剧和京剧的影响，唱腔上也发生了较大的变化，吸收了东路花鼓、北路花鼓等。在1956年，又把失传已久的湖北高腔纳入到了楚剧中来。从此之后，楚剧唱腔形成了较为完整的体系。一、楚剧声腔的艺术类型（一）唱腔特点楚剧的主要唱腔类型包括，悲腔、迓腔
锦绣·下旬刊 2021年4期2021-05-14
- 浅谈二胡演奏声腔化的艺术内涵与美学意义
看，进行二胡演奏声腔化的过程中，演奏人员一定要注意“气韵”、“格调”以及“情感”的表达，中华民族的音乐的气质可以通过各种乐器得到彰显，二胡演奏声腔化艺术也不例外，而这也正好是二胡演奏声腔化的艺术内涵，同时还体现出了音乐的情感之美和声韵之美①。二、二胡演奏声腔化的艺术内涵戏曲音乐中，将唱腔及声乐通称为声腔，多年以来，中华戏曲都尤其注重唱腔的表现形式，其认为唱腔不但能够较好地塑造人物的性格，同时还能将戏曲舞台的气氛烘托出来。二胡演奏声腔化实际上也是演奏家通过二
文艺生活·中旬刊 2021年8期2021-04-08
- 河南清丰柳子戏的声腔与艺术形态研究
词】清丰柳子戏 声腔 表演艺术特征中图分类号：G4文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2021.06.015一、清丰柳子戏的声腔历史上关于柳子戏的专业作家没有记载，在民间，一些无名氏作者继承和创作了许多曲牌音韵，艺人们把这些资料口传心授地保留下来，传了几代。有些俗曲小令虽然没有正式归入南北正曲，在其他地方剧种也很少见这些曲子，但在柳子声腔中这些小令却被保留下来。柳子戏历经几百年的发展，把其他剧种的精华全部吸收进来，形成具
南北桥 2021年6期2021-01-10
- 南北路辩
南地方大戏剧种；声腔；南北路成书于20世纪80年代的《湖南地方剧种志》，对湖南的长沙湘剧（现称湘剧）、祁剧、巴陵戏、荆河戏、衡阳湘剧、武陵戏（现在又改为常徳汉剧）和辰河戏等七个本土地方大戏剧种的声腔音乐进行了认真而又科学的归纳和记载。其中《湘剧志》在其音乐部分说：“湘剧作为一个多声腔剧种，它拥有高腔、低牌子、昆腔、弹腔四大声腔，此外，尚有部分早期乱弹诸腔和民间小调。”（第82页）；接着又在第98页写道：“弹腔系乱弹腔的简称，属皮黄腔系统。因其入湘早于皮黄腔
艺海 2020年10期2020-11-25
- 论《中国戏曲音乐集成》之声腔划分
对于中国戏曲音乐声腔的研究。而且学者们也逐渐意识到中国戏曲音乐的声腔划分研究，对于在21世紀不断演进、融合、发展的中国戏曲来说具有重要的现实意义。因此本文着重对《中国戏曲音乐集成》中的声腔划分进行研究探讨，为我国传统戏曲音乐的发展贡献绵薄之力。关键词：《中国戏曲音乐集成》;声腔划分中图分类号：J614文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）26-00-02实际上学者们对于中国戏曲音乐声腔划分的细致研究并不是在这里才开始的。从以往的研究结果来看
艺术大观 2020年26期2020-11-16
- 气随情动，声随情出
播音发声；情感；声腔中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）05-0091-01一、川剧川剧作为一种戏曲的剧种，是包括文化、艺术、音乐、杂技等相互碰撞并结合产生的艺术瑰宝。外行看川剧，也许首先知道的可能是川剧的变脸。变脸是川剧绝活之一，能够揭示剧中人物内心思想感情的一种夸张且带浪漫色彩的表现手法。川剧把变脸搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为了一门独特的艺术作品，川剧的艺术魅力之精湛也受到来自各界人士的称赞。毛泽东、周恩来、
新闻研究导刊 2020年5期2020-09-10
- 邵阳花鼓戏丑行的表演特色和唱腔特点
行；表演；唱腔；声腔；语言邵阳花鼓戏历史悠久、韵味悠长，因具独特的艺术魅力而在湘中、湘西和滇、黔要道等地广为流传，具有深厚的群众基础，现为国家级非物质文化遗产保护项目。该剧种是在当地民间歌舞“对子花鼓”“车马灯”的基础上逐步发展而来的，有着十分浓郁的生活气息，艺术风格上既诙谐、幽默，又活泼、清新。它最初是小丑、小旦表演的“二小戏”，慢慢变为小丑、小旦、小生表演的“三小戏”，后发展为生、旦、净、丑四个行当完善的表演形式。从其发展历程上看，丑行一直是邵阳花鼓戏
艺海 2020年7期2020-08-28
- 宿松文南词声腔的演进探究
及对比分析文南词声腔的构成与特征来进一步探究文南词的声腔演进过程，为文南词的发展与传承进一点绵薄之力。关键词：宿松;文南词;声腔中图分类号：J825文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）02-0128-02一、宿松文南词发展历史文南词在宿松流传了300多年，深受宿松人民的喜爱，它与黄梅戏皆源于湖北广济，黄梅一带的渔鼓小调。文南词最早出现在清朝乾隆年间，清末时期由逃水荒卖唱的民间艺人传入宿松，口口相传，与当地的民间歌舞，灯会，小调等相融合，逐
文艺生活·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 浅谈广昌孟戏的声腔特点
从两家孟戏曲牌的声腔方面进行分析，论述高腔曲牌孟戏的声腔特点。关键词：广昌孟戏;声腔;特点广昌孟戏演出是一种融合宗族祭祀和戏剧表演的神圣典礼，其演出习俗由“下座、请神、出帅、辞神和上座”五部分组成，现存曾家孟戏与刘家孟戏两路演出班子。曾家孟戏起源于明正统年间，为两夜连台剧本，共64出，表演时长9个小时，唱腔多南曲。其所唱的南曲比弋阳腔时代更久远，并吸收了海盐腔成分，字多腔少，用广昌官话演唱，配以鼓、锣、钹等乐器演奏，节奏较快，简单原始。刘家孟戏形成于明万历
世界家苑 2020年1期2020-04-10
- 圆与合
。本文从戏曲中的声腔特点、舞蹈动作和文学剧本三个方面，探寻戏曲艺术与中国传统审美中“圆”与“合”的关系，努力为理解与研究戏曲艺术打开一条新思路。【关键词】中国戏曲;声腔;舞蹈;剧本;圆与合【中图分类号】J801 【文献标识码】A《易·系辞》中说到“圆而神。”在中国几千年的历史发展中，“圆”似乎始终伴随其中。阴阳学说中的“天圆地方”，春秋战国时期的圆形铜钱、南北朝时期的圆周率、中式园林中的圆形景墙等，这
北方音乐 2019年16期2019-09-17
- 浅谈古代戏曲艺术的鼎盛与发展
。关键词：戏曲;声腔;发展中图分类号：JO 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）14-0108-01清代戏曲声腔与剧种发展大势是由雅而趋俗。其表现之一，是昆山腔急剧衰落，梆子，皮黄等声腔剧种崛起，结束了“传奇”时代，而开辟了“乱弹”时代。其表现之二，是以南北曲为骨干的曲牌联缀的音乐体制，不再能继续充当中国戏曲音乐的代表，代之而起的是板式变化体（板腔体）声腔剧种的流行与大普及。与花部一詞同义泛指清代兴起的各种地方戏，以与昆曲相区别。花部为
文艺生活·中旬刊 2019年5期2019-08-12
- 文化认同视域下的闽粤台客家 “傀儡戏”声腔研究
动中广为流传。从声腔角度出发，发现闽粤台客家傀儡戏声腔既承袭了汉调“皮黄声腔”的精髓，又融合了南戏“弋阳声腔”和当地客家民间曲调的诸多成分，具有明显的血缘性和地缘性文化特征。客家傀儡戏声腔的传承与发展，体现了闽粤台客家文化之间无法割舍的亲情关系，同时也折射出中华文化内在的认同力量。关键词：客家傀儡戏;闽粤台地区;声腔;中华文化认同中图分类号： J607 文献标识码： A文章编号： 1004 - 2172（2019）02 - 0025 - 06DO
音乐探索 2019年3期2019-07-17
- 京剧《雏凤凌空》的研学与传承
情渊源，由重塑的声腔与念白、别样的身韵之美为题，系统展开对于《雏凤凌空》研学体悟的阐述。再藉由对剧目结构的辩证考量、身体力行的教学探索两个方面展开关于《雏凤凌空》的思考性传承。【关键词】声腔;念白;身韵;研学;传承中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）33-0004-03一、《雏凤凌空》的由来“明末清初李玉《昊天塔》传奇第二十三出，写奸臣谢金吾（丑扮）强拆天波府时，一个‘烧火阿婆上，打丑下
戏剧之家 2019年33期2019-01-06
- 关于“二胡演奏声腔化”研究的文献综述
00）“二胡演奏声腔化”这一理论最早是在20世纪60年代由二胡大师闵慧芬提出。对于“二胡演奏声腔化”每个人也有着不同的见解，本文以“二胡演奏声腔化”为研究对象，通过对一些文献资料的阅读和分析得出三点：一、“二胡演奏声腔化”——对于“声腔化”的概念范明磊的《论“二胡演奏声腔化”对二胡教学的重要意义—以闵慧芬二胡改编曲为例》（《戏剧之家》2015(7):229）中对于“二胡演奏声腔化”的概念说到二胡比较接近于人声，因此在演奏的歌唱性方面有着天然的优势，二胡更深
戏剧之家 2018年16期2018-11-15
- “唱”在戏曲表演中的重要性
关键词】花鼓戏；声腔；唱；音量；音色；气息中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0037-01荆州花鼓戏，作为湖北的一个地方戏曲剧种，唱、念、做、打、舞各方面，既不受传统程式的约束，又有一定的规范性；其剧种的特点主要反映在声腔方面。荆州花鼓戏植根于民间，音乐素材丰富多彩，它的声腔方面有“高腔”、“圻水”、“四平”、“打锣”四大主腔和二百多种小调，演唱起来节奏明快，旋律优美，抒情叙事，表达人物思想情感，直接、生
戏剧之家 2018年22期2018-11-10
- 评剧之声腔
理了各评剧流派的声腔特点，重点对评剧声腔进行了探讨总结，对现代评剧的未来发展进行了展望，以期实现评剧事业的繁荣提供可参考的建设性建议。关键词：评剧；声腔；中国戏曲评剧产生于上个世纪初，它是由冀东（河北）民间说唱的莲花落及东北民间的蹦蹦进化而来。从对口莲花落到平腔梆子戏（即落子）的“拆出”，评剧的声腔有一个飞跃。“拆出”类似现在的折子戏，再不是一个演员演众多的人物，而是一个人物由一个演员扮演。第一代评剧艺人，在莲花落和蹦蹦的基础上大胆创新，又从京剧、河北梆子
文艺生活·中旬刊 2018年6期2018-09-29
- 某型车的路噪轰鸣诊断及优化分析
ks分别计算实车声腔及后背门模态。结合分析结果，发现声腔模态与后背门局部模态共振，然后对后背门进行优化设计，避开声腔模态。经过实车路试验证，优化方案降低2dB（A），满足性能要求，解决了实际工程问题，缩短了开发周期，降低了成本。此分析方法对同类零部件的分析具有重要的技术指导意义和参考价值。关键词：轰鸣；声腔；后背门；共振；优化设计；实车验证中图分类号：U462 文献标识码：A 文章编号：1671-2064（2018）13-0077-021 前言随着汽车市场
中国科技纵横 2018年13期2018-08-31
- 田野调查报告
情况、伴奏乐器、声腔等，都进行了非常细致的了解，并对采访做了归纳总结。使笔者更加深刻地了解到在传承人心中上党梆子的特点和独特内涵。体会到了上党梆子的独特魅力。【关键词】上党梆子；起源；传承人；伴奏乐器；声腔【中图分类号】J825 【文献标识码】A一、上党梆子的渊源上党梆子是山西四大梆子之一，流行于山西省晋东南地区，上党梆子有自己独特的地方风格、特色，是民族音乐中很重要的一部分。在泽州一带，旧日舞台上曾流行有一副对联，与墨遗萍之说遥相呼应。宋代孔三传汴京名伶
北方音乐 2018年21期2018-05-14
- 浅析莫扎特《费加罗的婚礼》选段
的旋律美与演唱的声腔美。【关键词】莫扎特；《再不要去做情郎》；语言；旋律；声腔【中图分类号】J832 【文献标识码】A一、《费加罗的婚礼》词曲作家与创作背景加隆·德·博马舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais，1732.1.24—1799.5.18）原名彼埃尔·奥古斯旦加隆，法国作家。13岁便辍学在家，但是他勤奋努力，立志要成为知识渊博、才华横溢的作家、社会活动家。博马舍的平生处在法国政治经济发生庞大变革的期间，也是
北方音乐 2018年10期2018-05-14
- 刍议鄂与皖黄梅戏之异同
梅戏；唱腔技巧；声腔；特点研究【中图分类号】J825 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2017）36-0141-02在演唱发声上不像京剧等戏种有较难的唱腔技巧，而是保留了生旦主唱的元代与明代时期高腔传统及民间语言通俗的发声，很容易被大众接受，所以黄梅戏具备通俗优美和流行性，在江西，湖北，安徽这块楚吴之地流传开来，很快与当地生活文化特点相结合，产生出反映当地生活内容和精神面貌特点的作品，本文就鄂皖黄梅戏做对比，从剧目创作的曲调唱段、道白方言
课程教育研究·新教师教学 2017年36期2018-05-09
- 关于明传奇是否通用及其主导因素问题的再思考
传奇剧本是否对各声腔通用的问题，长期以来在学术界存在着争议。其中马华祥、黄振林两位学者的争论最具代表性。本文梳理黄振林先生文中的观点，提出其中值得商榷的观点和表述， 并对明传奇剧本是否通用的问题提出自己的看法。关键词： 传奇 声腔 通用 昆山腔马华祥先生于《戏剧艺术》2009年第一期中发表的《关于明传奇是否通用及其主导因素问题的新思考》提出这样的观点：每种声腔剧种都有自己的剧本，并非采用通用的剧本，剧本本身就存在剧性;声腔是传奇戏曲的决定
文教资料 2018年35期2018-04-20
- 一种电容器底部隔声腔尺寸优化方法
电容器底部增加隔声腔来降低噪声。采用在电容器底部增加隔声腔的方法进行降噪时，需要通过实验测试的方法来确定隔声腔的结构参数。这种实验测试方法不仅消耗大量的人力物力，而且会带来电容器产品周期难以控制的问题。因此，亟需对电容器底部隔声腔正向设计与优化方法开展研究。为了提高电容器底部隔声腔的设计效率和质量，本文对电容器底部隔声腔尺寸优化方法进行研究。首先进行电容器隔声腔原理和设计理论分析，通过电容器噪声实验确定其底部噪声的主要贡献频率，并建立隔声腔有限元模型。然后
噪声与振动控制 2018年1期2018-03-03
- 简析二胡演奏声腔化的艺术内涵
业界内专家对二胡声腔化的认识越来越透彻，二胡声腔化理论成为当今业界内研究的热门话题。本文从二胡演奏声腔化的内涵分析、演奏技巧以及所具有的美学意义来具体分析。一、二胡演奏声腔化的内涵二胡演奏声腔化的内涵实际就是通过二胡这种呈现方式来表现不同的声腔特色。将二胡和声腔化联系在一起的原因，笔者认为有以下两方面的原因：第一，二胡本属于演奏乐器，有着自己独特的演奏形式和艺术特色，而歌唱性的艺术表现也是声乐艺术所追求的目标，同时也是器乐艺术所追求的。因此，这一追求目标奠
黄河之声 2018年8期2018-01-26
- 大美秦净
音”是秦腔花脸用声腔刻画人物的一个重要手段。在黄土地的各个角落都能听到这种淳朴的声腔，倘若一时听不见，仿佛觉得这方土地丢了魂。高亢的唱腔响遏行云，粗犷的气势直捣人心，秦腔花脸特有的那种气势，那种豪情，是一种无与伦比的绝美。【关键词】秦腔；花脸；声腔；降音中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0044-01水土孕文明。广袤辽阔且极具历史厚重感的关中平原乃至大西北，注定要孕育出大开大合、苍劲豪迈的文明，注定要孕育出
戏剧之家 2018年1期2018-01-25
- 传统曲艺声腔的存在主题与当代阐释
飞摘要：传统曲艺声腔的最大价值在于重新确立地方文化的本位，为我们探寻文化之根提供内在依据。探讨传统曲艺声腔的存在合理性，需要获得社会身份的当代认证，加强历史与现实的对话、本位与他位的交流。这些弥足珍贵的声腔，带给我们的是生活化的审美体验，并成为证明自身存在价值的核心竞争力，在变革中获得新的生命力。关键词：传统曲艺 声腔 存在主题中图分类号：J644 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）19-0036-02传统曲艺是根植于农耕生活的草根艺
艺术评鉴 2017年19期2017-11-13
- 返本开新??声腔摇曳
要〕从主题品格、声腔特色、导演手法等角度，对湘剧《赵子龙计取桂阳》进行分析评述〔关键词〕湘剧 主题 声腔 导演在罗贯中的《三国演义》里，赵子龙近乎是一个完人。他长相英俊，文武全才，勇猛异常，智慧一流。更难得的是，他几乎没有什么性格缺陷。在中国民间，但凡提到“常胜将军”，人们眼前几乎都会闪过这么一个英武的形象——一身银盔白甲素罗袍，手持龙胆亮银枪，七进七出杀入曹营救回阿斗，常山赵子龙是也。湘剧《赵子龙计取桂阳》取材于《三国演义》第五十二回，编剧是龚孝雄和许贤
艺海 2017年5期2017-06-08
- 中胡艺术特征研究
点性旋律；歌唱；声腔；中音声部中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0075-02中国是一个多民族国家，千百年来，各民族在繁衍生息过程中创造了许多的文明和奇迹，而源远流长的民族乐器乃是我国人民五千年的智慧结晶，其中，中胡这一极富民族特色的传统民族乐器，具有自己独特的艺术特色，经过百年历史舞台的演练与洗涤，发展到今天，已成为世界音乐舞台上的一颗闪亮、耀眼的恒星，下面就其艺术特色进行分析。一、适应性（一）合奏乐器我
文艺生活·中旬刊 2017年4期2017-05-25
- 戏曲中的特色伴奏乐器对声腔的影响
的具有鲜明特色的声腔体系。例如每种成熟的戏曲声腔中都有其代表性的特色伴奏乐器，而这种伴奏乐器作为剧种声腔所依托的物质手段，不仅对戏曲声腔风格的表达有很大影响，而且在戏曲声腔的演变发展过程中，发挥着重要的引导性作用，本文拟就这一角度浅谈一些个人之见。关键词：戏曲 伴奏乐器 声腔中图分类号：[J818] 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）02-0170-03魏良辅《曲律》曾明确指出：“北曲之弦索，南曲之鼓板，犹方圆必资于规矩，其归重一也。
艺术评鉴 2017年2期2017-04-10
- 低频声波灭火器的研究与设计
器原理、灭火剂及声腔设计，提出了通过低频声波与空气的共同作用进行灭火的低频声波灭火器。实验结果表明，本灭火器的设计无需其他灭火介质，不会对周围环境造成二次污染，也不会对失火物品造成二次破坏，响应时间和灭火速度快。关键词：声波灭火器；声腔；燃烧；低频；灭火剂中图分类号：TP391 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2017）05-0177-02众所周知，火灾一直是威胁人们公众安全和社会发展的主要灾害之一。目前，常用的灭火器包括干粉、卤代烷、二氧化
电脑知识与技术 2017年5期2017-04-08
- 苏剧音乐的曲调与声腔研究
的规律，分析它的声腔特点，对于发展、继承和传扬苏剧具有深远的影响，对于探索江南地区其他地方戲曲也起到重要作用。【关键词】苏剧；曲调；声腔中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0008-03一、苏剧探源及其发展脉络苏剧起源于苏州，是以苏州话为语言主体的地方戏曲。前身是“苏滩”，即苏州滩簧，盛行于江浙一带。《湖阴曲初集》序云：“在皮黄未兴之前，所有唯一戏剧即昆曲是也；顾其文辞典雅，音节繁缛，非一般社会所能领略。江浙
戏剧之家 2017年5期2017-04-05
- 川剧音乐伴奏的传统魅力与现代变革
键词】川剧音乐；声腔；伴奏；变革中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0013-02川剧在我国三百多个剧种中，是极富生命力，具有浓郁地方色彩的一朵艺术之花。川剧有别于话剧、电影等其它艺术形式，由戏剧和音乐两大部分组成。“戏剧是骨架，音乐是灵魂”，此言道出二者的紧密关系。川剧音乐来自民间，宋元时期，四川流行南戏、川杂剧。随着贸易往来频繁，“弋阳腔”传入境内。明末清初，一些民间职业戏班入川谋生，商贾们也带来戏班作为
戏剧之家 2017年2期2017-03-07
- 浅析梆子声腔的当代发展
诚【摘 要】梆子声腔是中国传统戏曲四大声腔之一，最初的梆子腔源于西秦腔，形成于明末清初，可谓历史悠久，源远流长，梆子唱腔高亢、激越、慷慨、悲忍。在当时水深火热的社会生活中，曾经深受广大人民群众的认同、喜爱。【关键词】梆子戏；声腔；发展中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0040-01社会发展到今天，在现代多元文化的影响下，梆子声腔渐渐地从繁荣滑落至低谷，甚至有些梆子剧种已经出现了生存上的危机。虽然近些年来，有
戏剧之家 2017年1期2017-02-05
- 论庐剧声腔的艺术特征和审美表现
王德兵论庐剧声腔的艺术特征和审美表现王德兵【摘 要】庐剧音乐美学主要表征为构成声腔系统的主调和花腔所展示的审美表现力和庐剧化的艺术特征。其节奏变化之美和旋律悠扬之感在作为主调的“［三七］”、“［二凉］”和“［寒腔］”等主体唱腔中得到了完美的体现，使主调成为唱响主旋律的妙曲庐谭。绚烂玄妙的主调唱腔彰显庐剧化的叙事抒情；灵活多变的结构形式演绎花样般的旋律节奏。最能彰显庐剧地域特色和乡土风情的要数花腔——歌阵锦上花的趣戏乡苑。【关键词】庐剧 声腔 主调 花腔
长江丛刊 2016年17期2016-11-26
- 浅析清代中后期以来的戏曲声腔演变
迭，本质上是戏曲声腔的此消彼长。清代戏曲声腔演变大致为：“昆腔、高腔-皮黄腔-梆子腔-皮黄腔、梆子腔”，对于今天戏曲发展有着历史的借鉴和观照。【关键词】戏曲；声腔；嬗变；传播中图分类号：J617 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0040-01一、戏曲的“变与不变”声腔嬗变背后的原因错综复杂。声腔嬗变的表象特征是此消彼长，但更深层的意义在于促进剧种的新陈代谢。如果将近代戏曲与古代戏曲进行比较，我们可以发现，从1840年到1949
戏剧之家 2016年21期2016-11-23
- 赫姆霍兹声腔声学特性实验研究
76）赫姆霍兹声腔声学特性实验研究许晓勇，刘红珍 （北京航天动力研究所，北京100076）摘要：为了研究赫姆霍兹谐振器声腔结构参数变化对声学特性的影响，采用传递函数法在驻波管实验系统上进行了谐振器的冷态声学特性实验。实验结果表明：影响谐振频率的最大因素是声腔开口直径，其次是进口孔壁厚，其他因素如声腔长高比等影响较小；开口直径对谐振带宽影响最大且呈近似线性关系，其他参数则存在最优值能使得带宽最大、有效阻尼的频率范围最宽；多进口复合谐振声腔的谐振频率变化不大
火箭推进 2016年3期2016-08-09
- 论“二胡演奏声腔化”对二胡教学的重要意义
——以闵慧芬二胡改编曲为例
1）论“二胡演奏声腔化”对二胡教学的重要意义 ——以闵慧芬二胡改编曲为例范明磊 （周口师范学院 音乐舞蹈学院，河南 周口 466001）当代二胡艺术家闵惠芬将“二胡演奏声腔化”的理论推广到二胡音乐的改编上，创作出带有“二胡演奏声腔化”特征的曲目，为二胡演奏艺术和教学开辟了新的天地。本文将从“二胡演奏声腔化”理念、“二胡曲的改编曲目”、“二胡演奏声腔化”在二胡教学中的具体实施三方面，探讨“二胡演奏声腔化”对二胡教学的意义。闵慧芬；二胡演奏声腔化；乐曲改编；二
戏剧之家 2015年7期2015-06-01
- 随机面激励的非规则声腔自噪声计算方法研究
机面激励的非规则声腔自噪声计算方法研究俞孟萨，白振国，吕世金 （中国船舶科学研究中心，江苏 无锡 214082）舰船声呐罩以及舱室、车厢等常见的非规则声腔受湍流边界层脉动压力随机面激励产生的水（气）动力噪声，已经或将成为声呐自噪声和舱室噪声的主要成因。文中以一个非规则形状的三维声腔为例，考虑声腔结构振动与内外声场的耦合，采用虚拟膜技术和集成模态法以及功率谱密度概念，建立了声腔受湍流边界层脉动压力随机面激励的自噪声计算模型和方法。数值计算分析表明：虚拟膜技术
船舶力学 2015年8期2015-04-26
- 南方地方腔调的活跃与传奇“原生”的民间版本考证
的生活视野，南戏声腔在南方得到了广泛的遗存，并得到文人的恣情改编，同时在福建、浙江等区域发生着集中的流变。尽管文人骨子里瞧不起这些来源于民间的淫词艳曲，但南戏的蓬勃发展使得文人对戏曲的评价标准悄悄地发生变化。关键词：南曲；北曲；声腔；民间版本李雪萍，黄振林.南方地方腔调的活跃与传奇“原生”的民间版本考证[J].东华理工大学学报：社会科学版，2015，34(1)：27-32.Li Xue-ping， Huang Zhen-lin.Vitality of lo
东华理工大学学报(社会科学版) 2015年1期2015-03-24
- 成化本《白兔记》声腔剧种考
40多年过去，其声腔剧种属性至今尚未厘清。剧本声腔属性不明，戏曲史研究就会一直困守在戏曲文学研究的小天地里而不能进入有别于诗文研究的场上之曲研究的曲学之门，也就不可能进行真正意义上的中国戏曲史研究，所以解决剧本的声腔属性意义尤为重要。根据剧本实际，文中认为成化本《白兔记》是成化年间越乐班用北部吴语方言演唱的海盐腔传奇脚本，原著作者是永嘉书会才人，改编者是包括越乐班戏子在内的北部吴语地区民间艺人群体，出版者是成化年间书林永顺堂。关键词：戏曲艺术；声腔；《白兔
艺术百家 2014年5期2015-01-07
- 从戏曲术语考辨谈戏曲特征及其发展
戏 曲 媒介 声腔 戏曲本质戏曲术语考辨与戏曲艺术本质追问是百年来戏曲研究者热衷探索的话题。应该说，“戏曲”一词在古代并非通行称谓。“戏曲”成为通行的话语，经历了漫长的过程。宋末南丰人刘埙《水云村诗稿》载“永嘉戏曲出，南丰泼少年化之”①，此处“戏曲”虽多被视为“泼少年”进行唱玩的新花样，但此一史料可贵之处在于其记述了戏与曲结合所构成的新的活动形式，“泼少年”的热衷似乎也反映了这一新形态的魅力。从一定程度上可以说，这一新的形态标志着戏曲有望成为一种新的艺术
艺海 2014年6期2014-07-07
- 不同参数下封闭矩形声腔的结构-声耦合特性分析
成由弹性板围成的声腔结构．对这类声腔结构耦合机理的研究,在噪声与振动主动控制方面有着十分重要的现实意义和工程应用价值．对于由弹性板-声腔组成的系统的振动与声场特性,文献[1-4]提出了弹性板-声腔组成的耦合系统的求解方法．Pan等[5]利用模态耦合分析法研究了简支板-矩形声腔组成的耦合系统的自由振动特性,重点分析了简支板的模态密度(对应板厚度)、阻尼对耦合系统的影响,但没有考虑声腔的深度和壁面声阻抗对板-声腔耦合系统的影响．Kim等[6]提出了分析简支板与
东南大学学报（自然科学版） 2013年3期2013-12-22
- 不同参数下封闭矩形声腔的结构-声耦合特性分析
成由弹性板围成的声腔结构.对这类声腔结构耦合机理的研究，在噪声与振动主动控制方面有着十分重要的现实意义和工程应用价值.对于由弹性板-声腔组成的系统的振动与声场特性，文献［1-4］提出了弹性板-声腔组成的耦合系统的求解方法.Pan 等［5］利用模态耦合分析法研究了简支板-矩形声腔组成的耦合系统的自由振动特性，重点分析了简支板的模态密度(对应板厚度)、阻尼对耦合系统的影响，但没有考虑声腔的深度和壁面声阻抗对板-声腔耦合系统的影响.Kim 等［6］提出了分析简支
东南大学学报（自然科学版） 2013年3期2013-03-13