浅析歌剧《党的女儿》中的《万里春色满家园》

黄容

（山东大学（威海），山东 威海 264200）

一、党的女儿

歌剧《党的女儿》诞生于1991年，是由著名的剧作家闫肃编剧、王祖皆作曲、田立为舞美设计的六场民族歌剧，是根据我国二十世纪六十年代家喻户晓的同名电影剧本改编创作的。歌剧《党的女儿》是新中国成立五十年以来我国最具有代表性的优秀剧目之一，可以称为中国民族歌剧的经典之作，为中国歌剧做出了重大的贡献。歌剧《党的女儿》一深邃的思想、精湛的表演艺术、强大的感染力，享誉大江南北，至今演出已经超过百场。1992年荣获国家“文华大奖”和第六届全军文艺会演一等奖，还作为被国家文化部推选的庆祝新中国成立五十周年军队的散步优秀戏剧作品之一登上国庆前有形的彩车。

歌剧《党的女儿》一共六场。第一场，黄昏、杜鹃坡村外。第二场，深夜、马家辉家。第三场，拂晓、七叔公草寨前。第四场，夜晓、马家辉家。第五场凌晨、竹坳游击队旧营地。第六场，清晨、杜鹃岭。

歌剧《党的女儿》以“民族歌剧”为自己的美学品格，在歌剧民族化方面有着自己的美学品格，在歌剧民族化方面有着十分明确自觉地艺术追求，并取得了巨大的成功，歌剧《党的女儿》在题材的选择上有着 明确的指向，通过选择革命的历史题材，把革命和西方的歌剧的浪漫主义相结合，创作出中国广大的人民群众所喜闻乐见的，又具有教育意义的精彩歌剧作品。在写作手法上运用了我国传统的戏曲音乐“板腔体”的模式（我国

戏曲音乐分为曲牌体和板腔体；其中板腔体是京剧的杰出代表）歌剧《党的女儿》非常好的把“板腔体”运用在中国民族歌剧上，为中国民族歌剧的发展起到了推动的作用。

二、《万里春色满家园》

歌曲《万里春色满家园》是歌剧《党的女儿》中第六场，清晨、杜鹃岭中玉梅的唱段。田玉梅为了保护游击队员小程，而被白军抓住，白军残暴的要将玉梅母子一起杀害，虽然玉梅在思想上已经有了准备，但是面对只有7岁的女儿要跟着自己一起上刑场，玉梅的内心在颤抖，强忍着悲痛，为孩子和自己描写了一幅万里春色满家园的景象，流露出

对未来生活的憧憬，视死如归的玉梅怀着共产主义必胜的信念慷慨就义，玉梅的这种大无畏的革命英雄气概深深地这幅了中国广大的人民群众。

《万里春色满家园》采用了我国戏曲音乐“板腔体”写成，它的结构形态是散板—中板—快板—散板。《万里春色满家园》的曲调也具有浓郁的河北地方民间音乐风格，旋律优美流畅，唱段运用了“板腔体”的结构的不同板式得连接和变化使得《万里春色满家园》唱段的音乐戏剧性张力强。

歌曲《万里春色满家园》是d小调的再现三部式的曲式结构，示意图如下：

（我走—堂堂正正的还）(告别了—苦也甜)（孩子啊—明朗朗的天） （我走—结束）

A部分：第一部分是散板，在固定的节奏型中节奏又较为的自由，唱段用了d和声小调的旋律语言表达玉梅的英勇赴义的决心。“不犹豫”、“不悲叹”也是更加的彰显出玉梅对死无所惧怕的革命精神。

B部分：依旧是用d和声小调的旋律语言，但是这一部分的结构形态从上部分的慢板到了中板，在速度上、节奏上、旋律上都没有A部分的自由，节奏开始规格，旋律和节奏结合开始变的抒情，歌词也是变成了亲切诉说，玉梅一句句的告别一句句的悲叹都流露出玉梅对家乡的思念、对亲人的不舍，但又为了共产事业的成功克服一切的困难，不怕虎狼吼、不怕路途难的直往向前。

C部分：旋律、节奏比的两个部分更加的紧凑，情绪更加的激动，这一部分是对未来幸福生活的一个向往，表现出玉梅对万里春色满家园景色的一个期待。运用了闪版，将歌曲向前推达到高潮。

A1部分：这一个部分又回到了第一部分的散板，是第一部分的再现，节奏旋律也如第一部分一样较为的自由，在自由中又带着紧凑，表现了玉梅对革命充满信心的乐观主义精神。整个唱段通过节奏旋律语言的变化是歌曲的情绪更加的饱满，耐人寻味。

三、演唱技巧

歌曲《万里春色满家园》中一开始就是在高声区呈散板式的激情演唱, “我走，我走，不犹疑，不悲叹”以一个小高潮出现，伴随着高亢、果断、一气呵成的音乐，表现出玉梅为了共产主义事业勇敢献身，视死如归的大无畏英雄气概。在演唱的过程中特别要注意要唱得坚定果断，演唱因要用足够的气息支持，才能把情绪表达得淋漓尽致。两个“我走”逐渐的增强，fa和sol的气息要下沉，支点要稳定明确，坚定有力的一步到位。“不犹豫、不悲叹”要做一个喷口处理，节奏该断就要断的干净，切不可拖拉、犹犹豫豫。在唱“孩子啊”时语气要轻缓，表现出母亲的慈爱，“我们清清白白的来，清清白白的还”要一板一眼的从容的坚定的演唱，“还”字的拖腔音量要逐渐的加强，要保持它的声势和力度，唱得饱满。在演唱第二部分的六个告别时，气息要流畅，放松身体、口腔，打开通道，在真声的基础上适当的加入一些假声，这样的声音会让听者感觉到自然淳朴，达到同时柔美舒缓流畅的音效。演唱时，每个音都要做到连贯，要拖腔的问题，结合中国的语言语气特征，来进行断句以及重音，再加上一些画面的想象，便会把对故乡的种种不舍得情绪表达出来。

最后一个部分速度会加快，情绪也要变得坚定激昂，声音要有穿透力，共鸣色彩也要加强，在演唱 “孩子啊”的“啊”时要连贯的同时把声音甩起来，造成一种坚定的激昂的效果。演唱“我走”时要重而不笨，便显出玉梅对革命的坚定。从“我乘春风去,我随杜鹃喊，我在天边唱，我在土里眠”要一字一顿，速度慢慢的随着语气加快。“我走”以及其后的部分声音应当更加的明亮，回归到开头部分，“笑看万里春色满家园”的“笑”子要把板腔体的感觉唱出来，声音和情感上都要激昂坚定，“看”要在语气上顿一下，最后的“万里春色满家园”要给以气息的支撑，撒开了唱，最后强收，给人一种意犹未尽的感觉，同时再次表现出玉梅的坚定以及对共产主义事业必胜的信心。

四、结语

整首曲子积极的吸收了戏曲中的“字清、腔纯、板正”的特点，在演唱上也做到了气息平稳流畅，声音连贯透亮，对板腔体唱段的板式变化也有很好的把握，所有的一切都真切的表达了共产党对革命事业的无怨无悔。