逃脱类综艺节目的创新策略分析

摘 要：韩国《大逃脱》综艺节目作为密室逃脱类综艺中的佼佼者，在创新方面，节目选取的新颖主题、极具想象力的实景搭建、对传统线性模式解构后所打造的沉浸式体验给观众带来了前所未有的体验感。文章从其创新之处出发，具体分析其沉浸式体验的创造和观众体验感的聚合，浅析节目成功之处。

关键词：沉浸式;体验感;《大逃脱》

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 14-0-02

国内最早的密室逃脱节目《密室逃脱·暗夜古宅》于2018年4月13日上线，以中国观众熟知的经典故事为原型，构建探险情境，但上线不久后，就被观众贴上“剧本假” “人设感强”的标签，节目质量堪忧。虽然密室逃脱作为一种线下娱乐活动已有十余年的历史，但把其搬上电视荧幕的综艺节目却寥寥无几，而创作成功的密逃类节目更是屈指可数。韩国的《大逃脱》综艺节目是其中一档成功的密室逃脱真人秀，于2018年7月1日在韩国TVN电视台首播。节目以姜虎东为首的六位明星嘉宾通过解密节目组设置的关卡，最终逃出封闭密室为主线，集烧脑与娱乐搞笑于一体，上线后连获好评。

一、打造综艺沉浸式体验

（一）解构传统线性模式

相对于《爸爸去哪儿》体验类真人秀线性时空结构，[1]《大逃脱》解构了这种线性时空。在物理空间的安排上，节目组《大逃脱》往往选择大型建筑作为拍摄地点，如体育场、监狱、别墅、地堡等，因此每个建筑中包含的小空间多。成员对一个密室解密后打开的是一个全新的空间，这导致成员每次都要在一个陌生环境中先对环境进行了解后再寻找逃出线索。拍摄空间的多次转移，为观众带来了新鲜感，激发观众继续观看的欲望。其次，成员进入室内后并非按照时间顺序进行逃脱，而是仅根据节目组给的线索进行解密，时间因素在节目中并无体现，打破了特定时空的安排，使参与者全身心投入其中，达到节目的播出目的。

（二）实景空间的建造

《大逃脱》的最大成功之处是主题新颖及精心设计的实景空间和解密方式。节目主题选择大胆前卫。如：丧尸特辑、时空穿梭机、精神病院、监狱等。在监狱一期中，成员需要上演真实的越狱，进监狱前的安检、和犯人同住一间监狱、监狱中的劳动等等，最后越狱失败也是因为监狱的探照灯照到了正在越狱的成员身上响起警报后被抓，节目中出现的丧尸群演也被观众直呼“给力”，在解密方式上，节目中出现的剪刀钥匙、盲文密码、全息投影数字、地下密室也让观众耳目一新。实景空间的建造使得成员身处真实场景之中，真切感受到环境氛围，并随着环境氛围做出反应，其表现力更加真实，给观众也展示的是真实的一面。所谓真人秀，即特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而做成的节目。《大逃脱》作为一档综艺节目，展现的不是其他综艺中的竞争真实，而是人类恐惧心理的真实，这是每个人都有的，因此，更容易打动观众，将观众拉入现场，使得观众获得沉浸式体验的效果。

二、观众体验感的多方面聚合

（一）娱乐轻松情境营造的区别化

与一般综艺节目聘请男女嘉宾制造异性之间的暧昧性话题或者通过比拼营造娱乐效果不同，《大逃脱》的娱乐性体现在节目组设置的关卡与嘉宾的真实反应上。每期节目从开始录制时便让六位成员戴上绿色的毛绒青蛙眼罩，每只青蛙的眼睛大小不一，成员可以自己设置，字幕给这些青蛙眼罩取了“针眼青蛙” “抛媚眼青蛙”等名字，在一开始便给观众营造轻松的氛围。在成员金东铉胆小的时候用特写镜头慢放其动作，惹人发笑，金钟铉虽作为一名职业的拳击手，声称自己“在有一个人倒下才能走出来的战场上生活了大半辈子”，但是见到丧尸时悲鸣连连，一度说不出话，其反差使人物形象更加鲜活。柳炳宰打开节目组设置的“绝对不能打开”符咒后被喷一脸奶油，成员之间互相捉弄如“一成员进入黑屋时，其他成员佯装要关门”情节也为节目增添乐趣。但值得指出的是，《大逃脱》的节目定位是解密逃出密室，所以成员们并没有注重刻意制造综艺效果，没有停止解密而进行娱乐活动，即不是“为娱乐而娱乐”。这让《大逃脱》的整个叙事节奏快，主线不偏移，达到了密室逃脱的紧张、刺激感，使观众沉浸于解密事件本身，而不是成员之间的矛盾、情感纠葛中，在成员逃出一个又一个密室后得到精神上的快感。

（二）传统文化的渗透

当代文化研究学者威廉斯认为文化的社会定义是指一个民族、一个时期、一个群体或全人类的一种特定的生活方式。[2]生活方式包括衣食住行等物质方面，也包括人们对衣食住行的看法。《大逃脱》节目对嘉宾逃脱的用时并未做规定，常常需要拍摄8小时，因此嘉宾必须在录制过程中就餐。就餐环节的安排，使得韩国传统美食展现在观众面前。如监狱主题中出现的泡菜、丧尸主题中出现的特色泡饭、泡面等等。其次在“恶灵监狱”主题中柳炳宰穿上传统巫师服饰跳大神，以及在节目开始录制时成员们见到工作人员鞠躬打招呼时体现的礼仪、在营救女高学生过程中姜虎东吃不下饭等等。《大逃脱》不仅用镜头展现出作为文化符号的饮食、服饰，而且将韩国人的精神文化表达出来，从细节方面对韩国文化进行符号化，这些文化将随着节目的出海传递到其他国家，进行国家形象的输出。武汉大学国家文化发展研究院副教授韩晗指出：根据相关数据显示，目前中国文化“走出去”影响与收益最大的是国产电视剧。《大逃脱》的出现使得综艺对文化传播产生了重要影响，这为国内综艺提供了文化传播新思路。

（三）叙事动力中的冲突

综艺节目作为一个叙事作品，要想把故事“讲好”，首先要确定一个逻辑通顺的叙事结构，其次要让故事情节的发展层层递进，合理利用冲突悬念来调解故事叙事的张弛程度，引发受众的观看心理。冲突以人为参照，从冲突的类型来看，大致可以分为人与环境的冲突、人与人的冲突，以及人内心的冲突。对于《大逃脱》而言，其作为逃脱类综艺节目的本质就已经设置了节目的最大看点——人与环境的冲突。首先，节目中的拍摄地点和故事情节对成员来说都是陌生的，在第一期中，成员们被困一个多小时后才得以逃出。其次，每个房间都是一个密室，成员们需要了解密室线索并解密后才能逃脱。在人内心的冲突方面，主要表现在成员们胆小不敢开启节目组设置的恐怖机关上。面对未知的事物，成员们内心挣扎是否要去打开，实际上就是一个个人与内心做斗争的过程。而在人与人的冲突方面，《大逃脱》摈弃了竞技类真人秀的竞争，体现的是团队合作共同逃脱的主题。在节目中，时常出现某一成员解密成功其他成员为他欢呼雀跃的场景，并且从拍摄画面来看，这种欢呼是发自内心的，生动地展示了人与人的团结和真诚。相比于《奔跑吧兄弟》比赛中成员之间出现的“结盟” “反叛”等，《大逃脱》从客观方面人为创造人与环境的冲突和人内心的冲突，并且展示人与人之间的真诚和团结，最大程度上减少了对人性丑陋一面的暴露和增加了人性美好的一面，使观众在获得解密快感的同时感受到温暖。

三、结语

《大逃脱》作为一档成功的逃脱类综艺节目，其主题新颖，实景搭建逼真且大胆，常给观众带来刺激惊喜感，并且这种感觉会随着一个又一个密室的打开而不断出现。其对传统综艺叙事线性结构的解构以及在节目中传达出的韩国文化，为国家形象输出提供了新的方向。节目选取男性成员作为嘉宾，减少了其他综艺中出现的成员之间的暧昧，全程围绕解密进行，使得节目叙事节奏快，可看度高。但值得注意的是，《大逃脱》节目教育性少，专注于逃脱本身，若未来能“寓教于乐”，或许节目会有更大的意义。

参考文献：

[1]李冰婧.湖南卫视慢综艺《向往的生活》叙事研究[D].湖南师范大学，2019.

[2]蕭俊明.文化的误读——泰勒文化概念和文化科学的重新解读[J].国外社会科学，2012（03）：33-46.

作者简介：何紫伦，女，汉族，湖南长沙人。研究方向：新闻传播。