《法国中尉的女人》原著叙事与电影改编的差异解读

邓云青

（1.广东工商职业技术大学艺术学院 广东肇庆 526000;2.韩国大真大学 韩国）

《法国中尉的女人》作为经典的后现代文学作品，以虚幻的文字、古典的爱情情节演绎故事，而改编后的电影则以爱情为线索、以独特的“戏中戏”故事结构为广大观众呈现出戏剧与真实交织的叙事线，创造出一个更偏向后现代的叙事空间，使原著完成了从古典到后现代的跨越。

一、原著叙述方式

小说《法国中尉的女人》采用后现代叙事方式，主要体现在三个方面：一是误置时代，二是小说的多重结尾，三是戏说维多利亚时代。叙事者在叙述过程中经常会提及20 世纪，属于20世纪的叙述者也会出现在自己创作的19世纪中，面对自己构造的人物，和其共搭一辆货车，进一步思考如何去设计他的人生。最能反映时代错置手法的小说题材莫过于生长在维多利亚时代背景下，却拥有20世纪女权主义和存在主义的承载者、19世纪这类思想先驱的女主角萨拉的角色塑造。甚至有人说，萨拉就像是20世纪的人，在19世纪乘着时光机器穿越到维多利亚时代。[1]

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男主角查尔斯为“生存主义思想的发展”这一主题服务，延伸的第一个方向是拒绝自由，让自己乖乖就范，回到欧内斯蒂娜的身边，这明显不是福尔斯想得到的，但是却存在着一定的可能性。延伸的第二个方向在于查尔斯和萨拉重归于好，查尔斯选择的不是门当户对，而是突破了社会传统的底线，选择了不被社会接受的萨拉。明显看出，叙事者更倾向于延伸这个结局，完美地展现了查尔斯维多利亚的浪漫主义情怀。第三个延伸方向是查尔斯没有选择回到欧内斯蒂娜身边，也没有和萨拉在一起，孑然一身，有着独立的自由。这个故事有着较强的逻辑，不失为一种精神的颂扬，体现了存在主义思想的胜利，打败了维多利亚的旧思想。

《法国中尉的女人》在小说结尾回应了作者对维多利亚时代写作手法的戏说，这是一部典型的戏说维多利亚时代小说写作的作品，福尔斯将传统现实主义与实验写作手法有机结合，使读者清晰地感受到他对维多利亚时代写作的讽刺。

二、基于原著的电影改编

本研究针对南方典型 Cd污染稻田主要的 Cd污染源（干湿沉降和污水灌溉），结合稻草离田的Cd输出主要途径，设置稻草离田、清洁水灌溉+稻草离田、截断干湿沉降+稻草离田3种消减措施，并以常规稻草还田为对照田间微区试验，揭示 Cd污染稻田系统不同消减措施下土壤和水稻植株 Cd的累积特征，为南方稻田土壤Cd污染防控和治理及水稻中Cd累积的调控提供理论依据。

（五）结局的巧妙安排。电影的改编包含了现实生活和虚构生活的多重含义，编织了两条明显的感情线索，萨拉和查尔斯的故事可以说是戏中戏，安娜和迈克在拍戏中产生了查尔斯和萨拉，作为现代的主人公，安娜和迈克虽然相爱，但是彼此又有彼此的伴侣。

改编后的电影为萨拉和查尔斯安排了圆满美好的结局，满足观众的视觉享受。电影试图刻画的是三种结局的对应关系，并没有从生存的高度对这群主人公的故事进行阐述，它所面临的可能性含义不能得到很好的诠释。电影与小说的对照阅读，使我们更能理解作者在小说中留下的一段话：“世上只有这样的生活——即依靠我们凭借机会赋予的能力自己去创造的生活，也就是马克思给生活下的定义——人为追求自己的目标所采取的行动。”

（四）双重体现存在主义。原著中，“法国中尉的女人”萨拉是一个追求特立独行和自由的存在主义者，男主角查尔斯来到小镇遇见了她，一个寻常的贵族开始自我选择，不去盲目地追寻主流思想，最终拥抱了存在主义，拥抱了自由。电影结尾部分，查尔斯（迈克）在远去的背影中喊出萨拉的名字，让迈克和查尔斯一样追求着自由的转变，体现了对存在主义的追随。编剧和导演作为影片的视觉传递者，利用巧妙的叙事方式，让电影的剪辑、阐述上亦真亦幻，有效升华了小说的本质和所要传递的精神，让电影在注入新的、现代观念的基础上，重新唤起人们对原著的思考。[5]

（三）双层叙事线刻画时间观。原著中的时间是破碎的，有着后现代文化的迹象，善于从非历史角度解读当下的断裂感。原著设置了两个不同时期的叙事者，一个是维多利亚时代的叙事者，另一个是具有现代意识的叙事者。这种不同观念下的叙述让故事更加似梦似幻、扑朔迷离。电影的处理甚为精妙，介入了安娜和迈克的叙事线，让后现代主义的非连续时间观得到了展现。[4]

由表4可以计算出CNN-1网络训练参数为 4 930，CNN-2网络训练参数为35 900，CNN-1相比较于CNN-2参数减少了86%。两个CNN框架均基于caffe平台构建，训练样本为MSTAR的10类数据，训练过程最大迭代次数为60 000次，训练和测试的训练误差和测试正确率曲线如图4和图5所示。

（一）巧妙的回环式叙事结构。原著最大的叙事特点就是时代的错置，这一点在电影中也得到同样的体现。影片巧妙地利用娴熟的场景切换，将两个时空进行了巧妙的切换，使之自然流畅地衔接。原著利用旁白，让整个故事可以在两个时空中切换自如。而电影则采用更为现代的电影表现手法。首先，道具的选择，用富有现代特色的道具体现20 世纪的特色，比如电话和汽车。其次，声音塑造方面，清脆的电话铃声提醒观看者这是过去没有的声音，现在的时间是现代。动作方面，动作和动作的衔接让场景时空转换过渡自然。比如，安娜在和迈克对话时，安娜摔倒了，然后镜头切换到了过去的时间和空间，萨拉也摔倒了，查尔斯去扶，而这一幕的巧妙转换，引出影片叙述过去的时间和空间。[2]

（二）互递式影响结构。小说开放式的结尾给读者留下了深刻的印象，而福尔斯为小说设定的三个结局更是让读者有了充分的想象空间。但电影编剧把原著改编成大团圆的美好结局，把复杂的结局变得简单化，使主题升华出存在主义精神。电影更忠实于对情感的升华，回归到理性的实质。

电影中设置了两条故事线，一条是过去的萨拉和查尔斯，另一条是现在时空的安娜和迈克，两人的爱情故事与空间平行却又相互映衬。导演设置了影片的互递式结构，让银幕中的萨拉和查尔斯将两人的爱情故事由远及近展现出来，揭示了一段跨越时间寻找契合点的爱恋。而处于现代时空的安娜和迈克则是由近及远诉说着他们的爱情故事，引出宿命式的孤独感，体现着灵魂的深不可测。[3]

整个界面布局极接地气，一经推出，深受新生读者的喜爱，“小布”卡通形象深入人心，武汉大学图书馆也借此创立了自己的阅读推广品牌，他们的《基于卡通形象“小布”的高校图书馆阅读推广》获得了2014年度中国图书馆学会“高校阅读推广活动优秀案例”一等奖。

三、电影改编叙事的后现代性

电影改编叙事是在原著基本叙事框架的基础上，特别是在故事结局、叙事线这两个尽可能符合当代主流社会审美和文化趣味的方面融入和创作出更多贴近现代社会审美价值的叙事内容。原著是多重结局，而电影则选择了第二种结局——查尔斯去找萨拉，萨拉让他见了两人的孩子，一家团聚，这样的结局设置符合维多利亚时代资产阶级的价值观。电影除了维多利亚时代的古典爱情故事以外，还加入安娜、麦克两人的现代婚外情叙事线，两人交往的结局也如小说原著一样，充满了临时性、不确定性的问题，在电影当中未完整交代二人情感开始、结束的过程，这反映出对传统爱情故事发展的逻辑关系的颠覆，造成男女主角的语言、行为表现具有后现代性。[6]

改编后的电影对双重叙事结构的安排最大程度贴近原著对叙事内容的表达要求，通过第二种结局的安排，加入安娜和迈克的现代爱情故事的叙事线，将男女主人公屈从于命运的主观选择，重新回归到原著结尾设置的开放式结局，将小说与电影既相互重合又不断颠覆的叙事关系呈现出来，使得整部电影的叙事结构在后现代性上得到了彰显。

结语

小说和原著没有优劣划分，叙事差异的区别是为了帮助受众更好地去理解小说与电影的内涵。两种不同的艺术表现手法，通过“看”的方式去分析，能让我们更加清晰和深入地了解艺术的异同，对小说与电影各自的创造有着发现意义。不能否定的是，电影将小说中的虚构形象通过直观的方式构建出来，给观众带来身临其境的感觉，但同时也会限制受众的想象力。