从思维方式和审美差异评析《名利场》汉译本

摘 要：汉英两种语言形式反映了中西方思维方式的不同，思维方式不同导致了审美观的不同，中西方思维方式和审美差异在语言表达中得以体现。思维方式包括整体与个体的差异、主观与客观的不同，从语言形式上看则表现为平面与立体、流散与聚集的审美特点。本文基于王建国教授所提出的英汉翻译理论框架，试从思维方式和审美差异的角度，对贾文浩与贾文渊、荣如德、杨必所译的《名利场》三个汉译本的部分内容进行对比评析，探讨译者如何在翻译的过程中实现思维方式的转换，使译文符合中文读者的审美观，从而为英汉翻译提供可适用的翻译策略。

关键词：思维方式；审美差异；英汉翻译；译文评析

作者简介：于慧扬，烟台大学。

一、引言

20世纪60年代，翻译领域出现了“重神似不重形似”的主张，即傅雷所提出的“神似说”。语言形式反映中西方在思维方式上的差异，要做到傅雷提出的“神似说”，译者需要理解英语和汉语两种思维方式如何通过语言形式表达出来。王建国教授提出汉人的整体意识是有含糊性的，这种含糊性导致了个体语言结构之间存在模糊的界限。相反，英人个体意识清晰，这种清晰性导致个体语言结构之间存在清晰的界限，进而使得整体上各个语言结构之间的界限是清晰的。译者在翻译的过程中需要转变思维方式，从而符合目的语的审美观。本文以《名利场》的三个汉译本为例，基于王建国教授提出的英汉思维方式和审美差异，探讨如何在英译汉的过程中实现思维方式的转换，从而符合汉语读者的审美观。

二、英汉思维方式对比

（一）汉语的整体思维与英语的个体思维

汉语整体意识和个体意识模糊，界限意识较差。相反，英语的整体意识和个体意识明确，界限意识较强，主要体现在英语的各种结构之间往往有形式标记，包括从属标记、并列标记、符号标记、时态标记等。在汉译的过程中，译者需要通过适当的删减来削弱英语语言的层次性，进而展现出汉语语言的连续性特征。

“We don't care a fig for her，” writes some unknown correspondent with a pretty little handwriting and a pink seal to her note. “She is fade and inspired，” and adds some more kind remarks in this strain， which I should never have repeated at all， but that they are in truth prodigiously complimentary to the young lady whom they concern.

1.“我们根本不想关心她”，一位不知名的读者来信说，这位读者的来信字迹隽秀，信封还用粉红色火漆封口。“她是个乏味无聊，毫无趣味的人。”一些好心的读者做出类似的评论。我也就不一一重复这些说法了。不過这些正是对我们谈到的女士进行的最杰出的恭维。（贾文浩、贾文渊译）

2.“我们对她一丁点儿兴趣也没有”，不知哪位字迹娟秀、使用粉红色封蜡加印戳缄函的通信朋友这样写道。“她这人毫无特色，乏味得很，”接着还有一些更好听的评语，若非因为它们对于那位小姐确实表示激赏，我是决计不会在此加以重复的。（荣如德译）

3.一位隐名的读者写给我一封信，她的字迹娟秀，信封用粉红色的火漆封了口。信上说：“我们一点儿不喜欢她，她这人没有意思，乏味得很。”此外还有几句别的话，也是这一类好意的评语。这些话对于被批评的小姐实在是一种了不起的赞扬，要不然我也不会说给大家听。（杨必译）

原文语句存在明显的主次之分，which和whom都是明确的从属标记。在荣如德和杨必的译文中，这种从属标记都消失了，但贾文浩和贾文渊的译文却保留了原文的形式标记，两个定语从句的关系词在译文中均有明确的对应词，即“这些说法”和“我们谈到的女士”，且形式与原文保持一致，具有很强的界限性，不符合汉语整体意识和个体意识模糊的特点。同时，原文中and和but这样的并列标记在三个译文中都消失了，削弱了英语的层次性。此外，从整体的角度看，原文中两个引号中的内容是读者对于阿米莉亚的评价，但由于受到英语界限性标记的影响，原文将其拆分成了两个句子。纵观三个译本，只有杨必的译文将两个句子合并在了一起，先对信件进行描述，然后一并引出信上的内容，削弱原文界限性的同时增强了汉语的连续性，也展现了汉语的平面审美特征。

（二）汉语的主观性与英语的客观性

汉语母语者有较强的主体意识且主客不分，西方人有较强的客体意识且主客互相区分。汉语的主体意识在语言表达上具有主观性，而英语的客体意识使其在语言表达上体现出客观性。在汉译的过程中，译者需要对英文中的客体意识进行转换，将其转换为主体意识，或利用感官词进行主客体交融，从而削弱英语的强客观性。

When the noise of cannonading was over， Mrs.O'Dowd issued out of Amelia's room into the parlour adjoining， where Jos sate with two emptied flasks， and courage entirely gone.

1.炮声终于平息后，奥多德太太走出阿米莉亚的屋子，来到隔壁的客厅，只见约斯坐在那儿面对两只空酒瓶，勇气消失殆尽。（贾文浩、贾文渊译）

2.隆隆的炮声平息后，奥多德太太从爱米利亚屋里出来，走进隔壁兼做饭厅的起坐室，只见焦斯坐在那儿，面对两只空酒瓶，他的勇气已荡然无存。（荣如德译）

3.炮声停止以后，奥多太太从爱米利亚的房间走到隔壁的起坐间，看见乔斯坐在两只空酒瓶旁边，泄了气了。（杨必译）

这段话原文使用从属标记词where，将原文从奥多德太太的视角转换到了Jos 的视角，增强了原文的客观性。对于此处的翻译，三个译本均增添了感官动词“只见”或“看见”，让原文的主语“奥多德太太”继续作为话题链的主语，从她的视角出发来描述她眼中看到的画面，实现了主客体的交融，拉近了主客体之间的距离，体现了汉语的主体性思维及其较强的主观意识，使译文更符合汉语的行文特征，衔接也更流畅。

三、英汉审美差异对比

（一）汉语的平面审美与英语的立体审美

汉语连续性强，层次感弱，少用虚词，大量使用双音词、四字格、叠词等结构，擅长使用话题链，即一个话题引导多个小句子的结构，这使得汉语的审美呈现出平面性特征。相反，英语主次分明，界限意识和层次感都较强，这使得英语的审美呈现立体性特征。

As the manager of the Performance sits before the curtain on the boards and looks into the Fair， a feeling of profound melancholy comes over him in his survey of the building place.

1.演出编导背靠幕布坐在舞台上朝集市望去，面对一片熙熙攘攘的喧闹景象，一阵深深的忧伤不觉涌上心头。（贾文浩、贾文渊译）

2.木偶戏班的班主坐在台上幕前，瞅着场内熙来攘往的景象，不由得深感悲哀。（荣德如译）

3.领班得坐在戏台上幔子前面，对着底下闹哄哄的市场，瞧了半响，心里不觉悲惨起来。（杨必译）

对比分析三个汉译本，可以发现三人皆以原文从句中的manager为主语，引出后面一系列的动作，但对原文主句的翻译，三个译本则不同。在贾文浩的译文中，主语跟随原文发生了变动，话题由“编导”转为“一阵深深的忧伤”；而在荣德如的译文中，主语没有发生变动，整句话的话题是“木偶班的班主”及其发出的动作“瞅着”“不由得深感悲哀”，这样翻译消除了英语主次分明带来的界限感，使译文具有行云流水之感，体现出汉语审美的平面性特征。杨必的译文，在“不觉悲惨起来”前增加了“心里”一词，成功地将“领班”和“悲惨”衔接起来，体现出汉语的连续性特征。此外，贾译和荣译使用了“熙熙攘攘”“熙来攘往”这样的四字格结构，而杨译则使用了“闹哄哄”这样的叠词，均符合汉语的行文习惯，是汉语平面审美的又一例证。

（二）汉语的流散审美与英语的聚集审美

汉语注重整体意思的传递，主语和谓语多变，结构形式松散，呈现“散点”的特征。相反，英语注重句子结构完整，结构形式规范，句子尽管繁简交替、长短交错，但形仍不致流散，呈现“聚集”的特征。在汉译的过程中，译者要注意聚集与流散的转换。

After the amiable fashion of French mothers， she had placed him out at nurse in a village in the neighbourhood of Paris， where little Rawdon passed the first months of his life， not unhappily， with a numerous family of foster-brothers in wooden shoes.

1.按照法国母亲的风俗，她把孩子寄养在巴黎附近一个乡村的奶妈家里。小罗顿在那里度过了生命的最初几个月，那家人有许多脚穿木靴的子女，孩子在那里过得颇为幸福。（贾文浩、贾文渊译）

2.瑞蓓卡紧跟法国母亲们一种可爱的时尚，把孩子送到巴黎郊区一个村子里去由别人奶养，小罗登出生后的最初几个月是在一户人口众多的家庭里度过的，他有好些个穿木屐的奶哥哥，倒也快活。（荣德如译）

3.她学习法国妈妈们的好榜样，把他寄养在巴黎近郊的村子里。小罗登出世以后住在奶妈家里，和一大群穿木屐的奶哥哥在一起，日子过得相当快乐。（杨必译）

原文主次结构分明，包含从句和多个状语成分，各个结构之间的界限清晰，立体感强。虽然原文繁简交替、长短交错，但其主句主语并未发生变动，形仍不致流散，是英语句子结构聚集特征的体现。原文主句为“She had placed him out at nurse in a village in the neighbourhood of Paris.”，主语是she即Rebecca。对比分析三个汉语译本，可以发现，贾译出现了“她”“小罗顿”“那家人”和“孩子”四个主语；荣译出现了“瑞蓓卡”“小罗登”和“他”三个主语；杨译出现了“她”“小罗登”和“日子”三个主语。汉语主语的变换使得谓语动词也发生相应地变动，进而出现多个话题，致使译文的结构呈现出松散的特点，体现了汉语步移景异的流散审美特点。

四、结语

本文结合《名利场》三个汉译本的部分内容，从思维方式和审美差异的角度对译文进行对比赏析。通过对比分析发现，受中文整体思维和主观意识的影响，汉语句子多呈现主客交融的特点，句子之间的界限性较差，连续性较强，从而体现出汉语的平面审美。此外，汉语主语和谓语多变，是汉语句子结构流散特征的体现。相反，受到西方个体思维和客体意识的影响，英语句子之间的界限性较强，呈现出立体的审美特点。此外，英语句子结构虽然相对复杂，但主句明确，句子之间往往通过各种语法手段紧密衔接，呈现出形神聚集的审美特点。因此，译者在翻译的过程中需要进行中英文思维方式和审美观的转换，增强译文的流畅性，从而使译文更符合目的语的行文特征。本文也存在一些不足之處，比如文本材料不够丰富、研究角度比较单一，但希望此研究能为英汉翻译提供一定参考价值和借鉴意义。

参考文献：

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