陈凯歌
- 陈凯歌
不知火陈凯歌 奋勇“刺秦”封面 诗与远方自北京电影学院毕业之后，陈凯歌成为了80年代中期国内电影的新生力量之一。比起“第四代”导演，以陈凯歌、张艺谋为首的“第五代”等人更关注土地的原始生命力，寓言式的叙事展现了当时中国电影人的喷薄而出的电影创作热情。电影史专家陈墨曾说：“与张艺谋的大开大阖不同，陈凯歌的影像风格是内敛和含蓄的，东方人的情感表达在陈凯歌的镜下显得贴切和真实，传统人文精神的传承，则贯穿了陈凯歌的作品气质。”如今，更有人评价他：陈凯歌是诗人，一
中国银幕 2023年5期2023-05-10
- 悲悯与共情：《妖猫传》中的女性形象分析
领军人物之一的陈凯歌，以其独特的影像美学特征、电影语言和充满反思性的人文关怀成为电影界的关注热点。在三十多年的导演生涯中，陈凯歌凭借其执导的《霸王别姬》《黄土地》等影片获得多个国内外大奖，使其在中国当代电影中的代表性地位得以确立。2017年上映的奇幻悬疑片《妖猫传》虽然饱受争议，但不失为陈凯歌对影像美学以及类型空间的拓展性尝试。影片通过妖猫作祟作为叙事线索，将唐玄宗和杨玉环的爱情故事进行了一种迥异于正史的另类讲述。陈凯歌在《妖猫传》中不求再现真实历史，而是
美与时代·下 2021年11期2021-12-20
- 浅析影视作品中画面色彩的情感倾向
的同名小说，由陈凯歌导演拍摄而成，《霸王别姬》以中华传统文化京剧作为拍摄背景，展现了人的生存状态以及对人性的领悟。在影片中，画面色彩中出现的不同的颜色，更是将色彩与人物命运结合在一起，暗示了人物的一生。各种颜色交织辉映，展现了那个年代对京剧表演文化的尊重。【关键词】 《霸王别姬》;陈凯歌;画面色彩;光影;程蝶衣【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）41-0089-02一、
今古文创 2021年41期2021-10-27
- 百花深处，伊人何归
】 第五代导演陈凯歌所执导的《百花深处》是影片《十分钟年华老去》的最后一个单元。作为一部现实主义影片，短短十分钟，平实幽默，却引人深思。导演充分运用精美的视听语言、虚实结合的表现手法，加以角色与细节的精心设计，表现了在老北京快节奏的城市化进程中对于渐渐遗失的传统文化的思考。【关键词】 《百花深处》;陈凯歌;文化;反思【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）35-0087-02城市化进程中，我国发生
今古文创 2021年35期2021-09-22
- 别急着将陈凯歌投诉UP主视为“玻璃心”
浩月这两天，“陈凯歌举报吐槽自己的UP主”的话题，引发热议。多位UP主（视频博主）称其收到来自陈凯歌团队的投诉，陈凯歌授权的律所则发布声明回应称，投诉未针对相关用户对陈凯歌导演作品的评价内容，而是针对人身攻击言论。这也引发了新一轮“公众人物对批评的容忍边界”的讨论。从UP主吐槽视频看，主要针对陈凯歌在某综艺节目的表现进行创作，其中有人吐槽其“双标”，还有人说“陈凯歌和郭敬明，原来是同一类人”。其中也有些情绪化措辞，如“原形毕露”“道貌岸然的伪君子”等。吐槽
意林·作文素材 2021年7期2021-06-11
- 论陈凯歌《妖猫传》中的叙事策略
：《妖猫传》是陈凯歌奇幻电影中的代表之作，本文从叙事学角度分析电影中的叙事策略：其中心突出，双线并行，辅以次线，形成了迷宫式的叙事。关键词：陈凯歌 《妖猫传》 叙事策略2017年，陈凯歌继《无极》之后，又推出了奇幻之作《妖猫传》，重新演绎唐明皇与杨贵妃的爱情传奇与盛唐之衰的历史进程，尽管电影毁誉参半，其在叙事上的创新，仍然给本土商业大片做出了先锋性的实践典范。一、中心突出《妖猫传》始终围绕着杨玉环与李隆基的爱情传说展开叙事，但对于历史上的李杨事件及文学作
文学天地 2021年11期2021-02-18
- 浅析电影《百花深处》中的对比手法
最后一部，导演陈凯歌匠心独运，以搬家为线索，以拆迁对传统建筑和传统文化的破坏为主题来表现时代变迁。影片中导演在镜头、人物、音响、叙事空间等方面都运用了对比的表现手法，通过对比手法的运用形象生动的为观众展现了年华老去的意蕴。关键词：《百花深处》;陈凯歌;对比;艺术手法作者简介：孔令菊（1995-），女，云南昆明人，四川大学文学与新闻学院硕士研究生在读，研究方向：文艺与传媒。[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2020）
青年文学家 2020年33期2020-12-25
- 电影《孩子王》的文化反思与自我表达
作的方式表达出陈凯歌对中国父子相继的文化传统的解构与批判，充满着丰富的造型感与艺术性，是陈凯歌最具深刻性与隽永性的作品之一。与此同时，电影在文化反思时呈现出价值观上的不正确性，成为导演表述自身而不能企及大众的一部作品。关键词：陈凯歌；《孩子王》；文化反思一、关于“上牛下水”的寓言作为第五代导演的代表人物，陈凯歌以其独特的生命体验和精英知识分子的情怀书写着对人性悖论的终极叩问和对民族文化的深刻反思。1987年，陈凯歌执导《孩子王》，他与万之担任编剧将阿城的小
银幕内外 2020年5期2020-11-25
- 试析陈凯歌电影的美学特质
平凡【摘 要】陈凯歌是我国极具个性的天才导演，他头脑敏锐，对群众有敏锐的嗅觉，并善于倾听最底层人民的声音。其影片极具生命力、张力，以斑斓瑰丽的色彩语言、巧妙独特的造型艺术及细致繁多的叙事手法增强了影片的艺术表现力，从而形成了厚重而尖锐、平和而激昂的电影风格。本文通過对陈凯歌所执导的电影的分析，来探求蕴藏其间的独到的审美意蕴。【关键词】陈凯歌;电影表征;影像造型;画面构图;美学风格中图分类号：J905文献标志码：A 文章编号：100
戏剧之家 2020年31期2020-11-16
- 霸王别姬：镜花水月也一生
层面，简单介绍陈凯歌的浓厚寻根热，同时介绍电影中经典的两层镜像迷恋。简析电影对社会的责任感。关键词：陈凯歌;寻根文学;镜像理论;人生如戏;电影的社会责任感不疯魔不成活，人生如戏戏如人生。醉心于水袖丹衣的艺术色彩，融情于戏如人生的舞台绝响。镜像之中假作真时真亦假，浮浮沉沉的一生亦正如镜花水月不可琢磨。戏与人生早已交融无法分离。一、陈凯歌的寻根文学中国第五代导演热衷于对美学的追求，陈凯歌更是一位对美学吹毛求疵的导演。与此同时他也具有浓重的文化寻根热。这一时期的
青年生活 2020年22期2020-10-21
- 论电影《霸王别姬》对原著小说的改编
《霸王别姬》;陈凯歌;李碧华中图分类号：J905文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）18-0100-031985年，李碧华小说《霸王別姬》在香港出版;1993年陈凯歌在原著的基础上对其进行改编，拍摄成电影。电影《霸王别姬》的问世不但吸引了国内外无数的眼球，还赢得了国际热烈的掌声。原著小说主要讲述了一个男人爱上另一个男人的故事，表达了迷恋与背叛的主题。而电影《霸王别姬》蕴含着三个层面：一是京剧的艺术美，二是京剧艺
戏剧之家 2020年18期2020-07-04
- 陈凯歌不演假戏
半有一档节目请陈凯歌做嘉宾，一组演员表演一个片段给陈凯歌看。表演完毕，那些摄制组的人纷纷鼓掌，还有人窃窃私语：“今晚的冠军有着落了。”只有陈凯歌皱着眉头问：“小何，你见过真正的绣娘吗？”小何是一名长得很水灵的姑娘，一双大眼睛忽闪忽闪的：“没有，但是演戏不都是假的吗？”“演戏是假的，但生活是真的。如果你从来没有接触过绣娘，你又怎知她们的辛酸？”陈凯歌话很重，整个屋子都静了下来。后来小何大哭了一场，从摄制组跑了出去，一整晚都没见回来。到了比赛日，小何却表现极佳
做人与处世 2020年6期2020-04-19
- 浅析电影《我和我的祖国·白昼流星》中陈凯歌精神的延伸与风格展现
和我的祖国》中陈凯歌导演的《白昼流星》部分是一部十分具有陈凯歌气质且诚意十足的短片，但电影上映后该部分却使观众普遍不满。本文首先探讨短片中蕴含的“个体的改变需要自我的努力”的精神核心，再去分析其高水准摄影与调色风格，最后得出这部短片究竟有什么令观众不能接受且需要改进的问题。【关键词】《白昼流星》;陈凯歌;个体与整体中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）10-0091-022019年由陈凯歌携
戏剧之家 2020年10期2020-04-17
- 女性意识的挣扎与文化思索
五代导演之一的陈凯歌，致力于探索电影的本体，其作品用现实主义手法或寓言式神话探索了中国文化的精神内涵。陈凯歌电影中的女性以诗意的形象和矛盾的个体体现了中华文明女性意识的挣扎。本文旨在从外在的束缚与冲突、个人情感的追求、价值与利益的诉求三个方面分析陈凯歌电影中的部分女性形象及其蕴含的女性意识，从而进行文化思索，了解文化对女性意识的深刻影响。关键词：陈凯歌;电影;女性意识女性意识是后天自我觉醒的产物，其是女性具备独立思考的能力后，对于社会强加给自己的性别特质及
艺术科技 2020年1期2020-03-26
- 雪地里的45分钟
徐竞草陈凯歌拍电影《妖猫传》时，黄轩饰演男一号白居易。为了尽可能地表现出白居易因一时写不成《长恨歌》而疯魔，陈凯歌很想在雪地里为白居易安排一场戏，可是拍摄地襄阳唐城影视城，一直不下雪，最后只能换成其他场景拍。可就在电影快杀青时，突然下雪了。此时黄轩已离开剧组，去赶赴另一场戏。陈凯歌让助手试着给黄轩打电话，问他是否愿意回来补拍，黄轩二话没说，赶了过来。到达唐城影视城后，黄轩问陈凯歌：“这段戏要怎么演？”陈凯歌说：“不用演，你解开长衫，站在雪地里就行了。”黃轩
做人与处世 2020年2期2020-03-05
- 陈凯歌育子：“水与火”兼顾
在谈及育子时，陈凯歌说：“往粗里说，男孩子不会打架、不会上房、不会爬树、不会说脏话，那就不是男孩子。搁雅处讲，就是‘水与火兼顾，水，是柔软不争，是要儿子懂进退、爱家人;火，是炽热坚毅，是要儿子不怕事、能吃苦。”由己及彼，不让儿子成人人可捏的软面团像《霸王别姬》《梅兰芳》《赵氏孤儿》等，陈凯歌的作品一直以来以别出心裁著称。他在生孩子的时间问题上也一样别出心裁：喜欢年龄大的时候要孩子，他说：“孩子如果只跟我差20多岁，我会觉得是一件挺奇怪的事情。”1997年大
现代家长 2020年1期2020-02-12
- “冰与火”兼顾，陈凯歌育子最有“名导范儿”
儿子相继出生，陈凯歌觉得“恰是时候”。兄弟二人在颜值和才华上遗传得十分均匀，大儿子陈雨昂遗传了陈凯歌的才华，妥妥的一枚学霸，现在沃顿商学院读大二，他是那所英国高中126年历史上第二个考上沃顿的。小儿子陈飞宇遗传了陈红的颜值，19岁的他身高接近1.9米，完全是“男神级别”的人物。因参演《霸王别姬》中的一角，过早地步入了演艺界。在谈及育子时，“老来得子”的陈凯歌似乎更有话语权。往粗里说，男孩子不会打架、不会上房、不会爬树、不会骂脏字，那就不是男孩子。搁雅处讲，
现代妇女 2020年1期2020-02-10
- 浅谈成长经历对导演创作的影响
环境的特殊，在陈凯歌身上，这种烙印愈加明显。在陈凯歌的电影中，从小所接受的东方文化的洗礼，其自身的独立思考的能力，其对于权力中心的警醒与反思，都在电影中得到彰显。研究陈凯歌导演的个人化表达，便不得不梳理其成长经历。【关键词】陈凯歌;《妖猫传》;个人表达;成长经历中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）34-0074-02陈凯歌是中国第五代导演中的领军人物，从以京戏窥尽人生的《霸王别姬》，到具有
戏剧之家 2019年34期2019-12-25
- 小说文本与电影文本的互文性解读
事的最佳载体。陈凯歌导演的经典作品大部分从文学改编而来，2012年上映的《搜索》改编自入围第五届鲁迅文学奖的网络小说《网逝》，是中国第一部反映网络暴力现象的现实主义电影。本文以2012年上映的电影《搜索》为例，引用互文理论解读导演对小说文本进行二次创作时的取舍与创新，探寻小说改编电影的社会意义。关键词：《搜索》;陈凯歌;互文性研究从狭义的范畴学上讲，一个文本和另一个它进行吸收、改写的文本，二者的影响与被影响的关系构成一种互文性;而从广义的角度看，互文性注重
艺术大观 2019年28期2019-10-20
- 浅析电影《妖猫传》的灿烂与陈凯歌电影精神的延续
国第五代电影人陈凯歌导演的最新作品，电影所具有的梦回盛唐、解密唐玄宗杨贵妃爱情故事、耗时六年建造唐城、日本人气作家原著改编、全明星阵容等特质，使得《妖猫传》成为2017年贺岁档较为瞩目的影片。本文将首先分析《妖猫传》如诗词上下阕般的新颖电影结构，研究该片的骨骼轮廓。之后探讨电影中所包含的传统与现代性，窥探《妖猫传》的靓丽色彩。最后由《妖猫传》电影本身延伸到陈凯歌导演自身，总结陈凯歌导演的电影精神。关键词：《妖猫传》;陈凯歌;传统与现代2017年陈凯歌贺岁大
艺术科技 2019年1期2019-07-23
- 个人历史与国族神话
兰芳》作为导演陈凯歌回归经典叙事的力作，其所身处的社会语境和创作环境规定了它的意识形态运作的必要性。作为一部商业大片，导演陈凯歌对影片是否要传达意识形态是无能为力的，他只能有限决定选择什么样的方式去完成意识形态所规定的任务。意识形态没有历史且永恒的特性，也决定了影片《梅兰芳》必须成为意识形态国家机器中的一份子。【关键词】《梅兰芳》；陈凯歌；商业电影；意识形态中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0088-04一
戏剧之家 2019年14期2019-05-31
- 传统文化元素下的写意表达
领军人物之一的陈凯歌，是一位具有深厚传统文化底蕴的电影人，其作品往往凝聚着浓厚的文化气息，运用大量传统文化元素，体现东方美学与民族特色，深刻揭示影片的精神内涵，形成独特的电影风格。【关键词】陈凯歌；传统文化；写意；风格中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）09-0118-02写意一词最初起源于绘画，要求在形象之中有所蕴含和寄寓，让“象”具有表意功能或成为表意的手段，后来被广泛应用到其他艺术领域中。陈凯歌的电影充满着东
戏剧之家 2019年9期2019-05-24
- 陈凯歌监制职场剧 《青春创世纪》
机仪式。该剧由陈凯歌担任总监制，陈飞宏执导，聚焦电商创业题材。陈凯歌曾执导电视剧《强行起飞》（1984）、《吕布与貂蝉》（2002），此后较多活跃于电影行业。导演陈飞宏为陈凯歌的外甥，曾长期担任陈凯歌的副导演和执行导演。《青春创世纪》讲述父母离异的钱希西（吴谨言 饰）从小寄宿在富二代段燃（黄景瑜 饰）家中，两人因家境不同导致性格天差地别，随着互联网创业浪潮风起云涌，先后步入行业的二人在爱情和事业上相互帮扶，最终立足于新零售行業的故事。
综艺报 2019年9期2019-05-14
- 真假有无，虚实皆幻
的梦境，是导演陈凯歌“诗”性表达的影像体现。以悬疑片的标准去评鉴《妖猫传》，显然是具有缺憾的，尤其是在西方理论的评价体系下。本文拟用中国传统诗歌的鉴赏思维理解《妖猫传》的叙事逻辑，以“禅”解其“幻术”与“无上密”，从而看陈凯歌导演的“诗”性表达。【关键词】 《妖猫传》；陈凯歌；鉴赏思维；诗性表达[中图分类号]J90 [文献标识码]A从《黄土地》的相识，到《霸王别姬》的征服，再到《无极》的不解和《道士下山》的失望，对于陈凯歌导演的评价，许多关键词于我腦海中闪
艺苑 2018年3期2018-11-13
- 个人在大千世界中的自我完善与成长
别姬》等杰作，陈凯歌成为了一位大师级的导演，但是从影20多年的时间也让他经历了2003年《无极》票房口碑的滑铁卢，这位电影大师也背负起盛名所带来的伤害。尽管对于陈凯歌来说第一次魔幻现实题材的尝试以失败告终，但依然没有改变陈凯歌宏大而魔幻的世界观，于是改编自徐浩峰的《道士下山》在2015年问世，讲的是道士何安下下山体验七情六欲、江湖险恶的过程中悟道的故事。何安下，无处安放的自己，一个被遗弃在道观的孤婴，自幼在道观生活。成年后被师傅赶下山谋生，无奈漂泊于尘世中
新生代·下半月 2018年12期2018-10-20
- 热词
陈凯歌解词人 蔡蔡9月8日，《演员的诞生》第二季《我就是演员》开播，章子怡、徐峥、吴秀波担任导师，第一期邀请陈凯歌做“飞行大导演”，进行点评。和第一季奇葩表演满天飞不同，这一季显得专业多了，豆瓣评分上升到7.2分。但大热的是陈凯歌，他的一针见血、严格要求和对剧本的精准解读让观众产生了新期待。网友热议①冲着“戏精”去的，却被陈凯歌圈了粉。②不妄评，不卖弄，讲道理，懂方法，给陈凯歌的点评加分。③虽然陈凯歌最近几年导的戏不怎么样，但大导演的眼界、内涵的确高。陈凯
环球人物 2018年18期2018-09-21
- 《妖猫传》与陈凯歌的精神突围
.09亿，对比陈凯歌上一部片子《道士下山》4亿的票房来说，这个数据并不算高，看来在做预测的时候，大家都不看好陈凯歌。自从《无极》以后，陈凯歌就算走了麦城，这不仅表现为票房与口碑的双失利，甚至还传出了《霸王别姬》并非他本人而是由他父亲拍摄的荒诞传言，这些都使得陈凯歌心里憋着一股气。虽然他嘴上总说自己不在乎，可是在《道士下山》上映时，有记者提及《无极》，陈凯歌拂袖而去，可见他的内心是十分在意风评的。无独有偶，在《妖猫传》的杀青会上，他不可避免地又一次提到了《无
法人 2018年1期2018-04-25
- 陈红、陈凯歌：他负责诗和远方，她负责米面和汤
汪贵贵陈凯歌一直把电影当作“艺术”在阐释，始终保持着“少年气”。而陈红，从当红女演员的位置上退下，转做陈凯歌的幕后“大管家”，成就了他的才华与梦想。男人的“少年气”背后，是女人的“烟火味”媒体盘点影视圈美人时，依然会贴出陈红的照片。陈红有一双秋水般的眼睛，美得自然灵动。如果一直演下去，她大概会像林青霞一样“封神”。她曾粗略算过，1997年演完《大明宫词》之后，有一段时间平均每天能收到3个剧本任其挑选。转变是1998年。陈凯歌拍《荆轲刺秦王》，最后一算账，剧
37°女人 2018年4期2018-04-13
- 浅议中国电影发展史中第五代第六代导演特征及区别
八十年代开始以陈凯歌、张艺谋为代表的第五代导演，2. 九十年代后，以贾樟柯、陆川为代表的第六代导演。他们都不约而同地为了中国电影在世界影坛的崛起贡献着自己的力量，在此我们通过对两代电影人的研究和探索，推进中国电影在世界发展的脚步。关键词：中国电影艺术；第五代导演；第六代导演；陈凯歌；贾樟柯这个世界有了光，然后有了影。电影是一种将光影关系表现得最高深莫测的现代艺术发明。电影从视点的解放开始渐渐的被称之为独立的艺术，因此，电影也被称为视点的艺术。电影可以表现一
考试周刊 2017年104期2018-04-09
- 从《妖猫传》看陈凯歌电影创作的“坚持”与“突破”
演的代表人物，陈凯歌曾凭借《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》等作品蜚声中外。进入新千年后，中国电影市场化商业化加快，陈凯歌也开始尝试在电影的商业与艺术属性中寻找平衡。2017年，陈凯歌导演的最新作品《妖猫传》上映，获得不错的口碑。本文试从《妖猫传》的剧作结构与镜头运动的角度来探析陈凯歌十多年来在电影创作方面进行的探索与突破。关键词：陈凯歌；妖猫传；电影20世纪40年代时，法国的一个名叫阿斯特吕克的影评家提出了“摄影机-自来水笔”理论，认为电影是一门成熟完
北方文学 2018年6期2018-03-31
- 那些陈凯歌不想谈的话
影宣传期，采访陈凯歌也成了一件需要过五关斩六将的事。听说之前一次接受采访时，陈凯歌直接对记者表示“抗议”，觉得“焦虑”“困惑”这样的负面表达太多，让他疑惑自己在对方眼中是否很“失败”。媒体屡屡“冒犯”，让陈凯歌团队愈发紧张，为此，我们提交的采访提纲在语气和用词上都尽量和缓。到了采访现场，新的角力仍在继续。陈凯歌对待采访很认真，在提纲上做出非常详细的标注，对所有问题都准备了非常详尽的答案。不过，较少的即兴发挥，对媒体来说并不是个理想状况。先是问了一些关于新作
中国新闻周刊 2018年1期2018-03-07
- 《妖猫传》2·24登陆日本院线
黄柏雪由陈凯歌导演的奇幻片《妖猫传》1月15日在東京举行首映式，陈凯歌携影片主创人员与日本观众见面。该片将于2月24日正式在日本上映，片名为《空海》。《妖猫传》汇聚染谷将太、阿部宽等众多日本演员，并于2017年12月22日在中国上映，票房超过5.2亿元人民币。陈凯歌表示，《妖猫传》是自己导演的第一部中日合拍片，“中日从上世纪70年代开始就有合拍电影，这样的民间交流可以很好地增进两国人民之间的了解与感情。”endprint
综艺报 2018年2期2018-01-26
- 顺流逆流陈凯歌
看待和期待导演陈凯歌？他曾经的成名作，至今也仍是经典，这一点毋庸质疑，而近些年的新作，口碑屡屡“扑街”。有人说，是新一代的年轻观众不再买老导演的账，但这样的归纳过于简单粗暴。客观地讲，陈凯歌一直在努力寻找，就像他自己所言，“不想一直待在舒适区里”，他的浪漫主义情绪让他青睐于那些带有玄幻、诗意和狂想类的作品，但他似乎又无法与受众建立有效的互动。有時，他乐于强调时代的意义和价值，而他也确实一直在时代裹挟中，在顺流与逆流之中奋力博弈
中国新闻周刊 2017年47期2018-01-04
- 陈凯歌光影匠人
文/灰原陈凯歌光影匠人文/灰原他科班出身，做事稳重。他每到一个地方，都留下一座城，这座城后来又变成他的电影。他的电影，总是关注一个或是几个人物，改变与不改变，成长与被成长。他坚持自己的“工匠精神”，也顺应时代的改变。如今，匠人陈凯歌时隔两年带着《妖猫传》重新回归银幕。做导演，责任重大差不多是1978年的时候，那时北京电影学院的导演系、表演系、摄影系、美术系和录音系加起来一共才招一百多个学生，平均每个专业就20个人。报考导演系要经过初试和复试，初试包括口试、
东方电影 2017年10期2017-10-19
- 陈凯歌 “霸王”面壁
卢美慧陈凯歌一直有自己的世界，那个敏感的、骄傲的、少年心性的陈凯歌一直都在。只是他习惯了隐藏。有那么一个瞬间，他拿手扑打眼前的光线，喃喃说了一句，“十年面壁图破壁”。壳儿陈凯歌比约定的时间晚到了大约40分钟，也不是迟到，而是车开到楼下突然接到了电话，新片《妖猫传》的音乐录音出了点儿状况。40分钟后，他挺拔地迈着大步出现在拍摄现场，一边用微信对接手头的工作，一会儿英文，一会儿中文，一边忙不迭地道歉—跟年轻时当兵的经历有关，陈凯歌是个时间观念特别强的人。语速和
人物 2017年10期2017-10-13
- 陈凯歌
陈凯歌第十届上海国际电影节金爵奖评委会主席代表作：《霸王别姬》（中国）第十届上海国际电影节迎来了第五代导演中的代表人物—中国著名导演陈凯歌的加入。那一年，他以金爵奖评委会主席的身份亮相，吸引了不少业内外的关注。邀请陈凯歌出任金爵奖评委会主席，关键在于其国际影响力，因为他是“一个曾经改变了中国电影历史走向的人”，是当代中国最为重要的电影导演之一。正如当时电影节国际联络部主任所言：“陈凯歌担当评委会主席的这届电影节，是当时很让中国影人脸上有光的一届电影节，同时
电影故事 2017年11期2017-07-19
- 生命的绝唱命运的悲歌
作为第五代导演陈凯歌的经典电影，在今天看来，有必要对其进行深入的评论。本文通过专业的影视艺术视听语言对此作品进行深入的解读，从现代教育与传统科班教育、从京剧作为国粹、从个体生命命运遭遇与时代变迁等多角度对这一经典艺术作品进行深入的剖析。在新锐导演不断活跃整个中国影坛和国内电影高速发展的今天，我们有必要重温经典，感受时代大浪潮下个体生命对于艺术的执着和疯狂，给予现代人更多的人生启迪，也通过本文的专业分析对国内传媒专业的学子给予一定的启示。关键词：京剧 陈凯歌
艺术评鉴 2017年11期2017-07-18
- 性别话语下的人物生命历程及导演情怀
人·鬼·情》；陈凯歌；黄蜀芹；性别中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0115-02第五代导演的代表人物陈凯歌和第四代导演的代表人物黄蜀芹，在电影方面都取得了很大成就。陈凯歌的电影《霸王别姬》和黄蜀芹的电影《人·鬼·情》分别是第五代电影和第四代电影的代表性作品。两部电影都采用了戏中戏的叙事模式，表现了戏曲艺人的生命历程。但是，由于创作主体性别的差异，造成了他们对同一题材的叙述有明显差别。《霸王别姬》采用了好莱
戏剧之家 2017年12期2017-07-17
- 浅析陈凯歌电影作品中的人文内涵
吴庆娜摘 要：陈凯歌导演的电影作品中具有丰富的人文内涵，他对中国电影的影响更多的是体现在人文层面上，他在创作中一直追寻着对中国人文精神的探索与传承。他密切关注着中华民族的命运走向和中华文明的生存状态，并积极呼吁真善美。其人文精神的主要思想资源包括其家庭背景以及时代大背景。关键词：陈凯歌；传统文化；人文精神；[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-09--02康德说，人是目的，而不是工具。人文内涵是一种宽泛倾向、
青年文学家 2017年9期2017-04-19
- 浅谈陈凯歌电影音乐中的民族特色
用。在著名导演陈凯歌所执导的影片中，我们不难发现民族音乐在他的电影音乐中起着举足轻重的作用。本文从民歌、民族器乐、戏曲三方面，探讨了在陈凯歌所执导的《黄土地》、《和你在一起》、《霸王别姬》、《梅兰芳》等电影音乐中的民族特色。【关键词】陈凯歌;电影音乐;民族音乐;民族特色电影音乐，即通过某种音乐形象来表达人们的审美感受和情感思想，它是电影的重要组成部分。电影音乐泛指一切电影中所用的音乐，也专指创作者为影片专门创作的音乐和歌曲。电影音乐体现影片的艺术构思，可以
青春岁月 2016年20期2016-12-21
- 陈凯歌影片中的视觉空间构造
达上始终在场。陈凯歌电影的研究价值是不可否认的，批评界也始终对其给予关注，但是其电影之中的视觉空间构造研究仍然有进一步深化的可能。文章即以此入手，并从纪实性空间与信息元素、外部空间与哲理性思考、空间对比与情绪表达三方面，分析陈凯歌影片中的视觉空间。[关键词] 陈凯歌；电影空间；视觉空间在电影叙事中，视觉空间始终参与叙事的进程。单纯为叙事提供背景或处所的仅仅能被称之为“空间”，而“视觉空间”则意味着电影中出现的空间要在视觉表达上始终在场。电影是一门追求视觉表
电影文学 2016年18期2016-11-02
- 冲破命运枷锁的渴望
王辰晨摘要：陈凯歌是我国“第五代导演”的领军人物，其身上赋有强烈的使命感与责任感，这在他的历部电影中均有所体现。这种使命感与责任感更多地演化为陈凯歌内心所存在的悲剧意识。而这种悲剧意识在其电影中集中体现在所塑造的悲剧人物身上。本文即透过陈凯歌整体的悲剧意识脉络研究其早期电影中悲剧人物的特点，从而探讨陈凯歌早期悲剧人物形象的塑造对中国电影叙事的影响，管窥陈凯歌电影中的深厚文化底蕴。关键词：陈凯歌；命运；悲剧人物；电影陈凯歌创作电影初期（即80年代），人们在反
大观 2016年7期2016-08-01
- 赵季平的大度
这是我们的导演陈凯歌，我是这部电影的摄影师张艺谋，咱们是老乡。最近我们要拍一部电影，想找一个音乐学院毕业的和我们年纪相当的，并且艺术追求一致的作曲家。”此时的赵季平，已从西安音乐学院毕业多年，正值壮年。他把管子协奏曲《丝绸之路幻想组曲》放给了陈凯歌和张艺谋听。俩人听得很认真，但没什么表情。听到乐章尾声的时候，张艺谋对赵季平说了一句“你就等消息吧”，然后拉着陈凯歌就走了。第二天，赵季平有事去邮局，巧得很，陈凯歌和张艺谋也在那里。陈凯歌对赵季平说：“你们西安音
做人与处世 2016年12期2016-07-21
- 一瓶花
张建中林志玲在陈凯歌执导的电影《道士下山》中，饰演了崔道宁的妻子玉珍。她是影片中唯一的女性，在片中吸引了三个男人的目光。为了突出玉珍的漂亮身姿，陈凯歌让林志玲多以旗袍着装出镜，以显示她的身材和气质。进入剧组后，林志玲就按照导演的要求，仔细体会人物特点，反复琢磨情节的发展。拍片过程中，陈凯歌发现林志玲在片场总是笔直地站着，有时长达十多个小时，陈凯歌就提醒她说：“你的戏还不到时间，你不妨先坐会儿。”林志玲微微一笑，仍然站着，原来，林志玲是怕把旗袍坐皱了。第二天
做人与处世 2016年8期2016-05-12
- 电影《道士下山》叙事与影像的双重断裂
求的商业电影，陈凯歌所执导的《道士下山》同时囊括了古典式的修道主题、散文化的叙事结构、世俗生活化的情节、单调类型化的人物塑造、商业性的奇观镜头等多重因素，却无法避免使电影最终失衡在对艺术的探索与商业化的表现之间，造成了电影叙事与影像的矛盾与断裂。【关键词】《道士下山》；陈凯歌；电影中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0141-02陈凯歌导演的电影《道士下山》改编自中国武侠小说作家徐浩峰的同名小说，于2015年
戏剧之家 2016年6期2016-04-16
- 唱响文化的凯歌
——论陈凯歌电影的文化蕴含
的凯歌 ——论陈凯歌电影的文化蕴含杨明银（作者单位：黄冈师范学院广播电视编导系）摘 要：陈凯歌电影作品大都努力追求电影的深层文化意蕴，用庄严肃穆的景观及浪漫奔放的激情拍摄出一系列优秀作品，深受世界观众赞扬。他的电影从镜头使用的、内部色彩还是场景的宏观调度，都凝聚着浓厚的文化气息。独特而创新的视听语言与厚重的历史文化气息的有机融合构成了其特别的风格。本文主要从陈凯歌创作题材、艺术风格等层面讨论其电影的历史文化蕴含，呈现其导演的风格特色。关键词：陈凯歌；文化蕴
西部广播电视 2016年4期2016-02-28
- 找到了半边天
即将上映之际，陈凯歌通过个人微博发布了一篇长文《对你说》，回顾电影拍摄过程中的种种艰辛，感谢郭富城、张震、王宝强、范伟、林志玲、元华、吴建豪等主创的付出，并在最后向太太陈红说了上面这段话。虽然一开始对他二人的结合，外界并不大看好，不过这么多年风风雨雨走过，证明了陪伴是最长情的告白这句话。这种陪伴，不只是生活上的，还包括工作上的。夫妻加合作伙伴的双料组合，自然会碰撞出更不一样的火花。她对我的帮助大过我对她的帮助多年来，对于陈红出任陈凯歌的制片人，一直有两种声
福建人 2015年10期2015-11-19
- 《百花深处》的欢笑与悲伤
《百花深处》是陈凯歌导演又一部蕴含历史文化情结的短片，短短的十分钟让观众产生对时代和民族的思考，既悲又喜，一言难尽的情感。相比于《十分钟年华老去》中的其他影片，这部影片以其平实幽默让人笑中裹泪，陷入深深的哀伤中。本文从镜头的表现方式、音乐音响、主题思想方面浅析陈凯歌的历史文化情结及其在本片中反映出的悲剧情愫。关键词：百花深处；陈凯歌；电影短片；传统文化真正的悲剧是一种不可抗拒的结局，是人为不可改变的结果。从《俄狄浦斯王》到莎士比亚的经典悲剧《哈姆雷特》，悲
西部广播电视 2015年13期2015-02-26
- 文学改编视野下陈凯歌电影的文化转型*
化立场的导演，陈凯歌电影的发展历程为我们展现了一个精英主义立场者在30多年的社会变迁中的坚守与突围、裂变与重组，成为中国精英话语与主流意识形态、市场意识和社会变革的关系演变与精英话语走向的见证。陈凯歌注重人物关系的改编策略使得其电影表现出一种强烈的主体意识和对人性的深刻剖析，他通过在影片中融入个人的生活体验和历史经验，表达自己对这些历史事件和人物经历的历史反思和文化批判。从20世纪末以来，陈凯歌开始了商业化电影的探索与转型。由于投资方和商业因素的牵制，其精
中州学刊 2014年7期2014-09-09
- 陈凯歌抱着“赵氏孤儿”学乖了
4.shtml陈凯歌抱着“赵氏孤儿”学乖了■文/方夷敏 ■http://ent.sina.com.cn/m/2010-11-18/09053149784.shtml提前看过《赵氏孤儿》的人说：陈凯歌回来了。这句话的潜台词是：他曾经离开过。26年前，陈凯歌凭借《黄土地》一鸣惊人。1993年，一部《霸王别姬》摘取戛纳电影节最大奖金棕榈奖，把他的事业推至巅峰；2005年的《无极》却遭遇了大规模的非议，令他声誉扫地。此后，他每一部作品都在面临外人关于“能否翻身”的
博客天下 2010年23期2010-11-25
- 王者归来
郝建斌[摘要]陈凯歌是我国著名导演，80年代的作品《黄土地》，成为第五代导演探索影片的典范。90年代的作品《霸王别姬》完成了“第五代”的扛鼎之作，却在2007年因拍摄《无极》备受争议。2008年底其创作的新片《梅兰芳》作为一部贺岁片成功上映，获得社会广泛赞誉，为陈导找回昔日王者的尊严。本文就此进行分析阐述，并分五点深入挖掘《梅》剧成功的主客观因素。[关键词]陈凯歌；《梅兰芳》；电影1984年，陈凯歌执导影片《黄土地》，成为第五代导演探索影片的典范，作品以其
电影文学 2009年14期2009-11-26
- 戴枷的舞踣
亮点令人叹服，陈凯歌通过对色彩、象征和隐喻的把握拆解了人性的“纸”枷锁，使观众从不同的角度感受戏曲、感受梅兰芳，从而感受人性的伟大；但他却未能彻底放开手脚，导致影片出现前后的失衡与断裂，影片背后的陈凯歌，一反他曾经的叛逆，黯然退缩到一个狭小、局促的文化角落，步履维艰地跳着戴枷的舞蹈。[关键词]《梅兰芳》；陈凯歌；纸枷锁“人生而自由。却无往不在枷锁之中。”——让·雅克·卢梭《社会契约论》《梅兰芳》作为一部传记影片，出色地演绎了主人公的传奇人生。但导演并未止步
电影文学 2009年14期2009-11-26
- 《梅兰芳》：“梅”花香自苦寒来
《梅兰芳》是陈凯歌导演继《霸王别姬》后的又一力作，是陈凯歌在《无极》失败后的华丽翻身。导演通过细腻精致而不乏冲击力的电影语言，几近完美地塑造了梅兰芳这一传奇人物。影片虽是人物传记，却在史实的基础上大动笔墨，从一个侧面反映了一代大师寻找自己的心路历程。同时，也让观众记住了众多演技精湛的配角，为他们出神入化的表演而激动。[关键词] 《梅兰芳》；陈凯歌；配角2008年岁末，电影《梅兰芳》一公映，就凭借精美的影像风格和深厚的文化内涵迅速走红全国。影片不仅创造了国
电影文学 2009年16期2009-09-28
- 陈凯歌电影的文化精神
领军人物之一的陈凯歌，是一位有着超乎常人的责任感和使命感的电影人。在电影界，陈凯歌以“学者型导演”著称，他具有较深的传统文化功底。他的作品都蕴涵着深厚的文化象征与内涵，其作品从多视角对历史和文化进行反思，其中尤为突出地表现的是一种文化精神。[关键词] 陈凯歌；文化精神；文化价值；文化电影；中国文化作为中国第五代导演的领军人物之一的陈凯歌，是一位有着超乎常人的责任感和使命感的电影人。他对中国电影的影响更多的是体现在文化层面上，他在创作中一直追寻着对中国文化的
电影文学 2009年16期2009-09-28
- 陈凯歌一家的“行楷颜柳”
任逍遥陈凯歌有个很特别的爱好———书法。陈红婚后得知他有这个爱好后,也相当支持,满北京城帮他淘换好的笔墨纸砚。夫妇俩在江西的一处僻静处起了一座小洋楼,在陈红的打理下,三楼的整个楼面被全部打通,打造成了一间雅致古朴的书斋。书斋门额上有一块横匾,上书两个龙飞凤舞的大字--真趣。这是陈凯歌有天跟陈红对酌到微醺的时候一时兴起,借着酒兴给书斋提下的匾额。后来酒醒了,反而写不出那种狂放随意的味道了,于是把这两个字好好装裱起来,安到了门额上。近朱者赤近墨者黑,陈凯歌在书
意林 2009年15期2009-09-06
- 艺术人生的还原 心灵史诗的呈现
梅兰芳》代表了陈凯歌电影追求的新风貌，成为陈凯歌电影从前期电影浓厚沉郁的超越性哲理追求到回归现实、人生的“世俗化”转型的重要里程碑。影片具有浓郁的文化感同时又极为重视讲故事，展示了一代京剧大师的艺术人生和个体化的心灵史，也饱含了导演陈凯歌自己坚忍执著、欲说还休的人文诉求和艺术情怀。[关键词]艺术人生；心灵史诗；陈凯歌；文化感；艺术精神《霸王别姬》的成功尚未成为“忘却的记忆”，我们无疑会对《梅兰芳》抱有强烈的期待。《梅兰芳》正是在我们强烈的期待中，以优雅的风
电影文学 2009年13期2009-09-03
- 《霸王别姬》与《梅兰芳》之比较
《梅兰芳》同为陈凯歌作品，二者在以下方面存在异同：(一)思想内容：从情节到历史层面，再到人性、文化层面，二者各有侧重；(二)人物形象：京剧是二者最大的主角，而性别对前者来说是一种文化诉求，对后者来说是一种塑造人物形象的手段；(三)叙事结构：前者采用了将戏剧与电影情节紧密衔接的“套层结构”，后者则用信件内容将全片三大部分串联。比较这些方面的异同，可以加深我们对陈氏京剧题材电影的创作特性及其变化的了解。关键词陈凯歌；《霸王别姬》；《梅兰芳》；思想内容；人物形象
电影文学 2009年9期2009-05-26