云南苗族服饰图案暨图形元素的现代设计传承与应用

尤 阳

（河南科技大学 艺术与设计学院，河南 ）

云南苗族服饰图案的产生源于人们在生活中对自然各种物象的直接经验，是苗族人民情感与智慧的集聚，具有鲜明的人文性、本原性及功利性等特点，是在特定历史背景、地理环境等综合因素作用下的产物。云南苗族服饰图案的外在形式具有自身的美学规律，从图案题材的应用，构成元素的布局搭配，到图形要素的组合关系，等等，都体现出云南苗族特有的审美情趣，其所包含的美学特征不仅符合云南苗族的传统特质，而且能满足现代人类社会的设计与审美需求。对其元素进行开发和转化，势必能为云南苗族服饰图案暨图形元素的再造与现代设计应用发挥积极的作用。传承与创新才是对云南苗族服饰图案最好的保护措施，只有这样才能使传统图案在现代语境下获得新的生命力。云南苗族服饰图案是在特定历史和环境下的产物，其发生和演变均离不开具体的语境，这些千百年来传承、演变而来的古老图形样式，最能体现本民族的创造思维和设计思想。因此，谈到云南苗族服饰图案的传承与应用，首先要认同苗族传统文化的“自主”性，即以尊重民族传统习得为前提。例如一些民族禁忌图案或宗教符号，就不适合在现代语境中发挥创新与应用的效能，否则就是对苗族传统图案的践踏与滥用，反而破坏民族传统文化的完整性。严格地说，对云南苗族传统服饰图案的保护与应用实际上就是传统图案在现代化进程中的自我调整和适应。如何在这些凝结着历史感召力和文化神秘感的图案中，提取有价值的元素与形式，完成传统图形语言在现代设计中的传承和转换，如何挖掘与再现，这是当代设计师需要慎重思考的重要课题。鉴于此，对云南苗族服饰图案的再创造，就要本着融古通今的设计准则，用极具现代的设计方式来演绎这些传统图形样式，如此才能得到人们的认可，其中的关键在于找到传统图形元素与现代设计之间的契合点。

一、云南苗族服饰图案暨图形元素的再创造

云南苗族服饰图案是特定历史和环境下的产物，在漫长的历史发展过程中，形成了大量的“母题”图案，所谓“母题”图案，即是被苗族全民所共识的主题纹样。通过分析云南苗族服饰主题图案的发展演变过程，可以得知，传统民族图案在每一个历史的演变过程中，都不是对原有“母题”图案的彻底否定，而是以新的审美观念赋予其新的形式，注入新的元素，使“母题”图案得以不断地发展与创新。因此，对云南苗族服饰图案的传承与应用，就必须对图案纹样进行再创造，使其更加适应现代社会的设计语言。需要强调的是，云南苗族服饰图案再创造，其本质是以原型图案的元素为切入点所进行的二次创造。

1.元素的分解与转换

元素的分解与转换是云南苗族服饰图案的再造方式之一，即从图案的原形中提炼最具有特征的元素和单位，再运用新的形式将这些元素进行变异、重构，打破图案原形的组织结构形式，从而产生新的图案形式。这种方法既保留了云南苗族传统图案的个性特征，又促使图形向新的样式转化，也是单一图案再造的主要手法。

2.新元素的置换

新元素的置换是现代图形创意中的一种表现方法，也可以运用到云南苗族服饰图案的再创造中，即选择一个简洁的云南苗族服饰图案形态，在保持图案原形的基本特征的前提下置换新的元素以完成二次创造。

3.元素的重组

元素的重组，即是选择云南苗族服饰图案美的部分或角度为元素单位，并保留最具特征的部分，再将这些元素按照和谐有序关系进行重新组织和编排，进而完成图案的再创造，使它产生新的式样。比如苗族“菱形纹”和“虎爪花纹”元素的重组形式，是将元素按照新的秩序关系进行组合，发挥元素特质的同时又产生了新式样。

二、云南苗族服饰图案暨图形元素在现代设计境遇中的传承与应用

云南苗族服饰图案元素对现代设计、民族化设计有着直接的借鉴与指导作用。但在具体应用过程中，绝不是简单地将图案进行拼凑和挪用，通常要根据前文当中所提出的图案再创造方式，将图案元素进行转换与整合，使之与现代设计语言相吻合。如此，云南苗族服饰图案元素才能适用于现代设计的各个领域。

1.云南苗族服饰图案元素在民族化包装设计中的应用

民族化的包装设计具有直接和间接的提升商品文化价值的功能。从现代消费和商品包装形式上讲，创新是市场竞争与发展的必然，但创新并非摒弃民族传统文化和随意拼凑，创新应该是以继承传统文脉为起点，所进行的形式与内容的重新认识。云南苗族服饰图案元素在民族化包装设计的具体应用过程中，需要注重以下几点：（1）根据包装的形式和商品特质，采用与之相适应的图形元素。（2）善用简洁化、抽象化、形式化的苗族图案元素，因为这些元素往往具有几何感的式样，通俗地讲，就是显得不“俗”，从而较易与现代包装的形式相吻合。（3）图案元素的组合应强调其形式美感，使用面积不宜过大。（4）采用元素的置换处理方法，根据苗族图案形态特质，取其神似为元素，并结合汉字所做的银饰系列包装设计，使之看似苗族图案的造型但又非图案本身。（5）善于抽取传统图案当中最具特色的元素并对其进行形式化的处理，多尝试将简单元素进按照对称、叠加、拼接等方式进行重组，使之产生独特和意外的新造型，更能够适用与现代包装中图案的设计。

2.云南苗族服饰图案元素在装饰设计中的应用

装饰的作用是在物体的表面添加辅饰的要素，其目的是强化形式上的美感。云南苗族传统纹样虽然是服饰上的装饰图案，但通过上节中所述的方式方法对其元素进行再造，可使图案在形态、形式、组合关系上充分发挥出装饰的效能，使它在装饰设计的各个领域中发挥重要的价值。需要强调的是，在运用云南苗族服饰图案元素进行装饰设计的过程中，当图形元素的每个部分相互结合时，在结合部常常会有“意外”新空间的产生。所谓“意外”，是因为它往往是在结合过程中偶然产生的，可能超出事先的预想，具有意想不到的奇特效果。云南苗族服饰图案的“意外”效果是构成新装饰效果的积极因素，随机性也变为必然性，变化与统一的秩序关系也自然在构成中得以呈现。此外，在云南苗族服饰图案的形式中，很多图案原本被称为“负形”的背景在构成中参与了造型，起到了正负形转换的作用，在视觉上呈现出底色与起花之间的流动美感，装饰效果的视觉张力显得更为突出。以下是我对“昆明市滇池路公共设施形象设计”这一工程所做的具体案例，道路公共设施的装饰风格设计体现出云南少数民族传统特色。在道路公共广告牌设计当中（如图），将云南苗族服饰“田连阡陌纹”和“螺蛳花纹”为元素应用于该设计的装饰效果当中，并将元素进行重组和一系列形式化的处理，使之更加符合现代人的审美。按照同样的方法，在其他道路景观设施和公共休息椅设计当中，云南苗族传统图案元素在发挥装饰效能的同时，也使设计显得更具民族特色，同时提升了作品的文化价值。

3.云南苗族服饰图案元素在广告招贴设计中的应用

传统图形是现代广告招贴设计创意的必要元素。云南苗族服饰图案元素在广告招贴设计中的应用，需要注重图形背后蕴含的特质和规律。也就是说，强调其神似，使其在应用后呈现出具有传统图形的特征，但又并非是民族图案本身的特点。例如在需要表现传统民间艺术形象的招贴设计中，可以抽取苗族传统图形式样为元素，并融合汉字，利用汉字组成具有苗族传统图案样式的设计，既体现出汉字的表达意念，又传达传统图案的视觉效果，从而传神、达意。

三、结语

元素是云南苗族服饰图案的构成要素，直接反映着图案的性格特征，具有强烈的传统特质。因此，传统图形在现代设计中的运用，绝非简单地挪用与拼凑，需对传统图形元素加以转换、重构，使其在发挥传统民族特色效能的同时又符合现代设计的语境。只有这样，才能使传统民族图形的价值得以展现。为此，本文提出了云南苗族服饰图案及图形元素的再创造方法，使其形式美感得到增强，并根据这些方法结合实际案例加以论述。这一研究，对苗族服饰图案的传承与发展，以及构建民族化特色的艺术设计都具有积极的意义。

［1］杨正文.苗族服饰文化［M］.贵阳:贵州民族出版社，1998.08.

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［4］张永发.中国苗族服饰研究［M］.北京:民族出版社，2004.09.

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