釉瓷
- 建窑黑釉瓷的发展与传承*
00)1 建窑黑釉瓷的发展历程我国历史上很多瓷窑都会生产黑釉瓷器,从南北朝时期开始,青瓷长期占据着瓷文化中重要地位。而到了隋唐时期,北方地区逐渐出现白瓷,并且烧制工艺逐渐成熟。从此形成我国“南青北白”的瓷器生产布局。随着我国瓷器文化的不断发展,青瓷瓷器和黑釉瓷器也逐渐出现。工匠们逐渐对瓷器理念深入,通过对铁釉着色加重,随之产出黑釉瓷。而又因为地理环境因素使得黑釉瓷器飞速发展,而我国建窑黑釉瓷的发展历程主要包含晚唐五代、宋、元、明、清这几个时期[1]。1.1
陶瓷 2022年12期2023-01-05
- 黑釉瓷柴烧的艺术之美
一笔，建盏则是黑釉瓷中具有代表性的品类之一，黑釉瓷的艺术文化与烧制技艺在宋代发展至鼎盛，这与彼时社会的主体思想息息相关，彼时的人们崇尚禅宗文化的悠闲雅静，同时还拥有尚黑文化，而黑釉瓷恰恰与这一思想契合，也因此受到了人们的喜爱，黑釉瓷后续逐步没落也是因为社会及大众对颜色文化的思想的变迁。由此我们可以看到，黑釉瓷的艺术之美，蕴含着深刻的历史文化背景。虽然随着社会的不断发展，现代化科技的运用能极大地提升黑釉瓷的良品率与产出量，但相比柴烧却少了一份意外之喜，缺乏自
陶瓷科学与艺术 2022年9期2022-11-26
- 《茶经》与“寿州瓷黄”
的寿州瓷几乎是黄釉瓷。如果唐代寿州窑烧造的瓷器仍然以青瓷为主，依据“青则宜茶”的品茶标准，“寿州瓷黄，茶色紫，不宜茶”的评价也就不会产生了；其二，寿州窑黄釉产品在陆羽那个年代已经风靡全国，身在浙江吴兴的陆羽，在市场上能够轻易接触到寿州窑瓷器，也知道许多百姓家里购买有寿州窑瓷器；其三，黄釉瓷已经成为唐代单色釉中一个独领风骚的派系，其产品丰富、地域广泛、影响巨大，在陶瓷界地位举足轻重。寿州窑黄釉瓷在当时的中国来说质量最优，凤毛麟角，国内其它窑口黄釉瓷无法媲美。
江苏陶瓷 2022年3期2022-10-31
- 茶洋窑多釉色的烧制技艺
，大批量来生产黑釉瓷瓷器，其中以碗和盏为主，同时也涉猎青瓷、青白瓷、绿釉等陶瓷制品的制作，且随着时间的不断推移，审美的逐步变迁，其重心也从黑釉瓷转移到了青瓷、青白瓷、绿釉瓷的制作上，其烧制技艺也在不断地提升。二、茶洋窑的作品特色（一）作品类型茶洋窑的作品以黑釉瓷为主，因为黑釉瓷这一釉色独受大众喜爱，也因此拓宽了黑釉瓷产品的生产范围，其类型包括杯、盘、碟、洗、壶、罐、炉、钵、盒、水注等，但以碗和盏为主，除此之外，还有青瓷、青白瓷等产品，但产量较少，同时兼顾白
陶瓷科学与艺术 2022年8期2022-09-16
- 黑釉瓷的当代创作与烧成实践
353200）黑釉瓷是我国一种独特的艺术陶瓷，主要用于饮茶、品茶和斗茶，建盏是黑釉瓷中最闻名遐迩的一种，不同于青瓷、白瓷的能够任由人挥洒笔墨进行创作，黑釉瓷的形成很大因素上取决于大自然的意志，无论是釉彩还是纹理都体现了大自然的鬼斧神工，宋时人们追求天人合一的境地，因此对黑釉瓷喜爱有加，使得黑釉瓷艺术在宋代得到了极大地延伸与发展，甚至远销海外，目前日、韩等国仍旧保留着我国宋代的黑釉瓷作品，甚至成为了它们的国宝。新中国成立后，建盏文化于上个世纪八十年代随着茶文
江苏陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷的工艺研究
这一优势在遇到黑釉瓷时似乎有些乏力，因为黑釉瓷的特色就是“不稳定”。千百年来，黑釉瓷釉面和纹理的形成全仰仗大自然的鬼斧神工，不出窑炉的那一刻无人能确定成品成色，这也是黑釉瓷的魅力所在，工业化生产虽然能提高良品率，却也让黑釉瓷失去了这种独特的自然魅力，因此，时至今日仍旧有很多工匠坚持以柴烧为主，杜绝过多的现代化科技使用，本文将深入探讨黑釉瓷的工艺流程与特点。1 黑釉瓷的发展黑釉瓷诞生于我国福建省南平市建阳区，早期它的主要承载体是建盏，建盏是茶盏的一种，我国作
江苏陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷的审美与文化
的陶瓷文化中，黑釉瓷可谓是最独特亮眼的一笔。最开始，黑釉瓷主要出现在建盏文化中，因为宋代茶文化兴盛，他们不单饮茶，还会举办与茶相关的活动，例如写茶贴、做茶诗等，而宋代人喜好饮用白茶，用建盏来盛茶斗茶，那么天然形成的黑釉瓷建盏恰好与白茶形成了鲜明的对比，寓意“黑白分明”，更代表了“天人合一”，这与当时文人墨客追求的高尚典雅理念相符合，黑釉瓷也就此发展起来了，随着大家对于黑釉瓷的热爱不断提升，黑釉瓷不再拘泥于建盏形态，而是应用到了更多的陶瓷文化当中，黑釉瓷的审
江苏陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷之美
354200）黑釉瓷表面呈黑色，铁元素含量越高，颜色越深，铁元素含量高于4.3%、低于8%时就能呈现出近乎纯净无瑕的黑釉瓷。一开始，制作工匠们十分苦恼这种深色，与那时市面流行的青瓷、白瓷差距较大，后来索性转变思维，不再追求将瓷器中的颜色去除，反而刻意地加深这种颜色，黑釉瓷文化就此诞生，它从最初的基于建盏媒介得到传播，到最后成为独一的陶瓷文化体系，得到了极大地发展与推广，成为我国陶瓷艺术史上最浓墨重彩的一笔，本文将从黑釉瓷的历史沉浮出发，深入分析黑釉瓷的美。
江苏陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 浅谈现代黑釉瓷的烧制*
354200)黑釉瓷之所以烧制出来“发黑”,是因为使用了含铁量很高的原矿,即使同属黑釉瓷,不同瓷器的发色也是有区别的。而黑釉瓷器由青釉瓷器演变而来,在两晋时才出现真正的黑釉瓷,瓷器釉料中含铁量8%左右,釉层厚度约1.5 cm,烧成的釉色才呈现纯黑色。值得关注的是,黑釉瓷器表面丰富的铁元素可以软化水质,降低茶碱的刺激,使茶汤变得柔和,就像随身携带了“水质净化器”。1 黑釉瓷的发展及历史价值黑釉瓷始于东汉时期,历经晋、南北朝、唐、宋、元、明、清,一直延续至今。
陶瓷 2022年6期2022-06-23
- 现代陶艺语言在建窑黑釉瓷创作中的应用分析
陶瓷有限公司）黑釉瓷是瓷器的一个重要品种，与其他瓷器同样在人们的生产和生活方式中占有重要地位。宋朝是黑釉瓷最繁荣的时代，建窑黑釉瓷作为最有影响力的窑厂生产了各种各样的黑釉瓷。但是在黑釉瓷发展的历史长河中，逐渐由单一改变成更加丰富的品种。在陶瓷文化领域，因为各个地区的人文环境和文化背景，生产的产品也愈加绚丽多彩。正因为这样，黑釉瓷具有与众不同的文化特征。一、建窑黑釉瓷的概述（一）建窑黑釉瓷的历史背景建窑以产黑釉瓷著称。在南宋达到了鼎盛时期，清代而终。宋代是建
艺术品鉴 2022年14期2022-06-10
- 黑釉瓷艺术的传承与发展
354200黑釉瓷，通体成油亮的黑色，散发着金属的光泽，偶尔有淡处，能发现轻微的兔毫或油滴纹理，被誉为“瓷器中的黑珍珠”，以“黑”作为基底，焕发出了多姿多彩、独具风韵的魅力。黑釉瓷文化在我国陶瓷文化历史上有过璀璨的发展时期，虽然随着时代的变迁，大众审美的转变，黑釉瓷文化的热度暂退，但黑釉瓷始终都能收获一批忠实的热爱者，这与其独特的艺术魅力是密不可分的。除了艺术性之外，黑釉瓷在烧制方式上也与其他瓷器釉彩有着较大的差异，蕴含了更深层次的自然魅力。近些年来，我
陶瓷科学与艺术 2022年11期2022-03-14
- 百代凝光：中国红釉瓷
瓷史上，高温铜红釉瓷器的工艺成熟最晚，烧造难度也最大，故完美的红釉瓷被誉为『千窑一宝』。崇尚红色的中华民族对红釉瓷器的追求经历了漫长且艰辛的过程。20世纪70年代末，长春电影制片厂拍摄了一部电影《祭红》，讲述了景德镇颜色釉工人恢复铜红釉瓷器烧造技艺的故事。片中引入了一个流传于景德镇的古老传说：相传古代有一位帝王下令烧造红色瓷器以用于祭祀，但陶工们屡烧不成。眼见工期临近，难复皇命，一位陶工的女儿就趁人不备纵身跳入火窑，以身殉窑，以血染瓷。只见一缕白烟消散，满
中华瑰宝 2022年1期2022-01-06
- 怀仁 黑釉瓷 的保护与发展研究
等地，产品以烧黑釉瓷为主，器物有碗、盆、缸、弦纹瓶、鸡腿瓶、盏托、大口罐等，胎质较粗而釉质甚精，线条简练。一、怀仁黑釉瓷概述山西烧造瓷器的历史最早可追溯至唐代，主要的烧瓷品种包括黑釉瓷、白釉瓷、青瓷和琉璃等。业界所说的“北黑中白”，“中白”指介休白瓷，而“北黑”则指怀仁窑黑釉瓷器。黑釉瓷是高温釉瓷的一种，是在青瓷的基础上发展的品种，以氧化铁作呈色剂，其釉料中三氧化二铁的含量在5%以上。综合考古资料分析显示，辽代是黑釉瓷器制作技术逐渐定型成熟的时期。怀仁县位
戏友 2021年6期2021-04-06
- 黑釉瓷的历史、工艺及其文化内涵分析
器发展过程中，黑釉瓷是其中一个重要的品类，除了黑釉瓷我国还具有青瓷、青白瓷、白瓷等瓷器品类，这些瓷器在人们的生产、生活过程中也具有一席之地，在我国一些地区，当地人们生产、生活中，黑釉瓷更是重要的物质媒介。在人们的生产、生活中，黑釉瓷所具有的作用、文化地位等等随着时间的推移而逐步提升，并且也逐渐具备了更为丰富的文化内容，而由于空间分布存在差异，黑釉瓷具有的文化特征也具有一定区别。[1]在我国陶瓷文化领域，由于所处自然环境、人文环境等方面的差异，所生产出的陶瓷
陶瓷 2021年8期2021-01-07
- 现代陶艺语言在建窑黑釉瓷创作中的应用研究
创作使我国建窑黑釉瓷的创作达到高峰，陶艺的本土化、民族化以及艺术性，在我国各种艺术元素创作当中逐渐开辟出新的途径，也成为了我国当前非物质文化遗产中的重要内容。通过陶艺语言，在建窑黑釉瓷当中的应用，能够进一步创新表现形式，获得新的存在意义。1 建窑黑釉瓷概述建窑黑釉瓷是在我国福建北部宋代建窑窑址中发现的，其煅造的黑釉茶盏成为数千年来海内外民间收藏的珍品，当前建窑黑釉瓷数量较少，我国有针对性的研究不多，但是一直备受关注。建窑黑釉瓷的釉色与纹理并非千篇一律，而是
陶瓷 2021年8期2021-01-07
- 从黑釉瓷盏看宋代茶文化
4200)1 黑釉瓷盏的介绍及其价值1.1 黑釉瓷盏简介黑釉瓷盏主要产于福建建阳一带，同样建窑也以黑釉瓷盏闻名。根据黑釉瓷盏的主要特征来看，其属于结晶釉，并且黑釉瓷盏的含铁量较高，使其釉彩浓重。在进行黑釉瓷盏烧制的过程中通过对窑内的温度进行控制，使瓷盏形成独特的纹理，黑釉瓷盏纹理非人为进行制作，主要是在温度变化下自然结晶所形成的清晰纹理，这种特征使黑釉瓷盏在宋代斗茶文化中受到了更多的推崇，同时黑釉瓷盏也成为宋代茶文化中不可或缺的一部分[1]。1.2 黑釉瓷
陶瓷 2021年7期2021-01-06
- 建窑之黑釉瓷分析
354200)黑釉瓷可称为古代陶瓷中的特色品种，从东汉到明清之间持续发展，有着悠久的历史，在发展过程中逐渐进行创新演变，产生了多种特色工艺，除了釉色和造型装饰与其他瓷器不同之外，黑釉瓷上还演进出结晶釉、剔花等多彩装饰手法。1 黑釉瓷的发展黑釉瓷从东汉至明清长时间发展，在唐宋时期黑釉瓷在南方及北方两地区均有所发展，在北方的定窑、邢窑、耀州窑以及南方的建窑、景德镇等窑场都有着独特的黑釉产品，以不同的产品花纹所著称。而宋代时期的辽、金也在吸收汉族文化基础上推出带
陶瓷 2021年7期2021-01-06
- 龙窑结构古法烧制黑釉瓷分析
353000)黑釉瓷是人类陶瓷文明中的杰出代表。近年来，我国加快对人类非物质文化遗产传承和保护的步伐，明确了黑釉瓷在我国陶瓷界的地位，而龙窑在长时间的发展和传承中，形成了有效的保护机制。龙窑是我国传统陶瓷生产工艺使用最长的烧成设备，所以国家近年来也加大了对龙窑的保护和开发力度，当前从黑釉瓷烧制原理的专业角度出发，结合龙窑的结构和特点，通过总结和分析，进一步提升了我国龙窑结构古法烧制黑釉瓷的效果。1 龙窑的保护开发概况龙窑在古代陶瓷生产中起到了举足轻重的作用
陶瓷 2021年10期2021-01-05
- 自然抒意观下的柴烧色釉瓷审美刍论
罗伟豪一、柴烧色釉瓷释考1、柴烧发展及综述陶瓷是土与火的艺术，经历了千年的发展已经成为人类文明的重要见证者与参与者，催化了灿烂的陶瓷工艺文化。在煤窑、电窑和气窑等近现代陶瓷烧制工艺出现之前陶瓷烧制基本上都是使用薪柴作为原料烧制。这就是柴烧工艺。柴烧陶瓷品基本分成两种，一种上釉，还有一种不上釉。古代烧制的主流是上釉的瓷器，并且在烧制时会使用窑具等物罩住需要烧制的瓷器，以防止烧制时木灰、火和烟雾会与瓷器发生接触，倘若烧成后的瓷器上有火和灰的痕迹会被视作为“残次
景德镇陶瓷 2020年5期2020-12-03
- 耀州窑天青粙瓷
熟知的宋代橄榄绿釉瓷，也有未被完全认知的五代一一北宋初的天青釉瓷，这类青瓷与橄榄绿釉瓷的审美意趣完全不同，并对后世汝官窑的风格产生了深远的影响。本文讨论的对象，并非那些已被陶瓷考古确认的天青釉瓷，而是沿着近现代天青釉瓷概念界定的方式，对汝窑之前耀州窑天青釉瓷的产生和特征做一梳理。耀州窑瓷中，有一批釉色天青、釉质玉润的青瓷，与文献中的天青釉瓷特征近似，也与天青釉瓷的标杆一一汝窑在特征工艺上相近，但这些工艺均先于汝窑，故其工艺成就对天青釉瓷工艺的发展有重要意义
收藏界 2020年2期2020-07-27
- 黑釉瓷器二三问
穆怡帆黑釉瓷在历朝历代中不断发展创新，新的品种不断涌现，古陶瓷研究者也会遇到许多疑问。笔者试答其三，以求教于方家。一、德清黑釉瓷的褐色现象东晋时，德清窑的黑釉瓷（图1）名噪一时，以黑亮如漆、色泽深沉稳定而著名。但经观察可以发现，在器物的口沿、流口等釉层较薄处所呈现出来的釉色为酱色，有人也称其为褐色。有专家认为“黑釉烧过火就成酱色釉”。但学者张福康通过化学实验发现，黑釉与酱色釉在化学组成上有明显区别，即酱色釉和黑釉在CaO含量、助熔剂总含量和Fe2O3含量上
收藏家 2020年4期2020-06-08
- 瓷器鉴定那些事
祭蓝釉的产生祭蓝釉瓷器源于元末的景德镇，明、清两朝以及民国乃至如今都有烧制。纵观祭蓝釉瓷器，其胎体多洁白，釉随着不同时期所使用钴料的不同，通体呈现出不同光亮的蓝色。景德镇制瓷工艺在元末明初这一时期，逐渐从原先以施草木灰为主的透明釉（二灰釉）、整窑烧制青白釉瓷器（影青瓷）为主，向施各种金属矿物釉料、烧制金属矿物釉瓷器过度。各种金属釉瓷器烧制的成功并顺利发展壮大，主要原因是青花瓷器出现后，改变了唐、宋以来以使用青瓷素釉瓷器为主的生活习惯。青花瓷一经问世，强烈地
收藏家 2020年2期2020-06-08
- 现代陶艺语言在建窑黑釉瓷创作中的创新应用
0 ）一、建窑黑釉瓷的历史背景建窑黑釉瓷在中国陶瓷史上占有重要地位，其溯源于唐末，盛于两宋及元初。宋代烧造的黑釉瓷种类繁多，摆脱了前期单色釉的的阶段，在工艺上取得了质的飞跃，当时在国内的江西、山西、四川、河北、河南等地都有著名的地理标志性的黑釉瓷，各具特色，但以福建建窑烧造的建盏最具影响力，它在当时影响了全国三分之一的瓷窑，促进了宋代整个制瓷行业的普遍发展。[1]宋代建窑生产的黑釉瓷品种，如：曜变、兔毫、油滴等迄今为止，都是我国陶瓷历史上珍贵的品种，背后蕴
武夷学院学报 2020年10期2020-02-03
- 21世纪以来南方黑釉瓷窑址考古新进展
郑建明 郝雪琳黑釉瓷是施以富含氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化剂为呈色剂的釉料，在约1300℃的氧化焰中烧成的釉面呈黑色或黑褐色的一种瓷器。南方不仅是瓷器的起源地，也是黑釉瓷器的起源地。黑釉瓷产生于东汉，成熟于东晋，发展于隋唐，繁荣于宋金，时间上从东汉延续至今，空间上遍布全国南北，自创烧以来便未曾间断。黑釉瓷器最早出现在浙江德清、上虞一带，东晋时德清窑已能生产出乌黑精致的鸡首壶、盘口四系壶、四系罐等黑釉器物，与青瓷并行发展，但始终未进入瓷器生产主流
文物天地 2019年9期2019-10-25
- Gastric neuroendocrine neoplasms type 1: A systematic review and meta-analysis
sions.颜色釉瓷的起源可以追溯到商朝的陶器黄釉，东汉末年魏晋时期开始有青釉陶瓷。再到唐代以黄、紫绿为主的“唐三彩”开始出现，唐三彩是颜色釉瓷中的经典，收藏和研究价值很高。两宋年间工匠们做出天青釉、粉青釉、红包釉，乌金釉等等。宋朝的半刀泥刻划影青瓷和乌金天目釉瓷最具代表。到了明代，便有了钩红、祭红、郎窑红、胭脂红、美人醉等名贵色釉。钧红是我国最早出现的铜红釉瓷，宋时为河南禹州钧窑所烧造，故名“钧红”，它的诞生，结束了当时青花瓷独占鳌头的局面，这在我国瓷业
- 耀州窑天青釉瓷工艺成就及流行时间考
熟知的宋代橄榄绿釉瓷，也有未被完全认知的五代至北宋初的天青釉瓷。这类青瓷与橄榄绿釉瓷的审美意趣完全不同，并对后世汝官窑的风格产生了深远的影响，其工艺成就不亚于橄榄绿釉瓷。本文试对这类瓷器的工艺成就及影响作一探讨。● “天青釉”瓷之称呼由来和概念界定文献中对釉色的描述很多，最著名的如唐代陆龟蒙《秘色越器》形容越窑釉色“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”;徐夤《贡余秘色茶盏》称越窑釉色如“捩翠融青”“嫩荷涵露”。北宋徐兢《宣和奉使高丽图经》卷三十一：“陶器色
东方收藏 2019年8期2019-10-09
- 霁蓝釉因何称祭蓝釉
两代，官窑的祭蓝釉瓷器是专门为祭祀上天而生产的，身份十分高贵，烧造技术也是长期被皇家所垄断，民间严禁生产。直到清代中后期，由于社会动荡，瓷厂的窑工为了生计，霁蓝釉瓷器逐步开始走向民间，由于它出身高贵，由于与皇家祭祀有关，为通俗易懂，雨过天晴的“霁”字通常被写成“祭”字。 作为瓷器的一个重要品种，霽蓝釉瓷器一直在市场上成交火热，相对于天价的青花、粉彩、五彩和珐琅彩来说，霁蓝釉的成交价一直不是很高，从市场上看，清雍正、乾隆生产的霁蓝釉瓷器占有市场的大部分份额，
理财·收藏版 2019年1期2019-09-10
- 耀州窑天青釉瓷考
熟知的宋代橄榄绿釉瓷，也有未被完全认知的五代——北宋初的天青釉瓷，这类青瓷与橄榄绿釉瓷的审美意趣完全不同，并对后世汝官窑的风格产生了深远的影响，其工艺成就不亚于橄榄绿釉瓷。本文试对这类瓷器的工艺成就及影响做一探讨。一、“天青釉”瓷称呼之由来和概念界定文献中对瓷器釉色的描述很多，最著名的如唐陆龟蒙《秘色越器》形容越窑釉色“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”；徐夤《贡余秘色茶盏》称越窑釉色如“捩翠融青”、“嫩荷涵露”[1]。北宋徐兢《宣和奉使高丽图经》卷三十一:
考古与文物 2019年2期2019-05-30
- “形色合一”的人物高温色釉瓷探微
彭卫青一、高温色釉瓷的发展概述高温颜色釉是釉下彩瓷的一种。釉下彩相对于釉上彩以及釉中彩来说烧成温度更高，色彩经久不褪，不易磨损且安全无毒。颜色釉瓷的历史几乎是与瓷器的历史亦步亦趋的，从陶器到瓷器的初始转变开始，色釉瓷就已经登上了历史舞台。单色釉的原始青瓷拉开了色釉瓷器的发展序幕，到唐代则又创造了以黄、紫、绿为主的三彩，宋代又出现天青釉、粉青釉、红宝釉、紫宝釉和黑釉。祭祀用瓷的制度将颜色釉的发展推上了第一个高潮，宋金元时期祭器中的瓷器主要是颜色釉瓷，但因此时
景德镇陶瓷 2019年6期2019-05-06
- 拍场最耀眼的那颗星
交价过亿元的单色釉瓷器——以1.405亿港元易主的清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊，到以2.943亿港元创下瓷器拍卖纪录的北宋汝窑天青釉洗，回顾2017年的拍卖市场，浑然天成、素雅淡静的单色釉瓷无疑是最耀眼的那颗星。实际上，近几年来，随着曾称霸一时的清代彩瓷成交率缓步下降，单色釉瓷凭借其高雅的文人气质异军突起，不仅价位稳步上升，而且成为引领市场风向的“潜力股”。市场热潮开启“这件珍贵罕见的粉青釉盘口尊是清代御制瓷中的巅峰之作，反映了雍正朝御窑厂所展现的创意和超凡
中国收藏 2018年10期2018-12-24
- 永乐甜白釉，不得不说的故事
之色，而永乐甜白釉瓷器是白釉瓷器系列里成就最高的，其釉质洁白，肥厚如脂，温润似玉，成为古代白釉瓷器的顶峰，后世一直追摹仿造，特别是清代康雍乾盛世时期，烧造过大量白釉瓷，惜终未能超越。永乐时期能够创烧出甜白釉，甜白釉能够获得如此之高的声誉，是有其发展脉络的。从隋代的白釉瓷、宋代的定窑白釉瓷开始，白釉瓷器的生产发展延绵不断，到了元代，由于蒙古人“尚白”的风俗习惯，白瓷发展更加得天独厚。元代特別在景德镇设立“浮梁瓷局”，是全国唯一一所为官府服务的瓷局，专门生产供
收藏·拍卖 2018年9期2018-10-28
- 山西医科大学汾阳学院墓地发掘简报
．1米封门处。黑釉瓷碗 M16∶3，褐釉瓷 罐 M16 ∶4、5、7， 铜 镜M16∶6，位于墓室南部。兽角 M16∶8，黑釉瓷盏 M16∶9、11，黑釉瓷碗 M16∶10位于墓室的东南部。1．瓷器白釉褐彩高足杯 M16∶1，口径 8．4、高 10、底径4厘米。口残，身有裂纹。侈口折沿，斜直腹，口沿下与下腹部各饰有褐彩两周。高足喇叭底，高足中部有凸弦纹两周，底有细小支钉。器身施白釉，釉不及足，有流釉现象（图三，1；图六）。黑釉双耳瓷瓶 M16∶2，口径 5
文物季刊 2018年4期2018-07-25
- 河南出土唐代花釉瓷的地域特征和彩斑装饰特点
北白”概称之。花釉瓷器是河南地区唐代瓷器中的一个创新品种，在黑釉、茶叶末釉、酱褐釉或灰白釉等地釉上点缀出蓝色、天蓝色、黄褐色、灰紫色或乳白色彩斑，给人以天然造化、变化莫测之感。花釉瓷器创造了二液分相釉的新技巧，为单色瓷系的美化装饰开辟了新境界，使一些单色瓷器出现了绚丽斑斓的窑变效果，开创了驰名中外的钧窑瓷器窑变的先河。花釉瓷器上出现点、块、线状彩斑，有的任意点抹，有的纵情泼洒，虽没有一定样规，却表现出了大唐盛世的豪迈气魄，在“南青北白”瓷器格局中独树一帜，
东方收藏 2018年3期2018-05-14
- 吉州窑青白瓷、彩绘瓷与黑釉瓷胎体化学组成与性能分析
白瓷；彩绘瓷；黑釉瓷；制胎原料；物理性能0 引 言吉州窑又名永和窑、东昌窑，是我国南方地区著名的综合性窑口。其遗址位于江西省吉安县永和镇西侧，濒临赣江，窑址沿江分布，长可达两公里。吉州窑兴起于晚唐，兴盛于两宋。生产的黑釉瓷、彩绘瓷及青白瓷闻名于世。尤其黑釉瓷及彩绘瓷是吉州窑中备受重视的产品，学者对其研究较多[1-5]。但一直以来，对宋代吉州窑瓷器的研究呈现“重釉不重胎”的特征，主要因为吉州窑瓷器的釉色变化及装饰纹饰能掩盖瓷胎的缺陷，而使得黑釉瓷及彩绘瓷胎体
中国陶瓷工业 2018年6期2018-02-26
- 清乾隆款乌金釉白花大瓷瓶
代景德镇烧造的黑釉瓷又称为“乌金釉瓷”“铁黑釉瓷”，是景德镇窑创烧的一种名贵单色釉。因釉的原料取自景德镇附近的乌金土(含铁13.4%)，故称乌金釉。乌金釉是在福建建窑、河北黑定的基础上发展起来的，福建黑釉建盏和河北黑定是失透的乳浊状，入窑中温烧而成，烧结温度还不够高，胎釉结合度稍差釉面不够光亮。而乌金釉属高温釉，釉面光亮，光泽度强，是一种光润如黑漆明亮的黑釉。这种釉的黑色与宋元时期单纯以氧化铁为着色剂的黑色有所不同，在氧化铁中混以锰与钴的色调，烧成后使其釉
益寿宝典 2018年19期2018-01-26
- 赣州七里镇窑出土酱釉瓷组成配方研究
州七里镇窑出土酱釉瓷组成配方研究于 洁，张茂林(景德镇陶瓷大学古陶瓷研究中心，江西 景德镇 333001)七里镇窑自晚唐创烧开始绵延至宋元时期，曾经鼎盛一时。窑口产品釉色丰富造型多样，是江西五大名窑之一，在省内外享有很高的声誉。采用能量色散X射线荧光光谱仪(EDXRF)对七里镇窑口出土的酱釉瓷器样品胎釉进行化学组成分析。结果显示，七里镇窑口酱釉瓷器胎体没有使用瓷石而是采用当地所产的二次沉积粘土，呈现高铝低硅，高铁高钛的特征。瓷釉为高温铁系釉，并且与瓷胎所使
中国陶瓷工业 2017年4期2017-09-16
- 凝重朴实 沉稳内敛
仍停留在仅烧造黄釉瓷的狭窄层面上。事实上，作为注重釉色的寿州窑在唐代“南青北白”的格局下创造性地成功烧制黄釉瓷同时，其黑釉瓷、褐釉瓷、酱红釉瓷的烧制一样非常成功，且特点显著。寿州窑的黑釉瓷与黄釉瓷一样同属青瓷系列，其主要着色剂氧化铁在氧化气氛中生成黑色釉。唐代时期能烧制纯正黑釉的窑口比较少见，而寿州窑在唐代初期就已有少量的黑釉瓷出现，但品种数量很少。通过对寿州窑早期黑釉瓷釉色的觀察和对比，发现此时的黑釉发色不够稳定，说明窑工在黑釉的烧制技术上尚在初期的探索
文物鉴定与鉴赏 2017年5期2017-05-16
- 浙江衢州黑釉瓷赏析
柴福有黑釉瓷，其釉以铁作为主要呈色剂，入窑经氧化焰焙烧，釉呈纯黑色，故称黑釉瓷。东晋至南朝初的德清窑，用含铁的紫金土配制黑釉，釉面光亮，色黑如漆。东汉、东晋等时期黑釉属石灰釉，唐以后，基本上改用石灰碱釉。黑釉有纯黑釉、结晶釉、乌金釉等。宋代黑釉瓷以福建建阳窑系生产的茶盏为代表，主要分布在建阳水吉镇池中、后井附近。黑釉以氧化铁和氧化锰为着色剂，呈色纯黑光亮。其结晶釉含有少量其他着色剂，烧成后在釉面上形成结晶斑，称“兔毫斑”“鹧鸪斑”，日本僧人称之为“天目”。
文物鉴定与鉴赏 2016年12期2017-04-25
- 红釉瓷：最是喜庆中国红
小雅红釉瓷：最是喜庆中国红小雅红色，一种最能代表中国的华夏颜色；陶瓷，一项在英文中与中国同名的伟大发明。二者相遇，便有了红釉瓷的诞生。这种充满吉祥寓意的器物，既有民间的热闹，亦有皇家的气派，一经问世，便得皇亲国戚、达官贵人、文人雅士的喜爱。在大红灯笼高高挂、大红鞭炮遍地响的正月，在吃穿用度的一切都可着劲儿而地“红”起来的时节，赏玩红釉瓷真是再应景不过了。宋代 红釉双耳三足炉一红釉瓷，是一种单色釉，古玩行也称“一道釉”，是在胎外施单一颜色釉彩的瓷器。这种瓷有
艺术品鉴 2017年1期2017-04-12
- 至尊黄釉
轩至尊黄釉文轩黄釉瓷本是一种以铁为呈色剂，以铅为溶剂，在氧化焰中烧制而成的低温釉。因而根据着色剂成分不同和烧造温度高低，颜色也有深浅、浓淡的区别。呈现出姣黄、鹅黄、麦芽黄、蜜蜡黄、鸡油黄、蛋粉黄等多类的黄色品种。孔子说：“绘事后素”。绚烂如霞的明清彩瓷，斗彩、粉彩、五彩、珐琅彩……瓷器上任何一种敷彩图纹的呈现都离不开它们所依赖的底色。白，也许是所有彩瓷最原初、最纯净的底色，犹如天地初开，一片鸿蒙。但当人们在冉冉不熄的窑火中，发现了金属矿物的秘密：不同的金属
艺术品鉴 2017年2期2017-04-10
- 宋代黑釉瓷 至简至美
王志琴宋代，黑釉瓷器的生产数量大大增加。据资料统计，全国1/3以上的窑场都生产黑釉瓷，黑釉瓷器的发展在这一时期达到了高峰。黑釉是一种以铁为着色剂的瓷器，说到黑瓷瓷器快速发展的一个原因，不能不说宋代当时特定的社会生活。宋代开国之初，宋太祖赵匡胤为避免晚唐时期藩镇割据对中央政权的影响，采取杯酒释兵权来加强皇权和中央集权制，推行“崇文抑武”的治国宗旨，开创了宋代重文轻武的社会景象，也使得宋代的文化空前繁荣。关于宋代文化，中国现代历史学家陈寅恪曾说过：“华夏民族之
中国新时代 2016年11期2017-01-23
- 浅谈吉州窑黑釉茶盏复烧工艺
通过总结吉州窑黑釉瓷中的装饰纹样、构图手法和原材料制作工艺，对吉州窑黑釉茶盏的复烧工艺进行探索。吉州窑黑釉瓷；烧制工艺；神韵；复烧非物质文化遗产的吉州窑黑釉瓷朴实无华，看似简单，文化内涵却十分丰富，含意深沉，构思巧妙，装饰新颖，造型优美，工艺独特，有着浓郁的乡土气息。渐露端倪的黑釉瓷为宋代流行的茶文化“茶白宜黑”推向了极致，黑釉茶盏以造型秀美、装饰题材丰富、釉色独特而取胜。一、吉州窑黑釉瓷的原材料黑釉瓷器胎坯均采用本地吉安陶土，常见的有：1.黑灰色胎坯分为
中国新技术新产品 2016年15期2016-12-13
- 宋代黑釉瓷至简至美
者 王志琴宋代黑釉瓷至简至美撰文>>>本刊记者 王志琴宋代，黑釉瓷器的生产数量大大增加。据资料统计，全国1/3以上的窑场都生产黑釉瓷，黑釉瓷器的发展在这一时期达到了高峰。黑釉是一种以铁为着色剂的瓷器，说到黑瓷瓷器快速发展的一个原因，不能不说宋代当时特定的社会生活。宋代开国之初，宋太祖赵匡胤为避免晚唐时期藩镇割据对中央政权的影响，采取杯酒释兵权来加强皇权和中央集权制，推行“崇文抑武”的治国宗旨，开创了宋代重文轻武的社会景象，也使得宋代的文化空前繁荣。关于宋代
中国新时代 2016年11期2016-11-24
- 两件唐寿州窑黑釉瓷器赏析
了解到唐寿州窑黑釉瓷器的特征及其在中国瓷器史上的意义。关键词：寿州窑黑釉瓷器；黑釉中国是瓷器的故乡，号称“瓷器之国”，有着8000年的制造陶瓷历史。瓷器可谓是“泥琢火烧”的艺术，是人类智慧的结晶，更是全人类共有的珍贵财富。瓷器脱胎于陶器，是从陶器发展演变而成的，至唐宋时期，名瓷名窑已遍及大半个中国，而釉色也有了青釉、白釉、黄釉、黑釉、绛红釉等多色釉种，可谓是陶瓷业最为繁荣的时期。寿州窑，为隋唐时期汉族制瓷名窑之一，创烧于南朝，兴盛于隋唐，以首创黄釉瓷而著称
卷宗 2016年6期2016-08-02
- 贵族一抹黄
民间不得擅用。黄釉瓷器为明清时期皇家严格控制的瓷器，专为皇室御用，或为祭祀专用。然而，或许因为控制严格、数量不多，黄釉瓷器在今天的收藏市场上并不多见，价位也与其皇家出身很不匹配。好在，近来黄釉瓷器正在逐渐受到业内外的关注。皇家专用在等级森严的中国封建社会，所用瓷器的釉色、造型、花纹往往代表着不同的等级，而黄釉瓷器是等级最高的瓷器，属于皇家御制，大多比较有分量和价值。黄釉，是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着色剂，在氧化气氛中烧成的釉色，也称铁黄，可分为高温和低温
世界知识画报·艺术视界 2016年6期2016-07-05
- 现代茶叶包装中的吉州窑黑釉瓷装饰元素应用
包装中的吉州窑黑釉瓷装饰元素应用邹佳旻，李书琴，刘莲忠（井冈山大学，江西 吉安 343009）本文总结了吉州窑黑釉瓷的构图元素、构图手法和窑变釉的装饰手法.并从三个方面探讨了如何将吉州窑黑釉瓷装饰元素应用于现代茶叶包装中.吉州窑黑釉瓷；茶叶包装；装饰元素茶文化是中国最古老的文化之一，自古以来，品茶一事是中国上至天子，下至平民在闲暇之时的主要消遣活动之一.而由品茶衍生出的斗茶，则是有钱人的一种雅玩.在茶道文化极其兴盛的宋代，斗茶之风尤甚，成为流行在文人雅士之
广东技术师范大学学报 2016年8期2016-07-05
- 刻花装饰技术在颜色釉瓷器雕刻中的运用分析
王宇轩 黄雄颜色釉瓷器主要由江西景德镇烧造，具有多种色彩，属于瓷都四大传统名瓷之一，具有较高的艺术价值。颜色釉瓷器的种类较多，包括红釉、黄釉、青釉等，其中红釉较为华美、黄釉光亮、青釉淡雅，每种都具有一定的独特性。刻画装饰技术是颜色釉瓷器生产中的关键内容，通过专业工具在陶瓷坯体的表面进行刻画，从而起到一定的装饰效果，提升瓷器的艺术价值及美观度。在颜色釉瓷器雕刻中，刻画装饰技术有着重要作用。本文主要对刻花装饰技术在颜色釉瓷器雕刻中的运用进行深入分析，提出了一些
现代装饰·理论 2016年4期2016-04-14
- 述评高档建筑材料全抛釉瓷砖
高档建筑材料全抛釉瓷砖文 刘道春全抛釉瓷砖是一种可以在釉面进行抛光工序的特殊配方釉，它是施于仿古砖的最后一道釉料。现在很多人比较倾向与选择全抛釉瓷，是因为这种美观大气且充满了文化韵味，让家居生活变得更加的舒适与温馨。目前一般为透明面釉或透明凸状花釉，施于全抛釉的全抛釉砖集抛光砖与仿古砖优点于一体的，釉面如抛光砖般光滑亮洁，同时其釉面花色如仿古砖般图案丰富，色彩厚重或绚丽。全抛釉瓷砖作为一种高档的建筑材料，在家装建材市场上几乎无人不识全抛釉瓷砖，它代表了高雅
网印工业 2015年12期2015-12-10
- 巧夺天工 复归自然
——朱振洪高温颜色釉绘画赏析
绘画赏析高温颜色釉瓷板《都市系列》高温颜色釉瓷板《问天》人物名片：朱振洪，1973年生，山东沂南人，自由艺术家。从事陶瓷研究十余载，现居景德镇从事高温色釉研究与创作。作品色彩变幻丰富，率性挥洒而不失色彩造性法度，一任自然。追求本真，朴拙雄浑的艺气息。获奖：＜云山＞在中国瓷再引世界风-中国收藏？我最喜爱的陶瓷艺术品获金奖；＜唐韵＞获＜银奖＞。2013年在景德镇建国瓷厂《镇当代艺术馆》举办个人艺术展。法自然，求本真。我创作时追求的是婴儿出生时本真的自由世界。想
陶瓷研究 2015年12期2015-10-15
- 斑斓多变的釉色
朱宏秋 郭灿江花釉瓷器又称“花瓷”，以花釉瓷鼓而闻名。唐代南卓《羯鼓录》载：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”《羯鼓录》成书于唐宣宗大中二年（848年）及大中四年（850年），是有关花瓷的最早的文献记载，也是人们把花釉瓷器称为“花瓷”的缘由。花釉瓷器唐朝初期创烧，鼎盛于唐朝中期，唐末逐渐减少。花釉瓷器是我国迄今发现的最早的窑变釉瓷，在我国陶瓷发展史上占有重要地位。河南博物院收藏的一件花釉蒜头壶（图一），通体黑釉，釉色微微泛褐色，黑釉上有不规则的灰白色斑块，腹
文物天地 2015年3期2015-09-28
- 窑变黑釉 瑰宝天目
“建窑”烧制的黑釉瓷，并将其带回日本而命名）是中国陶瓷最著名的装饰釉之一，其主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬氧化着色剂，呈色通常为黑色或暗褐色。黑釉瓷一般分为纯黑釉瓷和花色黑釉瓷两大类。中国以黑釉装饰陶瓷的历史悠久，汉、隋、唐已有，宋时鼎盛。据史料载，“东晋至南朝初浙江的‘德清窑’就以含铁6-8%的紫金土配制黑釉，烧制的黑釉瓷釉面滋润光亮，色黑如漆，可与漆器媲美”。宋代的黑釉瓷以福建建阳窑和江西吉州窑烧制的最为著名，河北定窑和磁州窑、陕西耀州
陶瓷科学与艺术 2015年1期2015-08-15
- 一种结晶釉瓷砖及其生产方法
发明涉及一种结晶釉瓷砖及其生产方法。将结晶熔块和晶种施布在常规瓷质砖坯上，升温至1130～1200 ℃，保温10～30 min，接着降温至1000～1080 ℃，在此温度下保温1～2 h，制得具有明显晶花效果的结晶釉瓷砖。本发明结晶釉瓷砖可获得晶花大而圆、造型和颜色多样的艺术装饰效果；配合定位析晶和高粘度玻璃熔块，可以制得表面具有流动条纹，而内部呈现大而圆晶花效果的结晶釉瓷砖，显著提升其艺术美学价值。本发明在制备结晶熔块时，熔制温度低，熔制时间短；在烧制结
佛山陶瓷 2015年3期2015-06-30
- 河南出土的钧釉瓷器略述
献。河南出土的钧釉瓷器，主要发现于宋元时期的钧窑遗址、城镇遗址、窖藏及墓葬。宋元钧窑遗址出土的钧瓷河南是我国陶瓷生产大省，在宋元时期烧造瓷器的窑址很多，据历年来文物普查资料达200多处，主要生产白瓷、青瓷、黑瓷、钧釉瓷和白地黑花瓷器等。其中，生产钧釉瓷器的窑址集中在豫中地区的禹州市、汝州市、登封市和豫北地区的鹤壁市、安阳县、林州市，以及豫西地区的新安县等。经过考古发掘的钧窑遗址只有五处，分别是禹州钧台窑、禹州神垕镇钧窑、汝州东沟窑、禹州闵庄钧窑、新安县北冶
文物天地 2014年4期2014-07-01
- 千古流韵酱釉瓷
釉的起源与发展酱釉瓷器与青瓷、黑瓷一样有着悠久的历史。在酱釉瓷漫长的发展历程中，不同时期、不同地域、不同窑场所烧造的酱釉瓷器也各不相同，自成体系。东汉晚期，酱釉瓷器出现在南方江浙地区，两晋时期得到发展。南北朝时期，以北贾壁窑为代表的北方瓷窑也开始烧造酱釉瓷，隋、唐时期有所发展。宋、辽、金时期，酱釉瓷器的生产遍及全国，但仍以北方瓷窑为主，定窑、耀州窑和当阳峪窑堪称其楷模。元、明、清时期，随着全国瓷业中心的形成，江西景德镇窑生产的酱釉瓷器一枝独秀。根据考古材料
收藏 2013年1期2013-04-27
- 神秘搅釉瓷工艺技术特点和其对当今陶瓷生产的影响
54000神秘搅釉瓷工艺技术特点和其对当今陶瓷生产的影响王洪新河南省陶瓷美术协会 郑州 454000搅釉瓷是宋代一种优秀的陶瓷装饰工艺，它的优秀在于其纹理的独特，和制作工艺的神秘。它可以在劣质的胎体上搅出如行云流水般的纹理。这种纹理是任何工艺大师用毛笔画不出来的。近年来，业内有很多人士对搅釉瓷产生了浓厚的兴趣，并开始对它的制作工艺进行了研究。在制作工艺方法方面有着不同的看法。本人和朋友经过不断的试验，认为搅釉瓷工艺的可操作性，除了可以制作陈设工艺瓷，仿古工
陶瓷科学与艺术 2011年8期2011-11-16