卧虎藏龙
- 本雅明寓言理论视角下《卧虎藏龙》的江湖世界解读
寓言世界。《卧虎藏龙》是李安导演的一部具有东方审美意蕴和老庄思想内涵的武侠电影，从人物的精神内涵与意境的审美内涵两个方面，呈现了一个极具寓言风格的江湖世界。【关键词】寓言理论；《卧虎藏龙》；江湖世界【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）06-0077-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.06.024本雅明在《柏林童年》中讲过一
今古文创 2023年6期2023-05-30
- 好莱坞要翻拍剧版《卧虎藏龙》
典武侠电影《卧虎藏龙》翻拍成剧版，该片也将于今年2月在北美地区重映。报道称，运作剧版《卧虎藏龙》的是曾打造《路西法》《罪恶第六感》等剧集的杰森・宁，他不仅要翻拍李安电影版，还准备把原著作者王度庐的“鹤铁五部曲”全都搬上荧屏。除了《卧虎藏龙》，五部曲还包括《鹤惊昆仑》《宝剑金钗》《剑气珠光》《铁骑银瓶》，时间跨度长达几代人，是展现中国历史文化和江湖恩怨的“北派武侠”代表作。2000年上映的《卧虎藏龙》获得巨大成功，李安用好莱坞模式打造的这部东方传奇，当时不仅
环球时报 2023-01-122023-01-12
- 武侠电影“视域融合”时讲好中国故事的方法
众所接受，《卧虎藏龙》的横空出世补全了武侠片在国际上的短板，但其实存在“消解”文化的嫌疑，而且李安导演的作品也不具备工业可复制性。《剑雨》的凡人版武侠“世界观”与之截然相反，兼顾中西方元素的同时也为后现代商业仿制提供了一种可能性。本文以全球化进程中伴随而来的“去国界化”特征为角度，探讨当文化“文本”以电影为媒介进行“视域融合”时如何讲好中国故事。【關键词】全球化;《卧虎藏龙》;《剑雨》;视域融合中图分类号：G241
卫星电视与宽带多媒体 2022年11期2022-07-12
- 《卧虎藏龙》中民族音乐的运用分析
杨雯摘要：《卧虎藏龙》这部电影是李安导演的主要代表作，这部电影充分体现出我国的传统文化，将中国的传统文化展现给外国的观众，并且也获得了好的口碑。这部电影将其中的每一个细节都进行了深度刻画，与其他电影相比，其细节的刻画取得了良好的效果，同时，这部影片中也运用了很多民族音乐，并且取得良好的效果，使得电影中每一个打斗场面都具有震撼力。银幕中出现的武打画面始终都是一种艺术暴力，但是这部影片中出现的暴力美学得到了深层次的加工，将我国传统的民族音乐融入其中，使得打斗场
艺术评鉴 2022年8期2022-06-07
- 跨文化传播视域下电影的民族配乐分析
文章以电影《卧虎藏龙》为例，分析电影中民族配乐在意境营造、画面延伸、情节推动与人物形象烘托方面起到的作用，在跨文化传播视域下对其展现出的民族性进行总结，探讨如何在更多类型的电影中运用民族配乐，从而讲好中国故事。关键词：武侠电影；《卧虎藏龙》；音乐元素；民族配乐；跨文化传播中图分类号：J617.6 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）03-0236-03一、声满东南几处箫：武侠电影中的民族配乐（一）武侠电影配乐审美取向武侠电影原本带有侠骨
新闻研究导刊 2022年3期2022-05-09
- 谭盾武侠电影音乐的创作特色及意义
”《英雄》《卧虎藏龙》和《夜宴》中的部分配乐进行研究，主要从东西方不同的乐器选用、调式搭配和文化融合三个角度，对谭盾武侠电影配乐的创作特色及意义进行解读，为我国武侠电影音乐的发展提供新的思路。关键词：谭盾 电影音乐《卧虎藏龙》 《夜宴》 《英雄》一、谭盾及其电影作品（一）谭盾1.谭盾简介谭盾，1957年出生，湖南湘潭人，中国著名作曲家、指挥家，在国际上享有盛名。他的艺术成就不胜枚举，尤其是他独创性的音乐创作理念获得了世界音乐爱好者的广泛喜爱和关注。2.谭盾
参花（上） 2021年9期2021-09-09
- 从东方视觉思维看中国武侠电影《卧虎藏龙》的美学价值
，剖析电影《卧虎藏龙》中耐人寻味的中国美学，阐释武侠电影中的特定审美。关键词：武侠电影;美学价值;东方视觉思维;《卧虎藏龙》中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）08-00-02电影是一种能刺激视觉、听觉的艺术形式，也是一种兼具时间、空间特性的艺术形式，能利用分解与拼合，以及运动中的人与物表现主题，能借助专业的放映设备，让群体不间断地欣赏[1]。电影艺术最大的魅力就在于通过有限的画面，给人以无限的想象空间。视觉并不依
艺术科技 2021年8期2021-08-09
- 李安电影中的压抑与渴望
——《卧虎藏龙》《色·戒》和《饮食男女》的二元解读
的压抑。在《卧虎藏龙》《色·戒》和《饮食男女》这三部影片中，无不体现出男女之爱。在整个东方，爱是在伦理道德规范下的委婉含蓄、难以启齿、欲说还休，而在所谓的西方自由世界，爱则是一门艺术，人只有通过爱才能去理解他人甚至整个世界。所以“压抑”是外部环境作用下由外而内的束缚，“欲望”是在意识形态的驱使下自内而外的欲望。尽管这三部电影有着完全不一样的故事线和截然不同的时代背景，结局却总是给人一种深沉的悲剧感。这种悲剧感就是在“压抑”和“欲望”的相互斗争中产生的。一、
视听 2021年11期2021-01-30
- 是冥冥注定，还是人定胜天：李安的“江湖”意境
梦慈摘要：《卧虎藏龙》（2000）是李安执导的一部武侠电影，该片作为李安迄今唯一的一部武侠类型电影，是中国武侠电影史上一座丰碑。李安在《卧虎藏龙》中构建了一个融情于物的江湖意境，有人的地方才有江湖，通过不同视角去挖掘人心、人性，李安释放了某种压抑，探讨了“天”与“人”的某种平衡。这对传统武侠电影来说是一次新鲜血液的注入，更留给了观众一个开放式的思考，值得一再被讨论。关键词：卧虎藏龙 武侠 江湖《卧虎藏龙》（2000）是李安执导的一部武侠电影，取材于作家王度
声屏世界 2020年12期2020-12-23
- 《卧虎藏龙》
。4.江湖里卧虎藏龙，人心何尝不是？刀剑里藏凶，人情又何尝不是？5.我已经浪费了这一生。我要用这口气对你说：我一直深爱着你。我宁愿游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你，就算落进最黑暗的地方。我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。■影评选粹■1.李慕白带她去武当规诫心性，俞秀莲带她回北京冰释前嫌，碧眼狐狸带她去宫外潇洒放纵，罗小虎带她回新疆浪迹天涯。玉娇龙没跟任何人走，她心里装着一块玉簪、一把宝剑、一抹情仇的血和一缕自由的风。恩怨尽，情事了。浪费这真气又何妨，为这
新作文·高中版 2020年11期2020-12-20
- 山水之间：电影《卧虎藏龙》与《刺客聂隐娘》的山水美学对比分析
同追求，从《卧虎藏龙》(以下简称“《卧》”)到《英雄》《聂隐娘》(以下简称“《聂》”)愈加极致。其中最典型的空间场景便是山水风景，《卧》中有古镇、竹海、大漠、山涧等；《英雄》中的胡杨林、荒漠、竹海，《聂》中更多：深山密林、荒郊旷野、山崖瀑布。山水美学在这几部影片中都有融入并有完美的视觉呈现，但观者对几部影片的评价却呈现分化，特别明显的是《聂》，精英者给予褒扬，大众者给予批评，票房惨淡；而《卧》却捕获了精英与大众的一致称赞，获得奥斯卡多项奖项，成为华语电影史
电影文学 2020年22期2020-11-14
- 论交叉布光法场景中的人物关系构建
手段。影片《卧虎藏龙》是李安根据王度庐同名小说改编的武侠动作电影，相关的论文和影评已然很多，但从影视照明角度分析的还很少。本文拟从“交叉布光法”入手，分析该影片中双人静态布光方式与人物的关系，从而阐明交叉布光法是如何帮助影片揭示人物关系的。关键词：交叉布光;人物关系;《卧虎藏龙》中图分类号：J931 文献标识码：A从传播媒介上来看，影视艺术是一门关于光影和声音的艺术，其中诉诸视觉的光影画面在叙事传达功能上占据了绝对比例。交叉布光法是静态布光法
摄影与摄像 2020年1期2020-09-10
- 笼式足球场内“卧虎藏龙”
◎文/彭玥上海市静安区曹家渡社区笼式足球场内，有一支足球队坚持十年在绿茵场上挥汗如雨，球队成员都有着超长球龄，他们平均年龄70岁，其中最年长者已有87岁。前不久，笼式足球场内还举办了一场笼式足球趣味赛。队长李树春说：“世界杯的年轻球员们是全力以赴夺冠，我们这些老球员则是以球会友、以球为乐。”“游击队员”有了根据地每周二、四、六的上午是足球队固定的训练时间，住在周边的居民都知道，除了下雨天，队员们都会雷打不动来踢球，“过年期间我们也都过来踢，就是这么喜欢踢球
金秋 2020年10期2020-08-22
- 试论《卧虎藏龙》里的情与义
【摘 要】《卧虎藏龙》外则表达了汹涌潮动的江湖故事，以青冥剑作为引子勾勒出一代侠客李慕白的爱恨情仇，内则蕴涵了江湖儿女的铁汉柔情、始终被众人捧起的道德标杆和向往自由的不屈灵魂。其中，情与义反复交织，是最重要的内核要义。【关键词】青冥剑;情义;道义;自由中图分类号：J905文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）15-0094-02《卧虎藏龙》（2000年）由李安导演执导，该片荣获第73届奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳艺
戏剧之家 2020年15期2020-06-11
- 电影《卧虎藏龙》自由之路的文化解读
【摘要】《卧虎藏龙》中每个角色都体现了生存纠结与文化问题，碧眼狐狸反抗之阴毒，罗小虎情爱之血勇，俞秀莲伦理之枷锁，李慕白逍遥之虚无，文化之毒非一人能解。玉娇龙从沙漠戈壁到京城皇都、从官家千金到武当高手，用自然生命本能的纯然懵懂、激情任性叛逆着固有的身份、性别、经历、父母、家族、门派、性爱、温情、伦理。那个三教九流等级化社会的官、匪、侠、盗的生活风格、审美趣味及文化引力拉扯着她在探究与不屑中游走。江湖之远、庙堂之高，儒家伦理之“父”对人性的枷锁桎梏、道家无为
卫星电视与宽带多媒体 2020年6期2020-06-04
- 电影《卧虎藏龙》中的儒与道
语片的电影《卧虎藏龙》改编自王度庐的同名小说，该片看似是传统的中国武侠电影，但片中各种取景构图与影片意境氛围的营造不免被人们冠上“文艺武侠”之名。电影中大量中国自然山水景色与精彩的武打动作戏无疑给观众们带来了一场视觉盛宴和极致的审美享受，而李安通过该片也传达出了中国古典哲学与美学范畴中“儒”与“道”的思考。关键词：卧虎藏龙;文化内核;情感关系;儒;道一、“儒”与“道”的身份建立（一）“儒”“道”相融——李慕白男主角李慕白是武当派弟子，自幼跟随师傅练功修道，
美与时代·下 2020年2期2020-05-28
- 浅析电影《卧虎藏龙》与《末代皇帝》字幕翻译中的翻译美学
的效果。以《卧虎藏龙》和《末代皇帝》两部经典影片的字幕翻译为例，从口语会话、声画对位、雅俗共赏、人物性格化、情感化五项原则来分析，指出影片字幕翻译应注意的事项，旨在为以后电影字幕的翻译提供借鉴，促进电影更好的传播文化。关键词：字幕翻译;《卧虎藏龙》;《末代皇帝》一、口语会话原则在传统的汉译英中，我们要遵循“忠实、通顺”的原则，这与严复先生提出的“信、达、雅”有异曲同工之妙，而字幕的英译也是如此，但这只是最基础的层面，电影字幕的英译在一定程度上，需要贴近英语
新丝路（下旬） 2020年5期2020-05-26
- 从《卧虎藏龙》看低碳镜头的构建机理
【摘要】《卧虎藏龙》久誉盛名，是第一部荣获奥斯卡最佳外语片的华语武侠电影，影片符合新兴的低碳美学原理，是可以称之为“低碳艺术”的作品，那么影片是如何体现出它的低碳性的，本文立足于低碳美学，以镜头为研究核心来具体说明。【关键词】镜头;直观真实;客观真实;自由情感《卧虎藏龙》是一部具有深刻哲理韵味的唯美影片，它对镜头语言的独特探索，激发人的陶冶型自由情感，美的本质在于自由情感。它是一部可以称之为“美”的影片。1. 镜头影像呈现的逼真性低碳美学强调真实，低碳艺术
卫星电视与宽带多媒体 2020年3期2020-05-19
- 浅析《卧虎藏龙》中女性的“弑父杀夫”
要：李安的《卧虎藏龙》思考了女性独立的结构性问题。碧眼狐狸敢于反抗父权夫权，但恰恰用的是男权文化中阴毒狠辣、狭隘功利的一面来反抗。碧眼狐狸的失败说明是对立、仇恨、阴毒的反抗之路是行不通的。而玉娇龙的傲然、恐惧、挣扎，意味着新一代女性对碧眼狐狸反抗之路的反思、扬弃与超越。关键词：女性;碧眼狐狸;玉娇龙;“弑父杀夫”作者简介：蒋虹（1970-），女，汉，湖北天门人，文艺美学硕士，吉首大学张家界学院讲师。[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1
青年文学家 2020年9期2020-05-06
- 《卧虎藏龙》
。4.江湖里卧虎藏龙，人心何尝不是？刀剑里藏凶，人情又何尝不是？5.我已经浪费了这一生。我要用这口气对你说：我一直深爱着你。我宁愿游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你，就算落进最黑暗的地方。我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。影评选粹1.李慕白带她去武当规诫心性，俞秀莲带她回北京冰释前嫌，碧眼狐狸带她去宫外潇洒放纵，罗小虎带她回新疆浪迹天涯。玉娇龙没跟任何人走，她心里装着一块玉簪、一把宝剑、一抹情仇的血和一缕自由的风。恩怨尽，情事了。浪费这真气又何妨，为这恩义
新作文·高中版 2020年11期2020-01-15
- 试论电影《卧虎藏龙》之美学空灵境界
一说。电影《卧虎藏龙》中蕴含着儒释道三家思想，故当谈及影片中的空灵美学问题时，不能完全将儒释道中蕴藏的空灵美分开讨论。下面，笔者将从空间意识、人物形象、主题内涵三个角度来分析此影片中空灵美的体现。第一，空间意识。从叙事学的角度来看，不难发现，“打斗”、“追逐”的场面是极多的，这就说明这些片段是非常具有研究价值的：玉娇龙深夜盗取青冥剑时护院侍卫对其追逐以及俞秀莲与其追逐打斗;蔡九及其女儿、护院侍卫与碧眼狐狸的打斗，后来又加入李慕白与玉娇龙;玉娇龙深夜归还青龙
青年生活 2019年8期2019-09-10
- 论《卧虎藏龙》的制片
1一、进入《卧虎藏龙》的世界电影《卧虎藏龙》是李安导演在2000年制作的一部古代伦理武侠动作片。影片围绕着“青冥宝剑”讲述了一段武林的爱恨情仇。该片于2001第73届奥斯卡颁奖典礼上获得多项提名与奖杯。到现在为止，中国电影除了《卧虎藏龙》，还没有任何影片获得奥斯卡最佳外语片奖。在制作影片上，大多数人认为《卧虎藏龙》是一个“混血作品”。因为影片在叙事上展现了中华民族的大好河山和传统思想。影片中的台词，武打动作中的一招一式都有古典特色。在商业上来说，《卧虎藏龙
文艺生活·中旬刊 2019年4期2019-08-09
- 逃不脱的枷锁
——浅析影片《卧虎藏龙》中的自由
意义？影片《卧虎藏龙》中的玉娇龙、俞秀莲以及李慕白对于自由的态度进行分析，展现在社会背景下人们在绝对自由以及相对自由之间的选择。并且，通过几个主角对于自由的追求而展现出生活的哲理。生活虽然充满约束，但这些都不是束缚自己自由的根本，无论外界有怎样的规则束缚，人的心灵都是自由、充满朝气、蓬勃向上的。我们无法选择外界环境的好坏，但我们却可以找寻自己心灵的相对自由所在，在众多压力以及阻力之下，寻找自己的自由，以出世之心，行入世之事。一、影片中主角自由形象分析（一）
视听 2019年10期2019-02-20
- 安家示范区，住着“卧虎藏龙”的居民
附近。村里“卧虎藏龙”如赵晓敏这样的“新村民”，村里大约有60来户，90多人。清晨村里湖边的小亭子，有北大的退休老师带着学员们诵读国学经典，村舍田间书声琅琅。路过一间农宅，藤架下坐着一金发老外，自我介绍是来自奥地利的克努特，带着一对儿女，周末便住到这里来。他说起故乡奥地利和匈牙利边境的国家公园，包括了新锡德尔湖在内，已经规划了约800公里的自行车路线，穿越欧洲三个国家，那一路上的风光与示范区这一带很相似。沿着村里步道到小葑漾，有一处皮划艇体验基地。老板李洪
畅谈 2019年23期2019-01-07
- 论电影《卧虎藏龙》对中国元素的成功发掘
运用。他的《卧虎藏龙》就突出地呈现了这些特点，也因此积累了成功的电影创作经验。关键词：李安电影 独特性 主题 人物 技巧上世纪九十年代中期以来，中国台湾导演李安数次获得全世界电影最高奖——奥斯卡金像奖，不仅成为世界著名电影导演，而且为华人世界赢得了巨大的声誉。李安电影的成功，与其与众不同的电影个性分不开，这种其与众不同的电影个性正是对中国元素的积极发掘。对此，本文以他的《卧虎藏龙》为例作些具体分析。一.中国化电影主题的开掘李安电影的独特性首先表现在对中国化
文学教育下半月 2018年12期2018-11-28
- 系列片的巧实力
——以《卧虎藏龙2》系列为反例
资预期。 《卧虎藏龙2》能够在韦恩斯坦这样精明老道的公司得以立项， 皆是为了稳定投资预期。 毕竟， 《卧虎藏龙》不仅以外语片的姿态搅动了美国的票房市场， 还成为全球叹为观止的文化风潮， 引发了功夫片的一大波制作浪潮。 从商业角度来看， 《卧虎藏龙2》从选题到立项均没有问题。 可并不是任何成功的影片都具有制作系列片的特性， 《卧虎藏龙2》从故事内涵到全球票房的表现皆成为系列片制作的反面教材， 我们也通过这个案例进行探讨， 制作系列片需要什么样的判断力和灵巧眼
中北大学学报（社会科学版） 2018年3期2018-01-13
- 浅谈《卧虎藏龙》的人物命运及人生意义
。关键词：《卧虎藏龙》；人物；命运；爱情作者简介：李桂全（1985-），男，汉族，山东泰安人，研究生，研究方向：外国文学。李慕白身为江南鹤的高徒可以说思想境界是极高的，对于道的追求也是虔诚的，为此在闭关期间达到了自己以前从未达到的境界，时间、空间都已不存在，甚至超过了师父从未指点过的境界，秀莲问道：“你得道了？”，但是他并没有得到的喜悦，相反却被一种寂灭的悲哀环绕，这悲哀已超过了李慕白所能承受的极限，所以他出了定，没办法继续。正如他所说，还有“一些心里放不
青年文学家 2016年33期2017-08-10
- 文本转码：《卧虎藏龙》的叙事新解
的武侠电影《卧虎藏龙》自2000年在中国内地上映以来一直是电影学界研究的热点，从武侠类型片、影像美学、电影主题、叙事手法等角度都有着众多相关研究。但是，研究的过程对于影片改编的小说原作——王度庐的武侠小说《卧虎藏龙》却鲜少提及，缺少对于《卧虎藏龙》的电影文本与小说文本的多方位对比与解读。本文以王度庐所作小说为参考，从文本转码的角度对《卧虎藏龙》的叙事内容与主题内涵进行全新的解读。[关键词]《卧虎藏龙》；李安；文本转码；叙事解读从文学文本到电影文本，在文本转
电影文学 2016年20期2017-06-05
- 电影《卧虎藏龙》中音乐表现力分析
摘 要：《卧虎藏龙》这部电影把大提琴低沉悠扬的音色和中国特色的民族音乐巧妙的结合在了一起，形成了具有浓郁的东方色彩的、中西合璧的电影。本文从电影音乐的积极作用入手，通过分析主题、场景、插曲等方面进一步指出电影中音乐使用的主要方式，揭示了电影音乐的重要性。关键词：卧虎藏龙；民族音乐；表现力一、主题音乐贯穿电影始末主题音乐就是创作电影时同时也创作的一条主旋律线，它贯穿于整部电影之中，随着故事情节的变化，主题音乐也随之变化，它以不同的形式存在于整部电影中，缺一不
大东方 2017年5期2017-05-30
- 从音乐角度解读电影《卧虎藏龙》的审美体现
执导的电影《卧虎藏龙》获第73届奥斯卡金像奖十项提名，并摘得“最佳原创音乐”及“最佳主题曲”奖，影片的音乐是东西方文化、情感、价值融合的桥梁，体现出以中国文化为根基的电影音乐逐渐融入世界音乐。本文通过对电影《卧虎藏龙》音乐的解析，阐述影片的审美价值。【关键词】电影音乐；《卧虎藏龙》；审美体现中图分类号：J643.6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0091-02电影音乐是20世纪出现的新型音乐体裁，随着电影艺术的发展，电影音乐
戏剧之家 2017年4期2017-03-28
- 侠骨柔情 刀光剑影
——评武侠片《卧虎藏龙》
—评武侠片《卧虎藏龙》陈飞翔 （曲阜师范大学文学院，山东 曲阜 273100）摘要：武侠电影能够在世界之林立住脚，除了中国功夫显得奇幻莫测外，另外一点就是武侠片作为中国电影的特有类型，将中国的儒、释、道三教合一的思想融入到镜头化的语言和戏剧化的情节当中。因而使武功脱离了积极地范畴，显得卓尔不群，比如电影里就体现了道家清静无为，淡泊明志的这种博大精深。关键词：卧虎藏龙；传统文化；武侠；李安；西方文化中国的武侠文化，影响了一辈又一辈的中国人，武侠电影成了中国电
人间 2016年13期2016-12-05
- 《卧虎藏龙》第三、四乐章音乐分析
了电影配乐《卧虎藏龙》中经典的场景音乐《穿越竹林》，在这一章中，我们将继续把第三乐章《丝绸之路》和整个乐曲的中心乐章《永恒的誓言》的音乐分析呈现给大家。如果说《穿越竹林》是作曲家借描写竹林间的打斗来表达中国武功的轻灵，那么《丝绸之路》便是作曲家想借用音乐表达西域沙漠的未知与苍凉。由于这部电影音乐在世界各地的音乐会、音乐节上均有演出，也因此有了许多不同的版本。在本文中，在由沃伦·弗瑞森指挥、苏必利尔湖室内乐团的演出中，第三乐章《丝绸之路》加入了中国维吾尔族的
音乐生活 2016年5期2016-05-30
- 《卧虎藏龙》叙事动力解析
剑”是电影《卧虎藏龙》的主要叙事动力。影片中，导演以“青冥剑”作为叙事的切入点，情节始终围绕“献剑——盗剑——寻剑”展开，人物的行为动机因“剑”而生，“剑”推动着情节的发展、演变。宝剑既控制着故事情节的干枝，又连缀起影片中的众多人物，并折射出复杂的江湖人心，具有深刻的象征意义，同时又彰显着深刻而多元的主题。[关键词]青冥剑；叙事动力；情节；矛盾冲突；主题武侠电影早已有之，可以说武侠片是中国特有的一种电影类型。中国的《电影艺术词典》将这一类型称为“武打片”，
电影文学 2016年2期2016-05-23
- 浅析《卧虎藏龙》中的人物性格
【摘 要】《卧虎藏龙》是李安拍摄的一部影片，它标志着华语电影开始以一种新的姿态进入国际主流商业电影市场。在中国放映室，各种批评声一浪接一浪，然而，在西方放映室却好评不断，荣获各种奖项。这部影片以武侠故事为导火线，两对恋人的相爱作为情节发展的线索，批判了中国的封建礼教思想。【关键词】李安；卧虎藏龙；李慕白；玉娇龙中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0114-01一、李安与《卧虎藏龙》《卧虎藏龙》是李安电影的大胆
戏剧之家 2016年7期2016-05-10
- “演卧虎藏龙2？一开始我是拒绝的”
从《卧虎藏龙：青冥宝剑》到《叶问3》，甄子丹的武侠新作不断出现在观众面前，忙得团团转的甄子丹要不断为电影做宣传。谈到最开始接演卧虎藏龙2时，他坦言没有马上接受：“一开始我是没有很大兴趣的。第一集太经典了，我觉得没有太大信心。后来制片人说你师父袁和平准备要导，我才改变主意的。 要知道二十几年了，我都没有机会跟我师父再合作过！”如此重情，看来行走江湖，还是得义字当头啊，不过甄子丹能否重新演绎东方经典，还得看他最终的银幕表现。
大众电影 2016年3期2016-04-15
- 《卧虎藏龙：青冥宝剑》大年初一回归
《卧虎藏龙：青冥宝剑》大年初一回归12月15日，国际巨制《卧虎藏龙：青冥宝剑》在京举办了一场名为“大年初一，久别重逢”的发布会。导演袁和平在现场异常兴奋，不仅讲起自己是如何教会成龙打“蛇形刁手”，也讲起自己在新西兰与李安导演的偶遇，“他跟我说不要有压力，按照你想要的拍就好”，两位好友在他乡久别重逢，而这也和本次发布会的主题不谋而合。而从巴黎特意赶来的杨紫琼也以一个“单膝下跪”惊艳亮相，表达了对袁导的感谢。这部《卧虎藏龙：青冥宝剑》不仅延续了前一部电影的意
电影 2016年1期2016-03-26
- 从功能翻译理论解析《卧虎藏龙》英文字幕中的中国文化专有项翻译
译理论解析《卧虎藏龙》英文字幕中的中国文化专有项翻译王菲菲 （遵义师范学院，贵州遵义563002）摘要：电影《卧虎藏龙》在国际影坛所取得的巨大成功既来源于精妙的电影艺术，也来源于其英文字幕的恰当翻译，其中大量中国文化专有项的翻译策略值得研究借鉴。本文在功能翻译理论的基础上，结合具体案例解析其中中国文化专有项的翻译，以使译文既传递源语的文化信息，又符合目的语观众的认知习惯和文化背景。关键词：功能翻译理论；《卧虎藏龙》；中国文化专有项电影是中外文化交流的重要组
湖北经济学院学报·人文社科版 2016年3期2016-03-15
- 《叶问3》北美好评超《卧虎藏龙2》
一部武侠片《卧虎藏龙2》。 比起《叶问2》高达92%的好评率来说，这次《叶问3》尽管有泰森加盟，好评率还是下降至81%。尽管如此，《叶问3》的剧情还是获得了包括《综艺》和《洛杉矶时报》等多个媒体的赞赏。《综艺》宣称喜欢经典功夫片的观众一定会喜欢《叶问3》精彩的武打场面，而且这次剧情设置也没有《叶问2》当中过分强调的民族主义。《好莱坞报道者》指出，在功夫片武指大师袁和平的指导下，《叶问》三部曲有了一个完满的结局，剧情紧凑，动作场面让人激动。 《卧虎藏龙2
环球时报 2016-03-042016-03-04
- 杨紫琼结婚不会影响我拍打戏
杨紫琼凭借《卧虎藏龙》里的俞秀莲一角，让大家认可她在武打界的成就。得到荣誉的背后她也吃了苦，在拍摄过程中她受了两次重伤，左膝盖大韧带拉断，养好伤后又拍了两个星期，没想到她的腿筋又断了。15年后，《卧虎藏龙2》和观众见面，饰演俞秀莲的仍是不怕受伤的杨紫琼，如今的杨紫琼已是准法拉利老板娘，但即将步入婚姻殿堂的她说自己仍旧不会放弃打戏，并夸自己找了一位尊重和理解她的未婚夫。 采写_本刊记者 刘倩Q：15 年后再次和“俞秀莲”相遇，你是什么感受？A：觉得很幸运吧。
南都娱乐周刊 2016年6期2016-02-25
- 电影《卧虎藏龙》蕴含的中国古典意象浅析
0)电影《卧虎藏龙》蕴含的中国古典意象浅析苏运蕾(山东大学儒学高等研究院，山东济南250100)[摘要]李安执导的电影《卧虎藏龙》以其浓郁的中国风给观众留下深刻的印象，本文以《卧虎藏龙》中人物活动场景如镖局、京城、大漠、竹林、古窑和人物名字如秀莲、慕白、娇龙、虎、半天云、狐狸等为视角，剖析其中蕴含的中国古典意象及其在影片中的特殊寓意。[关键词]李安；《卧虎藏龙》；中国古典意象李安，一个自小在传统中国家庭长大、青年时又在美国接受教育的华人导演，以其突出的艺
枣庄学院学报 2016年1期2016-02-15
- 卧虎藏龙》续集被指“太西化”
育 《卧虎藏龙2》海报 时隔15年，《卧虎藏龙》终于要推出续集。近日，《卧虎藏龙2：青冥宝剑》首度推出美国版预告片。该片由网飞和韦恩斯坦影业联合出品，香港著名武术指导袁和平接替李安出任导演，甄子丹和参演第一部的杨紫琼都将加盟。约翰福斯科担任编剧，他也曾为成龙和李连杰主演的动作喜剧《功夫之王》创作剧本。影片预计将于明年2 月8 日在中国上映，2月26日在北美院线上映。 据美国《滚石》杂志网站7 日报道，《卧虎藏龙2》预告片一经推出即被指过于西化，尽
环球时报 2015-12-092015-12-09
- 从电影《卧虎藏龙》探究中西文化交流
李安导演的《卧虎藏龙》荣获2001年奥斯卡金像奖最佳外语片并横扫国外各大电影节的重要奖项，从某种程度上来说这部电影可以算是最被西方观众认可的华语电影。本文在前辈学者研究的基础上对《卧虎藏龙》进行了叙事分析，探讨这部影片在跨文化传播中的成功之处与不足，并试图探究中国文化在跨文化传播中该如何才能收到良好反馈。关键词：跨文化传播；《卧虎藏龙》；文化差异；冲突与融合随着时代和科技日新月异的发展，不同文化之间的交流和碰撞愈发频繁和激烈，跨文化传播越来越引起重视。所谓
卷宗 2015年8期2015-08-28
- 生态翻译学视角下电影字幕文化负载词翻译
——以《卧虎藏龙》为例
译 ——以《卧虎藏龙》为例⊙宋 阳［中国医科大学英语教研室， 沈阳 110001］生态翻译学认为翻译是以译者为主导、以文本为依托、以跨文化信息转换为宗旨的译者适应与译者选择行为，它为电影字幕文化负载词的翻译开辟了全新视角和解读空间。从生态翻译学角度看，电影字幕文化负载词的翻译需要译者综合考虑源语、译语、作者、目的语观众、交际、文化、社会等要素，在语言维、交际维、文化维方面进行多维度适应性选择转换，从而使目的语观众跨越语言和文化障碍，最大限度地理解接受影片所
名作欣赏 2015年9期2015-07-13
- 电影《卧虎藏龙》中民族音乐素材的运用
执导的电影《卧虎藏龙》是当代华语电影的经典之作，尤其是影片中的音乐创作巧妙地融入了中国民族音乐素材，不仅使整部影片摆脱了传统的武打电影模式，而且还形成了一种唯美品质和东方电影的美感。本文在分析电影音乐在电影中的作用的基础上，对影片中民族音乐素材的具体运用进行了探究，并试着从三个角度分析该电影音乐对中国民族音乐素材运用的启示。关键词：《卧虎藏龙》 民族因素 素材 运用2000年华裔导演李安执导的电影《卧虎藏龙》获得了十项奥斯卡提名，尤其是影片中的音乐创
作家·下半月 2015年7期2015-05-30
- 电影《卧虎藏龙》音乐中的民族意蕴
03)电影《卧虎藏龙》音乐中的民族意蕴赵继红(新乡学院 音乐系，河南 新乡453003)摘要〔〕一部成功的电影不仅仅是拥有精湛的技术，更重要的是要有深层次的意义和主旨蕴含在其中。而要想将其中的内涵和想要传达的主题表现出来，就必须将这部电影的画面和配乐配音更好地结合到一起，只有做到这一点才能够带给观众不同寻常的感受，更能够激发观众观看的热情，同时也才能达到通过电影传达主题的目的。电影《卧虎藏龙》的创作就是一个非常成功的例子，不管是从表现人物、场景还是传达民族
湖北师范大学学报(哲学社会科学版) 2015年6期2015-03-28
- A Study on the Translation of film titles
e is 〈卧虎藏龙〉, an infrequent perfect work made in our country in recent years. As the first homemade film winning four awards from Oscar movie festival, it’s a swordsmen film describing kind and enmity of all corners of the country
卫星电视与宽带多媒体 2015年1期2015-03-18
- 生态翻译学视角下的电影字幕翻译研究——以《卧虎藏龙》为例
引言李安凭《卧虎藏龙》获得2001年奥斯卡最佳外语片等四项奖项，该片至今仍然高居北美华语片票房排行榜榜首。华语片能够得到西方观众的青睐，除了其细腻唯美的画面、酣畅淋漓的武打效果外，优质的字幕翻译自然功不可没。本文将从生态翻译学的视角对《卧虎藏龙》的字幕翻译进行解读。二、字幕翻译的特点电影字幕翻译是“将一种语言的话语，改变其语言形式，翻译为另一种语言话语的记录”（Baker,1998）。电影字幕具有即时性和空间性特点，因此译者必须注意前后语境，保证信息的衔接
安徽文学·下半月 2013年5期2013-12-12
- 欲望与自我戒律之间的斗争
——用多模态话语分析解构“卧虎藏龙”中玉娇龙之人物性格
文本对影片“卧虎藏龙”中三处场景的多模态分析。3 电影《卧虎藏龙》之场景多模态分析3.1 场景一:玉娇龙还剑与李慕白打斗一幕这一幕的背景是漆黑的夜幕下，玉娇龙(以下简称“玉”)黑衣蒙面，潜入贝勒爷府。因俞秀莲对玉旁敲侧击，想让玉归还宝剑，玉迫于压力深夜前往还剑。纷乱的琵琶声作为背景音乐，烘托玉纷乱的内心世界。玉遇上李慕白(以下简称“李”);李希望对玉的心性进行约束，使之走上正道。但生性桀骜不驯的玉与李相谈不和，和李打斗起来。玉与李念对白时语气截然不同，如:
长春大学学报 2011年7期2011-08-15
- 电影《卧虎藏龙》画面造型中的中国山水画构成精神刍议
部华语电影《卧虎藏龙》,使得刚刚进入21世纪的世界影坛刮起了一阵中国武侠电影的旋风。这部根据20年代上海小说家王度庐作品改编,李安导演的武侠影片,荣获第73届奥斯卡最佳外语片、第54届英国电影学院奖最佳外语片等多项重要电影奖项,受到了国内外各界人士的广泛关注,并引发了他们的各类思考。好莱坞电影的制作思路之一就是广泛挖掘世界范围内的题材宝库,为己所用。以中国为代表的古老东方,因其悠久的历史、厚重的文化积淀素来在西方人眼中颇具神秘感。东方题材电影在以美国为代表
电影评介 2010年5期2010-11-16
- 《卧虎藏龙》对中国文化的展现
《卧虎藏龙》是一部很美的电影,其美美在中国的文化。从某种意义上来说,这部影片是对中国文化的展现,从不同的方面、不同的角度来展现,试析如下:一、展示了中国传统建筑和家居设计之美影片一开始,第一个镜头并不是主人公的登场,而是青山碧水之间一片乌瓦白墙的民居建筑群落的呈现。这片建筑屋顶高高低低、错落有致。整体看,其风格朴素别致、简约秀丽,确能作为代表体现中国传统民居建筑之美。这画面还告诉观众,在那片民居所临的水上,有一座小小的拱桥。依山傍水是中国古代建筑的一个特点
电影评介 2010年4期2010-11-16
- 论电影《卧虎藏龙》的东方美学观
李安的作品《卧虎藏龙》站在东方文化的立场，用东方文化的观照，并在貌似不经意中把中国的传统美学、古典诗学融入其中，在世界范围内温和地让他者接纳了中华文化的思想、价值观等。本文就从东方“诗学”般的意境之美、东方的诗意和哲理的语言设置、东方的伦理价值观三方面来解读李安的奥斯卡获奖影片《卧虎藏龙》。关键词东方美学；诗学的意境之美；东方诗意和哲理的语言；东方的伦理价值影片《卧虎藏龙》凭借其不俗的实力在2001年的奥斯卡评奖活动中勇夺四项大奖，能获得如此殊荣当然离不开
电影文学 2009年19期2009-12-21
- 小说《卧虎藏龙》的京味旗俗
摘要:小说《卧虎藏龙》是民国作家王度庐情侠小说的代表之一。本文运用民俗学、民族学等相关理论,分析作者对北京城的描述和对旗人风俗文化的再现。关键词:“后门里” 旗人 风俗清末笔记野史记有辛亥革命前后北京旗人生活的潦倒贫困,贵族王孙靠变卖祖产度日,下层旗人更有以纸遮体者,状况凄惨。旗人生计日渐窘困的问题虽然是清末相当一段时间积累而成,但是民国期间反满宣传风行于世无疑使他们惨淡的生存愈受煎熬。这段历史早已过去,过多纤细的“公正论”不免书生气。社会巨大变迁和“肮脏
魅力中国 2009年27期2009-11-09
- 胶片中流淌的音乐
01年电影《卧虎藏龙》配乐赢取奥斯卡的最佳电影配乐金像奖。为东西方文化、情感与动作、高雅与通俗化之间架设了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。他的音乐以中国文化作为根基，并融入世界音乐。本文通过对《卧虎藏龙》配乐的分析，来了解谭盾音乐创作中中西融合的音乐理念。[关键词]电影音乐；《卧虎藏龙》；中西音乐文化融合一、前言电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁，有音乐的一般共性，又有自己的特性，在当代人的文化生活中占有重要地位。因此备受学者关注，对于它的研究是
电影文学 2009年6期2009-04-21
- 影视字幕翻译中文化信息的转换策略
手，以电影《卧虎藏龙》的字幕翻译为例，阐述在影视作品字幕翻译中如何处理由于东西方文化差异造成的语言差异，对字幕翻译中所应用的直译、意译、删减、改编等翻译方法进行了分析，这些方法可解决由于文化差异造成的翻译难题，达到语言文化信息转换的目的。[关键词]字幕翻译；策略；《卧虎藏龙》科技的飞速发展使跨文化传播和交流活动变得日益频繁，形式也日趋多样化。其中，影视作品受到了人们越来越多的关注。而生活节奏的加快，使配以字幕的电影备受欢迎，从而催生了一个新兴的翻译领域——
电影文学 2009年23期2009-04-15
- 《卧虎藏龙》的视觉文化解读
[摘要]自《卧虎藏龙》以来，中国的武侠片获得了越来越多的国际声誉，许多西方商业电影也开始热衷于借鉴和使用武侠的元素。但是武侠片的艺术表现形式负载着传统文化的深刻影响，不同文化背景的观众必然对其进行不同的解读。这种不同的解读一方面与文化多样性有关，促进了不同文化之间的沟通；一方面与权力有关，可生产更多意识上的分歧和不平等。[关键词]视觉文化；武侠片；《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳艺术指导与最佳摄影奖的电影《卧虎藏龙》，其画面之精美，视觉呈现之独特备受称道。除却影
电影文学 2009年22期2009-04-14